彼得沃克与极简主义
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彼得·沃克
有限|无限——2013北京园博会大师园
什么样的花园
以同一元素，在同一空间中创造出两种截然不同的环境， 这就是彼得· 沃克花园所呈现的景致。花园被简单的环形 绿篱所覆盖，花园中央一条笔直的步道从圆环中央穿过， 将花园一分为二，步道被两堵双面镜墙所界定，而步道 中央以五米间隔均匀排布着一列悬铃木。如此一来，对 于步入镜墙内部的游人，由于倒影反射倒影的“理发店 效应”（Barbershop Effect），狭窄的步道空间瞬间扩 大，成为一个“无限景象”：单排的悬铃木被不断复制 成为一片无边的树林。而与此对照，由镜墙外侧的游人 看来，被墙体切割成半的绿篱又在镜面中与各自的倒影 合并为完整的圆环，由此，一个清晰、完整的“有限景 象”在镜墙外侧被创造出来。
2016/6/1
彼得· 沃克的代表作品
日本丰田市美术馆 澳大利亚悉尼千禧公园 哈佛大学唐纳喷泉 美国驻华新使馆 柏林索尼中心 美国IBM索拉纳园区
谢谢!
ＴＨＥ
ＥＮＤ
极简主义作为对抽象表现主义的反动而走向极至，以最 原初的物自身或形式展示于观者面前为表现方式，意图消 弥作者借着作品对观者意识的压迫性，极少化作品作为文 本或符号形式出现时的暴力感，开放作品自身在艺术概念 上的意像空间，让观者自主参与对作品的建构，最终成为 作品在不特定限制下的作者。 彼得沃克代表作品有美国驻华新使馆 、哈佛大学唐纳喷 泉 、柏林索尼中心 、日本埼玉广场等。
《看不见的花园——探寻美国景观的现代主义》是一部 关于在1925～1975年之间曾为美国景观学做出过重要贡 献的一些个人和公司发展历程的著作。在那个时期，美 国兴起一种具有划时代意义的景观设计体系，该设计体 系将体现永恒价值观的社会思想与园林景观和花园进行 结合，从而形成了一种现代美学思想。在作者选取的研 究对象中，既有未建成的设计方案，也有实际的花园作 品，范围从小型的私家花园、到游戏场和公司总部花园。 书中讨论的项目，既有现代景观中的经典作品，也有鲜 为人知、但实际上却应该拥有同那些经典作品相同地位 的作品。因此《看不见的花园——探寻美国景观的现代 主义》成为美国景观学在战后巨大的社会变革中为争取 行业地位和为追求现代审美理想所做出的文化贡献的一 种记载——这与建筑学和城市规划学这些姊妹学科的历 史、目标和发展进程有着明显的不同。
探索彼得·沃克极简主义园林的艺术渊源
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作日是单纯诎一种创造艺术的欲望驱使的，也没有什☆人将 其看作是殴计的一个必须的起点，更不用将某种艺术风格柞 为特定的出发点、每一十新的、弛特的创造应来谭于对特殊 的场所和特殊的社台价值牛态价值的理解和表现．ｍ不是 沉醉于自我表现和某种艺术风格的追求． 参考女献
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２０世纪６０年代，往先蒲丁芝术、科学自ｔ化§革的时代 下诞生了枉简主义旧棒大师彼得＊克．其柞晶既客ｍＲ神 秘，既现代Ｒ古船，既脱俗Ｒ谦逊．场而壮观，Ｒ崖宏伟．县有 简的儿何图形在闻中厦复尘叠；复杂的摇出由低矮∞黄杨 管彩色沙砾、圆柱Ｊ目椽树Ⅻ草坪ｍ成；大楼内部＋驻璃幂墙 成对角线排列；抽象几何造Ⅲ的“耐”布置ｉ＃悼现代舞台柑景
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一次垃计探索，虽然是ｍ线形、条形等明快简洁的＆简主Ｒ 形式米址理场地．但造是通过运用Ｈ奉传统目林要素来靼造 ４回毓目是用¨丰传统的精抻来世理ｎ然Ⅲ过＊色彩、 材质目布目构图等的运川，细腻地ｉ月场地中的每一种要 求，ｎ满足Ⅸ代々问功能的前提Ｆ．将艇简士ｉ圆林与Ｈ本
彼得
唐纳喷泉的设计构思对传统的喷 泉进行了大胆的变革 ，彼得 · 沃 克没有采用喷泉水池这一传统惯 用的组合形式 ，而是去掉水池 ， 通过合理的竖向设计解决排水问 题 ，从而使唐纳喷泉在形式上 能够更加灵活自由，这 一 喷泉 通过形式的创新 ，成功地转变 了人们对喷泉的传统 认 识 。
石阵中心的雾喷泉 由呈圆形布置在石阵中心区域 的 32 个喷头组成 ，石阵中央的雾状喷泉喷出的水雾形 成漂浮在 石间的雾霭。喷泉所形成的景象会随着季节和 时间而变化 ， 春 、夏、秋三季 ，喷头会定时喷洒出阵 阵雾气 ，并且悬浮在石 阵中心区域 ；而冬季由科学中 心集中供热系统提供蒸汽 ，石 阵中心会有微热的蒸汽 盘旋翻腾 ，人们在经过或者穿越石 阵时。会有强烈的 神秘感。
实例分析
