_威尼斯商人_中的悲喜剧因素
四大悲喜剧
四大喜剧简介：1.《威尼斯商人》威尼斯商人安东尼奥是一个慷慨大方、重友情、讲信用的人。
别人向他借钱，他从不收取利息。
这招致了犹太商人夏洛克的嫉恨。
夏洛克靠放高利贷为生，他是一个吝啬、贪婪、绝情的人，没有人喜欢他，连她的女儿杰西卡都抛弃了他，跟一个叫罗兰佐的基督教青年私奔了。
这时，安东尼奥的朋友巴撒尼奥要去向富家嗣女鲍西娅求婚，却身无分文，请求安东尼奥资助，但安东尼奥的商船都还没有回来，手中也没有钱。
无奈，他们向夏洛克求助。
夏洛克乘机与他们签下协约：如果三个月内不能归还欠款，就要从安东尼奥身上割下一磅肉。
不幸的是，安东尼奥的商船接连遭遇事故，他未能如期还钱。
此时，巴撒尼奥顺利通过了鲍西娅父亲留下的一个难题的考验，赢得了鲍西娅的爱情和巨额财富，他提出愿意加倍偿还欠款，夏洛克却坚决不同意，他坚持要割下安东尼奥的一磅肉，置安东尼奥于死地，从而达到操纵借贷利息的目的。
危急关头，鲍西娅女扮男装成法律博士出现在法庭上，她佯装支持夏洛克的请求，但提出：按照协约，夏洛克只能割一磅，不准多一点，也不准少一点，而且不能流一滴血，否则，就要依法将夏洛克的土地财产充公。
夏洛克只得放弃了他的要求。
但这样，他又触犯了另一条法律：如果异邦人企图直接或间接谋害一个公民，他的一半财产就应该归受害的一方所有，另一半充公，他的生命则听凭威尼斯公爵处置。
威尼斯公爵赦免了他的性命和他的一半财产，安东尼奥也放弃了他的另一半财产，但提出两个条件：一，夏洛克要改信基督教；二、他要签下文契，死后将财产全部传给女儿杰西卡和女婿罗兰佐。
夏洛克只好同意。
坏人的奸谋可耻地失败了。
而好人安东尼奥也善有善报，结尾，他的另外三艘商船满载而归，他又成为了一个有钱人。
2.仲夏夜之梦书中讲述了由“魔汁”引起的冲突及冲突被解决、有情人终成眷属的故事。
有两个男青年拉山德（Lysander）、狄米特律斯（Demetrius）同时爱上了女青年郝米娅（Hermia），而郝米娅恋着拉山德，她的好友海丽娜（Helena）又恋着狄米特律斯。
西方戏剧赏析论文——威尼斯商人
威尼斯商人戏剧赏析《威尼斯商人》又名《威尼斯的犹太人》是莎士比亚于1596-1597年写成的一部五幕喜剧，是莎士比亚的早期作品，在这一时期，莎士比亚的创作以喜剧为主，也包括历史剧和诗歌。
作为莎士比亚初入文学殿堂的作品，这部喜剧中充满了青年人的乐观精神。
这部作品体现了莎士比亚喜剧的几个特点:第一，喜剧与讽刺结紧密相关，莎士比亚继承和发扬了希腊罗马讽刺喜剧的传统:即嘲笑一切丑恶、庸俗的事物，抨击生活中不合理的现象。
《威尼斯商人》一剧，剧中多次提及金钱的话题，其中包含着对金钱的揭露和批判。
此外剧中也对对金钱痴迷进行批判，对封建的陈规陋习也针砭入骨。
第二，喜剧和人文主义的生活理想相结合。
忠诚的爱情和友谊的主题是《威尼斯商人》赞美的中心。
但是这种爱情和友谊是建筑在人文主义的道德原则基础上的。
在莎上比亚的喜剧中，男女是以平等的身份出现的，并着重歌颂了女性的聪明才智与勇气。
这在当时来说，是一种较为先进的思想。
最后，作家还以人道主义精神，歌颂了民族平等和友爱的思想。
《威尼斯商人》主要讲述:贫穷而出身高贵的威尼斯青年巴萨尼奥向威尼斯商人夏洛克借贷以向美丽并富有的鲍西娅求婚。
但就在他即将成婚时，他收到了好友安东尼奥的一封告别信，得知为自己担保和签订借据的好友安东尼奥投资于海上贸易，而船只却不幸失事，无法偿还欠款，而痛恨安东尼奥的夏洛克落井下石企图根据借约从安东尼奥胸口夺走一磅肉，两人对簿公堂，机智勇敢的鲍西娅假扮律师出庭，利用她的聪明机智，惩罚了夏洛克，故事结尾皆大欢喜，有情人终成眷属。
《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中的一部杰作，但它也是喜剧中的悲剧，剧中多次提到金钱这一古老而又永不过时、永不衰退的话题。
最后，作家还以人道主义精神，歌颂了民族平等和友爱的思想。
一部作品当它从作者的笔下来到读者的手中时，它便已经与作者脱离了关系，每一个读者都会在阅读之后都会有一本完全不同的《威尼斯商人》，沉浸于爱情者看得见那甜蜜的爱情，热衷友情的感动于无私的友情，喜欢幽默的会被一个个双关语逗乐，而有的人会看到那温暖背后的熊熊地火的涌动。
威尼斯商人之喜剧中的悲剧
威尼斯商人之喜剧中的悲剧摘要：戏剧在三条情感线的交织下按上了一个看似完美的收官印章，但细细思之，喜剧的狂热过后，留下的是略带苦涩的怜悯。
这种喜中含悲的创作特点，是莎士比亚笔下讽刺背后的一种同情。
关键词：威尼斯商人；喜剧；悲剧威尼斯商人是莎士比亚创作的喜剧之一，该作品情节在三条情感线的牵引下发展延续，包括：爱情、亲情、友情。
每条线延伸出其中所特有的思想，这些思想大都涌现于文艺复兴的思潮之中。
文艺复兴时期的人们提倡自由平等，女性的地位逐渐受到社会的关注，女性的聪明智慧、勇敢胆大不再是世人眼中的钉子，禁欲主义的迷雾渐趋消散，女性的光辉实现了原始女性氏族社会后的第二次焕发。
因而，夏洛克的女儿杰西卡放开了父亲给予的荣华，放弃了原本的民族血液，放下了所谓的信仰，以爱为名与罗兰佐私奔；因而，鲍西娅敢于在众人眼下展露自己的才华、端庄与大方，以平息丈夫的悲伤与恐慌。
文艺复兴时期的现世观是对神学人格异化的一种拨乱反正，人本主义成为人们所追崇的对象。
与古希腊古罗马时期相比，神在人们心中的地位逐渐弱化，人与人之间和个体的利益诉求被扩大，夏洛克是其中被异化的一个最为典型的代表。
作为商人，他通过提高贷款的利息谋取暴力；作为父亲，他用恶言恶语试图挽回女儿私奔所带给他的损失。
夏洛克在个人的金钱利益麻醉剂的作用下变得呆板而无良知，以至于被仇恨蒙蔽，最终偷鸡不成蚀把米，错失了理性更错失的自己本想守护的东西。
文艺复兴时期是人格近代的一个时期，这时的戏剧角色不单单是一个角色，他还透过角色，将人性最本质的特征呈现给大众，其中有对古希腊时期“英雄主义”思想的继承，也有对当时社会背景下人性的反思。
这种反思不仅体现在夏洛克的个人主义上，安东尼奥与巴萨尼奥间的情谊上同样有展现。
