4第四课 画框与构图

画框把真实空间分隔为“画内空间”和“画外空间”。
“画内空间”是观众在画框内能直观看到的，而“画外 空间”则是留给我们去想象的。

导演会巧妙地利用画框的隔断造成的对于画外空间的想 象，来完成叙事和表意，并能把画内空间和画外空间联 系起来，让观众认识到画框以内的空间只不过是真实世 界的一部分，并产生对画外空间的想象。
色彩的冷暖搭配等，建立优势对比，使主要人物从众多的 画面内容中脱颖而出，从而吸引观众的视觉注意力和兴趣。
优势引导的常见方式有：

①利用运动、视线方向的优势引导
②光区控制画面构图的优势引导
③利用角度的优势引导
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二、构图

2、构图规则

（4）集中
①利用运动、视线方向的优势引导
第四课 画框与构图
第四课 画框与构图

一、画框

二、构图
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一、画框

1、画框的涵义


2、画内空间与画外空间
3、画外空间的常见构成方法
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一、画框

1、画框的涵义

画框，即影视作品中所说的镜头的取景框，是一个封闭 的四边框。
取景框将镜头所捕获的影像与框外的空间分割开。
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二、构图

2、构图规则

（3）对比
③运动方向对比

主体和周围人群朝相反的方向运动，使主体显得更为突出。

【影片示例】—《天堂电影院》（第2集00:07:00-00:15:30）

电影院失火，人们纷纷逃离现场，唯有小多多奋力返回 救艾尔弗瑞多。
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二、构图

2、构图规则
（1）均衡 （2）对称

（3）对比
（4）集中
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二、构图

2、构图规则

（1）均衡
均衡指以画面中心为支点，使被摄对象在画面上下、左右
所表现的影调、色彩、冷暖、形状、位置、远近、疏密、 虚实等在布局上求得视觉重量的平衡。
均衡能使画面具有稳定性。 稳定感是人类在长期观察自然中形成的一种视觉习惯和审

【影片示例】——《辛德勒的名单》（00:03:15-00:09:49）

主人公辛德勒的出场，通过独特的构图和综合调度，不 仅清楚地交代了人物的身份和行动目的，而且也使观众 的注意力牢牢地被主人公所吸引。

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一、画框

1、画框的涵义

【影片示例】—《辛德勒的名单》（00:42:59-00:46:00）
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一、画框

1、画框的涵义
解析：辛德勒听说史丹被德军拘捕，匆忙赶往火车站营救。
在站台上，辛德勒吓唬住负责押运的警卫。当他把史丹从 已经开动的火车上解救下来时，辛德勒一边沿着站台走出 车站，一边严厉训斥史丹。在摄影机正面跟移的拍摄中， 辛德勒始终位于画框中央，昂首阔步。仰拍使辛德勒的形 象更加高大，而史丹则紧跟在辛德勒的侧后方，一边迈着 快步，一边惊魂未定、左顾右盼。由于拍摄角度和人物前 后位置不同，本来身材就比辛德勒矮小的史丹，在视觉效 果上显得更加矮小。摄影师在拍摄时，有意识地把史丹 “挤压”在画框左下角，且随着人物的行走移动，史丹甚 至偶尔被排除在画框外，从而巧妙地表达了两人此时的身 份、地位和力量的悬殊：辛德勒是一个挽救了史丹生命的 拯救者，而史丹则是一个侥幸捡回了命的可怜虫。
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一、画框

3、画外空间的常见构成方法

（9）画外音
画外的紧急刹车声、撞击声、敲打声，口号声、呐喊声，
敲门声、电话铃声，说话声、歌唱声等，都可以对打破画 内空间的封闭性产生一定的作用，引发观众对画外空间的 想象。
【影片示例一】——《红楼梦》

林黛玉进贾府后，王熙凤那“未见其人，先闻其声”的爽朗 笑声和说话声，不仅给观众留下深刻的印象，而且引发观众 对“凤辣子”的好奇感，并急盼“凤辣子”出场、入画。


因为画框的存在，才使艺术创造和欣赏的空间（镜头拍 摄的影像）与外在的真实世界相区别。
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一、画框

