即兴伴奏基础

旋律公式一
1 7 6 5 |4 3 2 1 | 2 5 | 1 - - - ||
练习1
音型练习
练习2
练习3
旋律公式二
1 1 2 3 |4 - 6| 5 6 7 5 | 1 - - ||
练习4
练习5
练习6
练习7
旋律公式三
1 - 1 2 3 |4 - - 6 |5 5 6 7 5 | 1 - - - ||
3、确定歌曲的曲式结构，明确乐段、乐句及终止式。
4、选配和弦，确定和弦内外音，明确和弦节奏，如何选配和弦还须多分析旋律的情绪风格。根据对和声功能色彩的感
受，设计出自己最满意的音响。
A．歌曲的开始常用主和弦。弱起小节的旋律可以不配和弦，或者配属和弦， 并于下一小节的强拍上配主和弦。
B．结束的和弦应为稳定的主和弦，常为省略五音的形式。 C．中间小节要看强拍音和强位音占哪个和弦最多，则选用哪个和弦。 D．小节强拍上的和弦尽量不要重复前面弱拍上的和弦，但小节强拍上的和弦 延续到下一小节是可以的。
enochhua 谢谢
式。 （特点： 欢快跳跃）
4、混合交替音型
柱式和弦
柱式和弦是指和弦音上下对齐、同时发音的和弦演奏形式。柱式和弦可分 为三种类型：原位柱式和弦、第一转位柱式和弦（六和弦）、第二转位柱 式和弦（四六和弦）。 柱式和弦伴奏音型的特点是利用和声的功能色彩及节奏变化来表现音乐形 象。
这种伴奏音型往往用于进行曲中，如果改变和弦的节奏和奏法，它 完全可以表现出各种不同的音乐形象。如舞蹈性的歌曲、圆 舞曲、恬静抒情性歌曲等。
在歌曲伴奏中，若正确合理地使用副三和弦，能够使大调刚中带柔，小 调柔中带刚，使作品优美动听，色彩斑斓。
在大小调式中，除了正三和弦外，在调式音阶的Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、 Ⅶ级上建立的三和弦都被称为副三和弦。
C大调 Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ a小调Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ
副三和弦的应用原则： 1.在副三和弦的使用过程中，应注意正三和弦的骨干地位，不要过多使 用副三和弦，以免造成调性模糊。 2.副三和弦在和声功能组中可以独立运用，以替代正三和弦。 3.副三和弦常接在正三和弦的后面，以增强其不稳定性。 4.副三和弦有着发展调性交替功能的作用。 5.副三和弦可以加强各种根音关系的和声进行。
用法与Ⅲm相同。
色彩和弦的用法
二、bⅥ级三和弦： 当歌曲旋律中具有一定时值的Ⅰ级音时，可考虑配置该和弦即
（b6、1、b3） 用法与Ⅵm相同，接在Ⅴ7之后作为阻碍终止使用。
色彩和弦的用法
三、bⅦ级三和弦： 当歌曲旋律中Ⅱ级或Ⅳ级音具有一定的时值时，可考虑配置该和 弦即（b7、2、4）
但要注意的问题是不要过多的使用以免失去新鲜感
Ⅰ—Ⅳ—Ⅱ—Ⅴ7—Ⅰ
二、Ⅲ级和弦
Ⅲ级和弦分别与Ⅰ、Ⅴ级和弦有两个共同音，是中性和弦。大 调的Ⅲ级和弦是小三和弦，对于确定调性的作用较弱，色彩柔和。 自然小调的Ⅲ级和弦是大三和弦，色彩明亮；和声小调的Ⅲ级和弦 是增三和弦，音响强烈。因此，在实际演奏中，常用自然小调的Ⅲ 级和弦，和声小调的Ⅲ级和弦较少使用。
2、分析歌曲的调式、调性与风格特点
