服装面料再造设计PPT课件
合集下载
面料再造 课件
（抽褶最常用，有些是制作布料时，用机器压的 肌理效果）
4.综合型：同时采用以上几种方法设计 出的新的富有变化的再造材料。
（如：运用了抽丝的手法之后，在同一块面料中 运用珠绣的手法，这就同时运用了面料再造中的 减法型和加法型）
四、面料再造的灵感来源
• 1、自然景物：花、鸟、鱼、虫、飞禽走兽、 湖光山色、绿树丛林、风和日丽、电闪雷鸣等 大自然的景观、事物都是我们灵感的来源。 • 2、日常生活：在日常生活中，我们要善于观 察、研究和积累，如：绘画的意境、音乐的旋 律、舞蹈的刚柔、雕塑的立体、摄影的技艺、 建筑的挺拔与气势也是我们创作的源泉。 • 3、民族文化：中国创痛民族文化的历史渊源， 少数民族的地域特点、风土人情、服饰风格都 是我们取之不尽、用之不竭的素材源泉。
课题：
服装的面料再造
观察以下图片的局部或者整体 有创意——面料再造
• 1、面料创意就是面料的创新设计，是设计 者以一种新奇、独特的创造性意识，一种 前所未有的、超束缚的思维模式和一种突 破传统的、高科技的手段创造出新颖、新 异、新兴的面料的设计意识形态。 • 2、面料再造则是面料创意的一种表现形式， 是开发创意思维的重要手段。
（绗缝、刺绣、珠绣、镶嵌各种材料如纽扣、毛线绣、用 贝壳绣、图案） *图案：印染、扎染、手绘、机印、丝网印、喷绘*
2.减法型：将原有材料经过抽丝、剪除、 镂空、撕裂、磨损、烧、腐蚀等手法除 掉部分材料或破坏局部，使其改变原来 的机理效果，而达到一种新的美感。
（镂空、剪、烧、抽丝等）
3.变形型：将原来的面料经过抽褶、从 正面或反面捏褶的处理，用拧、挤、堆 积、打散重组等手法，浮雕感的变形处 理。
五、面料再造作品欣赏
面料再造
在服饰上的运用
作品：自拟主题，运用以上加法、减 法、变型法及综合手法做一个系列的 面料再造（共6张） 规格：10cm×10cm 表在一张KT板上 要求：1.完整性 2.运用多种材料 3.运用面料再造的各种手法 4.把握整个系列的风格特征
4.综合型：同时采用以上几种方法设计 出的新的富有变化的再造材料。
（如：运用了抽丝的手法之后，在同一块面料中 运用珠绣的手法，这就同时运用了面料再造中的 减法型和加法型）
四、面料再造的灵感来源
• 1、自然景物：花、鸟、鱼、虫、飞禽走兽、 湖光山色、绿树丛林、风和日丽、电闪雷鸣等 大自然的景观、事物都是我们灵感的来源。 • 2、日常生活：在日常生活中，我们要善于观 察、研究和积累，如：绘画的意境、音乐的旋 律、舞蹈的刚柔、雕塑的立体、摄影的技艺、 建筑的挺拔与气势也是我们创作的源泉。 • 3、民族文化：中国创痛民族文化的历史渊源， 少数民族的地域特点、风土人情、服饰风格都 是我们取之不尽、用之不竭的素材源泉。
课题：
服装的面料再造
观察以下图片的局部或者整体 有创意——面料再造
• 1、面料创意就是面料的创新设计，是设计 者以一种新奇、独特的创造性意识，一种 前所未有的、超束缚的思维模式和一种突 破传统的、高科技的手段创造出新颖、新 异、新兴的面料的设计意识形态。 • 2、面料再造则是面料创意的一种表现形式， 是开发创意思维的重要手段。
（绗缝、刺绣、珠绣、镶嵌各种材料如纽扣、毛线绣、用 贝壳绣、图案） *图案：印染、扎染、手绘、机印、丝网印、喷绘*
2.减法型：将原有材料经过抽丝、剪除、 镂空、撕裂、磨损、烧、腐蚀等手法除 掉部分材料或破坏局部，使其改变原来 的机理效果，而达到一种新的美感。
