30年代文学

（三）采用多种手段来写人： 其一，心理描写：这是茅盾常用的艺术手法， 也是我国现代小说受到西方文学影响的重要表征。 例如，第一章基本上就是写老通宝坐在塘路上的 内心活动，时而对他进行心理剖析，既交待了老 通宝的败家史和今不如昔的生活境况，同时又表 现出他勤劳善良、经验丰收的性格特征。第二章 写四大娘“窝种”时那种又惊又喜的心情，比喻 也十分形象生动；第四章写老通宝与阿四侍候 “宝宝”上山时那种焦急而又充满希望的矛盾心 情，都相当逼真而又能展示人物性格。
二、简析《边城》 （一）题解：本文写于１９３４年４月，原载于１９３４ 年《国闻周报》第１１期，１９３４年９月由上海生活书 店出版单行本，后经过多次修改。这篇小说一发表即引起 人们的广泛注意，后来一直被理论界看作是作者的代表作， 也是中国新文学史上一个风格独特的优秀中篇。 “边城”，实指湘西边境的小山城――茶峒，这是真实 的地名，但在小说中已被作者艺术化。峒，本是苗、侗、 壮、土家等少数民族聚居地区的泛称。茶峒与作者的家乡 镇筸一样，都是苗族、土家族、汉族杂居的山城，如今属 于湘西土家族自治州。在这里，“边城”显然另有寓意： 中国现代社会现代文化的边远之城，世外之城。作品中所 提到的地名几乎都是真实的，如辰州、沅陵、桃源、酉水、 沅水、白河等。据考证，陶渊明写的《桃花源记》，即是 取材于这一带。
虎妞：在小说中兼有双重身份：车厂主刘四的女 儿，人力车夫祥子的妻子。但主导方面看，她是 个丑陋泼辣的女车主，而且精于算计，刘四办的 人和车厂主要就是靠她维持下来的。她也是旧社 会旧家庭的受害者，但更多地是她害人。她爱祥 子，同时又奴役祥子。
虎妞不仅继承了剥削者的许多恶习，还继承了他 父亲的许多流氓气。她善于骂人，还善于骗人， 利用人。祥子就是被她诱骗上勾的。她给小福子 帮忙生意，并不是出于同情心，而是想利用小福 子趁机捞好处，还要小福子感她恩。 作者对虎妞的批判较尖刻，给她副“老而丑”的 外貌，更把丑恶的内心世界暴露无遗。她被父亲 赶走，最后因为好吃懒做和迷信夺去了生命，也 有可同情的地方，但更多是的可恶。
第二节 沈从文的小说
一、作家简介 沈从文一生经历复杂，思想也复杂。他在创作时期，基本 上都是生活在大都市，却一直以“乡下人”自居；他主张 文艺应有严肃认真的态度，应对社会负责，却又反对文艺 从属于政治，尤其反对文艺机械简单地为政治服务；他追 求艺术美，主张多元论，却又不一味搞唯美主义的东西； 崇尚新奇独创，但又不拒绝继承传统和吸取西方现代派文 艺中的有益成分。正因为如此，他的文学作品既有自己的 独特风格，又呈矛盾的多彩的艺术世界。
多多头（阿多）：他是三十年代的青年农民形象， 在他身上已带有不少新的时代因素。 （１）开朗达观，热爱劳动。 （２）萌发了新的人生观 。 其一，他能够比较冷静地看待人生，认识到在这 种不合理的社会里，“单靠勤俭工作，即使做到 背脊骨折断也是不能翻身的。”他对全家大忙春 蚕并不感兴趣，只是为了敬重父兄和享受劳动的 乐趣而参加的。 其二，他对旧社会人与人之间的关系也有所怀疑 和不满。 其三，他不信天命，不信鬼神。
人物形象
这篇小说共写了八、九个人物，其中老通宝、多 多头是重点刻画的对象，成为两代农民的典型。 老通宝：是我国三十代老一代农民的典型形象。 他的性格比较丰富、复杂，归纳起来主要有两个 方面。 其一，勤劳善良，忠厚俭朴，富有生产经验和生 活经验。 其二，褊狭保守，迷信鬼神。老通宝受封建传统 观念的影响很深，保守落后，而且表现得十分固 执。
