室内手绘案例教程马克笔上色作品步骤样章
马克笔上色步骤
马克笔上色步骤：铅笔起稿做到精确然后画出阴影不用的特别浓主要是分开亮面和暗面预留出高光位置接下来用马克笔平涂出阴暗面当然颜色自己掌握注意的是一次涂成反复覆盖的话叠加在一起的部分颜色较深。
多次尝试可以先画一些BOX立体图找找感觉切忌的是不需要的地方尽量减少用笔简洁是指标马克笔的画法初学者绘制这种表现图时，不妨参考以下几点方法（1）先用冷灰色或暖灰色的马克笔将图中基本的明暗调子画出来.（2）在运笔过程中，用笔的遍数不宜过多。
在第一遍颜色干透后，再进行第二遍上色，而且要准确、快速。
否则色彩会渗出而形成混浊之状，而没有了马克笔透明和干净的特点。
（3）用马克笔表现时，笔触大多以排线为主，所以有规律地组织线条的方向和疏密，有利于形成统一的画面风格。
可运用排笔、点笔、跳笔、晕化、留白等方法，需要灵活使用。
（4）马克笔不具有较强的覆盖性，淡色无法覆盖深色。
所以，在给效果图上色的过程中，应该先上浅色而后覆盖较深重的颜色。
并且在要注意色彩之间的相互和谐，忌用过于鲜亮的颜色，应以中性色调为宜。
（5）单纯的运用马克笔，难免会留下不足。
所以，应与彩铅、水彩等工具结合使用。
有时用酒精作再次调和，画面上会出现神奇的效果。
马克笔应用技巧１．同类色叠加的技巧马克笔中，冷色与暖色系列按排序都有相对比较接近的颜色，编号也是比较靠近的，画受光物体的亮面色彩时，先选同类颜色中稍浅一点的颜色画，在物体受光边缘处留白，然后再用同类稍重一点的颜色画，一部分叠加在浅色上，这样，物体同一个受光面会出现三个层次．用笔有规律，同一个方向基本成平行排列状态；物体背光处，用稍有对比的同类重色画，方法同上．物体投影明暗交界处，可用同类重色叠加重复几笔．物体投影可根据投影面的颜色选择同类的重色画物体的投影关系．（切记用同类色叠加，不能用对比色作叠加）．２．物体暗部和投影处选择中性灰系列暗部和投影处先画，要使用灰色系列，有利于控制画面物体的结构关系和整体画面的空间透视关系，在没上色之前，画面整体素描的关系先强调出来，给进一步着色提供充分考虑的时间和条件．如何选择冷灰或暖灰色，相反，冷色调的画面，暗部和投影则用冷灰系列．暗部的画法同样用叠加法，画出层次．３．物体亮部留白，暗部色彩要单纯统一马克笔颜色较纯，画面必须留有一定空间的白色作协调色彩，调解画面气氛，同时又能起到空间光感和物体质感表现的作用．切记，必须留白，否则画面将过闷或过艳，而不生动．暗部和投影处，色彩要尽可能统一，尤其是投影处可重一些．画面整体的色彩关系主要靠受光处的不同色相的对比和冷暖关系加上亮部留白等构成丰富的色彩效果．整个画面的暗部结构起到统一和和谐的作用，即使有对比也是微妙的对比，切记暗部不要有大的冷暖对比．４．高纯度颜色使用的规律画面中不可不用纯颜色，但要慎重用，画面结构形象复杂时，投影关系也随之复杂，这种情况下，纯度高的颜色要少用，不要面积过大，色相过多．相反，画面结构简单，投影关系单一，这时，可用丰富的色彩调解画面．就画物体或建筑而言，平整面大时，多用纯色对比，灰白色立体结构变化丰富时，少用纯色，尽可能使用亮色或浅灰色．当必须用纯颜色画物体时，而且画面中纯色色相变化丰富，空间面积色彩占有较多时，暗部应采用大面积的重色，地面受光区应大面留白，物体受光区也要适当留白，这样能保证画面的效果．５．物体高光处理物体受光处提白线，点高光．所谓提白线，点高光，是指作画程序最后一步，根据画面的具体情况，可在受光处提白线，或者是点白处理．强化物体受光状态，使画面生动，强化结构关系．同时，暗部或光影处也可以用比较重的线，叠加重复强化投影关系，这样处理能加强画面的整体素描结构关系，丰富画面案例1 彩铅、马克笔技法客房空间表现图步骤1：（图4-1）在设计构思成熟后，确定表现思路（如表现角度、透视关系、空间形体的前后顺序等），明确需要表现的重点。