（镂空、剪、烧、抽丝等）
3.变形型：将原来的面料经过抽褶、从 正面或反面捏褶的处理，用拧、挤、堆 积、打散重组等手法，浮雕感的变形处 理。
五、面料再造作品欣赏
面料再造
在服饰上的运用
作品：自拟主题，运用以上加法、减 法、变型法及综合手法做一个系列的 面料再造（共6张） 规格：10cm×10cm 表在一张KT板上 要求：1.完整性 2.运用多种材料 3.运用面料再造的各种手法 4.把握整个系列的风格特征
面料再造新方法ppt课件
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
多色斜纹棉布条
呢料
46
47
48
49
薄昵条、彩线
亮片、珠子、兔毛
50
重复
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
பைடு நூலகம்
64
65
66
面料 再造方法
1
服装材料设计
服装材料的再创造
服装材料的二次创造
·褶裥 ·抽褶 ·绗绣 ·加棉填充 ·切割 ·压褶 ·拼镶等
2
从平面化走向立体化：对一些平面材质 进行处理再造，用折叠、编织、抽缩、 皱褶、堆积折裥等手法，形成凹与凸的 肌理对比，给人以强烈的触摸感觉；把 不同的纤维材质通过编、织、钩、结等 手段，构成韵律的空间层次，展现变化 无穷的立体肌理效果，使平面的材质形 成浮雕和立体感。
7
8
9
10
面料形态的增型处理：
一般是用单一的或两种以上 的材质在现有面料的基础上 进行黏合、热压、车缝、补、 挂、绣等工艺手段形成的立 体的、多层次的设计效果。 如：点缀各种珠子、亮片、 贴花、盘绣、绒绣、刺绣、 纳缝、金属铆钉、透叠等多 种材料的组合。
11
12
13
14
15
16
17
3
从具象走向抽象:提取、变形抽象、装饰等 多种艺术表现形式，再灵活运用重复分割、 渐变、回转、造叠、重合等多种构成手法, 演绎出疏松的空间感或规则整齐或零乱交错 的节奏韵律感。
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
多色斜纹棉布条
呢料
46
47
48
49
薄昵条、彩线
亮片、珠子、兔毛
50
重复
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
பைடு நூலகம்
64
65
66
面料 再造方法
1
服装材料设计
服装材料的再创造
服装材料的二次创造
·褶裥 ·抽褶 ·绗绣 ·加棉填充 ·切割 ·压褶 ·拼镶等
2
从平面化走向立体化：对一些平面材质 进行处理再造，用折叠、编织、抽缩、 皱褶、堆积折裥等手法，形成凹与凸的 肌理对比，给人以强烈的触摸感觉；把 不同的纤维材质通过编、织、钩、结等 手段，构成韵律的空间层次，展现变化 无穷的立体肌理效果，使平面的材质形 成浮雕和立体感。
7
8
9
10
面料形态的增型处理：
一般是用单一的或两种以上 的材质在现有面料的基础上 进行黏合、热压、车缝、补、 挂、绣等工艺手段形成的立 体的、多层次的设计效果。 如：点缀各种珠子、亮片、 贴花、盘绣、绒绣、刺绣、 纳缝、金属铆钉、透叠等多 种材料的组合。
11
12
13
14
15
16
17
3
从具象走向抽象:提取、变形抽象、装饰等 多种艺术表现形式，再灵活运用重复分割、 渐变、回转、造叠、重合等多种构成手法, 演绎出疏松的空间感或规则整齐或零乱交错 的节奏韵律感。
服装面料再造PPT课件
