第十三章影视文学剧本写作
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第十三章 影视文学剧本写作
第一节 影视文学的特征及类别 一、影视文学剧本的含义及特征 影视传播几乎无所不包，无所不能，影视文学 不过是其中的一个板块而已。 二、影视文学剧本的类别 电影剧本的分类是依照影片的分类来进行的， 电影片的基本类型分为四种：故事片、新闻纪录片 、科教片、美术片。
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第二节 影视文学剧本的模式与设计 一、影视文学剧的模式 随着大量影视文学剧本的产生，影视文学剧进 入了相当成熟的时期，其显著标志是它模式的形成 并对其创作产生了重要的影响。 二、影视文学剧本的草创设计 影视文学剧本是为制作影视片提供的工作蓝图 ，其创作不能像小说、诗歌、散文等其他文学体裁 的创作那样可以“随心所欲”，而必须有很强的计 划性，是相当技术化、操作化的创作，要充分考虑 是否符合导、摄、演的要求，要时刻不忘观众的存 在，所以剧作者在构思和进入创作阶段时，应当缜 密地对剧本各组成部分进行设计。
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（二）解说词的写作要求 一部电影或电视，可以完全不要解说词。如果 需要解说词，则一定得把解说形式及其内容当作剧 情的有机组成部分来设计和写作。 第一，解说的视角须与剧本的视角相协调。 第二，解说词的语体风格应庄重严谨。 第三，如果画面内容清楚明白，就不要同义重 复地作解说。 第四，切忌直接宣示全剧的主题与寓意。
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第四节 影视剧的台词与解说词 一、台词的写作 台词对剧本创作的成败有着决定性的作用。 二、解说词的写作 解说词又被称为“旁白”，但不同于舞台剧中 的“旁白”。 （一）解说词的种类 解说词有几种不同形式，按人称的不同可分为 三种，按画面状况的不同可分为两种。 1.三种不同人称的解说词 2.两种不同画面状况的解说词
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（一）设计故事梗概 有经验的编剧通常都要在进入创作阶段之初为 剧本编撰故事梗概，这个梗概通常写成三段格式。 第一段：交代。 第二段：发展。 第三段：结局。 （二）编写剧本大纲 1.首要任务是塑造人物 对人物的心理、性格特 征和行为动作及人物之间关系有明晰的考虑和有秩 序的安排，还可以设计出一些反映人物个性的细节 。
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四、收场——引起无穷回味 收场有两种类型：一种是圆满地解决开场和重 场戏中展开的矛盾冲突（大多数通俗影视剧都是此 种收场）。一种是矛盾冲突并未得到彻底解决，只 是发生了一定的转化，留给观众的是一个没有结局 的收场。后一种收场可能更有魅力，因为它或许会 引起观众产生无穷的回味和联想。 如果高潮部分已揭示出最终结果，就不必专写 一段收场戏。
五、具有对影视技巧十分熟悉的素养 这种素养被称之为“技术性”。影视技术的发 展会带来影视技巧的丰富发展。影视剧作者必须跟 踪这种发展。与此同时，影视基本技巧的熟练把握 似乎应更加扎实一些。诸如：镜头的调度方法，即 对镜头距离和角度的用法，推、拉、摇、移、升、 降，它们的目的作用和效果各有什么特点，俯、仰 、平、斜的不同视角与拍摄对象到底会产生哪些妙 用，全、中、近、特写各种景别的使用与影视内容 的表现，怎样才能和谐协调。应懂得时空转换技巧 和段落转换技巧，如，渐隐、渐显、划、化、叠映 等的运用怎样才叫恰当。
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1.戏剧式结构 这是一种运用得最早、最普遍、 最有影响的影视结构形式。 2.小说式结构 其结构特征与表现手法跟小说相 似。 3. 散文式结构 它是借鉴散文的布局手法来安 排剧情的影视结构方式。 4. 综合式结构 这是一种戏剧性和叙事性相结 合的结构类型。总体构成接近于戏剧，有完整的冲 突过程，在人物和事件的描绘、场面的展示上，又 比较细腻、详尽。
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第五节 影视剧作者的能力与素养 一、敏锐的“音像能力” 这是尤其强调视觉形象和听觉形象的思维方式。 二、奇特的“故事构造能力” 人们通常把影视文学剧本拍成的作品叫做“故事 片”。故事，构成了这类剧本的主要内容。 三、深入骨髓的“动作”能力 影视文学作者的这一能力带给作品的是一种运动 性和推进感。 四、具有创造人物对白的个性化和动作化能力 影视文学剧不同于舞台剧、广播剧与极富特征的 室内剧。 10
3Baidu Nhomakorabea
2.设置冲突、悬念 情节中的主要冲突和悬念要 予以明确安排和陈述。 3.确定时间、地点 故事发生的时代、社会背景 和具体地点和时间要作出明确规定。 4.划分出场次 它应当是对于全剧结构的有节奏 （疏密相间、起伏跌宕）、有层次的统一完整的布 局。 （三）确定结构形式 剧本的结构是在设计梗概和大纲时就必须考虑 和安排的，在进入剧本写作时则予以完全确定。
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第三节 影视剧的情节设置与人物塑造 一、开场——让人物置身困境 剧情一开始，就让剧中人陷入或即将陷入困境 （或冲突）。 二、重场戏——强化困境，渐显性格 开场戏为人物设置了困境，使人物发生了动作 ，显示了一定的性格，在接下来的剧情中就应该让 人物及人物发出的动作冲破其困境，解决其矛盾冲 突，从而使人物性格得到更鲜明和丰满的显现。 三、高潮——危机达于巅峰，性格集中展示 这是冲突发展到顶点，人物命运和事件结局都 将被决定的关键环节。