安东尼奥不惜去向仇人借钱，也要为朋友巴萨尼奥的爱情出力；巴萨尼奥宁愿丧失生命、妻子和整个世界也不想让安东尼奥失去性命，这种完美情谊即便是放在当下弘扬社会主义价值观的中国，也丝毫不会遮掩去他原本的灿烂。
浅谈《威尼斯商人》体现出的“悲剧”色彩
浅谈《威尼斯商人》体现出的“悲剧”色彩作者：伍丽燕来源：《速读·下旬》2018年第03期摘要：《威尼斯商人》是莎士比亚著名的喜剧之一，本文却从人物命运、社会规则、宗教信仰三个维度探讨《威尼斯商人》所体现出的悲剧色彩。
关键词：莎士比亚；《威尼斯商人》；“悲剧”色彩众所周知，《威尼斯商人》是莎士比亚著名的喜剧之一，以“反派”夏洛克失去财产和鲍西娅、巴萨尼奥等三对情侣终成眷属的大团圆作结。
但笔者在阅读了莎翁的这部作品后，却发现喜剧面具背后是一副悲剧的皮囊，故作本文以抒己见。
《威尼斯商人》的“悲剧”性体现在人物命运、社会规则、宗教信仰三个维度。
人物命运特指夏洛克的遭遇；社会规则是指威尼斯城中人与人的契约关系；宗教信仰则是指超脱文本的作者宗教归属的寄予。
人物命运的悲剧性可谓是最浅层次的理解，因为夏洛克这个人物被部分评论家称为是“让人怜悯”的可悲之人。
夏洛克如此疼爱的女儿竟然携带着他的大部分财产和一个基督徒私奔，而夏洛克作为一个父亲既要忍受着失去爱女的悲痛，同时还要花重金（他最珍视的东西）去寻找女儿，这无疑是“亲情、金钱双失收”的悲剧。
他怀着“泄愤”的心情执意要无法按时偿还债务的安东尼奥割一磅肉作为自己“悲剧”发生后的心灵补偿品，但是“机智”的鲍西娅让夏洛克不但不能如愿地泄愤，反而让他走向了另一个更大的悲剧——死后无法按自己的意愿分配他的财产（鲍西娅让夏洛克死后必须把他所有的财产传给他的女婿罗兰佐和他的女儿）和改变自己的信仰（改信基督教）。
更可悲的是，夏洛克面对这些“悲剧”时只能被迫“满意”地接受。
对于这样的“反面人物”遭遇“悲剧”，读者丝毫未对夏洛克产生同情之感，反而认为莎翁此举大快人心。
夏洛克可谓是戏内戏外都“不得民心”，此乃悲剧中的悲剧！更深层次的“悲剧”色彩体现在社会规则的“可变性”，即“社会正义问题”不能以法律和“双方的你情我愿”为判断前提。
安东尼奥问夏洛克借钱的时候，夏洛克已经明确提出如果不能按时偿还债务，就要“在您身上的任何部分割下整整一磅白肉，作为处罚。
简析《威尼斯商人》的悲剧色彩
简析《威尼斯商人》的悲剧色彩【摘要】《威尼斯商人》，一部极具社会讽刺性的喜剧，夏洛克，四大吝啬鬼之一，那个靠放高利贷生存被无数人鄙夷唾骂的犹太富翁，在一部喜剧里承担了剧中几乎是所有的悲剧色彩。
【关键词】夏洛克；喜剧；悲剧；宗教《威尼斯商人》一直以来都被大家称作是莎翁的四大喜剧之一，几乎剧中的所有角色都以喜剧结尾：安东尼奥的三艘商船满载而归，巴萨尼奥与鲍西娅、葛莱西安诺与尼莉莎终成眷属，就连叛离自己父亲的杰西卡也和他的恋人罗兰佐继承了夏洛克的全部财产。
夏洛克，那个靠放高利贷生存被无数人鄙夷唾骂的犹太富翁，在一部喜剧里承担了剧中几乎是所有的悲剧色彩。
谈及他的悲剧人生，笔者有以下几点分析：一、宗教的悲剧剧中的安东尼奥是深受人们喜爱的，他慷慨、大方、乐于助人，与这相反的是夏洛克的贪婪、自私、受人憎恶。
夏洛克只有一个朋友，而安东尼奥却是朋友成群，难道夏洛克是生来就冷酷无情吗？这岂不是印证了荒谬的人性自私论吗？夏洛克是个犹太人，单单这一点，就已经给他铺就了可悲的结局犹太人作为异教徒，社会地位低，多少年来的恶意宣传和隔阂，已把犹太人描绘成凶险、狡诈的恶魔了。
加上基督徒的排他性，驱逐犹太人，使犹太人走了放债之路。
故而形成人们头脑中犹太人富有、吝啬，而又奸恶的形象。
而夏洛克性格是因为社会对犹太人的不公平而形成的。
基督徒对犹太人的漫骂，对他们吐口水，法律规定他们不能拥有私有财产，只能通过放贷来维持自己的生存，而可悲的是，这也成为基督徒辱骂的理由。
夏洛克作为犹太族的一员，他不得不复仇，他要恢复自己民族的尊严和他本身的尊严。
夏洛克在此处只不过是一个受压迫民族的反抗代表，他为千万个生活在压迫中的犹太教徒喊了一声冤。
当夏洛克招呼安东尼奥的时候，安东尼奥对夏洛克竟是一巴掌。
这难道就是对他们的尊重？而最后，在法庭上对夏洛克的宽容，也正符合了安东尼奥假惺惺的伪道士面孔。
因为他的条件就是让夏洛克签定了耻辱的合约，放弃犹太人教会作为归宿的信仰。
西方戏剧赏析论文——威尼斯商人
威尼斯商人戏剧赏析《威尼斯商人》又名《威尼斯的犹太人》是莎士比亚于1596-1597年写成的一部五幕喜剧，是莎士比亚的早期作品，在这一时期，莎士比亚的创作以喜剧为主，也包括历史剧和诗歌。
作为莎士比亚初入文学殿堂的作品，这部喜剧中充满了青年人的乐观精神。
这部作品体现了莎士比亚喜剧的几个特点：第一，喜剧与讽刺结紧密相关，莎士比亚继承和发扬了希腊罗马讽刺喜剧的传统：即嘲笑一切丑恶、庸俗的事物，抨击生活中不合理的现象。
《威尼斯商人》一剧，剧中多次提及金钱的话题，其中包含着对金钱的揭露和批判。
此外剧中也对对金钱痴迷进行批判，对封建的陈规陋习也针砭入骨。
第二，喜剧和人文主义的生活理想相结合。
忠诚的爱情和友谊的主题是《威尼斯商人》赞美的中心。
但是这种爱情和友谊是建筑在人文主义的道德原则基础上的。
在莎上比亚的喜剧中，男女是以平等的身份出现的，并着重歌颂了女性的聪明才智与勇气。
这在当时来说，是一种较为先进的思想。
最后，作家还以人道主义精神，歌颂了民族平等和友爱的思想。
《威尼斯商人》主要讲述：贫穷而出身高贵的威尼斯青年巴萨尼奥向威尼斯商人夏洛克借贷以向美丽并富有的鲍西娅求婚。
但就在他即将成婚时，他收到了好友安东尼奥的一封告别信，得知为自己担保和签订借据的好友安东尼奥投资于海上贸易，而船只却不幸失事，无法偿还欠款，而痛恨安东尼奥的夏洛克落井下石企图根据借约从安东尼奥胸口夺走一磅肉，两人对簿公堂，机智勇敢的鲍西娅假扮律师出庭，利用她的聪明机智，惩罚了夏洛克，故事结尾皆大欢喜，有情人终成眷属。
《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中的一部杰作，但它也是喜剧中的悲剧，剧中多次提到金钱这一古老而又永不过时、永不衰退的话题。