将原来的面料经过抽褶、 从正面或反面捏褶的处理， 用拧、挤、堆积、打散重组 等手法，呈现出一种浮雕感 的变形处理。
（其中抽褶最常用，有些是制作 布料时，用机器压的肌理效果。）
壹贰
4.综合型：
同时采用以上几种方法 设计出的新的富有变化的再 造材料。。
（如：运用了抽丝的手法之后， 在同一块面料中运用珠绣的手法， 这就同时运用了面料再造中的减 法型和加法型。）
（例如：用抽纱的手法将条格布料的经纬 纱有选择的抽取，使面料产生了稀疏有致的 视觉感，在稀疏之处还隐约露出放置其下面 的面料的颜色；这种手法增加了面料的流动 性，并表达出一种怀旧的感觉。）
壹叁
4.服装面料添加装饰性设计： 在现有面料的表面添加相同或不同 的质料，从而改变面料原有的外观 效果，常见的手法 有贴、绣、粘、 挂、吊等。
表在一张KT板上 要求：1.完整性
2.运用多种材料 3.运用面料再造的பைடு நூலகம்种手法 4.把握整个系列的风格特征
谢谢
印花：直接印花、防染印花、拔染印花、 转移印花、数码印花等
手绘：以手工绘画的技法在现有面料上 直接绘制而成的一种方法。
壹叁
2. 服装面料的结构再造： 通过改变面料原来形态特性,但不 破坏面料的基本结构，在外观上给 人以有别“原型”的艺术感受。常 用打褶、折叠、抽纵、扎结、扎皱、 堆饰、烫压等等方法。
壹贰
12
二
服
次
装
印
面
染
料
设
的
计
结
构
再
造
服装面料再造实现方法
根据加工方法和最终得到的艺术效果为划 分依据，将服装面料再造的实现方法分为 四大类：
叁
3
再服 造装 （面 破料 坏结 性构 设的 计局 ）部
（其中抽褶最常用，有些是制作 布料时，用机器压的肌理效果。）
壹贰
4.综合型：
同时采用以上几种方法 设计出的新的富有变化的再 造材料。。
（如：运用了抽丝的手法之后， 在同一块面料中运用珠绣的手法， 这就同时运用了面料再造中的减 法型和加法型。）
（例如：用抽纱的手法将条格布料的经纬 纱有选择的抽取，使面料产生了稀疏有致的 视觉感，在稀疏之处还隐约露出放置其下面 的面料的颜色；这种手法增加了面料的流动 性，并表达出一种怀旧的感觉。）
壹叁
4.服装面料添加装饰性设计： 在现有面料的表面添加相同或不同 的质料，从而改变面料原有的外观 效果，常见的手法 有贴、绣、粘、 挂、吊等。
表在一张KT板上 要求：1.完整性
2.运用多种材料 3.运用面料再造的பைடு நூலகம்种手法 4.把握整个系列的风格特征
谢谢
印花：直接印花、防染印花、拔染印花、 转移印花、数码印花等
手绘：以手工绘画的技法在现有面料上 直接绘制而成的一种方法。
壹叁
2. 服装面料的结构再造： 通过改变面料原来形态特性,但不 破坏面料的基本结构，在外观上给 人以有别“原型”的艺术感受。常 用打褶、折叠、抽纵、扎结、扎皱、 堆饰、烫压等等方法。
壹贰
12
二
服
次
装
印
面
染
料
设
的
计
结
构
再
造
服装面料再造实现方法
根据加工方法和最终得到的艺术效果为划 分依据，将服装面料再造的实现方法分为 四大类：
叁
3
再服 造装 （面 破料 坏结 性构 设的 计局 ）部
面料再造设计PPT课件
毛绣
刺绣（珠片、毛线）
刺绣（珠片、毛线）
珠绣
刺绣（串珠）
刺绣（缎带、珠片)
拼贴、绗缝
拼贴
镂空
抽丝
抽丝
编织
立体（镂空）
立体花、绗缝、 珠绣、褶皱
立体花、拼贴、 绗缝、珠绣、
»作业：
»面料选配合理，符合设计要求与设计风格； »再造面料规格尺寸为20X20cm，附面料再
