电影时间和空间,结构
电影叙事：时间、空间和视角
影作为一种信息传播工具，是叙述者把信息传播给接受者的过程。
在这个传播过程中，叙述者为了自己的目的，必定要对本文进行改造，叙事就在这个过程诞生。
因此，研究叙事，最先要研究的是叙述者。
叙述者叙述者是谁？他跟普通意义上的作者有什么不同？叙述者与叙事的关系？叙述者在叙事中是如何伪装自己的？这是我们要探讨的问题。
在叙事中，事实上叙述者是控制一切的人，但是，"他"显然不是具有身体和灵魂的作者，而是一个抽象的存在。
叙述者似乎在躲在叙事本文之后（之中），以某种视角来叙述故事。
虽然，他在某些时候看起来像是影片的作者，比如，在用画外音叙事的影片里，总给人这种幻觉，用画外音正在说话的人好像就是故事的叙述者，其实不是。
同样，叙述者有时候好像是附在影片中的某一位人物之上，用那一位人物的视点来看待影片中的世界，比如说用第一人称叙事的影片，总是给人叙述者就是那个说话的"我"，但其实他也不是。
叙述者应该在这个第一人称的"我"的背后，控制着我。
叙述者是叙事本文中所表现出来的抽象的故事讲述者，他没有物质上的对应物，只是一种抽象，一旦影片产生出来，他就远离作者，自己独立存在。
跟叙述者对称的一个概念是接受者。
同样的它跟叙述者一样，也是虚构之物，是观众在本文中的化身。
接受者和叙述者一样，一旦影片拍成了，他们就存在了，而且他们只存在于影片的叙事层面上。
围绕着影片的叙述与接受，可以分为三个层面：1、故事层面：影片中总是存在着一个人物向另一个人物叙述故事的问题。
比如说，在《阳光灿烂的日子》里，是马晓军在讲给米兰讲段子，这个时候，显然马晓军是讲述者，而米兰是受话者。
2、叙事层面：在影片本文中，叙事总是由一位虚拟的叙述者向一位同样是虚拟的接受者传递信息的过程，也就是不等同于马晓军和米兰的叙述者和接受者，他们在影片中没有物质存在，他们只是一种抽象的存在。
3、物质层面：影片的作者和观众。
如《阳光灿烂的日子》是作者的代表导演姜文和你我这样的在电影院里看电影的观众。
导演如何在电影中处理时间和空间跳跃
导演如何在电影中处理时间和空间跳跃在电影中，导演运用各种技巧和手法来处理时间和空间跳跃，以创造出令观众惊叹的视觉效果和故事叙述方式。
时间和空间跳跃是影片中常见的叙事手法，它们能够让观众体验到非线性的时间流逝和不同地点之间的转换，为电影增添了一种神秘感和变幻的魅力。
首先，导演可以通过剪辑技术来处理时间和空间跳跃。
剪辑是将不同场景或时间段的影像进行有机地连接和组合，使其呈现出一种连贯的叙事效果。
例如，在电影《盗梦空间》中，导演克里斯托弗·诺兰使用了大量的快速剪辑和跳跃剪辑，将现实、梦境和回忆交织在一起，营造出一种错综复杂的时间和空间感。
其次，导演还可以通过摄影和视觉效果来处理时间和空间跳跃。
通过运用特殊的镜头和镜头语言，导演可以将观众带入一个全新的时间和空间维度。
例如，在电影《黑客帝国》中，导演拉娜和莉娜·沃卓斯基使用了酷炫的动态摄影和特效，创造了一个虚拟的数字世界，让观众感受到了时间和空间的奇妙跳跃。
此外，导演还可以通过剧本结构和故事叙述方式来处理时间和空间跳跃。
导演可以将非线性的叙事结构应用到电影中，通过前后倒叙、回忆和预示等手法，使观众感受到时间的错综交替和跳跃。
例如，在电影《无间道》中，导演刘伟强和麦兆辉将两名主要角色的故事情节交织在一起，通过反复的时空跳跃，呈现出一个扑朔迷离、颠倒黑白的故事。
此外，音乐也是处理时间和空间跳跃的重要手段。
导演可以通过选用适当的背景音乐和音效来增强时间和空间跳跃的效果。
音乐的节奏和情绪变化可以在转场时给予观众明显的信号，使他们更容易接受故事的时间和空间转换。
最后，导演还可以利用演员的表演和动作来处理时间和空间跳跃。
演员可以通过身体动作的连贯转换和角色的表演变化，向观众传递时间和空间跳跃的信息。
例如，在电影《时空恋旅人》中，演员瑞秋·麦克亚当斯通过一连串的角色服装和化妆的变化，将观众带入不同的时间和空间。
总之，导演在电影中处理时间和空间跳跃是一项技术活，通过剪辑、摄影、剧本、音乐和表演等多种手法的灵活运用，可以创造出丰富多样的时空效果。
影视叙事中时间空间.
