扬州漆器文化 ppt

清 黄花梨百宝嵌笔筒 雕漆嵌玉《花瓶》 雕漆嵌玉《硕果累累》 漆器是扬州两淮盐政的重要贡品。 清代的雕漆嵌玉，扬州名贵漆器 清代扬州漆器进入空前的繁荣时 以清宫档案乾隆十五年（1750年）， 品种之一。它综合了雕漆与百宝镶 卢映之、王国琛等人在前人 期，漆艺装饰较明代呈现更为丰富 三十六年（1771年）、五十四年 嵌两大工艺，清 初已形成。《中国 的基础上大胆创新，将雕漆和百 的面貌，出现了一批著名的漆艺名 （1789年）两淮盐政"进单"所记为 玉器全集》选载的故宫藏品，乾隆 宝镶嵌工艺相结合，创制了“雕 师，如卢映之、王国琛、卢葵生、 例，扬州向清皇朝所贡漆器，就有 朝剔红雕漆百宝镶嵌荷花 屏风宝座 漆嵌玉”这一扬州独有的地方工 夏漆工等人，为扬州漆器发展作出 紫檀周制、螺钿镶嵌、雕漆、彩漆、 即为扬州所制。雕漆嵌玉品种以屏 艺品种，也是漆器制作工艺中比 了很大贡献。 填漆、洋漆、彩勾金等各种工艺漆 风为主，有地屏、挂屏、台屏、荷 较高档的工艺品种。 器。品种器物大至御案、宝座、床 花 缸、花瓶、杂件等。 榻、柜桌、香几、屏风，小至各种 箱、扇、盒、碗、碟、器皿，应有 尽有。其内胎材料有紫檀、梨木、 红木、黄杨等名贵木材。 回
漆面罩长约40厘 米，高约30厘米，宽 七子盒(又叫七子 约25厘米，是作为陪 奁)为汉代妇女盛梳妆 葬用品，罩在死者头 用品的用具。一个大盒 部以护安全的。画面 (称作母盒),七个小盒 以十分流畅的云纹为 (称作子盒),但盒型不 主体，云纹中鸟兽活 一：有方型、长方形、 跃其间。该作品采用 圆形、椭圆形、马蹄形 彩绘和金银平脱相结 等，放在方盒中大小合 合的装饰工艺，比较 契，尺寸非常准确。 独特。
1967年，扬州邗江西湖乡战国墓葬中出土的 漆器圆盘（现陈列于扬州博物馆），直径40 公分，以木制卷胚作内胎，髹朱红漆，用黑 漆彩绘云水飞禽纹样，色彩鲜艳，画面清晰， 很能体现当时较高的制作工艺水平。
中部为彩绘的主体，饰 以云水图，画面简洁有 从扬州汉代墓葬中出土的漆器及其残片， 力。中间使用复线，线 起器物多为日常生活用品，如中有碗、盘、 三足奁高约24厘米，口径 条流畅层次分明，构成 扬州近郊近百座汉墓中，包括广陵王刘 壶、勺、案、几、箱、尺、梳，以及有琴、 24厘米，上端和下端为菱 一幅生动宜人的图案。 胥的墓葬中发掘出土了近万件漆器。其中最 俑、砚、盒、弓背、剑鞘、箭服等文房、 形几何图案，彩绘工艺非 三足奁摆布疏密得宜， 有价值的当推三足奁、七子盒和面罩三件作 器械用品，还有漆棺、椁、面罩等丧葬用 常工整，色彩晶莹光洁。 顶端使用银箔贴成柿蒂， 品。 具，如此也证实了汉代时扬州漆器已经与 足部均绘兽面纹，装饰 人们的生活密不可分。 趣味很浓。
扬州漆器文化
扬州漆器起源于战国， 兴旺于秦汉，鼎盛于明清， 发展于当代,已有两千四百 多年的历史。扬州是我国木 胎漆器的发源地，也是全国 漆器的重点产区。2006年， 扬州漆器被列入国家级非物 质遗产保护名录。
历史发展
实地考察
• 先秦两汉 • 唐代 • 宋元 • 明清 • 近现代
扬州漆器为中国传统的特种工 艺品，早在两千三百多年前的战国 时期，扬州漆器髹饰技艺就已开始 《韩非子· 十过》载，虞舜以木作食器， 出现，从出土实物以及史书记载可 “流漆墨其上”。 以看出，扬州漆器在战国时期就有 一定的生产规模和较高的制作工艺 水平。国家博物馆收藏了大量战国 时期扬州的漆器。
今天的扬州漆器分 为雕漆嵌玉、平磨 新中国建立以来， • 鸦片战争以后，扬 螺细、骨石镶嵌、 扬州的老中青三 州漆器业渐趋萧条， 点螺、刻漆、彩绘 代漆器艺人继承 点螺、漆砂砚、檀 钩刀、漆砂砚7个类 传统技艺并有创 梨螺钿硬嵌等名贵 别。产品有屏风、 新发展。 漆器相继失传。 地屏、挂屏、台屏、 衣柜、酒柜、电视 柜，及各式桌、椅、 几、凳、瓶、盘、 筒、盒等家具和陈 设用品300多种。
元代出现了“软螺钿” 扬州软螺钿工艺的 这一新的工艺品种，选用 出现，代表着镶嵌技 的螺钿片逐渐向薄而透明 艺的极大提高，同时 的方向发展，如黄大成 也为明代精湛的点螺 《髹饰录》中有所谓“壳 漆器的产生打下了基 片古者厚而今者渐薄也”。 础。 软螺钿的出现，使得漆器 的品种更加丰富多彩。