造设计说明； »要求八开素描纸，板式工整。
面料再造设计主要的手法
1、 系扎法 2、 褶皱 3、 刺绣 4、 拼接 5、 绗缝 6、 抽丝和镂空 7、 编织
1、系扎法
系扎法是在一块布上通过线与 点的连接，使面料呈现出浮雕的立 体外观，看起来生动而有独特感。 根据在面料上的连线，点的距离的 长短和连线点方向的变换，形成的 图案可大可小，可连可断，并且耐 水洗，不松散，是一种独特的设计 表现手法。
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
Thank You
在别人的演说中思考，在自己的故事里成长
2、褶皱
褶皱是通过重叠、排列、 组合等处理技巧结合疏密、 凹凸、起伏等多种运动性的 变化，改变衣服的质感和造 型。
3、刺绣
刺绣是通过运用针法， 将绣线组成各种图案 和色彩的一种工艺。
FAM SA HT EIOR NI A L
4、拼贴
时装界的拼贴要的 是拼贴形式本身的 美感，作为一种时 尚存在，是面料、 色彩的游戏。
面料再造ppt课件
5
刺绣
6
扎染作品
7
蜡染
8
加法
• 亮钻 • 珠子 • 绸带
9
加法
•线 • 亮片 • 水钻
10
加法
• 亮片 • 羽毛 • 珍珠 • 毛料
11
加法
• 刺绣（色彩搭配） • 珠子 • 布片
12
加法
• 珠子 • 亮片
13
加法
• 刺绣 • 纱质面料
14
加法
• 不同形状的珠子 • 不同颜色的线
根据材料肌理的 对比与组合运用进行 再造。
29
三、面料再造在服装设计中的 运用
• 必须遵循服装形势没的基本规律和法则
如：对称、均衡、对比、调和、节奏、比例、夸张、 反复等都必须遵循变化与统一的原则。
30
1. 在服装局部设计中的应用
• 主要部位：
领部、肩部、袖子、胸部、腰部、臀 部、下摆或者衣服边缘部位等。
2
面料再造的发展及现状
• 在我国的传统手工艺中有大部分
是面料再造
如：刺绣工艺（苏绣、湘绣、粤绣、蜀绣） 抽纱工艺 十字绣
3
二、面料再造的表现手法
1. 加法 2. 减法 3. 变形法
4. 综合应用 法
4
1. 加法
• 定义
在整体面料上， 刺绣、扎染、蜡染、 叠加或堆积等工艺手 段，把线、绳、带、 布、珠片等材料运用 其中，使织物产生新 颖视觉效果。
31
局部运用
32
局部运用
33
局部运用
34
局部运用
35
衍缝
36
2. 在服装整体设计中的应用
• 对面料进行整体再造，强化面料本身的肌
理、质感和色彩的变化，展示服装设计师 对面料再造设计与服装设计两者之间的把 握和调控能力，该类服装以突出面料变化 为主，款式相对比较简单。
刺绣
6
扎染作品
7
蜡染
8
加法
• 亮钻 • 珠子 • 绸带
9
加法
•线 • 亮片 • 水钻
10
加法
• 亮片 • 羽毛 • 珍珠 • 毛料
11
加法
• 刺绣（色彩搭配） • 珠子 • 布片
12
加法
• 珠子 • 亮片
13
加法
• 刺绣 • 纱质面料
14
加法
• 不同形状的珠子 • 不同颜色的线
根据材料肌理的 对比与组合运用进行 再造。
29
三、面料再造在服装设计中的 运用
• 必须遵循服装形势没的基本规律和法则
如：对称、均衡、对比、调和、节奏、比例、夸张、 反复等都必须遵循变化与统一的原则。
30
1. 在服装局部设计中的应用
• 主要部位：
领部、肩部、袖子、胸部、腰部、臀 部、下摆或者衣服边缘部位等。
2