最后，作家还以人道主义精神，歌颂了民族平等和友爱的思想。
一部作品当它从作者的笔下来到读者的手中时，它便已经与作者脱离了关系，每一个读者都会在阅读之后都会有一本完全不同的《威尼斯商人》，沉浸于爱情者看得见那甜蜜的爱情，热衷友情的感动于无私的友情，喜欢幽默的会被一个个双关语逗乐，而有的人会看到那温暖背后的熊熊地火的涌动。
_威尼斯商人_的悲喜剧因素_安东尼奥的悲剧爱情_师艺荣
尼奥）眼眶里 满 是 泪，转 过 了 脸，向 身 后 伸 出 了 他 的 手 ，很
这位男一号的爱情悲 剧 结 局，即 是 证 明 整 出 剧 是 一 场 关 于
热烈地握了巴萨尼 奥 的 手，就 这 样 离 别 了。”“萨 拉 尼 奥：我
爱情的悲喜剧的重要武器。
想 他 只 是 为 了 他 才 恋 着 这 尘 世 。”［１］８５ （第 二 幕 ，第 八 景 ）安
莎士比亚的戏剧 可 被 分 为 三 类：历 史 剧、悲 剧 和 喜 剧， 肉的风险向自己的仇 人 夏 洛 克 借 钱，此 种 感 情 在 普 通 朋 友
从其为戏剧命名的一 贯 方 式 来 看，历 史 剧 通 常 以 国 王 的 名
之 间 是 不 可 能 存 在 的 ，只 有 爱 情 可 以 做 出 合 理 解 释 。
明这是他最 关 心 的 事 情，他 的 问 题 带 着 浓 浓 的 醋 意 ，他 是
于第四幕就 已 结 束，如 果 他 是 剧 名 中 所 指 的 商 人 ，第 五 幕
在 嫉 妒 那 位 女 士 ，只 有 爱 情 能 够 导 致 这 样 的 嫉 妒 。
即为画蛇添 足 了，因 此 他 也 不 可 能 是 剧 名 所 指 的 商 人 ，相
的 怜 悯 与 恐 惧 ，符 合 悲 剧 特 征 ，因 此 该 剧 被 称 为 悲 喜 剧 更 为 合 适 。
关 键 词 ：威 尼 斯 商 人 ；安 东 尼 奥 ；同 性 爱 恋 ；悲 喜 剧
中 图 分 类 号 ：Ｉ５６１．０７３ 文 献 标 识 码 ：Ａ 文 章 编 号 ：１６７１－８２７５（２０１５）０４－００８１－０３
最后，因鲍西亚的 机 智，安 东 尼 奥 免 于 血 肉 之 灾，但 也 输掉了与鲍西亚之 间 的 爱 情 之 争。 他 向 鲍 西 亚 许 诺，巴 萨 尼奥会保 管 好 她 的 戒 指，不 会 再 将 它 送 给 别 人 了 。 “我 现 在敢再来作 保，我 以 我 的 灵 魂 作 抵 押 ，你 的 丈 夫 再 也 不 有 意 的 背 誓 。”［１］１９１（第 五 幕 ，第 一 景）他 无 法 获 得 心 中 所 爱 ，唯 一可做的就是为他 祝 福。 他 独 自 一 人 回 到 了 威 尼 斯，他 与 巴萨尼奥之间的爱情没有结局。他们的爱情是个悲剧。
喜剧和悲剧杂糅——《威尼斯商人》的人物情节特点（五篇材料）
喜剧和悲剧杂糅——《威尼斯商人》的人物情节特点（五篇材料）第一篇：喜剧和悲剧杂糅——《威尼斯商人》的人物情节特点喜剧和悲剧杂糅——《威尼斯商人》的人物情节特点喜剧《威尼斯商人》作为莎士比亚的喜剧巅峰著名于世，但常常冠以讽刺性的喜剧，表明其喜剧本身含有独特的历史背景和人物特性，不是单纯意义上的完全喜剧。
而独特的历史背景和人物往往带有不可调解的悲剧情节。
在《威尼斯商人》的全景展现中，不难发现鲍西亚老父亲留下作为选取女婿的金盒子、银盒子和铅盒子是重要的判断的标准的工具，也是剧本中重要的物件。
这三个盒子成为择优的标准，也是莎士比亚心中衡量人物的标准，不是金子和银子就至高无上。
高贵的金子表面说选择我的人将得到许多人梦寐以求的东西，而实际上只是镀金的坟墓中的蛆虫。
同样值钱的银子号称选择它的人将得到他应得的一切，而应得是自大后应得的失望和反省。
铅盒子平白无奇，但选择它的人必须付出冒失去一切的风险。
其背后的涵义耐人寻味，在《威尼斯商人》中的正面角色安东尼奥、巴萨尼奥、鲍西亚都是冒失去一切的风险得到他们的喜剧结尾。
安东尼奥选择了“铅盒子”冒着割去自己一磅肉多的危险，换来证明友谊和正义的喜剧结局；巴萨尼奥选择了铅盒子冒着无力偿还钱物，失去妻子的危险，换来了爱情的圆满；鲍西亚选择了“铅盒子”，冒着女扮男装假扮法官被发现处置的危险，换来了安东尼奥和巴萨尼奥的安全，正义和法律的维护。
所以在此剧中，铅盒子是喜剧的重要象征物件，代表着最终仁爱、友谊和爱情的高尚，是喜剧的圆满象征。
金盒子和银盒子不得不说是极具讽刺意味的了，自大的各国王子、爱财的夏洛克、威尼斯的基督徒商人们，他们爱财爱人体现着历史不可调节的矛盾，讽刺着时代的黑暗。
这些人物的悲剧特点也诉说着时代造就得悲剧背景。
喜剧中悲剧的杂糅使得《威尼斯商人》成为莎士比亚喜剧的高峰，在探求金钱这一永恒的话题时，加入讽刺的悲剧情节，达到讽刺性喜剧的社会效应。
讽刺喜剧一般说来，讽刺喜剧以社会生活中的否定事物为对象。
一部充满悲剧色彩的喜剧_威尼斯商人_的另类阐释
戏剧大师莎士比亚大胆地打破了悲喜剧的严格界限，把悲剧因素与喜剧因素巧妙地揉合起来，在《威尼斯商人》中将欢乐与忧伤交织，由此创造出强烈的戏剧效果。
正如维克多・雨果认为的那样，莎剧“以同一种气息溶合了滑稽丑怪和崇高优美，溶合了可怕和可笑，悲剧和喜剧。
”《威尼斯商人》是莎士比亚早年撰写的１０部喜剧中最富于社会讽刺意义的一部作品。
它的主题围绕威尼斯商人安东尼奥与犹太高利贷者夏洛克之间借债与还债产生的矛盾冲突，展示了当时社会新与旧两种势力以及善与恶人性的较量，涉及种族与宗教的矛盾。
长期以来，《威尼斯商人》的风格归属等问题一直受文艺评论界人士的关注。
为了从根本上去认识该剧亦悲亦喜的特征，本文拟从《威尼斯商人》的人物及情节分析入手，阐释这部戏的剧情色调，以期更完整准确地理解莎士比亚的这部戏剧力作。
《威尼斯商人》创作于１６世纪末期（ｌ５９７年），当时即所谓的伊丽莎白女王盛世，社会经济繁荣，政治稳定，新兴资产阶级与封建王朝的矛盾并不尖锐突出。
莎士比亚早年正处于这样一个新旧交替的特殊历史环境，复杂的社会现象和意识形态领域里的各种矛盾势必给他的创作带来很大的影响。