（三）、停滞
• 停滞——根据表达需要或叙事结构中人物 特定的心态，让时间暂时静止的一种屏幕 时间表现方式。这是一种很主观化的人物 心态的流露，是一种特殊的时间形态。
实现方法：它通常通过定格、音乐音响或 着剪辑中的重复方式来实现，其中画面的 定格（也称静帧）是最为常见的用法。
贯的，所以是一种感觉上的连贯。
• 同样内容的镜头如果被重新剪辑后，可能出现另一重含义。 比如：
镜头1：下课铃响了，老师站在课堂上讲话；
镜头2：一群学生走出教学大楼；
镜头3：老师站在课堂上讲话。
当我们把镜头1的动作剪为两段，分别使用，虽然镜头总 体时间长度没有发生变化，但是，在观众的心理，叙述时 间无疑被延长，镜头组合产生了新的意义，即：这位老师 晚下课了，时间比刚才延长了。如果在镜头3后，再加入 镜头4、镜头5，即：
• 2、慢动作：是一种技巧方式可以使时间看 起来被用延长，下边加速度、减速度详细
说。
（二）、压缩
• 压缩——一部影视片可以通过片断的闪切将几小时、几十 年甚至成百上千年的时间压缩在几十分钟或者几秒中内， 这就视叙事中的时间压缩。
• 经常用到的有以下几种方法：
1、片断省略 2、插入镜头 3、借物暗示 4、辅助性剪辑技术
蒙太奇——一个叙事不是一个镜头完成的，而是有几个镜 头组合而成的，这就是镜头间蒙太奇，这也是镜头组合后 构成的一个完整场面调度。这种由于镜头间场面调度形成 的就是镜头间的蒙太奇。
为了叙事方便 我们把： 镜头内部蒙太奇我们称作为 ——长镜头 镜头间蒙太奇我们称作为 ——蒙太奇
• 2、场面调度的形成：
• ①一个镜头内的人员调度和镜头调度；
• ②镜头组合后构成的一个完整事件的场面 调度。
影视的时间与空间
画外空间是影视蒙太奇空间的重要 组成部分，它与画内空间共同结构着 屏幕空间。
作用：A、激发观众的想象力，引导观 众思考，含蓄表达情绪和思想；
观众总是试图建立完整空间感 和上下镜头之间寻找因果关心
一个镜头3个场景
《十分钟年华老去》甚至有四个空间
十分钟年华老去·片段
“好莱坞三镜头法”是局部空间组合表现 事物全貌手法的始作俑者。所谓三镜头法， 指的是正反拍，外加一个中景的双人镜头， 这是影视最惯用的剪辑手法。
具体来看是： 镜头1:两个人都在同一空间里 镜头2:一个人，是镜头1空间的一部分 镜头3:另一个人，是镜头1空间的另一部分 于是空间实现统一，构成了有面有点的完整
一是再现空间，即逼真复制某个真实场景或 写意场景，强调摄影机的记录功能。银幕、屏 幕只有宽度和高度两个向度，但由于影像的透 视感、人或物在纵深向度上的复合作用，观众 在生活经验的基础上产生视觉幻觉，银幕上的 画面就有了宽、高、深的三维空间。
二是创造空间，即是通过蒙太奇手段将 零散拍摄的的一系列个别场景组合成一个统 一的完整场面，强调蒙太奇的创造功能。
叠化是典型压缩时间的特技，它通过 前后两个镜头在重叠中转换，给人以时间 转换的感觉。人们常用这种技巧，来简洁、 形象的表现动作的连贯。比如：
白雪皑皑（叠） 冰消雪融（叠） 嫩叶新芽（叠） 鲜花绽放（叠） 麦浪滚滚 连续的叠化中，四季景象更替呈现。
快动作：也使时间缩短 如鲜花盛开
影视能对现实的天文时间作相等、延长、缩 短、停滞、重复等创造性处理。能把过去和未来、 现实和回忆通过顺序、交错、颠倒等方式组接在 一起，还能功能性地再现和运用时间运动中由各 单位时间的时值差所形成的节奏感。
电影叙事中的时间与空间展现方式比较分析
电影叙事中的时间与空间展现方式比较分析电影作为一种艺术形式，通过时间与空间的展现方式，成功地将观众带入一个虚拟的世界，让他们体验各种情感和想法。
电影的时间与空间展现方式有很多种，如线性叙事、非线性叙事、多重时空叙事等。
本文将对这些不同的展现方式进行比较分析，以探讨它们对电影叙事的影响。
线性叙事是最常见的电影叙事方式之一。
在线性叙事中，故事按照时间的顺序展开，观众可以很清楚地了解事件的发展过程。
例如，经典的电影《肖申克的救赎》以线性叙事的方式讲述了安迪从监狱中逃离的故事。
线性叙事使观众能够很容易地理解故事情节，因为它遵循常规的时间流逝。
观众可以跟随主人公的脚步，参与到故事中去。
然而，线性叙事也有一定的局限性。
由于时间的流逝是线性的，因此观众可能会觉得故事的发展过于预测和缺乏惊喜。
为了突破这种局限性，一些电影开始采用非线性叙事的方式。
非线性叙事通过打乱时间顺序，以非传统的方式呈现故事情节。
例如，电影《盗梦空间》通过交错的时间线展示了一个虚拟现实与现实世界的交织，使观众感到更加扑朔迷离。
非线性叙事可以给观众带来一种新鲜的体验，让他们对故事的发展保持好奇心。
除了线性与非线性叙事外，还有一种叙事方式是多重时空叙事。
多重时空叙事在展现时间与空间上更加复杂，它将多个故事线交织在一起，以不同的时间与空间为背景，展现出不同的情节。
例如，电影《华尔街之狼》通过蒙太奇的手法，交错展示了主人公在不同时间与空间中的活动，从而更加全面地描绘了主人公的性格与成长。
多重时空叙事增加了观众的思考与解读的空间，提供了更多的可能性。
时间与空间的展现方式在电影中扮演着至关重要的角色。
通过不同的叙事方式，电影创作者能够营造出不同的氛围与效果。
线性叙事使观众可以轻松地理解故事情节，非线性叙事增加了观众的好奇心与意外性，而多重时空叙事则提供了更多的思考与解读的空间。
不同的展现方式在不同的电影题材中起到不同的作用。
另外，电影的时间与空间展现方式也与观众的情感体验密切相关。
《天堂电影院》影评：时间、空间与人物的美妙结合
影评知识直到稀奇古怪层出不穷的当代，也再没见过如此神妙的电影。
《天堂电影院》是一部缅怀电影历史以及个人的情感历程的怀旧之作。
影片采用倒叙结构，以萨尔瓦多的视角展开回忆，因此一开篇就给人带来一种绵长、悠远的怀旧气息。