面料再造的发展及现状
• 在我国的传统手工艺中有大部分
是面料再造
如：刺绣工艺（苏绣、湘绣、粤绣、蜀绣） 抽纱工艺 十字绣
3
二、面料再造的表现手法
1. 加法 2. 减法 3. 变形法
4. 综合应用 法
4
1. 加法
• 定义
在整体面料上， 刺绣、扎染、蜡染、 叠加或堆积等工艺手 段，把线、绳、带、 布、珠片等材料运用 其中，使织物产生新 颖视觉效果。
31
局部运用
32
局部运用
33
局部运用
34
局部运用
35
衍缝
36
2. 在服装整体设计中的应用
• 对面料进行整体再造，强化面料本身的肌
理、质感和色彩的变化，展示服装设计师 对面料再造设计与服装设计两者之间的把 握和调控能力，该类服装以突出面料变化 为主，款式相对比较简单。
《服装面料再创造》课件
目标
服装面料再创造的目标是通过对原有面料的改造和升级，创造出具有独特外观 、性能和用途的新材料。同时，通过这种再创造过程，推动时尚产业的创新和 发展，满足消费者对于时尚、个性和功能的需求。
02
服装面料的种类与特性
天然纤维面料
01
02
03
棉
吸湿性好，透气性好，穿 着舒适，但易皱，易变形 。
麻
强度高，吸湿性好，透气 性好，但易起毛球。
发展
现代的服装面料再创造技术已经非常先进，包括织物表面处理、激光雕刻、3D打 印等技术，这些技术为服装面料的再创造提供了更多的可能性。未来，随着科技 的进一步发展，服装面料再创造将会更加丰富和个性化。
服装面料再创造的原则与目标
原则
服装面料再创造应该遵循可持续性、功能性、美观性和市场性等原则。在再创 造过程中，应该注重环保和资源的可持续利用，同时要考虑到面料的性能和用 途，以及消费者的审美和需求。
经济状况的面料。
04
03
服装面料再创造的技法
染色与印花
染色
通过染料对纤维进行着色，以达 到改变面料颜色的效果。
印花
利用印花技术将图案印制在面料 上，增加面料的装饰性。
织物变形与结构重塑
织物变形
通过物理或化学手段改变纤维的形态 ，如拉伸、扭曲、褶皱等。
结构重塑
重新组合面料的组织结构，如编织、 拼接、叠加等。
时尚品牌与设计师的应用
01
时尚品牌如Gucci、Chanel等在 服装设计中经常运用面料再创造 技术，以展现独特的品牌风格和 创意。
02
设计师如Alexander McQueen 、Marc Jacobs等通过对面料的 改造和创新，打造出令人惊叹的 时装作品，引领时尚潮流。
服装面料再创造的目标是通过对原有面料的改造和升级，创造出具有独特外观 、性能和用途的新材料。同时，通过这种再创造过程，推动时尚产业的创新和 发展，满足消费者对于时尚、个性和功能的需求。
02
服装面料的种类与特性
天然纤维面料
01
02
03
棉
吸湿性好，透气性好，穿 着舒适，但易皱，易变形 。
麻
强度高，吸湿性好，透气 性好，但易起毛球。
发展
现代的服装面料再创造技术已经非常先进，包括织物表面处理、激光雕刻、3D打 印等技术，这些技术为服装面料的再创造提供了更多的可能性。未来，随着科技 的进一步发展，服装面料再创造将会更加丰富和个性化。
服装面料再创造的原则与目标
原则
服装面料再创造应该遵循可持续性、功能性、美观性和市场性等原则。在再创 造过程中，应该注重环保和资源的可持续利用，同时要考虑到面料的性能和用 途，以及消费者的审美和需求。
经济状况的面料。
04
03
服装面料再创造的技法
染色与印花
染色
通过染料对纤维进行着色，以达 到改变面料颜色的效果。
印花