1、画框的涵义

镜头的取景框所看到的视野范围比从同一视点发出的、 人眼的视野范围更小，故在实际拍摄时，就存在着对真 实世界的“取”与“舍”的问题。 究竟取什么样的景、舍什么样的景，优秀的摄影师和导 演在创作时，都会仔细斟酌，以期能以画框捕捉真实空 间中最富有审美表现力的那部分影像。
谐之感，如我国古代的建筑就是对称的典范。
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二、构图

2、构图规则

（2）对称
但对称易营造沉闷的气氛，让人感到压抑。

【影片示例】——《大红灯笼高高挂》

摄影师贯穿始终地用对称构图抒写陈府大院的压抑气氛。
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二、构图

2、构图规则

（2）对称
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二、构图
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一、画框

3、画外空间的常见构成方法

（9）画外音
【影片示例二】——《偷心》（开头-）

开头女主人公刚出场被车撞，用紧急刹车声引出画外空间。
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一、画框

3、画外空间的常见构成方法

（9）画外音
【影片示例三】——《花样年华》（00:20:28-00:21:21）

男主人公周慕云站在邻居门外，拜托苏丽珍的丈夫帮他买电 饭锅。
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一、画框

3、画外空间的常见构成方法

（3）画框外的人物或物体投射在画框内的影子
多用于表达恐怖或悬念。 画外的人本身并未出现，但其影子因为灯光的照射而出现
在画内。
由于未见其人，观众脑海中所积聚的悬念和猜想便更为强
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一、画框

3、画外空间的常见构成方法


（1）拍摄对象出入画框
（2）人物朝向画框外的视线或动作 （3）画框外的人物或物体投射在画框内的影子 （4）利用镜子等有反射功能的物体或平面 （5）画框外人物有局部出现在画框内 （6）对画面停留足够长时间，引人联想画外空间 （7）摄影机的运动 （8）打破画面内的一些空间隔断
（9）画外音
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一、画框

3、画外空间的常见构成方法

（1）拍摄对象出入画框
拍摄对象出、入画框，可以让观众产生对画外空间的想象。 人物有时候只是走向门外、走向另一个房间，哪怕仅仅是
走出取景框以外，也会让观众的目光尾随着走出画框外的 人物，进入对画外空间的想象。
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二、构图

1、构图的概念

构图是指在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内容 和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各 种造型元素（点、线、面、形状、影调、色彩等）有机 地组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。
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二、构图

2、Fra Baidu bibliotek图规则

构图时，要综合考虑点、线、面、形状、光线、色彩、 景深、透视等视觉要素，来引导观众的视觉注意，使观 众的视觉中心集中到导演所要表现的主体上去。 要做到这一点，就必须遵循一定的构图规则：
有些固定镜头，由于长时间不做切换，当观众对画内的信
息了然于心之后，出于心理本能，也会形成对画外空间的 期待。
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一、画框

3、画外空间的常见构成方法

（7）摄影机的运动
镜头在空间的运动，也会产生对画外空间的期待、联想。
如：一个横向平移的镜头，就像全景画的展开一样，逐渐 把本属于画框外的空间摄入画内。
一、画框

3、画外空间的常见构成方法

（2）人物朝向画外的视线或动作
人本身并未出画，但由于他（她）
与画外的另一个人有对话或动作，
或者人物的视线指向画外，都可
能引起观众对画外空间的联想。
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一、画框

3、画外空间的常见构成方法

（2）人物朝向画外的视线或动作
【影片示例】——《花样年华》（00:09:03-00:11:05）

阴暗影调中的明亮物体易吸观众的注意，形成视觉中心，如 舞台上的追光灯效果；
反之，明亮影调中的阴暗物体也易形成视觉中心。

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二、构图

2、构图规则

（3）对比
②色彩对比

指颜色的深与浅、冷与暖、明与暗之对比。

以冷色调为主色调的画面中的暖色和以暖色调为主色调的画 面中的冷色，都易成为画面中的视觉中心。
美观念。因此，符合这种审美观念的造型艺术能产生美感， 而违背这个原则的，看起来就不舒服。
如：影像的大部分分量处于银幕下半部时，会感觉比较平
稳，故拍摄景物时，地平线一般处于画面中间偏下的位置。
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二、构图