从手绘基础到快题表现第5 章 空间着色技巧与表现
步骤四：由前到后对空间层次 逐步塑造，不断加强各个体块 的体量和转折，融入一些纯度 较高的颜色来丰富色彩关系。 最后对画面进行调整和优化， 用钢笔强调结构线，用高光笔 提亮画面。最后，观察整体画 面有没有对比不够明确的地方， 并对其适当加强。
步骤一：这张图是一个两点透 视的客厅空间，极其复杂的欧 式结构使画面富有极强的可塑 造性和难度，在处理的时候大 胆用黑色加强物体的立体感。 完成线稿之后，用亮黄色对地 面、欧式吊顶线进行简单的固 有亮色交代。
步骤四：从左到右继续丰富画面， 根据前实后虚的定理，加强前面空 间的色彩对比度，在色调统一的范 围内降低远处的对比度。大量叠加 重色塑造整幅画面的光影关系，并 借助高光笔、钢笔、彩铅对画面细 节进行逐一刻画。
步骤一：线稿绘制，注意比例、透视和一些细节的表现交代。其实最重要的是构图，效果图表现和摄影一样需 要很好的构图比例，注意四周留白。
步骤一：铅笔起稿，墨线笔勾 勒出画面的结构比例和透视关 系，保证主要建筑物、道路铺 装的完整性，以主要建筑物为 中心向四周展开画面。在用线 上注意前后虚实变化和空间关 系的处理。
步骤二：确定画面光源朝向，大胆使用黑色马克笔对画面进行光影处理和空间关系的加强。从整体入手， 铺出地面的固有色，注意留有余地，不要铺得过满或颜色太深。 步骤三：结合构筑物形体丰富画面的色彩变化，点缀个别建筑物的材质颜色，同时对植被近景、远景逐层 深入刻画。对乔木、灌木固有色进行着色。
哇！手把手教你室内马克笔上色超详细步骤
哇！手把手教你室内马克笔上色超详细步骤室内设计根据不同的使用性质和环境来划分不同的功能空间，科学合理的创造出舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境，并让这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时又能反映不同的历史文脉、文化品味，营造出不同的精神氛围和艺术内涵。
在室内空间的表现中，除了把握空间尺度、透视关系的准确性外，需要表现的室内布置物件和陈设配饰可谓包罗万象、数不胜数，但可大致归纳为：功能家俱及用品、陈设饰件、配饰植物及小品等几类，这些物件共同组成了室内空间表现的要素。
起居室上色步骤步骤一：严谨的空间表现，铅笔稿必须走在前面，这样才利于空间结构的准确表达。
在铅笔的乱线条中，用黑色的笔找出准确的结构。
这时要注意远近虚实的关系对比，视觉上远处的物体是虚的，所以远景要少刻画、甚至不刻画它的明暗调子。
而近景物体相对要处理的深入些，多些线条刻画的明暗关系，使表现对象立体感强烈，结构鲜明。
同时还要注意线条的质感表达，硬性质感（如金属、玻璃、石材等）要借助直尺等工具画，柔软的丝织物要徒手画。
步骤二：空间布色可以整体也可以局部刻画，局部开始画的地方多为空间的设计中心点。
着色前要考虑到质感色彩受光照后而产生的变化。
图中蓝绿色的玻璃受到天花光源影响而产生下深上浅的效果，深色木质质感除了受到天花光源变化外，还受到了窗外光的影响，因为光滑的质感（如石材、金属、有色玻璃等）有镜面效果。
如图中木质上面的竖向留白是映射窗的结构，可先不填色，以多些思考色相的时间。
步骤三：同种质感不同物体（形体）在空间中要注意通过色彩变化来拉开远近前后关系，有两种手法可深浅变化也可色彩纯度变化。
如图中隔断处的长形矮柜和近处的茶几。
还要注意马克笔的干湿画法，这里主要指两遍色的叠加，干画是指加第二遍色时要等第一遍干透，效果是有明显笔触变化，两遍色有独立效果。
湿画是第一遍没干赶紧画第二遍，效果是色彩相溶自然、变化丰富、没有生硬的笔触感。
室内设计马克笔彩铅手绘步骤分析教程(精)
室内设计马克笔彩铅手绘步骤分析教程：
案例1:室内设计手绘步骤分析