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据不完全统计，全市漆器作 坊近四十家。用漆器命名的街巷 明清两代，扬州漆器发 即有“漆货巷”、“罗甸（螺钿） 展到鼎盛时期，成为全国漆 巷”、“大描金巷”、“小描金 器的制作中心，漆器作坊林 巷”等十余条。从原料销售、生 立，品种繁多，规模庞大。 产制作到整套经营，形成一条以 漆器为产业的街坊。两淮盐政还 设有专门的漆作，大量承制宫廷 各种器皿、家具和建筑装修工程。
考 察 结 论
建议
实用性的追求能给予传统工艺更丰富的表 这是对传统工艺进行再创造，是以现 不能接受，而是缺乏全面的了解。有必要在中、 现形式和更多的发展领域，使传统工艺的市 代的审美观念对传统文化中的一些元素加 小学开设传统工艺制作、赏析课，让孩子们从 场空间更加广阔，使传统工艺得到更广泛的 以改造、提炼和运用。 小接触、了解传统工艺。政府、企业对传统工 接受和理解。所谓“实用即是美”，只有加 艺要多资助、扶持；传媒、舆论对传统工艺要 强其实用性的研究和实践，传统工艺才会更 多宣传、引导。只要让更多的人认识到传统工 具生命力。 艺的价值，提高了整个社会对传统工艺的认同
明末清初，黄花梨嵌百宝花鸟纹
起于明而盛于清的扬州 相传周翥巧妙利用珍珠、珊 明代扬州著名的漆器 点螺漆器亦于此时乘势 到了清代乾隆 骨石镶嵌和百宝镶嵌漆器， 瑚、玉石、水晶、玛瑙等名 工艺品种有：剔红（雕 兴起。万历年间扬州著名漆 时期，有王国琛、 为明末扬州著名漆艺大师周 贵材料的质感和颜色，组合 漆）、百宝镶嵌、螺钿镶 艺大师江千里（字秋水）， 卢映之，其后又有 翥所创。《春草堂集》中说 成山水人物、花卉翎毛等装 嵌等。八宝灰、波罗漆、 以制作点螺漆器著称于世。 卢葵生等名家辈出， “（扬州）又有周翥，以漆 饰图案，然后镶嵌在漆器或 刻漆、堆漆、戗金等工艺 江千里毕生辛劳，留下数千 百宝嵌工艺盛极一 制屏柜，几案、纯用八（百） 者木器上，人们为它取名百 技法亦有所兴起。自宋宣 件漆器作品（包括平磨螺钿 时。。 宝镶嵌、人物、花鸟颇有精 宝嵌。由于当时周筑被奸臣 和后失传的漆砂砚则得到 和点螺），现北京、上海、 致”。清人钱咏《履园丛话》 严嵩所控制，所以制作出来 了恢复，品种堪称丰富多 南京、苏州等地博物馆均珍 一书记载：“周制之法，惟 的百宝嵌也仅供权贵们享用。 彩。 藏着他的许多作品。 扬州有之。明末有周姓始创 直到严嵩败落后，百宝嵌工 此法，故名周制”。 艺才开始传入民间。
3、要培养传统工艺生存的土壤 1、传统工艺要和现代审美相结合 2、传统工艺也要追求其实用性 现代人对传统工艺的抵触心理，大都并不是
感，传统工艺就能深深地植根于肥沃的社会文 化土壤中。
参考书目
《扬州风物》潘宝明，江苏古籍出版 社，2002.4. 《扬州漆器史》张燕，江苏科学技术 出版社，1995.9 《中国手工艺文化》呼志强, 时事出 版社 《扬州漆器浅述》张幼荣 《漫谈扬州漆器》万才，仲清
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20世纪50年代以来，淮安、常州、无锡、 宜兴、上海、江阴、沙州、杭州出土宋代 宋代《江都县志》记：“宋开宝乙亥至宣 不少漆器，不少标明温州、杭州商铺名号。 和辛丑，先后一百四十七年，贮弓提直，宛 宋漆的出土集中在长江下游一带。长江下 然如新，而胶漆不脱，可谓异矣，此良弓 游髹漆业的兴起，对经济复苏后的扬州重 也。”已知有关扬州宋漆的记载，仅此而已。 新振起漆工艺，不无影响和刺激。
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据《新唐书· 地出口的抢 用“奇器异服”中也包括漆器。据考 手货，从唐代开始，扬州漆器从实 证，高骈在人江淮盐铁使时，从扬州 搜罗珍品进奉朝廷，一次就向长安运 用转为欣赏。 送1.5万件扬州漆器。