面对现实，他深深感到人文主义的理想与现实的矛盾日渐突出，他不再满足于人文主义的充满乐观精神的清一色的喜剧创作，进而转向一方面歌颂人文主义道德观念的理想人物的斗争精神，另一方面竭力抨击和鞭挞违反人文主义道德准则的一切恶势力的、具有广泛社会意义和深刻思想内涵的创作中。
作品内容上的转变势必影响到形式上的变化，悲与喜融为一体的创作风格也就自然而然地呈现在作家的笔下。
在《威尼斯商人》中，夏洛克与安东尼奥是相互对立的一对矛盾体。
前者是一个高利贷盘剥者，后者是一个新兴商业资产者。
从“资本”的意义上来看，他们虽同属于一个阶级，但性质却迥然不同。
夏洛克是封建贵族脱胎而来的原始积累时期高利贷者的典型，代表了腐朽衰竭的旧势力；安乐尼奥则代表的是资产阶级上升时期的一股新生力量，体现了人文主义的精神。
探析《威尼斯商人》夏洛克的悲剧性原因
探析《威尼斯商人》夏洛克的悲剧性原因作者：崔铭霞来源：《青年文学家》2018年第03期摘要：莎士比亚的《威尼斯商人》中夏洛克这一形象，一直被人认为贪婪、狠毒、吝啬。
笔者却认为他是一个爱憎分明，有血有肉的，聪明而又果敢的人。
他所遭受的一切都在诉说莫大得不公。
本文是通过对夏洛克这一形象的悲剧性及其成因来为夏洛克鸣不平。
关键词：犹太人；悲剧性；产生原因作者简介：崔铭霞（1995-），女，重庆市万州区人，重庆师范大学涉外商贸学院文学与新闻学院2014级汉语言文学（师范）专业。
[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2018）-03--02人们看到更多的是夏洛克的狠毒，睚疵必报，他非要执着于从安东尼奥身上割下一磅肉就是他狠毒的体现。
笔者恰恰认为这正是他爱憎分明的体现。
中国人有句古话叫：有冤报冤，有仇报仇。
夏洛克与安东尼奥之间，不仅仅存在债务关系，他们之间还有仇恨。
首先，安东尼奥借钱从不收取利息，这不仅破坏了行业规则，还让夏洛克唯一的生计来源受损。
其次安东尼奥肆意辱骂、侮辱过夏洛克，甚至借钱都是一副趾高气扬的态度。
面对这些，夏洛克却不能同样的返还回去。
仇恨是会增长的。
也许最初的一磅肉只是夏洛克个人情绪的一个发泄。
毕竟，只要安东尼奥的船归来他就绝对会有钱还给夏洛克。
但后来，他视作血肉的女儿带着他的钱财背叛他时。
安东尼奥在其中却扮演着帮凶的角色。
当一个人的生命唯二所拥有的，以背叛的姿态离他远去时。
没有人能保证他还能保持理智和友好。
恰好，这个帮凶有把柄在他手上。
所以，他对唯一能报复的对象安東尼奥毫不原谅，情愿不要钱也要报复他。
夏与安之间仇恨是其一，身份的对立是其二。
中世纪的欧洲犹太人这一角色所代表的不是单纯的民族，它更是一个苦难者的形象。
特殊的时代背景强加给他们的是无止境的不公平对待。
中世纪的欧洲是教会统治的最严密的时期。
而教会对于异教徒的处置一向是极尽残酷。
而有着异邦人和异教徒这两种身份的犹太人在欧洲的情景可以想到是如何的尴尬。
一曲清醒者的悲歌论《威尼斯商人》夏洛克的悲剧意象
一曲清醒者的悲歌论《威尼斯商人》夏洛克的悲剧意象一、本文概述《威尼斯商人》是莎士比亚早期的重要作品，以其丰富的人物塑造和错综复杂的情节设计，成为文学史上的经典之作。
在这部戏剧中，夏洛克作为一个复杂而多维的角色，引起了学者们的广泛关注。
本文旨在探讨《威尼斯商人》中夏洛克的悲剧意象，通过分析其性格特征、社会背景以及与其他角色的关系，揭示夏洛克悲剧命运的深层次原因。
文章将从多个角度展开论述，以期对夏洛克的悲剧意象进行全面而深入的分析，为理解这部经典作品提供新的视角。
在概述部分，本文将首先介绍《威尼斯商人》的基本情况，包括作品的主题、情节和人物关系等。
随后，将重点阐述夏洛克在剧中的角色定位，以及他在整个剧情发展中的作用。
还将简要介绍本文的研究目的和方法，为后续的深入分析奠定基础。
通过本文的探讨，读者将更加深入地理解夏洛克这一悲剧人物的内心世界和命运轨迹，从而对《威尼斯商人》这部经典作品产生更加丰富的认识和感受。
二、夏洛克形象的多维解读《威尼斯商人》中夏洛克这一角色，不仅仅是一个单纯的“悲剧人物”，更是一个复杂的、多维度的文学形象。
他不仅是受害者，也是施害者；他既是金钱的奴隶，也是复仇的化身。
夏洛克这一形象的多维解读，不仅反映了当时的社会现实，也揭示了人性的复杂与矛盾。
夏洛克是一个受害者。
在威尼斯这个以金钱为尊的社会里，犹太人身份的他受到了来自主流社会的歧视与排斥。
他的悲剧命运在很大程度上是社会偏见和歧视的结果。
即便是在法庭上，当他的生命受到威胁时，他的对手们依然可以用“犹太人”这一身份来攻击他，试图证明他的生命不值得被尊重。
因此，夏洛克的悲剧不仅仅是个人的悲剧，更是整个犹太民族在那个时代所遭受的不公与压迫的缩影。
然而，夏洛克并不完全是一个无辜的受害者。
他的悲剧命运也与他自身的性格和行为有关。
他贪婪、冷酷、报复心强，这些性格特点使得他在与人交往中往往采取极端的手段，进一步加剧了他与社会的对立。
他对于金钱的痴迷和对复仇的渴望，使得他在故事中成为了一个复杂而矛盾的存在。
喜其美慧怜其悲_威尼斯商人_剧中鲍西亚形象浅析
Overseas English 海外英语 Overseas English 海 外 英 语ISSN 1009-5039zwwx@ 2011 年 2 月 Tel:+86-551-5690811 5690812喜其美慧怜其悲—— —《威尼斯商人》剧中鲍西亚形象浅析吕 品（安徽大学 外语学院，安徽 合肥 230039 ）摘要：该文简要分析了莎士比亚著名喜剧《威尼斯商人》中女主角鲍西亚的行象。
鲍西亚是《威尼斯商人》的中心人物，她美丽多情又 聪慧过人，文艺复兴时期人文主义的光辉在这个角色中得到了入木三分的体现和诠释。
可是，受到当时社会思潮和作者思想局限性 的限制，鲍西亚的美貌与智慧没能给她带来真正完美无暇的生活，这个璀璨夺目的女性形象依旧得屈从于当时的父权社会。