这种倒叙的结构也确立了影片的两条时间线索：一条是现实中的萨尔瓦多的生活流程，表现在影片中是短短的几天；另一条是回忆中的历史变迁、人物成长的时间流程，表现在影片中是十几年。
这两条线索交错进行，而又以后者为主。
天堂电影院又几度兴衰：看客盈门、座无虚席——一场大火、变成废墟——重新修建、再创辉煌——年久失修、破旧漏雨——门可罗雀、被迫关闭——>夷为平地、改建停车场。
在《天堂电影院》中，电影院好似生活在尘世中的人们建构的一座“天堂”，它使人们超脱了现实生活中的种种艰难和困扰，而沉浸在欢乐中。
《天堂电影院》用大量带有喜剧色彩的生活细节，展现了在电影院这一梦幻天堂中，一代意大利人特殊的生活状态。
电影中恶魔要杀人了，观众吓得纷纷闭上眼睛，这时偏有一个小伙子含笑回身而望。
镜头从他身上摇至二楼的观众席，原来有个姑娘正与他相视而笑……到了下一个观影场景中，两个人已携手共坐在二楼的观众席上……到了再下一个观影场景中，两个人已经是抱着孩子在看电影了。
有个男人一直把影院当作他最好的睡觉场所，不管别人多热闹，他的鼾声一如既往，结果屡遭孩子们的捉弄。
有个老人在看惊险片时捂着心脏倒下，在下一个观影场景中，他坐过的椅子上放了一束鲜花。
影院正在放映一部已公映过的悲情影片，一个男子泪流满面地在片中演员开口以前就背出了全部台词，甚至包括最后的字幕“End”(结束)。
从片中可以看出，电影院不仅仅是一个供人们娱乐的场所，人们在其中体验种种生命情感，还在影院中撒播爱情的种子，哺育小生命的成长，甚至度过生命的最后一刻……影院曾经成为人们生活的中心环境，电影也似乎超越了现实生活，成为人们的生命主题。
这或许才是“天堂”的真正含义，除了天堂以外，其实也可以泛指不同信仰的人们的理想国度。
电影特性总结
电影特性：电影不同于其他艺术的特殊规定性。
具体表现为：1.综合性：电影是时间艺术和空间艺术综合体，电影像时间艺术那样，在时间的流逝中，展示画面，延续形象；电影又像空间艺术那样，在空间的呈现面上展开形象，一身兼有叙事和造型的双重表现力。
电影吸收文学、戏剧、音乐、绘画、雕塑、建筑等多种艺术元素，融合成一个具有崭新特质的艺术整体；2.视象性：电影是诉诸视觉为主的视听艺术，它主要以画面塑造形象叙述故事，抒发感情，阐述哲理。
它的镜头、色彩和光影等外在因素直接构成形象的感性形式，镜头的画面美是整部影片审美价值的重要条件，影片内容是通过可见的人物造型、环境造型在银幕上展现出来的；3.逼真性：由于电影以活动摄影为自己的基本表现手段，所以它能逼真地纪录现实生活中人和物的空间状貌及其流动演变形态，同时又能再现事物的声音和色彩，具有其他艺术难以达到的真实直观的效果；4.运动性：由于电影是在延续时间中变换画面完成其叙事功能的，电影又通过每个画面内部的运动再现现实世界中人和事物的流动演变形态，电影还通过摄影机的运动产生多变的景别、角度、场面和空间层次，达到多变的视象效果；5.群众性：电影拥有最广大的观众。
电影作为直观的艺术，十分通俗，使不同文化水平甚至不同国籍的人都能看懂；从技术上看，一部电影制作出以后可供成千上万名观众观看。
此外，电影的商品属性要求通过票房收回成本，获得盈利，所以影片应该适应广大群众的审美水平和欣赏趣味；6.技术性：电影是借助于现代科学技术创造形象的，在电影的发展过程中，技术上的每一个微小进步都对电影艺术有重大的影响，电影艺术的特性往往建立在科学技术的基础之上，这是电影与其他艺术相区别的时代标志。
电影综合性：电影的基本特性之一。
电影具有空间艺术和时间艺术的特点，它吸收了文学、戏剧、音乐、绘画、雕塑、建筑等多种艺术元素。
它们相互融合，形成电影自身新的特性。
电影从文学中吸取它通过事物的一切表象和联系来反映生活的能力，诗歌、散文、小说等不同体裁的文学的特点都能融化在电影中。
电影中的时间与空间
电影中的时间与空间电影作为一种艺术形式，将时间与空间融合，并以其独特的方式呈现给观众。
通过运用摄影、剪辑、音效等元素，电影创造了一个独特的视听体验，让观众能够在有限的时间和空间内，进入到影片所表达的故事世界中。
下面将从电影的时间感与空间感两个方面来探讨电影中的时间与空间。
一、电影中的时间感电影通过时间的安排和处理，让观众对影片的时间流逝有一种明确的感知。
首先要提到的是剧情的时间线。
电影通常采用线性叙事的方式，按照故事的发展顺序展示，这种叙事方式让观众能够迅速理解故事的发展和情节的推进。
另外，电影也可以运用回忆与闪回的手法，通过倒叙或者前后交错的方式，让观众在时间上产生一种错觉，加深了对于影片时间流逝的感知。
此外，电影还可以通过快慢节奏的调整来影响观众对时间的感知。
快节奏的剪辑和镜头变换能够强化时间的流逝感，让观众感受到剧情的迅速推进；慢节奏则能够让观众更多地沉浸在影像细节中，感受到时间的流淌。
而电影中的慢镜头和快进快退等特殊效果，则进一步突出了时间感的呈现。
二、电影中的空间感电影中的空间感通过影片的布景、道具、摄影角度等方面的处理，让观众能够感受到影片所展现的场景和环境。
首先要提到的是摄影的运用。
电影摄影师通过选择合适的角度、光线与颜色处理等手法，创造了视觉上的空间感。
通过运用远景、近景、高空镜头和鱼眼镜头等技术，电影将不同的场景展现给观众，让他们感受到电影中的空间分布。
同时，电影还可以通过布景和道具来建立场景的空间感。
通过搭建真实的布景和使用恰当的道具，电影营造出具体的场景和环境，让观众能够更加真实地感受到影片所表达的空间感。
例如，在历史题材的电影中，通过还原古代的建筑和道具，让观众仿佛置身于那个时代。
此外，音效也是塑造电影空间感的重要手段之一。
通过运用立体声、环绕音效等技术，电影能够在音频上再现场景的空间感，使观众身临其境。
结论电影作为一门艺术形式，通过处理时间和空间的方式，将观众带入影片所表达的世界中。
浅谈电视剪辑中的时间与空间