1980年回国巡“鉴 漆胎厚处约五六层， 剔红海兽图圆盒——扬州 扬州螺钿漆器（用经过 真大师宝像”就是 薄处仅三四层，彩漆 漆器工艺（其法常以木灰、 研磨、裁切的贝壳薄片 唐代漆器工艺中的 绘制，手法简练。供 白居易的《素瓶谣》诗中写道 金属为胎，在胎骨上层层 作为镶嵌纹饰的漆器。） 唐代扬州漆器中出现了“剔红”雕漆和 夹紵胎塑像，相传 奉在日本奈良唐招提 “尔不见当今甲第与王宫，织成 涂红漆，少则八九十层， 随着扬州铜镜制作工艺 金银平脱漆器、 螺甸镶嵌漆器新品种， 是鉴真圆寂以后， 寺。该像高84厘米， 布障银屏风，缀珠陷钿贴云母， 多达一二百层，至相当的 的发展，在镜背的漆地 并开发出在铜镜漆地上用螺甸镶嵌的工 弟子思托就鉴真结 因以真人为模型制作， 厚度，待半干时描上画稿， 五金七宝镶玲珑。” 上运用螺钿镶嵌也很时 艺。 跏趺坐的原状而塑 所以造型与真人非常 然后再雕刻花纹。） 兴。 造的。 相似，线条也非常简 练。
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现代扬州漆器
细 节
以扬州漆器厂近些 现代中国漆器的装饰 漆器专业设计人才的缺乏、没有形成完善 在我国的漆器发展史上，汉唐时代漆器的应 中国现代漆器的 年来生产的漆器种类来 大多仍是沿袭传统，尤 的漆器工艺师的培养系统，是我国现代漆器 用及工艺发展到最高峰，但北宋以后瓷器大行其道， 漆器，顾名思义是漆的器物。是器即为家用；不 能 据调查，中国现代漆器产 生产大多遵循传统。 看，几乎完全是明清漆 其是以明清风格为主， 业发展受阻的另一个重要因素。现代中国漆 漆器的运用大不如以前，几乎所有的食器都改为瓷 实用，何以为器?中国漆器衰败的另一个原因就是漆 品多为传统手工制作，一刀 在漆艺技法上因循 器的翻版复制，器物上 其工艺充满着堆、砌、 器厂里培养出的漆艺师大多只重视技能的训 器，即使文玩摆设也以瓷器为先。 目 一、装饰图案与 器脱离实用，离人们的生活越来越远。关注现代中 一刻，一笔一画，生产效率 守旧，拘泥于过去 的图案花纹要么是司空 前 繁缛又复杂，与人们的 练，而忽视了创作能力的培养。这种手工艺 现代中国社会中，人们对漆器更是知之甚少， 三、缺乏漆器设计的专业人才 国漆器，不难发现其器型非常有限，无非屏、瓶、 装饰形式陈旧 四、缺少肥沃的漆器文化土壤 六、技艺上缺乏创新 五、缺乏全面的市场定位 低。因而这些漆器作为高级 的雕、嵌、堆、绘， 扬 见怪的龙、凤，要么是 二、漆器产品的实用性差 现代审美趣味产生了日 人只能是所谓的工匠，他们只能漆器制作， 《战国秦汉漆器研究》一书的作者胡玉康先生曾做 砚之类。而且连形状都没有任何改变。在这几种器 州 艺术品销售的价格也十分可 满足于祖先留下的 民间的吉祥图案、神话 渐明显的矛盾。这些漆 基本上没有设计创新能力。仅仅是前人的机 过一次调查，询问了10位各行各业的工作人员，竟 漆 型中，除了砚台还有些使用价值以外，另外两种都 观，只一方砚台的售价就要 看家本领，而没有 传说。这样的漆器很难 器中，我们首先赞叹的 械重复，然后再以同样的方式培养出下一代。 器 有9人不知漆器为何物，1人答是家具。这能怨谁呢？ 是装饰物，更何况现代人除了练书法的还有几个人 2000~4000圆左右，这就难 从现代大量的新科 和现代居室的装饰相融 是艺人们高超的技艺和 这使得我国的漆器发展只能停留在工艺阶段。 存 平时能接触到漆器的机会就很少。有关漆器的宣传 会需要砚台呢？产品脱离的实用就会曲高和寡，淡 怪漆器产品不能进入寻常中 技中寻找革新漆艺 合。所以，如今的人们 在 让人难以想象的劳动强 虽然现代的美术院校也有开设漆艺专业的， 介绍又不足。中小学的教科书也从未将漆器知识编 出社会，所以也难怪如今的漆器产品会受到冷落了。 国家庭了，所以它们的销售 的方法。 的 总是觉得漆器是一个很 度，而并非其作为当代 但是他们的培养方向大多偏向纯艺术、纯装 入课本。 问 长期以来以外销为主。 陈旧的东西，既土又俗， 中国工艺美术品的艺术 饰，很少有人能够真正走到民间的漆器厂里， 题 无人问津。 成就。 对传统漆器进行现代化改造。