关键词：鲍西亚；美丽；聪慧；父权社会 中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1009-5039(2011)02-0198-02 自然非女主角鲍西亚莫属。
她相貌十分美丽，巴萨尼奥夸赞她 说“……比起古代凯图的女儿，勃鲁托斯的 贤 妻 鲍 西 娅 来 毫 不 逊 色 ”，“她 的 光 亮 的 长 发 就 像 是 传 说 中 的 金 羊 毛 …… 引 诱 着 无数伊阿宋前来向她求婚。
”杰西卡形容她“如 果 天 上 有 两 位 神 仙 赌 赛 ，拿 世 间 的 两 位 美 女 做 赌 注 ，鲍 西 亚 是 其 中 的 一 位 ， 那么其他的还得额外加点什么才成， 因为 这 粗 鄙 的 世 界 找 不 出和她一样美的人。
”如此美丽的鲍西亚作为 富 家 的 嗣 女 ，作 为贝尔蒙大笔财产的主人。
吸引了来自世界各地的求婚者。
没 有 为 这 些 “声 明 藉 藉 的 求 婚 者 ”所 吸 引 ，鲍 西 亚 喜 欢 上 了 威 尼 斯人巴萨尼奥。
根据鲍西亚父亲的临终遗言，巴萨尼奥必须从 金银铅三个匣子中，选出装有鲍西亚画像的一个。
如果他选错 了，他们就永远不能相见。
_威尼斯商人_中的悲喜剧因素
延安大学外语学院 张纪鸽艺文论坛长期以来，人们对于莎士比亚戏剧《威尼斯商人》的评价通常是浪漫喜剧，剧中的夏洛克作为反面人物在剧终得到了应有的惩罚和本剧的欢喜结局也使这部戏有了浓重的喜剧色彩。
但是我们若从剧中人物安东尼奥和夏洛克的命运和性格来考虑，本剧则带有很强的悲剧色彩，甚至在M. H. Abrams 编的英语《文学术语汇编》(A Glossary of Literary Terms)中将它作为了悲喜剧的典型。
悲喜剧并不是悲剧和喜剧的简单相加，在悲喜剧中，悲与喜的界限被有意识的打破了，悲剧性的冲突在喜剧的框架内展开，而是悲剧性和喜剧性相互渗透、水乳交融和浑然一体的产物。
别林斯基指出:“一般来说，不应当忘记，悲剧因素和喜剧因素在诗中相互混合，就象在生活中那样。
”如果我们仔细研读莎士比亚的喜剧 ，我们就会发现在喜剧这一标签的掩饰下， 隐藏着很多阴郁的东西。
也许作为戏剧大师的莎士比亚已经意识到纯粹的喜剧并不能完全反映自己的创作初衷，所以在他的许多作品中，喜剧因素和悲剧因素被完美地结合在一起。
不论莎士比亚本人是一个成功的商人也好，是戏剧大师也好，他的戏剧在他所生活的年代就受到人们的喜爱，并经久不衰，这其中自然离不开他出色的塑造人物的手法和剧作本身深刻的内涵。
本文将结合悲喜剧的特点，从安东尼奥和夏洛克的性格和命运方面来分析《威尼斯商人》一剧中的悲喜剧因素。
一、忧郁的安东尼奥安东尼奥即是本剧中的威尼斯商人形象。
剧中的他慷慨大度、礼貌谦恭，乐于助人，他的商船遍游世界各地，他似乎有着雄厚的经济实力和良好的声誉，而且他给别人借钱从来都不要利息。
可他一出场便显得心事重重。
朋友们替他分析这其中的原因，结论是连他“自己简直都不了解自己了”。
后来在他和葛莱西安诺的对话中，他说自己“在人生舞台上扮演的是一个悲哀的角色”。
(第一幕第一场)安东尼奥性格中的忧郁是他在剧中自始至终都处于被动的角色。
当他的好友巴萨尼奥因为要去贝尔蒙特追求富家嗣女而向他借钱时，我们得知他苦闷的原因之一也许是面临着失去巴萨尼奥的友谊。
喜剧《威尼斯商人》中人物的悲剧色彩
喜剧《威尼斯商人》中人物的悲剧色彩作者：周晓露来源：《西部学刊》2021年第22期摘要：《威尼斯商人》是莎士比亚最著名的喜剧作品之一，然而这部作品中却存在很多悲剧色彩。
夏洛克、安东尼奥、鲍西娅和巴萨尼奥这四位主要人物各有各的悲。
夏洛克因宗教种族矛盾受尽欺辱，人人诛而远之，连自己的女儿都携财与他痛恨的基督教徒私奔;安东尼奥为巴萨尼奥签订割肉抵贷的生死锲约，为爱牺牲一切，性命皆可抛，然爱而不可得;鲍西娅才貌双全、家财万贯，但婚不由己，最终以为自己抱得好郎君，却得人不得心，终不得真爱;巴萨尼奥看似抱得美人归，尽享荣华富贵，但他心不由衷，同时辜负两个爱他的人，备受“爱与背叛”的煎熬。
关键词：威尼斯商人;悲剧;人物;莎士比亚中图分类号：I3/7文献标识码：A文章编号：2095-6916（2021）22-0138-03《威尼斯商人》作为莎士比亚的四大喜剧之一，深受读者的喜爱，四百多年来，这部戏剧经久不衰、热度不减。
人们喜欢巴萨尼奥选匣子求婚的精妙绝伦，喜欢鲍西娅法庭辩论时的勇敢机智，喜欢最后安东尼奥不用割肉还贷的完美结局，喜欢恶人夏洛克最终受到惩罚。
看似是喜剧，但许多学者都认为这部戏剧不是传统意义上的悲剧或喜剧。
马红玲认为这部戏剧强烈的悲喜对照构成鲜明的反差，轻松、愉快、滑稽只是表面的形式[1]。
王静也认为这部戏剧的戏剧色彩中充满悲剧元素[2]。
这部戏剧中有两条主要的故事线：第一条是安东尼奥与夏洛克之间的“割肉抵贷”借贷;第二条是巴萨尼奥与鲍西娅之间的爱情线。
安东尼奥为了巴萨尼奥签署了割肉抵贷的契约，虽然差点因无法按期还贷被割肉抵贷致死，但最终情节反转，聪明机智的鲍西娅为他赢得了官司。
巴萨尼奥与鲍西娅的爱情也是完美结局，鲍西娅在遵从父亲的遗嘱的同时嫁给了自己的心上人。
表面上，这些都是喜剧情节，然而，“《威尼斯商人》并不符合悲剧或喜剧的传统定义”[3]，对于这部戏剧的四位主角夏洛克、安东尼奥、鲍西娅和巴萨尼奥来说，他们各有各的悲。
《威尼斯商人》的喜剧色彩和浪漫主义元素分析
《威尼斯商人》的喜剧色彩和浪漫主义元素分析摘要：《威尼斯商人》是莎士比亚的经典作品之一，在这部喜剧当中，莎士比亚塑造了多处生动的人物形象和感人的场景，表达了其心中对于人文主义精神的向往。
本文从喜剧色彩入手分析了作品中的讽喻特质和对于社会丑恶现象、人文主义者的阴暗面的讽刺；从爱情、友情以及人物形象塑造三个方面解读了作品的浪漫主义元素，并对此进行一定的思考。
关键词：《威尼斯商人》威廉·莎士比亚浪漫主义喜剧色彩中图分类号：i106.3 文献标识码：a威廉·莎士比亚是世界上公认的伟大作家，其作品大都是世界文学的传世名作，影响了整个英国文学以及世界文学。
《威尼斯商人》是莎士比亚的经典喜剧作品之一，其构建的喜剧色彩以及浪漫主义的元素，深深地影响了整个世界。