利用印花技术将图案印制在面料 上，增加面料的装饰性。
织物变形与结构重塑
织物变形
通过物理或化学手段改变纤维的形态 ，如拉伸、扭曲、褶皱等。
结构重塑
重新组合面料的组织结构，如编织、 拼接、叠加等。
时尚品牌与设计师的应用
01
时尚品牌如Gucci、Chanel等在 服装设计中经常运用面料再创造 技术，以展现独特的品牌风格和 创意。
02
设计师如Alexander McQueen 、Marc Jacobs等通过对面料的 改造和创新，打造出令人惊叹的 时装作品，引领时尚潮流。
面料二次设计ppt
（三）编织装饰设计
指将原先的面料折叠或切成布条或缠绕 成绳状后，再通过编织或编结等工艺， 创造出新的面料
（四）填充装饰设计
主要是指运用绗缝技 术，在面料与里布之 间夹入填充物（棉花 或毛线）然后压明线， 或先压明线后再在两 层布之间放入填充物， 使花纹表现为类似浮 雕的技法。
A 色线刺绣
就是使用彩色线进行的刺绣。
B 雕绣
又称挖空绣，是透孔织物，是把做完刺 绣的一部分剪掉，透出制作图案的技法。
SUCCESS
THANK YOU
2020/1/9
C 贴布绣
又称补花绣，主要是在底布基础上，用另一 种或皮革剪成适当的形状，构成图案的缝饰技 法，贴布绣用料较广，从厚到薄各种面料均可 做为底。贴布绣的图案宜简洁概括，不宜精细 繁杂。
2、以布料本身为主，在一般的抽褶，折叠、盘结、 衍缝、拼接、抽纱等技巧的基础上，经过艺术性的 加工变化，使布料呈现丰富多彩的，富有独特形态 感和装饰性的外观效果。 （使平面的布料立体化）
2、是一种装饰性很强的服饰手工艺术，虽没有刺绣 那么精细华美，却具有自己独特的装饰风格。
面料二次设计的重要性
面料的再造将普通的纺织面料，通过再 创造设计得以升华，是服装、家纺的个 性化设计得以实现的有效方法之一，各 种面料再造的方法为服装、家纺风格多 元化设计提供了很好的技术基础。面料 的再造设计代表了国际时尚的主流方向 和面料的发展趋势，成为设计师创作的 重要设计手段，提高纺织产品附加价值 的一个重要手段。
D 珠绣
是把串珠或是 亮片用线穿起 固定在面料上， 有色彩斑斓， 光泽绚丽的效 果。
E 缎带绣
是使用织成带状绳的 刺绣方法，具有代表性的 刺绣为丝带刺绣，，把丝 带折叠或收褶、抽碎褶固 定的刺绣。
服装材料(面料再造 )ppt课件
服装辅料
〔三〕选配服装衬料的根本原那么
❖ 1．与服装面料的性能相配伍 ❖ 2．与服装外型的要求相谐调 ❖ 3．应思索实践的制衣消费设备条件 ❖ 4. 村料的价钱本钱 ❖ 5. 服装的运用和保养
服装辅料
三 服装垫料
❖服装垫料是指为了保证服装外型要求并修饰人体的垫物。
❖ 2.根本作用：在服装的特 定部位，利用制成的用以 支撑或铺衬的物品，使该 特定部位可以按设计要求 加高、加厚、平整、修饰 等，以使服装穿着到达合 体挺拔、美观、加固等的 效果。
经过面料再造的处置方法，使裙摆的柑皱自上 而下，自左而右，依次盘旋，立体陈列，表达 出明快的节拍韵律感。
第一节 服装面料再造设计概述
〔四〕一致与变化
在面料再造设计中假设只 需一致没有变化，即没有 形状、材质、颜色、肌理、 明暗、装饰手法等变化， 会显得单调、乏味、呆板 而缺乏发明力; 只需借助丰 富多样的设计手法，才干 加强材质的兴趣性、活泼 性与活力感，使服装作品 既一致又有变化。