“ 唐纳喷泉是一个充满矛盾的极 简艺术作品 。 ”沃 克说 : “材料 、 概 念和它 们不同的意义互相冲突并 让人产生疑问 。 这种艺术表达很适 合于校园中大学 生们对知识的存疑 及哈佛大学对智慧的探索 ”
作品简介
唐纳喷泉位于哈佛大学校园内科 学中心前的一个步行 道交叉路 口，由 159块天然石块不规则排列而成的 1个 直 径 18 m的圆形石阵及中心的雾喷 泉组成 。整个石阵位于沥青路和草地 的交接处 ，石身的一部分被埋于地下， 这些石块 就像是慢慢地顺势蔓延到草 地中的一样 ，在绿草间大树下延伸 ， 自然融合得就像是从环境中自然生长 出来的一样。每 块石头大约长 120 c，正好可以被用作石桌 (坐在 草地上)或石椅 。
极简 主义 · 序列
极简主义(Minimalism)是一种以简洁几何形体为基本艺术语言的艺术运动。沃克认 为 极简艺术中最常见的手法 “序 列 ”—— 某 一元 素 的 重复 使 用 、或 要 素 之 间的间 隔的重复，在园林设计中是非常有效的。
走进极简主义风格解读景观设计大师彼得沃克精品PPT课件
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圣地亚哥市马丁路德金休闲广场城市公园
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作品特色：
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彼得·沃克的作品注重人与环境的交流, 人类与 地球、与宇宙神秘事物的联系,强调大自然谜一般的 特征,如水声、风声、岩石的沉重和稳定、飘渺神秘 的雾以及令人难以捉摸的光。他对景观艺术的探索, 达到了当代景观设计的一个新的高度。
1 结构的复杂性及秩序性
哈佛大学唐纳喷泉
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2 空间上的暗示与场效应
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❖ 沃克的作品一般没有空间上的明确划分,而是表 现为一种“领域感”,这种领域感的形成有时是 靠改变铺地的材料与颜色, 有时有使用植物,有 时是用设施。
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❖丸龟火车站广场中, 玻璃纤维制造的相同的石块 如蛇形排开,暗示了广场的走向,石块排成的曲线 一端有意弯成螺旋形, 形成了一种领域感,构成 一个休息空间,在形态上与对面的水池喷泉形成 了空间上的张力。
他有着丰富的从业和教学经验，一直活跃在景观设计教育领域，1978-1981 年曾担任哈佛大学设计研究生院景观设计系主任。1983年于加利福尼亚州 伯克利市成立了彼得·沃克合伙人景观设计事务所。他最著名的著作是与梅 拉尼·西蒙合作完成的《看不见的花园：寻找美国景观的现代主义》。彼 得·沃克有着超过50年的景观设计实践经验。他的每一个项目都融入了丰富 的历史与传统知识，顺应时代的需求，施工技术精湛。人们在他的设计中可
伯纳特公园
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❖哈佛大学的唐纳喷泉, 由159 块砾石围成多个同 心但不规则的圆圈。这样一个单纯的结构, 造成 其复杂性的是其中心飘浮的捉摸不定的雾,以及 草地、沥青和混凝土小路在圆圈和其附近相互交 叉,使得场地的质感和颜色多样。反过来说, 又 是这些石块组成的圆圈将这三种不同的并且看似 没有规律的“基质”统一起来,组成一个和谐的 整体。
彼得沃克作品分析研讨
未来的景观设计将更加关注社会公平， 通过设计创造更多公共参与和包容性 的空间。
技术融合
科技的发展将为景观设计带来更多可 能性，如虚拟现实、人工智能等技术 与设计的融合。
谢谢聆听
总结词
彼得沃克善于运用空间和光影关系，为作品营造出独特 的氛围和情感表达。
详细描述
彼得沃克通过巧妙地处理空间关系和光影变化，使作品 呈现出丰富的层次感和立体感。他利用空间的变化和流 动感，创造出不同的功能区域和视觉焦点。在光影的运 用上，他关注自然光的效果，利用光线的变化营造出不 同的氛围和情感表达。这种手法为作品增添了诗意和艺 术感，使观者在空间中获得深刻的体验和感受。
要点二
详细描述
彼得沃克认为设计应该满足人们的需求和解决实际问题。 他注重研究使用者的行为和需求，并以此为依据进行设计 。在景观设计中，他通过合理规划空间布局、设置适宜的 设施和考虑环境因素，创造出既美观又实用的景观。这种 设计理念不仅提高了景观的使用价值，也增强了其与周围 环境的和谐共生。
空间与光影的运用
他在哈佛大学学习景 观设计，并成为现代 主义景观的代表人物。