分析歌曲的调式对配伴奏非常重要，是大调还是小调或者是民族调式，它们和弦结构、选择、序进等方面都各不相同。 风格上是指曲调的民族风格，曲调的性格特点，是轻快活泼还是忧郁沉重﹑是抒情还是幽默等等，不同的风格特点 应配以相应的和声与相应的伴奏音型，这对歌曲的表现及艺术形象的塑造具有重要作用。
练习8
练习9
练习10
练习11
练习12
练习13
练习14
练习15
半分解和弦弹奏练习
半分解和弦的伴奏音型有着很强的叙述性功能，富有一定的律动 性。 练习1
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练习4
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练习6
练习7
练习8
练习9
来自百度文库
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分解和弦弹奏练习
钢琴即兴伴奏
刘华
八度伴奏
优点是节奏鲜明、旋律清晰，简单易学，但表现效果较为平淡。 一、八度单音伴奏 左手弹每拍第一音的低八度音，一拍一下。
二、八度双音伴奏
在八度单音的基础上，用左手五指同时加弹左手一指所弹奏的低八度音 。 （一）和声式：左手八度双音同时弹奏，表现坚定有力的情绪。
八度双音伴奏
（二）旋律式：左手八度双音先后弹奏，表现活泼欢快的情绪。
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钢琴即兴伴奏教学
理论知识
——副三和弦
正三和弦是即兴伴奏中的核心和弦与主要和声语言。但在实际演奏中， 根据旋律的发展需要，我们常常还要加入其他色彩的和弦，使歌曲的和 声语言更加丰富。
2．旋律连接法 指不把共同音保留在同一个声部的方法。二、七度关系 的和弦没有共同音，常采用这种方法。
这种连接法，使得声部进行较为流畅生动，音乐形象 更为灵活丰富。
和弦音的省略与重复
即兴伴奏不像传统和声要求的那么严格，通常情况下，大调式 的正三和弦最适宜重复根音与五音，而三音最好不重复。和弦音的 省略一般遵循以下规律：
一、Ⅱ级和弦
Ⅱ级和弦属于下属功能组，与主和弦没有共同音，因此它比下属和弦 具有更强的不稳定性。在大调中它是小三和弦，在小调中是减三和弦。 即兴伴奏中，大调的Ⅱ级应用较为广泛。
C大调 Ⅳ
Ⅱ
Ⅴ7
Ⅰ
Ⅱ级和弦的常用方法： 1.用Ⅱ级和弦替代Ⅳ级和弦
Ⅰ—Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ 2.Ⅱ级用于Ⅳ级之后，以增强Ⅳ级的不稳定性，与 其后的Ⅴ7和弦构成上四度的根音关系。
Ⅵ级和弦的应用原则： 1.替代它的三度关系和弦——Ⅳ级和弦或Ⅰ级和弦。 2.与Ⅱ级连用，形成上四度关系。 3.作为Ⅰ级——Ⅳ级和弦之间的中转和弦。 4.用在Ⅴ7之后，代替Ⅰ级，形成阻碍终止。
四、Ⅶ级和弦
Ⅶ级和弦在大调及和声小调中都是减三和弦，音响极不谐和，因此在 实际演奏中常用自然小调的Ⅶ级代替小调的Ⅴ级和弦。在为旋律编配伴奏 时，大调Ⅶ级的运用要比其他副三和弦的应用少得多。
Ⅲ级和弦的应用原则：
1.作为Ⅰ级或Ⅴ级的替换和弦，转换和声色彩。
2.常用在Ⅵ级前，与Ⅵ级构成上四度关系。
3.作为Ⅰ级与Ⅳ级的中间连接和弦。
三、Ⅵ级和弦
大调的Ⅵ级和弦是小三和弦，色彩黯淡；小调的Ⅵ级和弦是大三和 弦，色彩明亮。Ⅵ级与Ⅰ级有两个共同音，与Ⅳ级也有两个共同音，因 此，它的功能属性介于主与下属之间，功能倾向并不十分明显。