紧扣资料主要由钮扣、拉链、 绳带、挂钩及搭扣组成。 2.特点 (1)纽扣 a.合成资料纽扣 b.天然资料纽扣 c. 组合纽扣 (2)拉链 a.金属拉链 b.树脂拉链 c.尼龙拉 链 (3)绳带 〔4〕挂钩搭扣
服装辅料
服装辅料
〔三〕选配紧扣资料的根本原那么
1．根据服装款式及流行趋势进展选配 2．根据服装种类和用途进展选配 3．应与服装面料相配伍 4．根据扣紧资料所运用的部位及服装的加工方式、设备条件
平面衣料与主体相饰的剧烈对比在颜色的 呼应中得到缓和，突显出干练、流畅的美
第一节 服装面料再造设计概述
❖ 〔二〕比例与分割
❖ 比例：是存在比较关系的事 物间长度与宽度、整体与部 分的比值关系。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
运用拼贴、缝线. 进行纹样再造（作者：曾巧兰）
4
服装专题设计
4.1.3 肌理再造
服装面料的形态美感主要体现在材料的肌理上，材料的肌 理是通过触摸感觉给予的不同心理感受，如粗糙与光滑、硬与 软等。
运用拼贴、刺绣等方式进行的肌理再造
.
5
服装专题设计
4.1.4 组合再造
组合再造主要是通过拼接的手法将各种面料进行 重新设计，这是常见的一种面料组合处理方法,也是 一种很重要的面料再造表现思路与形式。
运用传统的扎染.工艺进行面料色彩再造
3
服装专题设计
4.1.2 纹样再造 面料的纹样再造是在现有面料基础上通过刺绣、珠饰、绘画、
染色等方式对原有面料图案进行改造，从而产生新的纹样。对纹样的 再造过程中，要充分考虑到点、线、面的结合，还要考虑到图案色彩的 搭配关系，要巧妙利用原有面料的图案，避免使新纹样产生杂乱、繁冗 的外观效果.
服装面料再造设计
.
1
服装面料再造设计
面料再造设计就是在原有面料的基础上, 根
据其材质对比、色彩对比以及组织肌理对比的原
理, 把原来的面料通过化学手段或物理手段进行
分解、 重新组合，使面料的质感、外观形态发
生变化，从而形成新的视觉效果。大部分设计师
都十分重视对面料进行第二次改造，通过换位思
考，打破传统的思维定势，结合剪、贴、扎、拼、
.
12
服装专题设计
以植物形态为灵感进行的面料再造
以树皮纹理及松果形态进行的再造设计
.
13
服装专题设计
4.4 面料再造在服装设计中的运用
在服装设计中，材料的表现属性和装饰效果 起到至关重要的作用，没有完美的材质来表现，再好 的设计灵感都是空谈。
面料的再造为服装的发展带来新的生命力,科技的 发展更让服装材料和表现手法进入一个全新的领域, 研究并掌握服装材料的种类、性能质感，通过材料的 再设计来体现服装的个性，使服装设计向多元化风格 转变。
.
14
服装专题设计
材质再造在服装中的运用
该系列为Rue du Mail的作品，以梳子造型为灵感，通过面料的再造产生 新的造型，并分别运用到袖子、领子、口袋等部位进行装饰，给人以亲切而 生动的形象。
.
15
服装专题设计
对面料进行染色再造
该系列为Atsuro Tayama的作品，设计的重点体现在对服 装款式局部或整体的色彩再造上，运用晕染及随意的泼墨手 法使服装面料色彩图案随意而自然，加强了设计的视觉效果。
补、折、钩、染、磨、绣等方式对现有面料进行
改造、重组。
.
2
服装专题设计
4.1 面料再造设计要素
4.1.1 色彩再造 色彩附着于服装面料，每一种面料因其质地不一样, 对光的
吸收和反射的能量不同,使面料上的色彩在明度、纯度方面产生微 妙变化。人们根据这一特性,利用扎染、蜡染、印染、手绘、拼接 、数码喷绘等各种手法对现有面料色彩进行改造.