彼得沃克的主要成就与贡献
彼得沃克是极简主义景 观的先驱之一，他的作 品注重功能性和几何形 态的运用。
他的设计理念强调可持 续性和生态优先，注重 自然与人工元素的融合。
彼得沃克的作品在全球 范围内产生了广泛影响， 为景观设计领域的发展 做出了重要贡献。
彼得沃克认为美学与功能是相辅相成 的，他的作品在追求美学价值的同时 ，也充分考虑了功能需求，为环境美 学的发展提供了新的视角和思考。
05 彼得沃克作品的意义与价值
对当代社会的意义
01
02
03
促进可持续发展
彼得沃克作品分析
彼得·沃克
Peter Walker
彼得·沃克
Peter Walker
个人简介
彼得·沃克，1932年生，当代国际知名 景观设计师，“极简主义”设计代表人 物，美国景观设计师协会（ASLA）理 事，美国注册景观设计师协会（CLARB） 认证景观设计师，美国城市设计学院成 员，美国设计师学院荣誉奖获得者，美 国景观设计师协会城市设计与规划奖获 得者。著名的著作是与梅拉尼·西蒙合作 完成的《看不见的花园：寻找美国景观 的现代主义》。
日本播磨科学花园城
彼得·沃克
Peter Walker
日本丰田市艺术博物馆
德国慕尼黑凯宾斯基宾馆
彼得·沃克
Peter Walker
斯坦福大学医学中心停车设施
播磨科学花园城市
彼得Hale Waihona Puke 沃克Peter Walker
彼得·沃克设计的环境中贯穿着人们的活动，提供了有实用功能的 必需设施。同时，它又超越了这些层次，激发了人们本能的反应， 向那些虚幻的相关文化提出了挑战。 与其将他的作品概括成一种风 格倒不如说它们是一种合成和散布元素的有效的展示，它们包含着 有形的、象征性的及精神方面的内容，而不是求助于强调独特的风 格，这是个人艺术的独特成就。
彼得·沃克
Peter Walker
彼得·沃克
Peter Walker
彼得·沃克
Peter Walker
彼得·沃克
Peter Walker
代表作：伯纳特公园
伯奈特公园为一方形 的城市公园，主要采 用草坪、季节性植物 和小树林作为设计素 材，中间还铺设了许 多花岗岩小路。它以 一个大大的喷泉为主 要设计特色，旁边还 摆放了许多雕塑大师 的青铜雕塑作品。该 公园设计曾获得了 ASLA波士顿杰出设 计奖。
Peter Walker
彼得·沃克
Peter Walker
个人简介
彼得·沃克，1932年生，当代国际知名 景观设计师，“极简主义”设计代表人 物，美国景观设计师协会（ASLA）理 事，美国注册景观设计师协会（CLARB） 认证景观设计师，美国城市设计学院成 员，美国设计师学院荣誉奖获得者，美 国景观设计师协会城市设计与规划奖获 得者。著名的著作是与梅拉尼·西蒙合作 完成的《看不见的花园：寻找美国景观 的现代主义》。
日本播磨科学花园城
彼得·沃克
Peter Walker
日本丰田市艺术博物馆
德国慕尼黑凯宾斯基宾馆
彼得·沃克
Peter Walker
斯坦福大学医学中心停车设施
播磨科学花园城市
彼得Hale Waihona Puke 沃克Peter Walker
彼得·沃克设计的环境中贯穿着人们的活动，提供了有实用功能的 必需设施。同时，它又超越了这些层次，激发了人们本能的反应， 向那些虚幻的相关文化提出了挑战。 与其将他的作品概括成一种风 格倒不如说它们是一种合成和散布元素的有效的展示，它们包含着 有形的、象征性的及精神方面的内容，而不是求助于强调独特的风 格，这是个人艺术的独特成就。
彼得·沃克
Peter Walker
彼得·沃克
Peter Walker
彼得·沃克
Peter Walker
彼得·沃克
Peter Walker
代表作：伯纳特公园
伯奈特公园为一方形 的城市公园，主要采 用草坪、季节性植物 和小树林作为设计素 材，中间还铺设了许 多花岗岩小路。它以 一个大大的喷泉为主 要设计特色，旁边还 摆放了许多雕塑大师 的青铜雕塑作品。该 公园设计曾获得了 ASLA波士顿杰出设 计奖。
以极简主义为特征的彼得·沃克作品
以极简主义为特征的石块从榔发出橙红色的胱半彼得．沃克作品罢亍雾躁鬻鬣然【：』岩规则式、几何化的平面布局文’图／施彦卿在平面布局上，沃克善于运用一系列的几何形体进行重复的罗彼得・沃克是当今世界园林界中都可以感受到石块营造的景观所列、交叉或者叠加，形成复杂却井最具影响力的代表人物，他致力带来的强烈视觉冲击。
此外，喷雾然有序、美丽而无比巨大的图案，于将极简主义艺术运用于风景园也是沃克作品的标志性元素之一，无论向下俯瞰或是置身其中，都令林设计，成功地展示了园林与艺独特的雾状水气飘渺不定，使景物人过目难忘。
术之间不可分割的联系，以及现若隐若现、变幻莫测。
在德国慕尼黑机场凯宾斯基饭代园林对生态、自然的关注。