浅谈电视剪辑中的时间与空间蒙太奇作为电视艺术的表现形式，其实质是对现实中的真实时间、真实空间进行重构，从而在有限的时空中表现出艺术化的无限时空。
高度自由的时空结构是电视艺术的表现基础，时空处理也是电视剪辑的基本问题。
掌握剪辑的时空结构观念及表现技巧，对于做到理论联系实际，掌握电视画面编辑中的画面逻辑性至关重要。
【关键词】电视剪辑；时间；空间一、电视剪辑中的时间（一）电视中时间形式的类型1.播出时间：电视节目的播映的总体时间长度。
电视节目具备高度自由的时空，但需要受到播出时间和屏幕画框的限制。
2.叙述时间：指影视片中所表现事物的时间，是创设出来的艺术化的时间形态，也就是蒙太奇时间。
叙述时间不是真实的自然时间，它只是摹拟人的视听感知经验，将片段的时间重新结构成一个视觉或者想象中连续的时间。
3.心理时间：前两种时间综合作用在观众心里所造成的时间感，是一种主观的时间形态。
由于受到观众对题材兴趣、关注程度、影片风格等多重因素影响，所以观众的心理时间与具体的叙述时间并不一致。
（二）叙述时间的表现形式及技巧屏幕上的叙述时间与现实时间最根本的区别在于：前者打破了后者固有的不可更改的连续性，形成了并非连续的连续感。
镜头的每一次切换，就是画面空间的一次变化，每次变化都把观众直接带到新的位置，不必考虑现实生活中到达那里所需的实际时间。
在现实生活中，无形的永远流动的并且是不可控制的时间，在银幕或屏幕上，通过蒙太奇表现，呈现出多种复杂的形态。
叙述时间的表现形式包括：1.时间的延长：通过影视的剪辑，可以将现实的时间延伸扩展为更长的时间，给观众更多的时间进行观察，满足观众好奇心和营造某种情绪效果。
通常可以使用（1）重复、（2）反复切换、（3）慢动作等几种手法实现时间的延长。
2.时间的压缩：是影视处理的基本方式，也是蒙太奇的基本功能，可以省略无关紧要、多余的内容，精炼地实现叙事，并形成特殊的表达效果和艺术效果。
通常可以使用（1）片断省略、（2）插入镜头、（3）快动作、（4）隐喻和暗示、（5）运用特技效果等手法。
电影中的时间与空间表达
电影中的时间与空间表达电影作为一种艺术形式，通过时间和空间的表达手段，将观众带入一个全新的世界，让他们体验到截然不同的情感和思考。
在电影中，时间和空间的表达方式丰富多样，影片的叙事结构、场景布置、角色行为等元素都在不同程度上塑造了电影的时间与空间。
一、叙事结构中的时间表达电影的叙事结构决定了影片时间的呈现方式。
线性叙事是最常见的一种叙事结构，按照时间顺序来展现故事的发展，给观众带来一种真实感。
然而，也有许多电影采用非线性叙事结构，通过回溯、前后交错等手法打乱时间的流程，增加观众的思考和惊喜。
例如，克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》，通过多条时间线的穿插，构建了一个错综复杂的时间结构，使得观众不断地穿梭于梦境与现实之间，体验到时间的扭曲和空间的变幻。
二、场景布置中的空间表达电影的场景布置是对空间的表达。
通过不同的场景设计，电影能够将观众带入不同的地点和环境，给人一种身临其境的感觉。
例如，科幻电影《星际穿越》中，导演克里斯托弗·诺兰通过巧妙的舞台设计和特效技术，创造了太空、虫洞、黑洞等宏伟壮观的场景，将观众带入宇宙深处，拓展了时间与空间的想象。
三、角色行为中的时间与空间交织角色行为是通过动作、对白等方式展示人物在时间和空间中的变化和发展。
角色的行为反映了时间的流逝和空间的改变，表达了角色的情感和内在世界。
例如，经典电影《楚门的世界》中，主人公楚门通过一系列的行动和思考，揭示了自己所处的世界实际上是一个巨大的电视节目，这种时间和空间的转换给观众带来了极大的震撼和思考。
四、语言及视觉手法中的时间与空间呈现除了叙事结构、场景布置和角色行为，电影中的语言和视觉手法也对时间和空间的表达起到了重要作用。
例如，借助剪辑手法，电影可以通过快速的画面切换来传递时间的流逝和节奏的变化；通过摄影技术，电影能够利用画面的纵深感和透视感来表达空间的大小和距离。
这些语言和视觉手法通过时间和空间的呈现，使得观众更加深入地理解和感受到电影所要表达的主题和情感。
探索电影叙事中的时间与空间美学
探索电影叙事中的时间与空间美学电影作为一种独特的艺术形式，以其生动的影像和精妙的叙事手法牢牢吸引着观众的注意。
在电影的叙事中，时间与空间美学起到了重要的作用。
电影通过对时间与空间的处理，创造了一种独特的美学效果，使观众沉浸其中，体验到了无数精彩纷呈的故事。
首先，时间美学是电影叙事的重要组成部分。
电影通过时间的流逝，展现了人物情感的变迁、故事情节的发展和生命的不可逆转。
时间的流逝给电影赋予了一种真实感和连贯性。
譬如，在一部电影中，通过快速的镜头剪辑和时间流逝的变化，观众可以感受到人物在某个场景中的经历和体验。
时间的流逝也可以用来推动剧情的发展，表达人物的内心情感和心理变化。
通过时间的推移，观众可以更好地理解故事情节的发展，产生共鸣和情感上的参与。
同时，电影还通过时间的压缩和展开来创造一种割裂感和悬念感。
比如，在一部悬疑片中，导演可能会不按照时间的顺序来叙述故事，通过对时间的重组和逆序排列，带给观众一种错综复杂的感觉。
这种非线性的时间叙述方式既能激发观众的好奇心，又能增加剧情的紧张感。
此外，电影还可以通过将一个较长的时间段压缩成几秒钟或几分钟来表现出一种慢动作的效果。
这种慢动作可以让观众更加关注细节和情感的表达，使得观影体验更加丰富和感染力十足。
其次，空间美学在电影叙事中也起到了关键的作用。
电影通过场景的设计和空间的布局，打造了一个具有独特韵味的虚拟世界。
空间的美学可以通过建筑、道具、画面的呈现等方面来表达出来。
一个美好的场景可以给观众带来视觉享受和情感上的冲击。
比如，在一部浪漫的爱情片中，导演可能会选取一座美丽的城市作为背景，通过对城市夜景的悠扬音乐和柔和的灯光的渲染，营造出一种浪漫而温馨的氛围。