一《威尼斯商人》中的喜剧色彩与浪漫主义元素在《威尼斯商人》中，有很多丰富且优秀的文学元素和文学审美情趣，而喜剧的色彩以及浪漫主义元素则是这部戏剧中最为耀眼夺目的文学审美要素。
《威尼斯商人》本身的定位是喜剧，因此博取读者的喜欢与开心，就成为这部喜剧中的一个重要的审美元素。
为此，莎士比亚塑造了一个吝啬、诡诈的犹太商人夏洛克。
夏洛克从本来可以索取到的所谓一磅肉，到最后被机智的鲍西娅所伪装的青年学者所骗，整部喜剧以机智谐趣的对话，营造着紧张与愉快交叠的氛围。
《威尼斯商人》中的喜剧色彩主要有两种：第一种是讽刺营造的喜剧色彩，从对犹太人夏洛克的讽刺，到社会生活中一些丑恶现象的尖锐讽刺，甚至是对于一部分人文主义者的天真的讽刺。
莎士比亚是一个人文主义者，但是他笔下的《威尼斯商人》，却显然并没有偏袒人文主义者，而是对于一些人文主义者的笨拙、下流的行为进行了无情地讽刺，这些都和人们的生活非常贴近，有着比较好的喜剧效果。
第二种是由睿智的幽默营造的喜剧色彩，《威尼斯商人》是非常经典的莎士比亚名剧，当中人物对白很多都是运用丰富的修辞和巧妙的智慧共同融合的，因此非常明快地征服了读者的心。
《威尼斯商人》疑难解析
《威尼斯商人》疑难解析１、怎样理解剧中的戏剧冲突所反映的社会矛盾：剧中的戏剧冲突，是围绕着安东尼奥和夏洛克之间是否“照约执行处罚”的契约纠纷而展开的。
安东尼奥和夏洛克是两个对立的人物形象，他们对待金钱和人情的态度截然相反。
安东尼奥是莎士比亚理想中的商人，是所谓“商人王子”，慷慨仁厚，放债不取利息，珍重友谊，不惜为之牺牲生命。
而夏洛克却爱钱如命，惟利是图，受到损害就要加以灭绝人性的报复。
对他贪婪的金钱欲和残忍的报复心，莎士比亚显然持否定的态度。
从人文主义立场出发，莎士比亚认为像安东尼奥那样的商人可以消除资产阶级的矛盾，建立人与人之间被金钱破坏的自然关系，实现美好的生活。
而夏洛克那样的高利贷资本商人，重利盘剥，损人利己，则是社会矛盾的根源，美好生活的破坏者。
但在另一方面，莎士比亚对夏洛克作为犹太人受到的歧视和欺辱又怀有同情。
１９世纪英国著名批评家哈兹列特也曾指出：“（夏洛克的）报复的欲望几乎和屈辱的感觉难于分开，因此我们不由得对于‘藏在犹太人宽大长袍’下的高傲的精神表示同情，夏洛克的这种精神由于一再受到不应得的激怒而变成疯狂状态，于是设法采取拼命的、合法的报复行为，以便洗刷那种堆积在他和犹太民族身上的辱骂和迫害所造成的恶名声，直到他用以实现目的所采取的手段非常残酷，而且态度非常顽固的时候，我们方才失去同情而对他有反感。
”剧本通过尖锐的戏剧冲突反映了资本主义早期商业资产阶级与高利贷者之间的矛盾。
当时新兴的商业资产阶级以海外贸易为重要经营手段，他们认为商业贸易是一种体面的行业。
而高利贷是从封建社会流传下来的旧式的赢利方式，受到新兴商业资产阶级的轻视。
商业资产阶级由于经营的需要而离不开借贷，但又与高利贷者有着经济利益上的冲突，安东尼奥与夏洛克的冲突，正是这种社会矛盾的反映。
安东尼奥与夏洛克的矛盾，根本上是经济利益上的冲突。
但其中也杂有民族、宗教的矛盾。
从这个方面来说，夏洛克是一个受歧视的民族的代表。
剧中的正面人物宣扬“基督教的精神”，把犹太人说成“异教徒”，反映了基督教徒与犹太教徒的矛盾，以及对犹太人的民族和宗教偏见，而从夏洛克的口中，倒能听到反对这种偏见的道理。
喜剧中的悲剧
喜剧中的悲剧------《威尼斯商人》导读《威尼斯商人》是莎士比亚著名的喜剧之一。
在浪漫的意大利城巿贝尔蒙特,威尼斯商人安东尼奥为了成全好友巴萨尼奥的婚事，向犹人夏洛克借三千块钱。
双方约定：如三个月后到期不还，由债权人在债务人身上割一磅肉作为处罚。
由于安东尼奥无法按期还款，夏洛克要求法庭准许他按照契约约定割下安东尼奥一磅肉。
他在法庭上对公爵说："我向他要求的这一磅肉，是我花很大的代价买来的；它是属于我的，我一定要把它拿到手。
你要是拒绝了我，那么你们的法律见鬼去吧。
”"①为了救安东尼奥的性命，巴萨尼奥的未婚妻鲍西娅假扮律师出庭，她答允夏洛克的要求，但要求所割的一磅肉必须正好是一磅肉，不能多也不能少，更不准流血。
夏洛克因无法执行而败诉，害人不成反而失去了财产。
这部喜剧一开始就围绕威尼斯商人安东尼奥和犹太富商夏洛克展开，这是一个关于三千元与一磅肉的故事。
夏洛克有一纸契约来主张他的权利，这个契约虽然残忍，不近人情，但是法律既然确认了它的合法性，那就确保契约得到执行。
安东尼奥别无选择，他必须履行自己的诺言。
在一个法治社会中，社会的每一个成员都必须按照法律来约束自己的行为，尊重契约的严肃性。
众人恳请夏洛克手下留情，放过安东尼奥，巴萨尼奥甚至愿意照所借款项的十倍偿还夏洛克，夏洛克丝毫不松口。
那么在这个时候，威尼斯的法庭只能执行契约。
最后还是契约使夏洛克放下了屠刀，因为契约只规定了一磅肉，只字未提割肉必须流血。
夏洛克没有办法割肉而不流血，结果只得放弃他的主张。
从另一方面来说，《威尼斯商人》也是莎士比亚的喜剧中最富有悲剧色彩的作品。
1 9世纪之前欧洲的文学常把犹太人描绘成凶狠残忍的高利货者和吝啬鬼，《威尼斯商人》中的犹太商人夏洛克一直被视为其中的代表性人物。
几百年来，夏洛克这一角色已经被概念化，成为冷酷、吝啬、残忍、贪婪、狡诈的代名词。
欧洲人一直认为放高利货是邪恶的，甚至是一种犯罪。
中世纪的基督教会是坚决反对利息的，有的国家甚至明令禁止收取利息。
何佳 浅谈《威尼斯商人》中夏洛克的悲剧色彩
浅谈《威尼斯商人》中夏洛克形象的悲剧色彩12级汉语言（升本）2班何佳 51203090029摘要：夏洛克是《威尼斯商人》中塑造的典型人物，他是一名犹太高利贷者，贪得无厌、自私、吝啬，以追求金钱作为唯一的生活目标，靠着自己的勤劳和智慧积累了大量的财富。
作为生活在基督教统治下的犹太人，他处处遭人歧视和唾骂，最终失去了全部财富，唯一的女儿也离他而去，他被迫改信基督教。
这个人物的悲剧有着时代以及民族矛盾、冲突的烙印。
关键词：《威尼斯商人》夏洛克悲剧色彩《威尼斯商人》是莎士比亚最具代表性的喜剧作品。