许多如位于美国加利福尼亚州的赫店（图８）的环境设计中，大楼前的第一次看到沃克作品的人都会为尔曼－米勒公司的庭园（图１）中，庭院平面布局形式为两组巨大的互其简约典雅的形式、精湛细致的沃克将巨大的石块和榆树整齐地相成角度的重叠网格，由低矮的黄杨工艺和独特神秘的意境所折服。
间排列在步道旁侧，在功能上即划篱、彩色沙砾、圆柱型栎树和草坪在此我想从以下角度浅谈沃克作分了停车场边界，又起到了保护树构成的一个矩形网格系列与另一个品最为显著的特征。
木的作用，在意境上也营造出不可与之斜交的网格相互重叠，色彩多对于特定造园要素的执着与偏爱思议的神话般的魅力。
变、气势恢弘。
综观沃克的作品，不难发现他又如位于日本的丸龟火车站广再来看位于美国德州的伯纳特对于石块、喷雾等造园要素的执着场（图２）中，由玻璃纤维制造的一公园（图４）的平面，众多正方形水与偏爱，且随周边环境、意境变化系列相同的大石块呈螺旋状蛇行排池、矩形草地与规整网格状花岗岩而调整，巧妙地将其艺术概念和功开，既可供行人坐憩，又起到护栏道路相互叠加，构成三个几何水平能价值相融合，在很多沃克的作品的作用。
在拂晓和傍晚时分，这些层，创造出独特的空间视觉体验。
１４渤州㈣耱转Ｉ仲冬版２００６．１２国安了家。
彼得沃克与他的极简主义
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著名设计师俞孔坚评价道：“彼得·沃克的极简主义更多的是从建筑的形式 上来考虑的，从建筑学构图与艺术角度考虑，他以形式上的简约为设计的 首要目的，而不是生态上的简约......遵循生态原则而设计最少介入的景观是 不需要维护的，而彼得·沃克的景观需要不断的维护，许多植物形态需要不 断的修剪，这是他那个时代的优秀反映。而我们的设计带有强烈的本时代 关于环境的意识，景观设计遵循生态原则是景观走向成熟的表现。真正认 识到简约主义不仅仅是形式服从人的功能的需要，不仅仅是去掉装饰，更 重要的是形式要符合生态。
启示
• “在今天这样精神匮乏、过度拥塞与缺乏维护而日益混乱德地球家园中，除了可供人探索、休憩、 与拥有私密性的生活空间，我们更需要在建成环境中包含人们聚居、交往的场所。”彼得沃克的 设计在满足功能的前提下，简化设计，贯彻‘less is more',满足了人们越来越追求简约、实用的 心理需求，再此之上再追求形式美。
设计思想
1
2
古典精神
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几何构成
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3
对话自然
4
5
禅宗精神
单击此处添加文本具 体内容
传统与现代结合 创新
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法国古典园林中以轴线为主的设计方式体现出庄严肃穆之感，虽 然沃克在设计中常会使用轴线设计，但是形式与作用却和勒诺特 尔园林中有所不同；对植物的处理上有着相似之处。
图一位德国凯宾斯基酒店 图二位索尼中心广场 图三四位德国惠好公司
平面重叠——伯纳特公园
1、最高层为植物，包括乔木灌木——观赏
2、次高层是粉红色花岗岩材质的人行道，略高于草坪，是由方格网和 部分连接方格网的对角线组成的“米”字形图案——行道
极简主义的景观设计师——彼得·沃克
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与矶 崎新 建筑事务所 ( A
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) 合 作 设 计 了 N is h i H a
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科学城
，
朱 与 米切 尔／ 尔
戈 拉 建 筑 事 务 所 ( M it
、
大学校 园 到较大规模 的公
司 总部 大楼
广场 等
，
其 设计都 力图寻 求艺术与文化 之 间
，
的关 系
，
延 续传 统和 历 史
并 符合 当代人 的情感 需 求
，
；
他
，
们 注 重 对概 念 和 材料处理 的理 解 设计 师在从 界 定项 目到形成空 间
关注 建造
工
艺和细部
，
、
实验 材 料的过 程 中
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) 是 彼得
，
‘
沃 克 的标志性作
它 既 充 分展 示 了沃 克对 极简 主 义 设计手 法 的纯 熟运 用 与环 境 之 间 关 系 的 关 注 与 思 考
。
又 暗 示 出他 对 设 计