观众就会因为这个空间的美学而感受到爱情的甜蜜和升华。
此外，电影还通过空间的运动和转场来丰富叙事。
空间的运动可以通过摄像机的移动、人物的活动等形式来体现。
譬如，在一部动作片中，电影可能会使用运动镜头来呈现激烈的战斗场面，如跳动的画面、旋转的角度和高速的移动。
电影结构
2、从《远山的呼唤》看小说式结构 导演：山田洋次 演员：高仓健 影片风格：质朴自然 含蓄 通过几个生活横断面所构成的场面的有效积累，委 婉细致地表现人物思想感情的发展过程。整个情节 像生活一样自然真实可信，是一种处理渐变艺术。 结构铺展除主要情景外还安排了较多次要情景和插 曲点缀其间。 人物性格丰满细腻。
（三）心理式结构电影
1、特点：打破以现实事件顺序发展的逻辑， 借鉴小说中依据人物的意识活动来进行结构 的方式。根据人物的心理活动变化，把过去、 现在和未来交叉去表现，最求叙述的主观性 和心理性。根据人物的心境变化，用回忆倒 叙的“闪回”形式。 闪回：指在现实镜头中间突然插入放映过去 生活的镜头或是回忆，联想梦幻的镜头。
七、电影的结构
（一）戏剧式电影结构——传统式结构 1、按照戏剧冲突律去结构影片，制造一连 串的矛盾冲突。 《战栗空间》 2、移植戏剧手法中的悬念、突变、巧合、 分场分段。全剧看来整体有起伏。每场戏也 有起伏，故事紧凑。
突转：指的是人物的性格由于偶然意外发生 的事件，突然做大幅度的急剧的变化，由逆 境转入顺境或反之。它在观众感情上造成的 是强烈的震惊。其实，故事情节上在偶然性 中蕴含着必然性。 3、时空安排上，按时间的流动安排场次， 展开情节，即使是倒叙、插叙、闪回也交代 清楚，有条不紊，符合思维顺序和欣赏习惯。
（二）散文式结构电影
1、散文式结构电影是日常生活元素的聚合 体，它让每一个生活场景都去推动冲突的进 程，摆脱戏剧式结构的要求，不以冲突律去 结构，不写冲突的过程，不集中几个大的场 面去结构 2、一般都有一条情节的链环，从一人一事 谈起，以造成中心事件的原因贯穿全片。 3、强调纪实性，自然真切，引人深思。
3、心理结构的优点： 1、可以把心理活动无关的镜头省略掉，直 接切入镜头，不用交代，做到有情则发，无 情则省，不用像戏剧结构那样进行具体交待。 2、打破了过去认为只有让人物用行动和语 言去表现内心世界的局限，用画面和声音直 接披露人物内心世界，进行心理描写。
影视叙事中时间空间
• 3、引导观众的注意力，激发观众的联想
• 4、丰富叙述方法和结构方式 • 5、表达寓意，创造意境，制造情绪和戏剧效果 • 6、形成多种节奏
1、 通过局部空间组合表现事物的全貌
镜头1：甲队球员带球，迅速穿插； 镜头2：乙队球员拦截，猛力传出； 镜头3：甲、乙双方队员奔抢； 镜头4：场外某观众摇旗呐喊； 镜头5：某队教练员注视； 镜头6：球场守门员紧张防守。 •
影视叙事中的时间的处理
（一）、延伸 （二）、压缩 （三）、停滞 （四）、加速（快速镜头）与减速（慢速镜头） （五）、倒转 （六）、追溯 （七）、悬想
（一）、延伸
• 延伸——在影视中，通过剪辑可以使几分 钟内发生的动作延伸扩展为仿佛是几十分 钟或者几个小时的场面，这就是时间的延 伸。 案例观看： 那么实现时间延长的方法都有哪些？ 1、反复切换 2、慢动作
•
结果，观众会体会到此时的时间表现具有了情绪 意味：这门课拖延太长时间了。因为在观众心理 时间里，插入的镜头4，尽管只有6~7秒的时间长 度，但是它代表着中间省略的大段时间过程，观 众的视听感知经验会自动将这些时间片断串联在 一起，以现实的时间长度来衡量体会。
这说明，蒙太奇省略片断是靠观众经验来 补足的，这才有了屏幕中不连续的片断， 在观众心理形成连续。
4、辅助性剪辑技术
• 在剪辑中，还经常利用剪辑技术提供的可 能性和特殊的视听效果，来实现压缩时间 的目的. • 叠化
• 快动作
• 淡出淡入
（三）、停滞
• 停滞——根据表达需要或叙事结构中人物 特定的心态，让时间暂时静止的一种屏幕 时间表现方式。这是一种很主观化的人物 心态的流露，是一种特殊的时间形态。 实现方法：它通常通过定格、音乐音响或 着剪辑中的重复方式来实现，其中画面的 定格（也称静帧）是最为常见的用法。
第七章 影视剪辑中的时间和空间
第七章 影视剪辑中的时间和空间
第七章 播放完毕 谢谢浏览
一、影视的时间的特性： 2、非连续的连续
在客观现实世界中，时间是连续的、有序的。与现 实时空和舞台时空相比，影视时空的另一个特性是非 连续的连续。
第七章 影视剪辑中的时间和空间
第一节 影视的时间形态特征
一、影视的时间的特性：
3、同时性
影视时间和电影时间相比，具有同时性这一特点， 影视可通过直播这种形式实现屏幕时间与事件时间的 同步，观众能够从影视画面中与真实生活同步地看到 正在发生、正在进行的生活本身。源自第七章 影视剪辑中的时间和空间
第一节 影视的时间形态特征
二、影视的叙事时间基本上可以分为三个基本形式： 1.实时的时间形式 2.压缩的时间 3. 延伸的时间
第七章 影视剪辑中的时间和空间
第二节 影视的空间形态特征
第七章 影视剪辑中的时间和空间
第二节 影视的空间形态特征
电影电视是一门时空复合的艺术，时间必须依赖于 空间的物质化形式，空间的内容又必须在一定的时间 流程中展开。
第七章 影视剪辑中的时间和空间
第二节 影视的空间形态特征
影视的空间形态特征主要体现在一下几个方面： 一、 平面性(二度空间) 二、 四框制约 三、 运动性
第七章 影视剪辑中的时间和空间
第二节 影视的空间形态特征
影视叙事作品中构成空间的作用主要表现为：
1. 小见大。通过局部空间的组合表现事物空间的全貌 2.跳跃性的空间连续突出了重点，简化了过程，节省了 时间 3.观众的注意力，激发观众的联想 4.丰富了叙述方法和结构形式 5.表达寓意、创造意境、制造情绪和戏剧效果 6.形成多种节奏
影视剪辑艺术