步骤1：(图4-1）在设计构思成熟后，确定表现思路（如表现角度、透视关系、空间形体的前后顺序等），明确需要表现的重点。
步骤2：（图4—2）通常由整体透视关系入手，并以其作为参照绘制家具和配景的透视和比例关系,同时要注意线条因地制宜地运用，包括如何运用不同类型的线条塑造材质各异的形体，并表现其质感。
步骤3：（图4-3)
着色的基本原则是由浅入深，通盘考虑图面整体色调，先用彩铅绘制形体的过渡面。
步骤4：（图4-4）采用不同明度、纯度的马克笔逐层着色，进一步肯定形体、拉开图面的明暗层次关系。
步骤5：（图4-5）绘制室内配景一般从视觉中心着手，先根据对象的色彩、材质，整体描绘物体的灰面和暗部，以产生整体空间的明暗关系,再采用同色系低明度的色彩绘制暗部，绘制时要考虑到物体的形体转折、材质肌理及光源因素等问题。
步骤6：(图4—6）在着色的过程中,要注意通过笔触的虚实、粗细、轻重等变化来表现对象的材质。
对于环境中色彩、材质相近的物体，绘制应做到同步处理，以提高绘制效率。
步骤7：（图4—7）处理地面时不宜画满，交代好其受光因素及与环境中其他物体相互影响关系即可，其他部分则可进行留白处理。
步骤8：(图4—8) 绘制图面中其他相关配景,大致交代其色彩、形体、材质及受光因素即可.初步绘制完成后，对图面的空间层次、虚实关系进行统一调整，同时要把环境色因素考虑进去.
步骤9：(图4—9）绘制高光：高光是一副图的“点精之笔”，能进一步产生明暗关系、强调形态和明确材质。
值得注意的是,在表现图中，为了说明设计内涵，会违反常规地在暗部也点取高光。
室内方案快速手绘表现
室内方案快速手绘表现
室内方案设计的步骤
室内设计根据设计的进程， 通常可以分为四个阶段：
1、设计准备阶段 2、方案设计阶段 3、施工图设计阶段 4、设计实施阶段
室内方案设计的步骤
1、设计准备阶段
明确设计任务和要求，如室内设计任务的使用 性质、功能特点、设计规模、等级标准、总造价， 根据任务的使用性质所需创造的室内环境氛围、文 化内涵或艺术风格等； 熟悉设计有关的规范和定额标准，收集分析必 要的资料和信息，包括对现场的调查勘探以及对同 类型实例的参观等。
室内手绘表现技法
无锡工艺学院
环境艺术系
室内教研室
回顾：一.透视
平行透视作图步骤（一点透视）
成角透视作图步骤（一点斜透视）
成角透视作图步骤（二点透视）
二.材质表现
●木材的表现 木材由于纹理细腻，又可以漆成各种颜色，呈现出的色泽光亮、鲜艳。我们在 作画时，先用马克笔依照木材的本色涂底，再用彩色铅笔辅助表现其纹理，形 成逼真的质感效果。
设计准备
室内方案设计的步骤
2、方案设计阶段
方案设计阶段是在设计准备阶段的基础上，进 一步收集、分析、运用与设计任务有关的资料与信 息，构思立意，进行初步方案设计，深入设计，进 行方案的分析与比较。
手绘方案分析
与学生互动讨论： 设计亮点 设计缺点
马克笔上色技巧
彩铅运用技巧等。
手绘方案分析
手绘方案分析
●金属、玻璃材料的表现 金属和玻璃有着共同的特点、质地坚硬、有 光泽、而且色彩反差极大，高光明显，在表现 时采用马克笔的干画法，用笔有力、肯定，色 彩明度对比明显，这样才能表现出其冰冷、生 硬、反光强烈的质感。
●皮革、织布制品的表现 皮革、织布制品在室内陈设中出现的频率较大，这些材料表面柔和，而 且富有弹性。在表现时应采用马克笔的湿画法来增强这种质感。
《室内手绘效果图表现》课件——6.室内手绘表现
7.4 餐厅包厢手绘表现
Step 01
准备好尺子和铅笔，先确定视 线高度，利用一点透视画出墙体， 再确定好餐厅包厢空间的主要家具 位置，最后将多余铅笔稿擦去。
7.4 餐厅包厢手绘表现
Step 02
准备针管笔绘制线稿图，先绘 制框架再勾勒细节，通过线条调子 的排列强调阴影部位，注意笔触与 线条疏密表现，体现出空间的明暗 关系和家具的质感。
线稿上墨