，
唐 纳 喷泉 由 1 5 9 块 巨 石 组 成 的 圆 形 石 阵
，
获 得 哈佛 大 学设 计 学 院景 观 建 筑 设 计 硕 士 学 位
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又 暗 示 出他 对 设 计
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唐 纳 喷泉 由 1 5 9 块 巨 石 组 成 的 圆 形 石 阵
，
获 得 哈佛 大 学设 计 学 院景 观 建 筑 设 计 硕 士 学 位
极简主义与彼得·沃克
强调 观者所见 即为作品的真实存在。 构成手段简约 ， 具有明确 的统 一完整性 ， 追求无表情无 特色 ， 对 于 自己的欣赏环境 ， 但 ３ ２ 自然 植 物 与 规 则 式 的 对 比 ． 观众 的影 响和冲击力却十分迅速和直接 。
２ １ 简化 和抛 弃 ．
一
规则形式 的简洁 在景观设计 中与 自然植 物 的形态形成对 比 ，
人工 的形 式表达出来 ， 边缘整 齐 ， 体现工业时代 的特征 。
． 极简主义推崇 非关联 构 图 ， 只强调 整体 ， 消一切 分散 注 意 ３ ４ 理性 和神 秘 感 的交织 取 些极简 主义的景观 作 品共 同展示 了关于 “ 复杂” 的现 代想 力的细节 。在极简主义 的非关联 构图 中 ， 构成元 素之 于整体是从
一ห้องสมุดไป่ตู้
属 的， 不同元素之间的联系被取消 。
２ ４ 材料 ．
象力和意 图 ， 的则表 达 了最本 质 的原动力 相关 的问题 ， 有 以此 探 索 自然 的神秘 和不可 言传 的暗示 。有许 多极简 主义 景观作 品是 显示 出人类 与更 大环境交流的本能渴望 ， 出对天地神秘关 联 的 发
极简主义艺术 家多选 用非 天然 或工业 材料 ， 比如不 锈 钢、 电
暗示 着超 自然的力量 。 镀铝 、 玻璃 。他们认为 ， 直到 ２ ０世纪上半 叶一直 被人们认 作艺术 意识 和探 寻的信号 ，
． 材料 的， 木头 、 像 石材和青铜 ， 都在 暗示 人 的存 在 。尽管 它们 已被 ３ ５ 对 四季 与 自然造化 的体 现 与 自然的贴近应该说 是极 简 主义景 观设计 与其 他设计 相 比 艺术家加工成 各种 形式 的 作 品， 纹 和 大理 石纹 这 些 自然 的痕 木
２ １ 简化 和抛 弃 ．
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． 极简主义推崇 非关联 构 图 ， 只强调 整体 ， 消一切 分散 注 意 ３ ４ 理性 和神 秘 感 的交织 取 些极简 主义的景观 作 品共 同展示 了关于 “ 复杂” 的现 代想 力的细节 。在极简主义 的非关联 构图 中 ， 构成元 素之 于整体是从
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２ ４ 材料 ．
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极简主义艺术 家多选 用非 天然 或工业 材料 ， 比如不 锈 钢、 电
暗示 着超 自然的力量 。 镀铝 、 玻璃 。他们认为 ， 直到 ２ ０世纪上半 叶一直 被人们认 作艺术 意识 和探 寻的信号 ，
． 材料 的， 木头 、 像 石材和青铜 ， 都在 暗示 人 的存 在 。尽管 它们 已被 ３ ５ 对 四季 与 自然造化 的体 现 与 自然的贴近应该说 是极 简 主义景 观设计 与其 他设计 相 比 艺术家加工成 各种 形式 的 作 品， 纹 和 大理 石纹 这 些 自然 的痕 木
极简主义代表人物
• 雾喷泉具有物质及精神的双重功能。 • 从物质的角度而言，首先作为水景的存在，其功 能之一是吸引别人观赏她本身的特殊形态：欣赏 雾气在空中悬浮不动的静、随风飘移时的轻逸和 闹中取静的迷蒙。其二是感受它与周围其他要素 共同作用产生的变化，去感受那被她沁润的石块 湿柔的表面与外围干燥的石块的坚毅沧桑的外形 之间的对比；感受阳光下细雾中美丽的虹；同时 她的迷雾朦胧改变了人们观察对方、观察世界的 方式。
• 整个石阵被精心的设置在沥青路和草地的交接出，石身的一部分 整个石阵被精心的设置在沥青路和草地的交接出， 被埋与地下，这些石块就像是慢慢的顺势蔓延到草地中的一样， 被埋与地下，这些石块就像是慢慢的顺势蔓延到草地中的一样， 在绿草间的大树下延伸， 在绿草间的大树下延伸，自然融合得就像是从环境中自然生长出 来的。 来的。