故事发生在著名的水城威尼斯，巴萨尼奥准备前往贝尔蒙特向富有而美丽的鲍西娅求婚，因为犯愁礼金微薄而向朋友安东尼奥借钱。
安东尼奥手头没有现钱，便向犹太富商夏洛克借高利贷，以自己身上的一磅肉作为如期还钱的担保。
巴萨尼奥击败其他的追求者，赢得鲍西娅的芳心。
可是安东尼奥却因为投资的商船失事不能按期还钱，面临被割去一磅肉的之痛，而夏洛克却因有图谋害命之嫌而受到惩罚。
戏剧结尾时，安东尼奥的商船平安归来，巴萨尼奥和鲍西娅以及其他两对恋人也都结局圆满。
笔者认为，虽然夏洛克在《威尼斯商人》中是一个反面角色，性格吝啬、凶残、狡诈，是邪恶的化身，但是他的境况也是值得人同情的。
历史上的这个时期，犹太人总是会遭受到侵犯和杀害，除非是向他们借钱，否则会受到待遇还比不上动物。
安东尼奥曾经唾骂过他，不要利息使人们都不去夏洛克那里借钱，还拉拢了一个夏洛克的仆人，这个仆人后来和夏洛克的女儿私奔了。
一、宗教冲突影响下的夏洛克16世纪末期，犹太人坚持认为在法律和合同面前人人平等。
即使他们自己受到损失，他们都要遵守合同或者契约。
因此也就不难理解夏洛克为什么想要安东尼奥一磅肉。
但是在那个时代，人们不能够接受他这种做法。
16世纪末期的欧洲，基督教占据主导地位，他们讲求的是博爱。
所以当安东尼奥遭受商船的损失而夏洛克又想要他的一磅肉的时候，人们认为夏洛克是残邪恶和狡诈的犹太人，是牟取暴利的典型。
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延安大学外语学院 张纪鸽艺文论坛长期以来，人们对于莎士比亚戏剧《威尼斯商人》的评价通常是浪漫喜剧，剧中的夏洛克作为反面人物在剧终得到了应有的惩罚和本剧的欢喜结局也使这部戏有了浓重的喜剧色彩。
但是我们若从剧中人物安东尼奥和夏洛克的命运和性格来考虑，本剧则带有很强的悲剧色彩，甚至在M. H. Abrams 编的英语《文学术语汇编》(A Glossary of Literary Terms)中将它作为了悲喜剧的典型。
悲喜剧并不是悲剧和喜剧的简单相加，在悲喜剧中，悲与喜的界限被有意识的打破了，悲剧性的冲突在喜剧的框架内展开，而是悲剧性和喜剧性相互渗透、水乳交融和浑然一体的产物。
别林斯基指出:“一般来说，不应当忘记，悲剧因素和喜剧因素在诗中相互混合，就象在生活中那样。
”如果我们仔细研读莎士比亚的喜剧 ，我们就会发现在喜剧这一标签的掩饰下， 隐藏着很多阴郁的东西。
也许作为戏剧大师的莎士比亚已经意识到纯粹的喜剧并不能完全反映自己的创作初衷，所以在他的许多作品中，喜剧因素和悲剧因素被完美地结合在一起。
不论莎士比亚本人是一个成功的商人也好，是戏剧大师也好，他的戏剧在他所生活的年代就受到人们的喜爱，并经久不衰，这其中自然离不开他出色的塑造人物的手法和剧作本身深刻的内涵。
本文将结合悲喜剧的特点，从安东尼奥和夏洛克的性格和命运方面来分析《威尼斯商人》一剧中的悲喜剧因素。
一、忧郁的安东尼奥安东尼奥即是本剧中的威尼斯商人形象。
剧中的他慷慨大度、礼貌谦恭，乐于助人，他的商船遍游世界各地，他似乎有着雄厚的经济实力和良好的声誉，而且他给别人借钱从来都不要利息。
可他一出场便显得心事重重。
朋友们替他分析这其中的原因，结论是连他“自己简直都不了解自己了”。
后来在他和葛莱西安诺的对话中，他说自己“在人生舞台上扮演的是一个悲哀的角色”。
(第一幕第一场)安东尼奥性格中的忧郁是他在剧中自始至终都处于被动的角色。
当他的好友巴萨尼奥因为要去贝尔蒙特追求富家嗣女而向他借钱时，我们得知他苦闷的原因之一也许是面临着失去巴萨尼奥的友谊。
对于安东尼奥来说，巴萨尼奥是“最尊贵的朋友”，(第一幕第一场)甚至于萨莱尼奥说:“他只是为了他(巴萨尼奥)的缘故才爱这个世界的”.(第二幕第八场) 可见巴萨尼奥的友谊对于他来说是非常重要的，而失去它会使安东尼奥多么伤心。
可对于即将失去的友谊和最尊贵的朋友，他所做的仍然是用自己的大度和宽容去接纳。
虽然剧中有多处巴萨尼奥用自己的语言和行为证明他对于安东尼奥的友谊是重于爱情的(譬如当巴萨尼奥得知他被诉诸公堂，立即离开新婚的妻子回到威尼斯以尽力救他;审判结束后，为表达对朋友的友谊弥足珍贵，巴萨尼奥不顾妻子的再三嘱托，将象征着爱情得知欢送与年轻“博士”)，但在剧末皆大欢喜的场面中，安东尼奥依然是其中的不和谐音。
贝尔蒙特的喜庆与浪漫不属于安东尼奥，他只有回到威尼斯独享他的忧郁。
安东尼奥的悲剧还来自他与夏洛克的协议。
即使安东尼奥知道当他的朋结婚，他将会面临着失去友谊，可他还是决定借钱给他的朋友以帮他得到鲍迪娅。
起初安东尼奥以为凭借他在威尼斯的声誉会为他的朋友借到钱。
然而威尼斯的其他商人似乎并不都像他那么慷慨，他在不得已的情况下只有向他的死敌犹太高利贷商人夏洛克去借。
这一次夏洛克不像以往那样趁机收取高额利息，而是和他约定如果不能按期还债，便要由他从安东尼奥身上割下一磅肉。
这一举动带给了他更大的威胁。
夏洛克和他立约自有他的道理，在夏洛克看来，安东尼奥的商船生意并非万无一失，“他的财产却还有些问题……船不过是几块木板钉起来的东西，水手也只不过是些血肉之躯，岸上有老鼠，水里也有水老鼠，有陆地的强盗，也有海上的强盗，还有风波礁石各种危险。
”(第一幕第三场)而且夏洛克长期处于安东尼奥的歧视与压迫的境况之中，他发誓，一旦安东尼奥落在了他的手中，他一定能够会连本带利一并结算。
事情的发展正如夏洛克所料，安东尼奥的商船在海上遇到了灾难，他不但没办法还能够还上夏洛克的钱，甚至连其他的债主也前来逼债。
安东尼奥不可避免地被笼罩于死亡的阴影之下。
法庭上，夏洛克不顾公爵的劝阻和安东尼奥的朋友们的求情，甚至放弃两倍的金额，而一定要割安东尼奥的一磅肉，而且是最靠近心脏的一磅肉。
死亡的威胁就这样降临到了安东尼奥的头上。
安东尼奥的命运虽然是有惊无险，但他的性格中的伤感和忧郁都是他不可避免地成为一个带有悲剧色彩的角色。
二、悲剧命运的夏洛克1、笑声背后的悲哀夏洛克是《威尼斯商人》中的主要角色之一，通常都会被认为是一个喜剧角色，剧中他的言行举止的却可以带给观众许多笑声，而笑声之后留下的思索却不是那么容易令人释怀。