马克笔上色 彩色铅笔铺色 高光笔点缀
绘制外景
会议室上色更多的表现各形体自身的明暗关系与材质特点；同时家具的色彩搭配 可以根据冷暖、互补等方式进行选择；马克笔上色时要注意留白关系,色彩明暗关系 可以适当做到重里轻外；对特殊材质的刻画可以在上完马克笔后重新回到墨线进行更 细致的表达。
线稿上墨
7.1 客厅手绘表现Step 5墙面和顶面可选用不同深色系 的灰色马克笔区分，再用同色系中 较深的颜色压深，绘制靠墙摆放的 家具阴影，墙面筒灯位置可用深色 马克笔绘制出灯光效果。
7.1 客厅手绘表现
Step 06
窗户和电视机等玻璃类的部位 可选用浅蓝色的马克笔绘制，浅黄 色马克笔绘制灯光效果，选用一些 与室内陈设相搭配的点缀色绘制挂 画，浅绿色马克笔为绿植打底，深 绿色压深绿植阴影部位，最后用高 光笔点亮反光部位，效果提升空间。
7.4 餐厅包厢手绘表现
Step 05
暗藏灯槽的吊顶用浅黄色马克 笔表示灯光效果，软包墙面选用浅 粉色马克笔绘制底色，周边木制线 条用棕色马克笔绘制，同色系马克 笔加深阴影。
7.4 餐厅包厢手绘表现
Step 06
棕色马克笔绘制地面，深棕色 马克笔表现出沙发阴影，加强空间 效果。近似色绘制挂画和吊灯，最 后用高光笔点缀吊灯装饰，提亮线 条造型高光，增加细节。
室内手绘-第四章 彩铅与马克笔着色表现技法
变化不是很大，且不宜大面积涂色，一般不用它来表现展示性强的或是画幅大的表现图。
4.1.1 彩铅的种类
彩铅一般分为蜡质彩铅 和水溶性彩铅两种。 蜡质彩铅：大多数是蜡 基质的，色彩丰富，表现效 果特别。 水溶性彩铅：多为碳基 质，具有水溶性，但是水溶 性的彩铅很难形成平润的色 层，容易形成色斑，类似水 彩画，比较适合画建筑物和 速写。
第 5 点，注意把握整体效果，要从大到小着手表现，避免钻入局部而忽略整体效 果。
4.1.3 彩铅表现步骤
彩铅效果图是借鉴素描艺术造型规律来塑造室内空间的的表现技法，着 色时要按步骤进行，注意轻重明暗关系。
第 1 步：画出精细、清晰的底图，可用单色轻轻打底，也可用针管笔渲染 出基本的素描关系。
4.1.3 彩铅表现步骤
4.1.2 彩铅表现技法
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水溶性彩铅的 基础技法
平涂排线法： 运用彩色铅笔 均匀排列出铅 笔线条，达到 色彩一致的效 果。
4.1.2 彩铅表现技法
叠彩法：运用颜色 铅笔排列出不同色彩的 铅笔线条，色彩可重叠 使用，变化较丰富。
4.1.2 彩铅表现技法
水溶退晕法：利用 水溶性彩铅溶于水的特 点，将彩铅线条与水融 合，达到退晕的效果。
4.2.1 马克笔的种类
马克笔的色彩种类繁多，按笔头分 为纤维型笔头和发泡型笔头；按墨水分 为油性马克笔、酒精性马克笔和水性马 克笔。
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按墨水分
油性马克笔：以美国的 AD 为代表， 由二甲苯为颜料稀释，快干，耐水、耐 光性好，具有色彩饱和、明度高，易挥 发的特性。有较强的渗透力和附着力， 适合在光滑的复印纸上着色，色彩容易 扩散；也可在草图纸或硫酸纸上着色， 笔触柔和自然，干后色彩稳定不易变色。
4.1.2 彩铅表现技法
手绘教程 马克笔部分
马克笔表现马克笔笔触的分类中，直线是最难把握的，要注意起笔和收笔力度要轻要均匀，下笔要果断，才不至于出现蛇形线。
线条要平稳，马克笔的笔头要完全着到纸上面，这样线条才会平稳。
既然运用垂直交叉的组合笔触，就是要表现一些笔触变化，丰富画面的层次和效果，所以一定要等第一遍干再画第二遍，否则颜色会溶在一起，没有笔触的轮廓。
用一支笔做出单体的明暗黑白灰变化上色的轻重，次数叠加的变化，有很大的关系，几何物体的笔触排练也要按照透视变化来，排列对于受光面发光面，笔触更加明显。