他最著名的著作是与梅拉尼·西蒙合作完成的《 他最著名的著作是与梅拉尼 西蒙合作完成的《看不见的 西蒙合作完成的 花园：寻找美国景观的现代主义》 彼得·沃克有着超过 花园：寻找美国景观的现代主义》。彼得 沃克有着超过 50年的景观设计实践经验。他的每一个项目都融入了丰 年的景观设计实践经验。 年的景观设计实践经验 富的历史与传统知识，顺应时代的需求，施工技术精湛。 富的历史与传统知识，顺应时代的需求，施工技术精湛。 人们在他的设计中可以看到简洁现代的形式、 人们在他的设计中可以看到简洁现代的形式、浓重的古 典元素，神秘的氛围和原始的气息， 典元素，神秘的氛围和原始的气息，他将艺术与景观设 计完美地结合起来并赋予项目以全新的含义。 计完美地结合起来并赋予项目以全新的含义。
• 其三是具有空间划分的作用。159块天然石块从周遭纷繁 的公共空间中划分围合出这样一块60英尺直径的圆形静 空间，而雾喷泉又以柔和的方式阻隔了直径上相互对视的 目光，时这里更加私密，增加了实用性。 • 从精神的角度而言，雾喷泉的细腻朦胧与天然石块的粗糙 、质朴的原始美感共同组合成的这个空间，试图给予人们 一种特别的相互交流以及与世界交流的方式。
彼得沃克_作品
生平：
1932年 出生于美国加利福尼亚州帕萨德纳市(Pasadena)。 1955年 在加州大学伯克利分校获得景观设计学学士学位。上学期间， 他曾经在当时著名的设计师劳伦斯·海尔普林的事务所工作过一段时间。 这一切为他今后的成就打下了良好的基础。 1956年 在伊利诺斯大学进行景观设计学研究生课程的学习。 1957年 获哈佛大学设计研究生院 (GSD)景观设计学硕士学位,并获得美 国景观设计专业优秀学生奖——魏登曼奖。同年（另说1958年）与哈佛 大学设计研究生院佐佐木英夫教授(Hideo Sasaki 1919-2000)共同创立 了SWA(Sasaki Walker Associates)景观设计事务所，其逐渐发展壮大， 后成为美国当代最著名的景观设计公司之一。 1958-1959年 哈佛大学设计研究生院景观设计系讲师。 1959年 麻省理工学院访问学者。 1973-1983年 担任SWA集团暑期学校主任。
雾喷泉具有物质及精 神的双重功能。 从物质的角度而言， 首先作为水景的存在， 其功能之一是吸引别 人观赏它本身的特殊 形态：欣赏雾气在空 中悬浮不动的静、随 风飘移时的轻逸和闹 中取静的迷蒙。
其二是感受它与周围其他要素共同作用产生的变化，去感受那被它 沁润的石块湿柔的表面与外围干燥石块的坚毅沧桑的外形之间的对 比；感受阳光下细雾中美丽的虹；同时它的迷雾朦胧改变了人们观 察对方、观察世界的方式。
一圈方形水池相连构成矩形 用对位与对照的手法强调公 园多层组合的特色。
公园由镶嵌于花岗石小路上的方形灯照明，树林中及方形水池纤 细的喷水管中也安装，照明设备，使它们看起来像闪烁的烛光。
广场大厦和镇中心公园 (Plaza Tower and Town Center Park．1991年)
极简主义大师——彼得沃克
极简主义大师——彼得·沃克摘要美国景观设计大师彼得·沃克的极简主义园林对园林景观设计领域有着重要的影响，本文介绍了彼得·沃克的职业生涯和风格形成过程，详细阐述了彼得·沃克·极简主义园林产生发展的过程，对彼得·沃克·的一些经典景观设计案例进行分析，阐述了彼得·沃克的著作《看不见的花园——探寻美国景观的现代主义》一书的主要内容，研究这个过程把现代极简主义园林理论同中国传统造园艺术相结合有很好的指导作用。
最后对彼得·沃克进行了客观的评价，并对彼得沃克做学习总结。
关键词：风景园林；极简主义；设计第1章人物简介1.1 个人简介彼得·沃克，美国景观设计师协会(ASLA)理事，美国注册景观设计师协会(CLARB)认证景观设计师，美国城市设计学院成员，美国设计师学院荣誉奖获得者，美国景观设计师协会城市设计与规划奖获得者。
著名的著作是与梅拉尼·西蒙合作完成的《看不见的花园:寻找美国景观的现代主义》。
1.2 个人经历彼得·沃克 1955 年毕业于美国加州大学伯克利分校，并获得风景园林学士学位。
在 20 世纪 60 年代和 70 年代，作为 SW A 的总设计师，沃克成功主持了许多区域规划、城市景观和园林设计项目，然而与此同时他发现，这些风景式的景观与他本人对极简主义艺术的兴趣相差甚远，因此，他于 1976 年离开了 SW A 赴哈佛大学任教，并从事极简主义研究工作。
1983 年，沃克创办了自己的设计公司，从而把自己的极简主义探索付诸实践，并取得了极大成功。
第2章设计理念彼得·沃克是极简主义园林设计的代表人物，极简主义又称最低限度艺术，它是在早期机构主义的基础上发展起来的一种艺术门类。
彼得沃克的极简主义园林是受法国著名造园大师勒诺特的影响，彼得·沃克的极简主义园林思想对现代园林产生极大的影响。
风景园林大师——彼得·沃克的设计理念及作品