2、构图规则

（2）对称
画框中上下、左右视觉元素的分量对称，给人以稳定、和
【影片示例】——《毕业生》

（开头-00:03:00）
本杰明出机场乘坐电梯，采用平移的方式拍摄。
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一、画框

3、画外空间的常见构成方法

（8）打破画面内的一些空间隔断
如画面内由一堵墙、一扇卫生间的门或车窗的玻璃隔开两
个空间，每个空间又都仅有一部分出现在画框内，观众会 同时产生对这两个空间的联想和想象。
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二、构图

2、构图规则

（3）对比
②色彩对比

【影片示例二】——《偷心》（开头-00:01:40）
在拍摄女主人公时，为了使女
主角的形象更加突出、醒目， 引起观众在第一时间的注意， 导演除了用清晰对焦、在构图 上居中处理的手段外，还为女 主角设计了与众不同的红色头 发，从而易吸引观众的注意。

2、构图规则

（3）对比
⑤形状对比

如大和小、高和矮、老和少、胖和瘦、粗和细、方和圆的对 比。
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二、构图

2、构图规则

（3）对比
⑥虚实对比

通过对不同的被摄主体对焦清晰来形成对比，吸引观众的注 意。
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二、构图

2、构图规则

（4）集中
指在画框中利用人物的视线或运动方向、光线的明暗分布、
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一、画框

1、画框的涵义

根据人类的视觉习惯，我们在结构画框时，形成了一些 约定俗成的潜规则。
通常，画框上方指向天空，下方朝向地面。


画框类似于戏剧演出的舞台，主要人物往往被置于画框 中央，并辅以灯光、照明等元素的配合，以形成观众的 视觉中心。
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一、画框

2、画内空间与画外空间
烈。
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一、画框

3、画外空间的常见构成方法

（4）利用镜子等有反射功能的物体或平面
画外的人并未出现在画框内，但他（她）可通过镜像间接
地出现在画框内，镜像的反射，可以让观众看到一部分画 外空间，因而也就更加丰富了影像的空间表现力。
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一、画框

3、画外空间的常见构成方法
红
暖 色 调
淡绿
冷 色 调
橙
黄 黄绿
青
蓝
蓝紫
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二、构图

2、构图规则

（3）对比
②色彩对比

【影片示例一】——《辛德勒的名单》（01:00:00-01:07:40）

主人公辛德勒在山坡上见证了纳粹军队对犹太人的屠杀。 在辛德勒的视野中，黑白影像里，有一个穿红色上衣的 小女孩，即使在远景景别中，也特别显眼。置身于残酷、 压抑的历史现场，导演设置的这个红衣女孩，也意味着 人性中尚未泯灭的良知、爱与希望。

（3）对比
④动静对比

在一片相对静止的物体中，个别动态的物体会首先吸引人的 注意，反之亦然，即运动的主体易从静止的人群中突出出来。 【影片示例】——《天堂电影院》


电影院失火后，人们伫立在电影院前目睹其惨状，惋惜 不已，唯有广场上的那个疯子欢呼雀跃，动静形成鲜明 的对比。
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二、构图

（5）画框外人物有局部出现在画框内
当画框外有人以身体局部的形式出现在画内，根据完形心
理学，观众会产生对这个人的完整形象及画外空间的想象， 从而把画内与画外空间联系起来。
【影片示例】——《美国丽人》

男主人公在家中被人枪杀的场景。
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一、画框

3、画外空间的常见构成方法

（6）对画面停留足够长时间，引人联想画外空间

当苏丽珍敲开周慕云家的房门时，一个略带醋意、不耐烦、 冷冰冰的女声从“画外空间”传来，让观众在注视着画面上 苏丽珍略显局促和尴尬的面部特写的同时，也引发观众对对 面这个女人的形象产生一系列的猜测：面目可憎？温柔可爱？ 抑或是其它样子……
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二、构图

1、构图的概念

2、构图规则
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2、构图规则

（3）对比
通过视觉元素之间的对比和反差，使观众不由自主地将注
意力集中到最引人注目的物体上。
如：

①明暗对比 ②色彩对比
③运动方向对比
④动静对比 ⑤形状对比 ⑥虚实对比
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二、构图

2、构图规则

（3）对比
①明暗对比

指光线、影调的深与浅或明与暗之对比。