直线高光的排列，多用于弧线形面和软性质感的受光面。
注意体块和体块之间的联系和投影效果，还有投影的变化。
马克笔表现光晕在表现灯光效果的时候注意运笔的手法和方向。
在画墙面灯光的时候要注意上重下轻。
用笔的手法很重要，所以要多练习。
马克笔表现阳光马克笔表现玻璃材质玻璃材质的表现要把反色物体画进去再用铅笔卡出玻璃之间的结构线让它有个前后的感觉。
在画地面灯光的时候要注意位置和光感大概的范围。
我们在画画的过程中要注意分析光影关系，这个很重要。
这样才能体现画面的光感，同时还要注意对比，整个画面就不会感觉灰灰的了。
马克笔表现不同材质马克笔表现注意光影关系，虚实的表达，特体面与面之间的明暗对比黑白灰的处理把握好明暗对比关系，注意色调的轻重，上色由淡入深，根据结构层层叠加木质柜子材质的表达、明暗关系的对比，两面部分只是很清淡的扫了一遍，在暗面可以多回几笔，产生明暗对比，就不需要再过多刻画了，再把柜子上面锁扣、钉子的细节刻画一下即可。
单体上色练习，面与面之间明暗对比要强烈，要区分开来，投影以及光影关系要一直明确，投影也需要做一点变化使得画面不会呆板，单体的上色其实很简单，物体也不许要太多笔墨，明暗的对比只靠一支笔来区分也是可以的，受光面基本可以留白，也可以很清淡的扫一层颜色，在暗面的时候可以多回两笔来产生对比，对于面积较大的暗部也可以做一些适当的弯化来丰富面画，可以从运笔的速度，笔在画面中停留时间的长短等方式来产生变化，最后的结构线部分可以强调一下，使物体清晰明朗。
建筑手绘马克笔上色四部曲,简单易学一看就会!
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用 CG7 画出固有色，再以 TH183 增加 环境色，最后以黑色 120 加重物体暗 部颜色。
CG3 黑点
液
TH97+WG7
WG1
淡黄色 彩铅
用 CG1 画出沙发固有色，使用 TH171 表 现出环境对沙发的影响色，再用 CG3 加
重沙发暗部颜色。重点刻画沙发材质时，
用线条突出墙缝深度 , 使 用彩铅和黑点表现石材纹 路 , 用高光强调石材质感。 步骤 4 所用马克笔笔号和 彩铅颜色 WG1 WG2 WG5 TH120 CG1 CG2 CG5 CG7 TH25 TH96 TH171 TH16 TH104 TH96 TH171 TH16
WG1
淡黄色彩铅
GG3
CG7
大 理 石 材 质。 表 现 重 点 为
1. 用 WG2 表现出物体对大理
石的反射效果，运笔时可体
现笔触强调大理石的透视关
系；2. 用 TH36 表 现 光 照 在
3
大理石的效果，运笔时注意
光颜色的渐变，接近光源的
颜色应逐渐变淡；3. 用 WG1
表现 V 大理石本身的透视关
1
系。
2
步骤 1 所用马克笔笔号和彩铅颜色
本案例表现手法 空间氛围的营造 造型的塑造 2 材质和空间的表现
TH120
WG2
暖 灰 色 用白色高光笔突出亮部质感，加以小黑 彩 铅 点增加画面质感。
先用 TH96 画出陶罐固有色，用黑色 120 表现暗部，最后使用白色高光笔
扫出陶罐亮部，以突出质感，分别用
用 wg2 画出墙纸固有色，辅以 WG1、WG3 逐
WG3、WG5、黑色 120 刻画植物枝干。
WG3
层表现墙纸颜色深浅变化，用彩铅描绘不
橘黄色 彩铅
暖灰色 彩铅
橘黄色 彩铅
使用 WG3 颜色强调大理石反射效 果，用橘黄色彩铅表现环境颜。
步骤 3 所用马克笔笔号和 彩铅颜色
WG1 WG2 WG3 WG5 WG7 CG1 CG2 CG3 CG7 TH120 TH171 TH25
TH96
TH120
TH25+CG3
修正液
TH171
CG7
CG1
浅
深
作为远景，餐桌椅用 TH97 上色表 现渐变效果，再加以 WG1，从而降 低色彩纯度，最后表层以彩铅深化。
