文学的四要素

1.文学的四要素

2.文学幽灵化

3.文学的起源——游戏说

4.文学的起源——巫术说

5.文学的反叛性

6.模仿论的定义及特点

7.表现论的定义及特点

8.语言论的定义及特点

9.修辞论

10.如何理解文学生产的两重性

当代文学生产作为精神生产活动，创造着满足公众审美文化需求的精神产品，具有物质生产所不可替代的社会价值;同时，市场经济条件下的文学生产活动也具有产业属性，能够为文学产品的创作者、出版发行者带来商业利润。

11.如何理解文学消费的两重性

当代文学消费具有精神消费和物质消费的两重性。一方面，文学产品作为精神产品，能够使消费者受到精神感染和教育。

另一方面，文学产品具有一般物质产品的特点，需要通过购买或其他方式拥有才能实现消费。

12.夸示性消费

“夸示性消费”主要是指消费者为炫耀身份和地位而进行的文学消费。匈牙利学者豪泽尔指出，上层阶级中有相当一部分的人对文化产品进行“夸示性消费”，其目的是为了炫耀自己的社会地位。尽管他们没有对艺术的内在审美需要，也从未打算去阅读那些文艺作品，甚至对所收藏的艺术经典名著一无所知或知之甚少，但为了装点门面，附庸风雅，显示自己既富且贵，因而喜欢购买和引人注目地摆设一些豪华精美的文学经典名著，以营造一种所谓有教养的文化环境。

13.意识形态论

意识形态是历史唯物主义的关键概念之一，也是马克思主义文艺理论的经常使用的一个概念。大多数学者认为，现代意识形态学说的源头要追溯到培根的“假象说”。最早把“意识形态”术语引入哲学研究领域的是法国哲学家德·特拉西。

德语中“意识形态”一词由马克思创制，最早出现在《德意志意识形态》这部著作中。

在马克思看来，从本质上说，意识形态是统治阶级思想的体现。它赋予自己的思想以普遍化的形式，借此达成遮蔽或歪曲现实关系的目的。

14.伊格尔顿的审美意识形态

伊格尔顿的“形式的意识形态”概念有两层含义：它首先标

示出，文学作为意识形态生产方式的特性恰恰在于文学的审

美形式；其次，文学常常能真实的关系重新编码，移置，转

换为审美想像关系的暗码。

15.文学的主体性的特点

艺术创作具有主体性的特点。艺术作品具有主体性的特点。

艺术欣赏具有主体性的特点。在艺术欣赏活动中，欣赏主体

和艺术作品之间，是一种相互作用的关系。一方面，艺术作

品总是引导着欣赏者向作品所规定的艺术境界运动，另一方

面，欣赏主体又总是按照自己的审美理想和审美感受能力来

改造和加工作品中的艺术形象。

16.艺术的审美性

一、艺术的审美性是人类审美意识的集中体现。

二、艺术的审美性是真、善、美的结晶。

艺术中的“真”，并不等于生活真实，而是要通过艺术的创造性劳动，通过提炼和加工，使生活真实升华为艺术的真实，也就是化“真”为“美”。通过艺术形象体现出来。

艺术中的“善”，也并不是道德说教。同样是通过艺术家的精心创

作，使艺术家的人生态度和道德评价是渗透到艺术作品之中，也就是化“善”为“美”，体现为生动形象有血有肉的艺术形象。

三、艺术的审美性是内容美和形式美的统一

17.文学形象的间接性和广阔性

文字以语言为艺术媒介，文学的审美特征主要取决于语言的

特性，集中体现为间接性与广阔性，情感性与思想性，结构

性与语言美。

文字运用语言来塑造艺术形象，传达审美情感。读者必须通

过想象才能感受到艺术形象，因此文学形象具有间接性，而

这种间接性使得文学形象具有了其他艺术无法与之相比的广

阔性。

文学形象是人的视觉、听觉和触觉不能直接感受的，它需要

读者凭借自身的生活经验和文学修养。在阅读过程中，通过

积极活跃的联想和想象，在自己头脑里呈现出活生生的形象

画面来。这就构成了语言艺术形象的间接性，因而人们把文

学称为“语言的艺术”。

18.语言的特点

文学以语言为媒介和手段，从而使得文学具有了与其他艺术

相区别的审美特性。在艺术之林中独树一帜。同时，文学的

语言因为具有准确性，鲜明性，生动性，形象性等特点，本身也具有审美的价值。从某种意义来说，这种语言美甚至构成了文学的特质美。