5、创造富有形象特点的钢琴伴奏音型。 作为即兴伴奏，实质是作曲理论、键盘和声与钢琴技能的综合运用。
1、柱式和弦伴奏音型：指伴奏音型以和弦的原形出现的一种形式。（特点：
坚定有力）
2、分解和弦音型：指伴奏音型以和弦的分解形式出现的一种形式。（特点：抒
情流畅）
3、半分解和弦音型：指伴奏音型以和弦的低音与另外几个和弦音交替出现的一种形
1．根音不可省略，否则会改变和弦的级数、性质、功能。 2．三和弦的五音可以省略，三音一般不可省。 3．正三和弦在重复根音时省略三音，效果很好。
1、首先要分析研究歌曲所要表现的内容、体裁及艺术风格和作品 要塑造的音乐形象的特征。
歌曲的体裁丰富多样，有进行曲、抒情歌曲、小夜曲、劳动 歌曲等等。不同的体裁内容，用以不同的伴奏音型，选用不同的速 度等，只有这样才能准确恰当地为歌曲配好伴奏。另外歌词的内容 也对伴奏编配起重要作用。
分解和弦是把四部和声以单音的形式按先后顺序 弹奏，是伴奏中的常用音型，多用于抒情歌曲。分 解和弦通过排列音的先后顺序与节奏松紧的变化， 可以构成多种音型。如可以先出现五音、三音、根 音，或由高到低，或由低到高，或先松后紧，或先 紧后松等。
这种音型通常用于单手或双手演奏，低音区宜采取开放 排列法，中音及高音区可采用密集排列法。
调式、调性与风格特点
调式调性：大调、小调、西洋调式、民族调式等 歌曲类型：外国歌曲、一般创作歌曲、民歌 风格：民族风格、异国风格 特点：活泼轻快；忧郁沉重；幽默讽刺
歌曲配奏的进行步骤
分析乐曲的体裁与内容 （如：儿歌、大合唱、进行曲、抒情歌曲等） 明断乐曲的调式、调性与风格特点 确定乐曲的曲式结构 和弦的选择 织体与音型的设计 前奏、间奏与后奏 配奏练习
奏前、间奏与后奏
前奏：向演唱者和听众预告乐曲的大体情况。（可提取乐曲当中的素 材）
间奏：起连接和桥梁的作用，补充前段气氛，引进后段情绪。 后奏：进一步抒发乐曲的思想情感，可使音乐效果得到更充分的发挥
和巩固。
色彩和弦的用法
一、bⅢ级三和弦： 当歌曲旋律中具有一定时值的Ⅴ级音时，可考虑配 置该和弦即（b3、5、b7)
五八伴奏
在八度双音伴奏的基础上，用左手的二指加弹一个低音上方的五度音。
五八伴奏也能构成一些伴奏音型，如柱式伴奏音型、半分解伴奏音型和分解伴奏音型等
正三和弦
正三和弦是一个调式中主和弦（Ⅰ）、下属和弦（Ⅳ）属和 弦（Ⅴ）的统称。 如C大调的正三和弦为：
Ⅰ
Ⅳ
Ⅴ
a和声小调的正三和弦为：
Ⅰ
Ⅳ
Ⅴ
二、正三和弦的和声语汇
两个或两个以上的和弦序进，构成了“和声语汇”。它犹如由几个“字”组成的“词”。正三和弦构成的和声语 汇有三种：
1.从稳定和弦到不稳定和弦的和声语汇
Ⅰ——Ⅴ 称为“正格进行”
和Ⅰ——Ⅳ 称为“变格进行” 声 语 汇2．从不稳定和弦到稳定和弦的和声语汇
Ⅴ——Ⅰ 称为“正格进行”
Ⅳ——Ⅰ 称为“变格进行”
3．从稳定和弦到不稳定和弦，再又 回到稳定和弦的和声语汇。 Ⅰ——Ⅳ——Ⅴ——Ⅰ 称“复式进行” 但若Ⅰ——Ⅴ——Ⅳ——Ⅰ 则为功能倒置，是不允许的。
三、正三和弦的连接 和弦连接，是指从一个和弦进行到另一个和弦。根据声部连接时的 要求和特点，具体的和弦连接方法有两种方式： 1．和声连接法 指在同一个声部保留共同音的方法。四、五与三、六度关系的和弦大 多采用此连接方法。 这种连接方法，声部进行较为平稳凝重，和弦跳 动少，易于弹奏