步骤 3 材质刻画 刻画材质时，应先了解各种材质的特性，不同材质用不同的表现手法，如画面中的大理石、地砖是
反光较强的材质，对整体空间的物体和光源都有一个反射的效果，我们在刻画是应将物体的投影、倒影 和环境融入进去，这样才能体现自身的光泽特性。
密，重 CG5
物 体 在 地 面 的 倒 影， 应 由 深
深色
疏，轻 CG3 到浅渐变，末端倒影应逐渐
扩散，慢慢和地面颜色融合， 用 334 红紫彩铅表现沙发粗糙质感， 用 326 大红彩铅表现地毯粗糙质感，
如图中红色箭头粗细变化 同时强调沙发的黑白灰关系
注意地毯前后颜色的深浅变化
马克笔上色
可用点或线
CG7+ 修正液
使用修正液强调水晶灯质感 , 用淡 黄色彩铅用来表达环境光颜色
TH16+WG2 TH104+WG2
小件物品绘制应当以慢线精确 表现 , 线条不宜过快 , 避免出 现交叉出头
步骤 5 画面调整 用淡黄色彩铅调整空间色调，加强空间整体感，用勾线笔明确物体轮廓，最后用高光笔对画面进行调整，强调物体材质感。
步骤 2 所用马克笔笔号和彩铅 颜色
WG1 WG3 WG5 TH120 CG1 CG2 TH171 TH36 TH25 TH97 TH94 TH16 TH77
TH77+ 蓝紫色彩铅
沙发暗部颜色用 TH77 画出渐变效 果，表层用蓝紫色彩铅平涂深化。
TH97+WG1+ 彩铅 CG1
TH36
TH25
用 CG1 勾画出灯光阴影边缘 后平涂上色 , 注意透视关系。
线稿图
步骤 1 从整体入手 上色之前，必须先观察图片，沙发和地毯是重色调（紫蓝色、酒红色），重颜色的地毯往往衬托轻颜色的家具（如淡黄
色的茶几、白色沙发）。而地面和墙面为灰色调，注意图片中电视背景墙光线的表现。
用 WG1 竖 笔 触 方 向 画 出 渐 变， 并 以 马 克笔笔尖注收边
重点：图片中是光感很强的
第四章
第五节 空间效果图上色表现步骤与讲解
实例照片
以一张现代风格的客厅效果图为例，整体效 果以冷色调为主，局部照明辅以暖光营造出温馨 的氛围。整体造型和材质以简洁明亮为主。
改绘过程中应在设计基础上结合艺术手法表 现原有空间效果，本图作者以一点透视形式，通 过马克笔和彩铅等绘画工具很好的展现了此空间 的色彩氛围和材料质感。
的形式收尾 用 WG2 表现沙发背景墙底部
TH36
留白 灰部画面适当留白，
时应根据透视关系快速平
以表现木材质的反
涂，在家具外轮廓线的周围
光 效 果， 且 同 色 系
颜色可通过转动马克笔笔头
可用重颜色叠加轻
沿着家具轮廓线来表现，以
颜 色， 运 笔 时 不 必
避免周围家具轮廓线融入背
担心笔触出界。
景颜色，这里不宜体现笔触。
同墙纸图案和光感。
步骤 4 细节刻画 细节刻画时，应在整体的基础上再进行，如装饰品以色彩点缀为主，色彩的选择迎合整个空间的环
境；材质的细节表现抓住材质自身的质感和纹理进行刻画。
修正液 线条
黑点
修正液
TH25
TH77+ 紫红 色彩铅
TH47
用修正液强调沙发扶手轮廓 , 体现 布料质感。
果篮不宜使用单一颜色 , 应 搭配其他色彩来丰富画面
WG1 WG2 WG3 WG5 WG7 CG1 CG2 CG3 CG7 TH36 TH97 TH59 TH57 TH120
TH9 难点：注意黑色物体的表 现， 如 黑 色 边 桌、 音 箱。
CG7 应以 CG7 快速表现物体固 有 色， 添 加 物 体 环 境 色，
亮部 暗部
浅色
暗部再用黑色加重对比。
沙发背景墙上端用 WG2 通过
笔触来体现透视关系。
步骤 2 加重物体之间的颜色对比 画面中最深的色调是黑色电器 . 边桌，其次是紫蓝色沙发，酒红色地毯，再次是橙色餐桌、电视背景墙、茶几等。
在这一步骤中，应对物体固有色进行深化。
用 TH36 等 黄 色 系 颜色表现室外环境 色效果（注：如为 夜晚可使用蓝紫系 表现）