（二）内容简析：小说在描述一个美丽凄婉的爱情故事同时， 着力展现湘西一带的自然美景，挖掘存在山民身上的古朴 的人性美、人情美、道德风尚美――中华民族“过去伟大 处”，试图建构一种桃花源式的理想人生世界。目的是想 唤起“还保留些本质在年轻人的血里或梦里的正直和热 情”，实现民族道德的恢复和重建。就是说，小说是在真 实的地方风情基础上，虚构出一个带有传统色彩的不悖乎 人性的“人生形式”，致力于美的建构。（古朴美丽的理 想人世）
（三）艺术特色： １．这是一篇诗意小说，诗情画意，引人入胜。作者是在 风景优美的湘西长大的，自小就受到自然美的熏陶。后来 丑恶的社会生活却时时刺激着他，艺术实践磨炼了他，促 使他善于发现美、发掘美，并且以爱美之心去拥抱美的事 物，以抒情笔调去描绘美的事物。小说中所写的又是他童 年生活的回忆，是他心灵中美好事物集约化，所以写来分 外真切动人、诗意盎然。例如“小说开头三章集中笔力描 绘了湘西山水图画和风俗习惯。幽碧的远山、清澈的溪水、 溪边的白塔、翠绿的竹篁等山水风景与端午赛龙舟、捉鸭 子比赛及男女唱山歌等民俗事象相互交融，呈现出未爱现 代文明浸透的边城整体生活风貌……”
简析《微神》 一 、题解： 《微神》1933年11月在《文学》上发表时， 用英文词Vision作为题目。“微神”即英 文Vision“幻象”的英译。
二、《微神》是老舍唯一一部爱情小说，作者以独 特的象征主义手法，将一个平凡的爱情故事描写 得含蓄朦胧，别具韵味。 1、作品的朦胧美、神秘美得益于梦境和幻象的 营造。作品的 重要内容就是描绘出“梦之美”。 2、作品的 象征意蕴朦胧含蓄。作品通过“幻象” 突破了一个爱情悲剧的现实层面，生成了对人生、 对文学进行思考的更广泛的意义。 3、浸透着浓郁诗情的“诗化小说”。作品中的自 然景物、人物和故事都投射进主人公“我”的情 感。情感的客观对应物——小绿拖鞋。
这块地方并没有多大，没有山，没有海。 像一个花园，可又没有清楚的界限。差不 多是个不甚规则的三角形，三个尖端浸在 流动的黑暗里。 ……在真实的经验中，我没有见过这么 个境界。可是它永远存在，在我的梦前。

爱情的故事往往是平凡的，正如春雨秋霜那样平凡。可 是平凡的 人们偏爱在这些平凡的事中找些诗意；那么， 想必是是世界上多数的事物是更缺乏色彩的；可怜的人们！ 希望我的故事也有些应有的趣味吧。 我在山坡上晒太阳，一点思念也没有，可是自然而然 地从心中滴下些诗的珠子，滴在胸中的绿海上，没有声响， 只有些波纹走不到腮上便散了的微笑。 越晒越轻松，我体会出蝶翅是怎样的欢欣。
前期祥子，本是个年轻力壮的小伙子，具有农民和其他劳动者共同的 美德：勤劳善良、诚实质朴、为人正直、讲信用，良心好，富有同情 心。 后期的祥子，由于命运的捉弄，一切走向了自己的反面。他认命了， 无所追求，不顾脸面，敲诈勒索、吃喝嫖赌都来，打架闹事、耍无赖， 成了“刺头儿”；他像饿狗一样将就着活下去，只顾自己，不顾别人， 甚至为了几十块不惜出卖朋友的血；再从形体上看，他虽然仍是个二 十多岁的年轻人，却身染重病，变得瘦弱衰败。总之，他已是失掉人 性的“野兽”、“个人主义的末路鬼”。正如作者在小说中感叹的： “人把自己从野兽中提拔出，可是到现在人还是把自己的同类驱到野 兽里去。”