理论教学部分
东北农业大学
电影时间和空间,结构[策划]
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电影时间和空间,结构13电影时间的假定性一、时间的假定性表现在时态上，可分为三种类型：1、现在式（顺叙）2、过去式（倒叙）3、未来式（预叙）多用在人物的想象、幻觉、梦境，以及对未来的憧憬上。
二时间变形的方式：1、压缩时间为了加速时间的进程，删节一些不必要的冗长过程的枝蔓《莫斯科不相信眼泪》《公民凯恩》2、延伸时间为了渲染情绪和烘托气氛。
（1）通过延伸空间来延伸时间《战舰波将金号》奥德萨阶梯《铁面无私》（2）利用人物的心理活动来延伸《雁南飞》（前苏联）（3）借助镜头角度和视点的变换以及蒙太奇技巧《晴朗的天空》（4）通过电影或电视特技手段：电视剧《丹姨》运用停机再摄的技巧，使空间环境不变，通过时间的变形（5）延伸时间与拖延时间的区别：延伸时间是指对完成一件事情的时值加以延伸。
拖延时间则是把预计完成某件事情的时间拖长了、延缓了，由此制造出紧张的情势，以加强戏剧性。
《三十九级台阶》3、时间停顿《野草莓》瑞典伯格曼4、时间倒流《时光倒流七十年》5、模糊时间指不确定、具有弹性的时间6、心理时间《去年在马里昂巴德》法阿仑·雷乃14对画外空间的利用：A通过主观镜头的运用显示画外空间B利用画内人物注视画外延伸空间。
对画外空间的探讨：“紧张的简练陈述”瓦德尔·安德烈·杜邦《杂耍》、尼古拉·雷伊《他们在夜间生活》C 利用画外音介入画面《列宁的故事》《三十九级台阶》《公民凯恩》15空间的特征及时空处理一、空间的特征1、空间的假定性《陈奂生上城》《千里跃进大别山》2、空间的象征性《飞越疯人院》3、空间设计与造型观念《黄土地》“腰鼓阵” “求雨二、时空处理1、时空处理的蒙太奇方法（1）因果连接法利用动作本身的连续和情节的因果关系来“掩饰”时空的中断和省略。
（2）平行式处理指平行或并列地去表现两个以上的戏剧动作。
功能：A 同一场景 B 不同场景（3）人物语言连接法利用人物语言之间的某种因果关系来将不同场景连接在一起。
影视画面的特性
影视画面的特性影视画面是影视作品的一个最基本的组成单位，是影视造型语言的基本视觉元素。
离开画面，影视本身就不复存在了。
在影视作品中，每一个画面都同时具备时间和空间这两个基本要素，影视画面与绘画、图片摄影的根本区别就在于影视画面具有时间的因素，在再现空间的同时，还能表现物体的运动。
影视艺术即是空间的艺术，也是时间的艺术。
下面我们分别从空间和时间两个方面来探讨影视画面的特性。
一、影视画面的空间形态影视画面是通过银幕或银屏来呈现的，而电影银幕和电视银屏都是一个具有明显边缘的框架结构的平面，也就是说，影视画面在空间形态上，具有平面构成、框架结构这两方面的特征。
现代科学技术为影视画面提供了许多崭新的技术基础，使影视画面的造型形式也在不断地演进，比如三维数字特技在视觉上已经达到了逼真的立体感，然而，影视画面仍然是各个平面在屏幕上的连续展示，从屏幕外的侧面和背面是无法看到事物的侧面和背面的。
将来的科学技术会给影视画面带来什么样的变化，现在还无法预见，但目前的影视画面仍摆脱不了平面和框架的制约。
1、平面构成电影银幕和电视银屏都是一个具有明显边缘的矩形平面，这就决定了影视画面的造型形式属于平面造型艺术。
因此，在现阶段影视画面的视觉形式构建中，影视画面的视觉美感，必须在这一制约中发挥自己特性。
平面造型艺术的规律仍然在影视画面的构成中起着一定的作用。
平面造型艺术的特点是在两度空间的平面载体上，再现和表现现实生活的三度空间。
影视艺术与其他平面造型艺术一样，通过在画平面上营建可视的视觉形象来完成信息的传递，最终传达出创作者的情感和理念。
画平面是指画面图像显示的一个两度空间的平面。
画平面原来是绘画透视中的一个概念。
平面构成的特征，是影视艺术造型的一个特性，也影视造型上的一个明显的局限，直接影响和制约着影视造型的表现手段。
实际拍摄中，营建影视画面时，我们要充分运用各种造型手段，努力打破平面，在二度空间上展示现实的三度空间。
(1) 利用视觉经验形成三度空间的立体感人们在观察和感知现实生活中的事物时，对立体空间的感受会形成一定的视觉经验，比如物体的近大远小、影调上的近浓远淡、线条上的近疏远密等。
电影实践：时间与空间的表达方式
电影实践：时间与空间的表达方式科讯网信息中心牛文杰编辑2011年09月15日一位电影创作者或电影理论家选用什么样的术语，是他对电影认识的重要反映。
法语术语decoupage technique（分镜头技巧）或简称decoupage（分镜头）及其若干有关的含义，就是这个问题的一例。
在日常实践中，decoupage是指剧本的完成形式，其中包括任何技术性信息，只要导演感到有必要写下来，使摄制组能理解他的意图，并找到完成这一意图的技术手段，有助于他们按他的意图来进行设计。
在同样的日常实践工作的层面上再稍加扩展，decoupage也指在开拍前把叙事动作分成单个的镜头和段落的或多或少精确的芬麻（breakdown，即分镜头）。
当然，不仅是法国电影创作者对这一工序使用这个术语。
讲英语和意大利语的电影创作者对这一剧本的完成形式也各自使用类似的术语，英语叫“shootingscript”（拍摄剧本或导演剧本），意大利语叫“copy one"，尽管他们总是说“写作”它，或“建置”它。
由此，这些字所说明的这项工作在他们的思想中并不比一部影片的制作过程中的其它工序更为重要。
法语decoupage的第三种含义却没有英语的同义语。
尽管很明显是从分镜头的第二个含义中演变出来的，但是它却和第二个含义有相当大的差别，它不再指拍摄前进行的那种工序，或是指具体的技术操作，而是强调了完成片的结构。
从形式上来说，一部影片是由取自时空连续体的一系列片断组成的。