2017年第7期现代园艺彼得·沃克1955年毕业于美国加州大学伯克利分校，并获得风景园林学士学位。
伯克利的风景园林专业有着悠久的历史，培养出了托马斯·丘奇等园林大师，形成了加利福尼亚学派，沃克虽然没有跟随托马斯·丘奇学习，不过他大学期间曾经在另一个加州学派的代表人物劳伦斯·哈普林的设计事务所实习。
哈普林的加州学派混合现代主义的设计风格，对早期的沃克产生过影响，虽然沃克后来转向极简主义，但是加州学派的痕迹在他的一些项目里仍然可以看到。
在20世纪60年代和70年代，作为SWA 的总设计师，沃克成功主持了许多区域规划、城市景观和园林设计项目，然而与此同时他发现，这些风景式的景观与他本人对极简主义艺术的兴趣相差甚远，因此，他于1976年离开了SWA 赴哈佛大学任教，并从事极简主义研究工作。
1983年，沃克创办了自己的设计公司，从而把自己的极简主义探索付诸实践，并取得了极大成功。
1彼得·沃克的设计理念彼得·沃克是极简主义园林设计的代表人物，极简主义又称最低限度艺术，它是在早期机构主义的基础上发展起来的一种艺术门类，最初它主要是通过绘画和雕塑作品表现出来。
很快极简主义就被彼得·沃克等先锋园林设计师运用到他们的设计作品中。
沃克的作品贴近大地，悄然占据人们的内心，令人难以忘怀，沃克曾经表示他追求的“几乎是一个宗教性的目标”。
沃克是对极简主义、古典主义和现代主义综合研究之后，创造出了其极简主义的园林。
利维女士指出沃克极简主义作品特征是貌似分离，但却有着内在的逻辑关系。
2彼得·沃克作品分析———哈佛大学泰纳喷泉“泰纳喷泉是一个充满矛盾的极简艺术作品。
”沃克说：“材料、概念和它们不同的意义互相冲突并让人产生疑问。
这种艺术表达很适合于校园中大学生们对知识的存疑及哈佛大学对知识的探索”。
沃克的设计概念是在设计中利用新英格兰地区的材料，并创造一件能够反映太阳每天运动及变更的艺术品。
彼得沃克Peter Walker
极简主义景观设计的特征
1，非表现和非参照。极简主义景观设计追求的不仅是抽象而且是绝对作品，摆脱与外 界的联系，不表现或反映除本身以外的任何东西，不参照也不意指任何属于自然和历 史的内容或形象，以独特新颖的形式建立属于自己的欣赏环境，强调观者所见即为作 品的真实存在，此外无它物。 2 ，自然植物与规则形式的对比。规则形式的简洁在景观设计中与自然植物的形态形 成对比，产生纯净的美感和张力，并与建筑的体量、形式呼应协调，从而进一步强化 了自然要素的重要性。这是现代艺术与极简主义的精华所在。 3 ，现代材料的运用。极简主义景观设计大师对于现代材料的应用得心应手，通过这些 在建筑、机器、城市设施中司空见惯的物质表达对现实生活的呼应和对现代感的认同， 金属、反光玻璃、混凝土、钢架、油漆甚至橡胶轮胎，当然还有传统材质的新魅力， 通常所用的自然材料都要纳入严谨的几何秩序之中，岩石、卵石、沙砾、木板等都以 一种人工的形式表达出来，边缘整齐，体现工业时代的特征。
灯光效果
（五）柏林索尼中心
索尼中心占地132500平方 米，其中容纳了高级公寓、 办公室、餐馆和电影院， 每年能够吸引800万游客。 其建筑设计理念相当前卫， 几栋风格各异的大型玻璃 建筑围成一个小广场，一 个巨大的圆形穹顶在空中 将它们联系称为一个整体， 远望去仿佛一个飞碟落在 建筑上一样，尤其在晚上， 彩灯变换，使这里多了一 份神秘感。中心主要是一 个大型的电影院和几个餐 馆，还有一些小型的店铺， 其实就是一座休闲娱乐中 心。
他用黄杨绿篱围成一个正方形的空间，用红色的碎石和绿色的 草地将里面的地面划分成不同的区域，在草地上种植三株柱状 的高耸杨树，在绿篱的一角是一个修剪成立方体的紫衫篱，这 些要素构成一个正方形的景观单元，将这个单元与旅馆建筑呈 10度左右的角度，系列化的排列,每个单元中间流出必要的步 行道路，在花园中留出了地下车库和步行出入口，形成了一个 图案式的构图，如同勒· 诺特的园林中的花坛园。
彼得·沃克与他的极简主义手法
彼得·沃克
————极简主义
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个人简介
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彼得·沃克，1932年生，当代国际知名景观设计师， “极简主义”设计代表人物，美国景观设计师协 会（ASLA）理事，美国注册景观设计师协会 （CLARB）认证景观设计师，美国城市设计学院 成员，美国设计师学院荣誉奖获得者，美国景观 设计师协会城市设计与规划奖获得者。他有着丰 富的从业和教学经验，一直活跃在景观设计教育 领域，1978-1981年曾担任哈佛大学设计研究生 院景观设计系主任。1983年于加利福尼亚州伯克 利市成立了彼得·沃克合伙人景观设计事务所。他 最著名的著作是与梅拉尼·西蒙合作完成的《看不 见的花园：寻找美国景观的现代主义》。