和喜剧的滑稽可笑相比，夏洛克的滑《威尼斯商人》中的悲喜剧因素[摘要]莎士比亚戏剧《威尼斯商人》是公认的喜剧代表作之一，但在M. H. Abrams 编的英语《文学术语汇编》(A Glossary of Literary Terms)中将它作为了悲喜剧的典型。
本文从安东尼奥和夏洛克两人的命运和性格来分析《威尼斯商人》一剧的悲喜剧色彩。
[关键词] 悲情 忧郁 悲剧命运稽可笑是完全无意识的，是出于被迫因素的驱使而不自觉不情愿地走向了可笑，而他们的性格本身并不是喜剧性的，可笑只是他们可悲命运的表现形式。
而喜剧人物性格中的滑稽就不是出于被迫，而是他们性格中本身具有的诙谐与幽默，这种滑稽幽默使人感到轻松愉悦。
试比较一下剧中的朗斯罗特父子和夏洛克的滑稽。
作为小丑的朗斯罗特父子在剧中的作用便是起到衬托喜剧气氛，他们父子对话令人听来忍俊不禁，这种笑声带给观众的无意识轻松和愉悦，但是当杜伯尔同时告知他杰西卡和安东尼奥的消息时，夏洛克表现出来的喜与忧，痛与恨的矛盾心情以及反常表现，在笑声之后留给人们的是对他的同情与怜悯。
如果说悲剧的效果是使人感到恐惧和悲悯，喜剧使人感到轻松和愉悦，那么悲喜剧会让人在轻松过后感到恐惧和震惊，无怪乎有一位伦敦女士在看完《威尼斯商人》之后不仅喊道:“那可怜的人是被冤枉的”。
2、受压迫的犹太人且看剧作家为他设定的档案:夏洛克，男，犹太人，信犹太教，鳏居，有一女，系威尼 斯高利贷商人。
这样身份的夏洛克注定他在一个反犹的社会背景下所要经受的欺凌与屈辱。
犹太人在各个历史时期的不同国家都受到迫害与歧视，他们被迫离开自己的家园而到处流浪。
在十六世纪基督教占统治地位的欧洲，犹太人更是被视为异教徒。
剧中的安东尼奥是一个慷慨、大方、忠诚、尊贵而谦恭的绅士，可他的慷慨 大方只是对于和他有共同信仰的基督教徒们而言的，在犹太人夏洛克的面前，即使是借钱的时候也是盛气凌人而极尽嘲笑挖苦之能事:夏洛克:安东尼奥先生，……您把唾沫吐在我的胡子上，用您的脚踢我，好像我是你们门口的一条野狗一样;现在，您却来问我要钱，我该怎样对您说呢？我要不要这样说:“一条狗会有钱吗？一条恶狗能够借人三千块钱吗？”或者我该不该弯下身子，像一个奴才似的低声下气，恭恭敬敬地说:“好先生，您在上星期三用唾沫吐在我身上;有一天您用脚踢我;还有一天您骂我钩;为了报答您这许多恩典，所以我应该结果借给您这么些钱吗？”安东尼奥:我恨不得再这样骂你、唾你、踢你……安东尼奥的话虽不长，可我们看看尊贵的安东尼奥先生在有求于夏洛克时表现出来的蔑视与不屑就不难理解他在其他场合对于夏洛克以及犹太民族的憎恨与敌视，对夏洛克从事的借贷生意的讥笑与侮辱。
剧中的夏洛克是一个锱铢必较的悭吝的高利贷商人，可当他得知安东尼奥因为商船在海上出事而不能按期还债时，这么一个爱财如命的犹太人竟然宁愿放弃三倍于本金的金钱而执意要个安东尼奥身上的一磅肉，他的理由是:“他憎恨我们神圣的民族，辱骂我心辛苦赚下的钱。
他曾羞辱过我，夺去我几十万块钱的生意，讥笑我的亏蚀，挖苦我的盈余，诬蔑我的民族，破坏我的买卖，离间我的朋友，煽动我的仇敌，……我们难道不会复仇吗？……”这段话表达的不只是夏洛克对安东尼奥的不满，而是他对自己生存环境的控诉，是被压迫者反抗的呼声。
3、女儿背弃的父亲从剧作家为夏洛克设定的档案可以看出杰西卡是夏洛克唯一的女儿和亲人，但杰西卡无疑是一个不肖的女儿。
她没有在那个反右的社会中如同他父亲那般固执地保持犹太教的信仰和文化，而是以生为犹太人为耻，虽然她似乎也有点内疚。
她曾对仆人说:“……我真是罪恶深重，竟会羞于做我父亲的孩子。
……”(第二幕第四场)杰西卡逃离了她的父亲、她的家，拿走了父亲的钱财，偷走了她母亲送给她父亲的绿玉指环，甚至在后来用它换了一只猴子。
杰西卡还背叛了她的父亲。
当安东尼奥商船遇难的消息传到贝尔蒙特时，杰西卡向他的朋友们说道:“我在家里的时候，曾听见他向杜伯尔和丘斯，他的两个同族的人谈起，说她宁可去安东尼奥身上的肉，不愿收受比他的欠款多二十倍的钱。
要是法律和威权不能阻止他，那么可怜的安东尼奥恐怕难逃一死了。
”(第三幕的二场)一个向她父亲的对手们提供不利于她父亲的证词的女儿绝不是什么好女儿 。
而且在朗斯洛特打趣他的出逃(第三幕第五场)时，她回答说:“我可以靠着我的丈夫得救，他已使我变成了一个基督徒了。
”至此，杰西卡通过与基督徒结婚，彻底地放弃了她的犹太身份，并将和他父亲的对手们一起，分享她父亲的财产，留下夏洛克一人独自承担失去亲人与财产的苦涩。
4、被迫皈依基督教的犹太人犹太高利贷商人夏洛克在失去亲人和财产之后还忍受着更大的精神上的折磨:为了生存，他不得不接受基督教徒们的赦免，被迫答应改信基督教。
不论犹太人在历史上经受了怎样的屈辱和磨难，不论在文艺复兴的欧洲犹太人是怎样受到基督教徒们的歧视与仇恨，犹太人却执着地保持着他的犹太教信仰，这种执着的信仰也使他保持了犹太民族始于亚伯拉罕的“上帝的选民”的优越心态，他们始终认为上帝保证了要帮助他们战胜敌人，要让他们比其他民族都繁荣昌盛。
夏洛克的心里不只保持着这种优越感，他的心里已有对于基督教徒的仇恨与蔑视，他一再地称他们是“愚蠢的”基督徒。
因此，当法庭判决赦免夏洛克的死罪，但他必须同时答应两个条件(1、立即改信基督教;2、当庭立下文契，在他死后，所有财产归他的女婿罗兰佐和女儿所有)时，夏洛克不仅在物质上一无所有，精神上更是承受着巨大的打击，他绝望地喊道:“不，把我的生命连同财产一同拿了去吧。
我不要你们的宽恕。
”(第四幕第一场)当公爵问他对判决是否满意，是否还有什么话要说时，夏洛克的三个字“我满意”包含着多少受凌辱、被压迫者的悲怆与无奈。
如果说剥夺了他的财产等于要了他的命，那么，被迫放弃宗教信仰则是让他忍受生不如死的精神上的折磨与羞辱。
三、结语安东尼奥来自他所面临着的失去友谊的悲伤和失去生命的威胁;夏洛克是悲剧的，因为他的犹太人身份注定他在文艺复兴的欧洲所面临的生存困境，女儿的背弃使他成为一位伤心的父亲，被迫放弃自己的信仰更使他成为一个失却精神家园的流浪者。