现代建筑构图

现代建筑构图美学初探

内容摘要：美更多地来源于构图中各种元素的和谐组合，而不是元素本身，因此需要始终用构图来引导建筑的整个设计过程。建筑作为艺术的本质是其所包含的美学规律, 组织画面的秩序与变化是其手段,几何图形是其组织要素, 空间关系是其依据。本文从建筑平面构图和建筑形式美规律两方面对现代建筑构图形式中所范含的美学规律进行初步探索。

关键词：建筑平面构图形式美规律多样统一美学

艺术创作是内容和形式的高度统一。一方面, 它激发人类的感情活动另一方面, 反映作者的理性思维, 这是人类文明发展的必不可少的部分。人们对艺术的鉴赏, 往往是通过视觉画面的形式来进行的, 画面是否优美在很大程度上又是由构图的好坏来决定。所谓构图是指选型艺术家在一定的空间或平面对形象进行组织、安排和组合, 构成一定的结构形式, 它能有效地表达作者的构思意图和具有对观众强烈的艺术感染力, 并且通过对造型和用色包括明暗的反复推敲、组织、刻画,进一步表现和深化作者所要表现的主题、思想和意念。“建筑是艺术, 建筑的最高层次是艺术”贝幸铭语。建筑要上升到艺术阶段,需要具有构图美学的修养。由于建筑形式与空间必须要考虑到功能服务对象, 要表达的目的和意义以及建筑所在地的周围环境, 这就决定了建筑中必然具有多样性、复杂性和多层次差别, 这些又是通过一定的秩序和变化组织起来的。有秩序而无变化, 结果是单调和令人厌倦的有变化而无秩序, 则是杂乱无章, 不得章法。建筑构图作为一种视觉艺术手段, 它能使一个建筑中的各种各样的形式和空间, 在感性上和概念上共存于一个有秩序的、统一的整体之中。但它必然受到人的视觉规律的制约, 因而也具有均衡、统一变化、对比呼应、比例和量比关系、节奏和韵律等形式美感原则以及具体的点、线、面、形、色、透视等构图结构形式的表现要素, 这是与美术构图相统一之处。

1、建筑平面构图

建筑构图是以几何图形为基础的。几何图形如三角形、方形、圆形等通常在人的视觉中被认为是最基本的、稳定的图形, 作为三维的建筑构图中的要素, 其通过一定空间关系组合的复杂、多变的视觉效果, 更具有无穷的魅力，产生不一般的美感。其基本的空间形式关系有以下几方面。

（1）包含式空间构图

一般是一个封闭的大空间, 其中包含若干个小空间, 两者之间很容易产生视觉

及空间的连续性, 此时封闭的大空间是作

为小空间的三度场地而存在, 大小空间的

相对形体和尺寸对空间构图形式有很大的

影响。这在构图美学上属于对比与统一的

形式美感原则。如图1, 约翰逊的玻璃住宅

中, 作为卫生间的圆筒体盗立在长方形玻

璃宅中, 使空间富于动势, 构图更加生动

而不呆板。

（2）辐射式空间组合构图

它兼有集中式及线式组合的要素,由一个主导中央空间和一些向外辐射扩展的线式组合空间构成。它与集中式不同, 集中式组合是一个内向的图形, 趋向于中心空间聚焦, 而辐射组合则是一个外向的图形, 它向组合的周围扩展,通过线式的“膀臂”向外伸展, 并与建筑场地的特定要素和场地特点交织起来。辐射式又有与集中式相同的地方,即中央空间一般也是规则的。如图2，斯特令的圣安德鲁大学宿舍,辐射式组合变化的一个特殊变化体是风车式构图, 这是一个富于动态的图形, 在视觉上产生一种围绕中央空间旋转运动的联想。如图3, 意大利某风车形独立单元住宅。

（3）邻接式构图

这种构图形式包括两个方面第一种形式是由两个空间或多个空间构成的平面, 其各个空间相互重迭而形成一个公共空间地域, 当两个空间以这种方式贯穿时, 仍保持各自作为空间所具有的界限及完整性。这空间构成在于使建筑内部的空间相互渗透, 组织过渡自然。在中世纪教堂和现代一些追求空间穿插渗透的建筑中

较多,如图4, 密斯的巴塞罗那博览会

德国馆展示了空间的渗透性和流动性。

这充分体现了构图美学中“统一与变

化”的形式美感。第二种形式是空间的

主次连接。这是建筑构图中最常见的形

式, 它允许各个空间根据各自的功能或

象征意图的需要, 清楚地加以划定。其目的

在于增强空间的各自独立性, 并产生相异

的效果。这种构图形式因符合大多数建筑的

功能要求而普遍应用。如图5, 帕拉弟奥的

圆厅别墅, 各个空间通常由一主要空间为

中心, 彼此分隔明确, 应用于功能性要求

强的建筑物。这种构图形式在构图造型上是

一种主次形象搭配得当的完整形态。

（4）集中式空间构图

是以一个中心空间主导周围一系列的次要空间, 其构图表现为四周的次要空间

明显有向中心空间集中的方向性,这是一种稳定的向

心式构图。在这种构图形式中心的统一空间应是较规

则的完整大空间, 所具有的气势应足以统摄四周的

次要空间, 多用于古希腊罗马的教堂等需有震慑力

的巨型空间建筑。如图6,罗马万神庙, 以这种集中

无方向性的大空间象征上帝的灵魂。这种构图更强调

了其主要部分, 次要部分只作为主要部分的呼应。

（5）轴线构图

也许是建筑空间形式构图中最原始的方法。空间中的两点连接成一条线以此线为轴将形式和空间呈规则或不规则排列, 轴是想象的, 并不能真正看见, 它只是通过形体审视线的观察而存在, 但它却是

强有力的支配全局的手段。它虽只是暗示

着对称, 却要求平衡各要素沿轴的具体布

置, 将在视觉上决定轴线组合的力量是捉

摸不定还是压倒一切, 是松松散散还是条

理井然的, 是生动活泼还是单调乏味的因

轴线的本质是线形状态, 因此它具有长度

和方向, 具有引导作用。在城市规划和城

市设计方面具有不可估量的作用。规模较

大的建筑群一般都有一条控制的轴, 中国

的古建筑群堪称这方一面的典范, 如图7,

故宫, 轴线统一建筑群,形成序列

（6）线式空间组合构图

实质上是一个空间系列的组合。这些空间既可直接地逐个连接, 类似于图案造型中的二方连续。在这种组合中,在功能方面或者象征方面具有重要性的空间, 是构图中最活跃的因素, 它可以出现在序列的任何一处, 以尺寸和形状来表明其显著特征是“长” , 因此它表达了一种方向性, 具有运动、延伸、增长的意味。同时线式空间组合的构图形式本身具有可变性, 容易适应场地的各种条件, 既能采用直线式、折线式, 也可采用弧线式, 可水平横过场地, 也可沿斜坡而上,

还可如塔一般垂直盛立。如图8, 麻省理工学院贝克宿舍楼。

（7）对称构图