Decoupage按法语的第三种含义是指，当空间的片段，或者更准确地说，在拍摄过程中摘取出来的一连串的空间片段，和时间的片段（其持续时间在拍摄过程中可能大致确定下来，但其最终持续时间只是在剪辑台上才能确立）汇合的结果。
在decoupage这一术语中所蕴含的辩证的思想，使我们得以确定，因此也得以分析一部影片的具体形式，它在时间与空间中的实际的展现。
Decoupage作为一种结构的概念，它所涉及的一种合成是纯法国的思想。
电影中的N种叙事结构
电影中的N种叙事结构下文的关键词的个人解释，完全个人单纯想法。
【1】时间流程，固定的时间线索，抽象的概念，属于因果关系。
【2】空间流程，固定的场景，人物等，物质概念，属于联系关系。
【3】桥段，一段固定的时间流程和空间流程组成的长镜头，一个时空。
1.顺叙：电影线索按照时间流程，空间流程发展的结构。
①单线顺叙：电影线索按照单一的时间流程且空间流程发展的结构。
②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间流程发展的结构。
注：顺序中，不可以打破时间流程。
平行蒙太奇不打破时间流程也即可。
2.插叙：电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程①过去式插叙：只电影插入的桥段在被插入桥段时间流程之前。
②想象（未来）式插叙：只电影插入的桥段不属于被插入桥段时间流程。
注1：插叙中，插入的空间流程与在被插入桥段的空间流程关联性可忽略，因为时间流程打乱之后，即使空间流程保留连贯性，两组桥段也失去直接关联性。
注2：想象式（未来）插叙，也还是一种有待商榷的概念，这是个自己对“未来”看法，若已经发生的未来，不就是现在么，“想象”不也是现在进行么，当然这里主要提的是“打乱时间顺序”。
3.倒叙：电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程①单线倒叙：电影线索按照单一的时间流程，空间流程反向发展的结构。
②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间反向流程发展的结构。
注：倒叙属于心理错觉，严格说，没有倒叙这样的手段，是一种插叙和顺序交替产生错觉。
解释：写到这里不知道各位童鞋看明白了吗？我在详细的解释一下，其实我觉得电影真的就只有一种叙事手法就是，“顺叙”。
那么“倒叙”是什么？我从电影的原理说明，电影是由帧为方式，以每秒24帧为单位组成的视听感受，所以严格的来说“倒叙”就是把电影从最后一帧倒着来放映，那你还能看懂电影么?当然按照这个逻辑在往下推理，就算真把电影从最后一帧倒着来放映其实也是“顺序”，原因很简单，想象一下把1/24秒无限的分割下去会怎样？不理解不要紧，理解上一段就好，反正“倒叙”就是一种“顺叙”。
电影叙事结构_线性与逻辑
电影叙事结构:线性与逻辑电影叙事结构:线性与逻辑一、引言电影作为一种视觉媒介，通过影像的变化和声音的引导，以一种特定的叙事结构来传达故事情节和主题。
其中，线性结构和逻辑结构是两种常见的叙事方式。
本文将从电影叙事的定义、线性与逻辑结构的概念入手，探讨两者的特点和应用。
二、电影叙事的基本定义电影叙事是指通过影像和声音等媒介手段，以一系列事件和场景的组织来传达故事情节和主题。
电影叙事通过时间、空间、声音、画面、动作等元素的有机组合，给观众带来情感体验和思考方式的改变。
三、线性结构的特点与应用线性结构是最为常见的叙事模式，它按照时间的前后顺序展现故事情节，呈现一个直线上的逐步发展。
线性结构的特点如下：1. 故事发展的前后顺序直接，易于理解和接受。
2. 观众可以更好地跟随情节的发展，把握故事的脉络。
3. 着重于故事的因果关系，强调情节的连贯性和逻辑性。
线性结构的应用非常广泛，尤其适合讲述简单直接的故事，如传记和历史题材片。
例如，斯皮尔伯格导演的《辛德勒的名单》以线性结构展现一个纳粹战争期间的真实故事，让观众更清晰地了解历史事件的发展。
四、逻辑结构的特点与应用与线性结构不同，逻辑结构更注重情节的逻辑性和多层次的叙事呈现。
它以非时间线性的方式，通过回溯、闪回、并列等手法来串联故事情节，突出故事的多面性和复杂性。
逻辑结构的特点如下：1. 打破时间的限制，可以自由穿梭于故事的过去、现在和未来。
2. 强调人物内心的变化和思维的跳跃，增加观众的思考深度。
3. 通过跨时空的组织方式，展示故事的多个层面和可能性。
逻辑结构适用于较为复杂的故事情节和探索人物内心的叙事。
例如，克里斯托弗·诺兰导演的《盗梦空间》就是一个典型的逻辑结构电影，它运用了时间错位和梦境叠加的手法，带领观众穿梭于不同的层次，呈现出一个扣人心弦的悬疑故事。
五、线性与逻辑结构的异同线性结构和逻辑结构在电影叙事中各有特点，但它们并非完全对立。
它们有许多共同点和相互渗透之处。
电影拍摄中的时间与空间如何创造戏剧性的效果
电影拍摄中的时间与空间如何创造戏剧性的效果在电影创作中，时间和空间是戏剧性效果的重要元素。
通过精心的时间编排和空间构建，电影制片人能够营造出令观众无法忽视的戏剧性效果。
本文将探讨时间和空间在电影拍摄中的运用，以及它们如何共同创造戏剧性的效果。
一、时间的运用1. 节奏感的营造在电影中，时间的流逝可以通过剪辑的手法来打造出独特的节奏感。
通过快速剪辑和紧凑的时间组织，电影制片人可以加强情节的紧张感，并增加观众的心理压力。
例如，动作片中的追逐场景经常采用快速剪辑和错位的时间顺序，使得观众身临其境，感受到戏剧冲突的激烈程度。
2. 时间跨度的处理电影中的时间可以被延展或者压缩，以达到戏剧效果的强调。
通过放慢或者加快时间的流逝，制片人可以凸显重要的情节发展或者快速展示某一事件的连续发生。
例如，在爱情片中，两位情侣之间的相处时间可能被延长，以加强观众对情感的体验；而在惊悚片中，凶杀犯案的时间可能被压缩，以增加紧迫感和刺激感。