第一节 影视文学的特征及类别 一、影视文学剧本的含义及特征 影视传播几乎无所不包，无所不能，影视文学 不过是其中的一个板块而已。 二、影视文学剧本的类别 电影剧本的分类是依照影片的分类来进行的， 电影片的基本类型分为四种：故事片、新闻纪录片 、科教片、美术片。
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第二节 影视文学剧本的模式与设计 一、影视文学剧的模式 随着大量影视文学剧本的产生，影视文学剧进 入了相当成熟的时期，其显著标志是它模式的形成 并对其创作产生了重要的影响。 二、影视文学剧本的草创设计 影视文学剧本是为制作影视片提供的工作蓝图 ，其创作不能像小说、诗歌、散文等其他文学体裁 的创作那样可以“随心所欲”，而必须有很强的计 划性，是相当技术化、操作化的创作，要充分考虑 是否符合导、摄、演的要求，要时刻不忘观众的存 在，所以剧作者在构思和进入创作阶段时，应当缜 密地对剧本各组成部分进行设计。
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（二）解说词的写作要求 一部电影或电视，可以完全不要解说词。如果 需要解说词，则一定得把解说形式及其内容当作剧 情的有机组成部分来设计和写作。 第一，解说的视角须与剧本的视角相协调。 第二，解说词的语体风格应庄重严谨。 第三，如果画面内容清楚明白，就不要同义重 复地作解说。 第四，切忌直接宣示全剧的主题与寓意。
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第四节 影视剧的台词与解说词 一、台词的写作 台词对剧本创作的成败有着决定性的作用。 二、解说词的写作 解说词又被称为“旁白”，但不同于舞台剧中 的“旁白”。 （一）解说词的种类 解说词有几种不同形式，按人称的不同可分为 三种，按画面状况的不同可分为两种。 1.三种不同人称的解说词 2.两种不同画面状况的解说词
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（一）设计故事梗概 有经验的编剧通常都要在进入创作阶段之初为 剧本编撰故事梗概，这个梗概通常写成三段格式。 第一段：交代。 第二段：发展。 第三段：结局。 （二）编写剧本大纲 1.首要任务是塑造人物 对人物的心理、性格特 征和行为动作及人物之间关系有明晰的考虑和有秩 序的安排，还可以设计出一些反映人物个性的细节 。
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四、收场——引起无穷回味 收场有两种类型：一种是圆满地解决开场和重 场戏中展开的矛盾冲突（大多数通俗影视剧都是此 种收场）。一种是矛盾冲突并未得到彻底解决，只 是发生了一定的转化，留给观众的是一个没有结局 的收场。后一种收场可能更有魅力，因为它或许会 引起观众产生无穷的回味和联想。 如果高潮部分已揭示出最终结果，就不必专写 一段收场戏。
五、具有对影视技巧十分熟悉的素养 这种素养被称之为“技术性”。影视技术的发 展会带来影视技巧的丰富发展。影视剧作者必须跟 踪这种发展。与此同时，影视基本技巧的熟练把握 似乎应更加扎实一些。诸如：镜头的调度方法，即 对镜头距离和角度的用法，推、拉、摇、移、升、 降，它们的目的作用和效果各有什么特点，俯、仰 、平、斜的不同视角与拍摄对象到底会产生哪些妙 用，全、中、近、特写各种景别的使用与影视内容 的表现，怎样才能和谐协调。应懂得时空转换技巧 和段落转换技巧，如，渐隐、渐显、划、化、叠映 等的运用怎样才叫恰当。
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1.戏剧式结构 这是一种运用得最早、最普遍、 最有影响的影视结构形式。 2.小说式结构 其结构特征与表现手法跟小说相 似。 3. 散文式结构 它是借鉴散文的布局手法来安 排剧情的影视结构方式。 4. 综合式结构 这是一种戏剧性和叙事性相结 合的结构类型。总体构成接近于戏剧，有完整的冲 突过程，在人物和事件的描绘、场面的展示上，又 比较细腻、详尽。
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第五节 影视剧作者的能力与素养 一、敏锐的“音像能力” 这是尤其强调视觉形象和听觉形象的思维方式。 二、奇特的“故事构造能力” 人们通常把影视文学剧本拍成的作品叫做“故事 片”。故事，构成了这类剧本的主要内容。 三、深入骨髓的“动作”能力 影视文学作者的这一能力带给作品的是一种运动 性和推进感。 四、具有创造人物对白的个性化和动作化能力 影视文学剧不同于舞台剧、广播剧与极富特征的 室内剧。 10
3Baidu Nhomakorabea
2.设置冲突、悬念 情节中的主要冲突和悬念要 予以明确安排和陈述。 3.确定时间、地点 故事发生的时代、社会背景 和具体地点和时间要作出明确规定。 4.划分出场次 它应当是对于全剧结构的有节奏 （疏密相间、起伏跌宕）、有层次的统一完整的布 局。 （三）确定结构形式 剧本的结构是在设计梗概和大纲时就必须考虑 和安排的，在进入剧本写作时则予以完全确定。
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第三节 影视剧的情节设置与人物塑造 一、开场——让人物置身困境 剧情一开始，就让剧中人陷入或即将陷入困境 （或冲突）。 二、重场戏——强化困境，渐显性格 开场戏为人物设置了困境，使人物发生了动作 ，显示了一定的性格，在接下来的剧情中就应该让 人物及人物发出的动作冲破其困境，解决其矛盾冲 突，从而使人物性格得到更鲜明和丰满的显现。 三、高潮——危机达于巅峰，性格集中展示 这是冲突发展到顶点，人物命运和事件结局都 将被决定的关键环节。