四．艺术特色：《春蚕》的艺术构思与表现手法与《林家 铺子》有很多相近之处。主要表现为： （一）选材新巧，更富有时代特征。这一点在前面已 讲到过，对于反映“丰收成灾”这个重大的时代主题，蚕 农的联系面较广，表现得也更为强烈，有利于反映广阔的 社会内容。 （二）纵横结合的叙事方式，加强了小说的历史纵深 感。这篇小说以时间为序，以蚕事为线索，逐步展开情节， 中间时有小的穿插，基本上是以一件事反映出当时的农村 风貌和时代特征。《春蚕》的情节结构比《林家铺子》单 纯一些，篇幅略短一些，刻画出的人物却多一些。在这里， 作者较少写养蚕过程，而着重写人，写人与人之间的关系， 从而构成带有历史深度的人生图画。
祥子悲剧原因的探讨：
一方面老舍揭示了造成祥子悲剧的社会原 因：一是由于军阀混战、社会动乱、大兵横 行、特务敲诈，才使祥子丢车、丢钱；二是 由于祥子被压在一个强大的剥削网之下；三 是虎妞给他造成的精神创伤。
另一方面老舍又对祥子的农民意识做了 文化学的审视：老舍看到祥子身上所具有的 优美的农民意识与现代都市社会不协调、不 适应，为他优秀品质的丧失感到悲哀； 同时，老舍深入分析了祥子农民意识劣根性 的层面，祥子作为农民小生产者，具有农村 封建宗法制的封闭性、落后性、狭隘性和自 私性。
第三节 茅盾的小说
一、作家及创作简介 二、题解：《春蚕》也是茅盾的代表作之一。写于 １９３２年１１月，写作背景与《林家铺子》基 本相同。《春蚕》与稍后写的《秋收》、《残 冬》，人物和思想内容相连贯，三个短篇合起来 就成了一个完整的中篇，通称为《农村三部曲》。 三十年代初，我国农村普遍存在丰收成灾的现象。 写这类题材的作品也比较多，其中比较优秀的有 叶圣陶的短篇《多收了三五斗》、洪深的戏剧 《香稻米》、叶紫的短篇《丰收》等。《春蚕》 比同类题材的作品要写得早一些，思想内容也较 为深广。
第二章 30年代的文学
第一节 老舍的小说 一、老舍Байду номын сангаас创作道路 二、简析《骆驼祥子》 这是以人物的名字和绰号为题，表明小说带 有传记体的特点。１９３６年夏，作者从一个 朋友那里获得北京某洋车夫三起三落的故事， 激起他强烈的创作欲望，于是决定辞去教授职 务，专心从事小说创作。
二．内容简析：小说故意不交待时空背景，大约 取材于北伐战争时期北京的贫民生活，对当年北 京城的风俗人情有极生动准确的描写。小说主要 通过洋车夫祥子的悲惨遭遇和性格变异，深刻反 映出旧中国城市贫民的苦难生活，揭露和诅咒了 黑暗的社会现实，同时告诉人们，无产者及其他 劳苦者要凭个人奋斗而摆脱贫困和灾难是不可能 的。
内容简析
主题概括：《春蚕》通过老通宝一家及全村养蚕户丰收成 灾、陷于破产的惨景，反映了帝国主义的政治、经济侵略 和国民党的腐败统治，给中国人民带来了深重的苦难，暗 示人们，必须打破现状，另寻出路。小说从纵、横两方面 描述了老通宝的败家史和不幸遭遇。 纵的方面：主要通过老通宝在春来早特定情境下的心 理活动和心理剖析，概括地介绍了老通宝家的败家史。 横的方面：是描写重点，主要写老通宝一家连月艰苦 搏斗，终于取得了蚕花大丰收，结果却加速了他们家的破 产。

骆驼祥子：是２０年代生活在城市最下层，一个性 格被扭曲的城市劳动者典型形象。他自小“生长在乡间， 失去了父母及几亩薄田”后，流落城里做苦工。他干过多 种活计，最后发现自己最适合拉车。他有个善良的愿望， 就通过自己的苦做苦累，攒钱买辆车，不受别人约束和剥 削而独立自主地生活，然后再成家立业。但这个并不过高 的追求，却屡受挫折，直至让他彻底绝望，“死了心”， 成为一个消沉颓唐的“个人主义末路鬼”。小说就是通过 主人公“精进向上――不甘失败――自甘堕落”的命运三 部曲展开的。祥子在五年左右，前后判若两人，性格发生 了巨大变异。