3. 时间的线性与非线性电影中的时间可以按照线性或者非线性的方式来呈现。
线性的时间结构通常按照故事的发展顺序展示，而非线性的时间结构则可以通过闪回或者倒叙的方式来打破时间的顺序。
这种非线性的结构可以使得观众对剧情的理解更有深度，同时也增添了戏剧性的效果。
例如，电影《盗梦空间》采用了非线性的时间结构，使得观众对故事中的梦境与现实之间的关系感到困惑与紧张。
二、空间的运用1. 舞台布景的创造电影场景的布置和设计可以通过设置来创造出适合情节发展的戏剧氛围。
舞台布景的选择和搭建需要考虑到时间和地点的背景，以及角色之间的互动。
例如，在一部历史剧中，通过精心设计的古代城市景观和府邸布景，可以营造出浓厚的历史氛围和戏剧冲突。
2. 摄影角度的运用摄影角度对于展示电影空间的戏剧性效果至关重要。
通过选择适当的摄影视角和镜头组合，制片人可以突出关键的情节细节，增强观众对剧情发展的关注。
例如，在惊悚片中，制片人常常使用低角度拍摄来凸显恐怖与惊悚感；而在爱情片中，制片人则多使用中景或者近景来捕捉情侣之间的细微表情。
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17时空交错式结构又称交叉时空结构，其特点是在剧情中存在着两个以上的叙事时空，并且每个时空的情节都形成了独立完整的情节线。《我的左脚》B 使用时空交错结构时需要注意的问题：a 叙事的统一完整b 视点问题c 不同时空间的穿插连接
18（4）套层结构A 定义：套层结构又称“戏中戏”结构中又“套”有一个与剧情或剧中人相关的“戏中戏”。B 套层结构的两层时空：a 现实时空b “戏中戏”时空C套层时空结构的主要特征：首先，两个叙述时空呈现出互为参照性、互为文本。他们都呈片段性，他们在交叉行进当中，互有渗透、互有隐喻，为影片主题的表达提供了更广泛的视野和更深刻的依据。第二、由于两个叙述层面的双管齐下，为电影主题提供了多种诠释方式，使得这类影片的主题都具有双重或多重意味，并被表达的淋漓尽致。第三、观众在接受这类影片时，会得到更多的除故事之外的含义和感受。电影似乎可以和文学、戏剧一样，脱离通俗娱乐的领域，取得与其他艺术形式相等的地位。可以展示出书写的人生和真实的人生两种况味，质疑“人生如戏”或“戏如人生”的断语。《法国中尉的女人》
19（5）拼贴式时空结构，随机性叙述 抛弃叙事的连续性和情节的逻辑性 碎片化倾向 代表作：《低俗小说》、《时间密码》、《东邪西毒》等。《时间密码》四个叙事时空：好莱坞女演员罗丝和同性恋人劳伦情变的故事；罗丝和导演亚里克斯偷情的故事；亚里克斯和妻子婚变的故事；劳伦和亚里克斯复仇的故事。时空拼贴式结构的特点：首先，在拼帖式时空结构里，几个叙述时空都呈片段化、零散化，抽取了故事的核心和精华而放弃了故事的背景和状态。几个叙述时空的转换都通过偶然性、或任意的拼接来完成。叙述时空之间呈并列关系。第二、拼帖式时空结构进行的是现象的组接而放弃了意义的追寻。它努力试图通过对拼凑的部分来隐射整体，但它又不自信。于是影片的主题就处在尴尬的位置：碎片拼帖出了某种意义或思想，却不能言明。第三、观众看到的是一场展览、一场“集锦”的演出：“几股本质各异来源不同时空的事件汇入为一场同时展观的演出，他们的交错和迭和就是段落与情节的内在运动结构。”观众在最短时间得到最多视听刺激。
13电影时间的假定性一、时间的假定性表现在时态上，可分为三种类型：1、现在式（顺叙）2、过去式（倒叙）3、未来式（预叙）多用在人物的想象、幻觉、梦境，以及对未来的憧憬上。二时间变形的方式：1、压缩时间 为了加速时间的进程，删节一些不必要的冗长过程的枝蔓《莫斯科不相信眼泪》《公民凯恩》2、延伸时间为了渲染情绪和烘托气氛。（1）通过延伸空间来延伸时间《战舰波将金号》奥德萨阶梯《铁面无私》（2）利用人物的心理活动来延伸《雁南飞》（前苏联）（3）借助镜头角度和视点的变换以及蒙太奇技巧《晴朗的天空》（4）通过电影或电视特技手段：电视剧《丹姨》运用停机再摄的技巧，使空间环境不变，通过时间的变形（5）延伸时间与拖延时间的区别：延伸时间是指对完成一件事情的时值加以延伸。拖延时间则是把预计完成某件事情的时间拖长了、延缓了，由此制造出紧张的情势，以加强戏剧性。《三十九级台阶》3、时间停顿《野草莓》瑞典 伯格曼4、时间倒流《时光倒流七十年》5、模糊时间指不确定、具有弹性的时间6、心理时间《去年在马里昂巴德》法 阿仑·雷乃
利用人物语言之间的某种因果关系来将不同场景连接在一起。（4）道具连接法利用同一件特定的道具来将不同时空连接在一起。（5）相似造形连接法,在前后场景间存在某种画面的造型相似性或是人物动作的相似，利用它来转换场景。
16闪回与闪前;闪回就是在顺序推进的叙事过程中，片断插入发生在过去时空的少量场景或情节段落;闪前是人物心理活动的直接展现，它是在现实时空的情节中插入人物想像中将要发生的情节和人物动作的片段. 闪前与闪回的区别闪回具有交待和说明的功能，而主要用于揭示人物的内心活动或对将要发生的剧情进行暗示性的表现。
14对画外空间的利用：A通过主观镜头的运用显示画外空间B利用画内人物注视画外延伸空间。对画外空间的探讨：“紧张的简练陈述”瓦德尔·安德烈·杜邦《杂耍》、尼古拉·雷伊《他们在夜间生活》C 利用画外音介入画面《列宁的故事》《三十九级台阶》《公民凯恩》
15空间的特征及时空处理一、空间的特征1、空间的假定性《陈奂生上城》《千里跃进大别山》2、空间的象征性《飞越疯人院》3、空间设计与造型观念《黄土地》“腰鼓阵” “求雨 二、时空处理1、时空处理的蒙太奇方法（1）因果连接法利用动作本身的连续和情节的因果关系来“掩饰”时空的中断和省略。（2）平行式处理指平行或并列地去表现两个以上的戏剧动作。功能：A 同一场景 B 不同场景（3）人物语言连接法