.
20
韩国创意面料赏析
•利用条状面料的彼此，这款面料适合 设计成少女装。
•秋天的橘色、土地的深褐色、 明媚的日晒黄，渐变的色彩 结合这些小球状物体，立体
感强烈。
.
21
韩国创意面料赏析
•肌理变化夸张的这块面料， 适合突出潮流感的时装和家 纺产品。
•深深浅浅的牛仔蓝，明黄色 的缉线处理，方块的投影面 呈现出各种各样的蓝色。立 体的造型充满创意，可以用 于室内软装饰。
•皮肤的粉红色系，娇艳 的嫩绿色、珊瑚的肉红 色，春天娇嫩的花瓣飘 落下来，透着一丝灵动 的春的气息。
.
19
韩国创意面料赏析
•轻薄的纱质面料和丝绸 面料，层次丰富的出现， 适合做春夏轻薄、飘逸、 柔软的女装，或是装饰 性的纱帘。
•珊瑚粉、樱桃红、翡翠 绿、明黄，纯度很高的 几种颜色集中在一起， 彼此明媚的衬托着，黑 色调和各种艳丽的色彩。
对不同材质的组合
.
利用剪切再组合的材质再造 6
服装专题设计
4.2 面料再造设计方法
4.2.1 面料的加法处理 用单一的或两种以上的材质在现有面料的基础上运用黏
合、热压、车缝、补、挂、绣等工艺手段形成的立体的、多 层次的设计效果。如运用点缀珠片、贴花、盘绣、绒绣、刺 绣、纳缝、金属铆钉、透叠、堆积、层叠等多种材料进行 组合.
.
16
优秀创意面料赏析
.
17
韩国创意面料赏析
•柔软、色彩丰富的棉质 针织面料和轻薄的纱质 面料结合，浓郁的色彩 融合在一起，浓烈得化 不开。如同莫奈的油画， 浓重的色彩和着油墨， 酣拙的笔触里透着厚重。
.
18
韩国创意面料赏析
•随意绗缝的工艺，把碎 小的布片结合在一起， 可以想象这面料富有肌 理质感的触觉和手感， 适合做创意类的纺织品， 甚至是外套的面料。
面料的加法. 再造设计
7
服装专题设计
面料的加法处理在设计中的运用（左至右图分别为Steinunn 、
Sonia Fortuna、Christian Lacroix的设计）
.
8
服装专题设计
4.2.2 面料的减法处理 按设计构思对现有的面料进行破坏，如：镂空、烧花、烂
花、抽丝、剪切、磨砂等，形成错落有致、亦实亦虚的效果. 面料的减法处理易使作品呈现出疏松的空间感或规则整齐或零 乱交错的节奏韵律感。
.
11
服装专题设计
4.3 面料再造设计灵感来源
面料的再造需要有不断的灵感才能迸发出智慧的 火花，而人的灵感不是偶然获得的，是设计者长期生 活、经验积累、信息积累、资料积累的结果。
因此，在平时的生活中，要善于观察，善于收集 资料，善于发现事物最有特色的方面，然后发挥想象， 大胆地把物体进行打散、扭曲、变形、放大，再根据 设计进行提炼、重组。
面料的减法再造设计
.
9
服装专题设计
面料的减法处理在设计中的运用
该系列为Comme des Garcons的作品，设计的重点着重体现在外套的减法处理上，
对上衣无规则的镂空打破了服装固有的结构，嘴唇图案的镂空装饰增加了服装的趣
味性。
.
10
服装专题设计
4.2.3 面料的综合处理
在进行服装面料再造设计时，往往不是采用 单一的加法、减法处理，往往把两种方法结合起 来，采用多种加工手段进行设计再造，如剪切和 叠加、绣花和镂空等同时运用，灵活地运用综合 设计的表现方法会使面料的表情更丰富，更能创 造出独特的肌理和视觉效果。
.
22
.
23
.
24
.
25
.
26
.
27
.
28