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彼得·沃克 Peter Walker
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圆形石阵跨越了草地和混凝土道路，包围着 两棵已有的树木。石身的一部分被埋于地下， 这些石块就像是慢慢的顺势蔓延到草地中的 一样，在绿草间大树下延伸，自然融合得就 像是从环境中自然生长出来的。159块花岗岩 采自于20世纪初期的农场，唤起对英格兰拓 荒者的记忆。
彼得·沃克的极简主义
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极简主义（Minimalist），又称最低限度艺术，它是在早期结构主义的基础上发展 而来的一种艺术门类。最初在20世纪60年代，它主要通过一些绘画和雕塑作品得以 表现。很快，极简主义艺术就被彼得· 沃克（Peter Walker）、玛萨· 舒瓦茨 （Martha Schwartz）等先锋园林设计师运用到他们的设计作品中去，并在当时社 会引起了很大的反响和争议。 彼得沃克将极简主义解释为：物即其本身。（The object is the thing itself）。“我们一贯秉承的原则是把景观设计当成一门艺术，如 同绘画和雕塑。……所有的设计首先要满足功能的需要。即使在最具艺术气息的设 计中还是要秉承功能第一的理念，然后才是实现它的形式。例如：柏林的索尼总部 首先是一个公共广场，它的设计十分别致，令人难忘。但是它的设计与形象是在相 互依赖中共存的。”
————极简主义
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彼得·沃克，1932年生，当代国际知名景观设计师， “极简主义”设计代表人物，美国景观设计师协 会（ASLA）理事，美国注册景观设计师协会 （CLARB）认证景观设计师，美国城市设计学院 成员，美国设计师学院荣誉奖获得者，美国景观 设计师协会城市设计与规划奖获得者。他有着丰 富的从业和教学经验，一直活跃在景观设计教育 领域，1978-1981年曾担任哈佛大学设计研究生 院景观设计系主任。1983年于加利福尼亚州伯克 利市成立了彼得·沃克合伙人景观设计事务所。他 最著名的著作是与梅拉尼·西蒙合作完成的《看不 见的花园：寻找美国景观的现代主义》。
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彼得·沃克 Peter Walker
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圆形石阵跨越了草地和混凝土道路，包围着 两棵已有的树木。石身的一部分被埋于地下， 这些石块就像是慢慢的顺势蔓延到草地中的 一样，在绿草间大树下延伸，自然融合得就 像是从环境中自然生长出来的。159块花岗岩 采自于20世纪初期的农场，唤起对英格兰拓 荒者的记忆。
彼得·沃克的极简主义
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极简主义（Minimalist），又称最低限度艺术，它是在早期结构主义的基础上发展 而来的一种艺术门类。最初在20世纪60年代，它主要通过一些绘画和雕塑作品得以 表现。很快，极简主义艺术就被彼得· 沃克（Peter Walker）、玛萨· 舒瓦茨 （Martha Schwartz）等先锋园林设计师运用到他们的设计作品中去，并在当时社 会引起了很大的反响和争议。 彼得沃克将极简主义解释为：物即其本身。（The object is the thing itself）。“我们一贯秉承的原则是把景观设计当成一门艺术，如 同绘画和雕塑。……所有的设计首先要满足功能的需要。即使在最具艺术气息的设 计中还是要秉承功能第一的理念，然后才是实现它的形式。例如：柏林的索尼总部 首先是一个公共广场，它的设计十分别致，令人难忘。但是它的设计与形象是在相 互依赖中共存的。”
彼得·沃克与极简主义-风景园林艺术原理
4，理性和神秘感的交织。一些极简主义的景观作品共同展示了关于“复杂”的现代想象力和意图，有的则表达了最本质的原动力相关的问题，以此探索自然的神秘和不可言传的暗示。有许多极简主义景观作品是显示出人类与更大环境交流的本能渴望，发出对天地神秘关联的意识和探寻的信号，暗示着超自然的力量。
5，对四季与自然造化的体现。与自然的贴近应该说是极简主义景观设计与其他设计相比的独到之处，利用四季和时间产生的变化可以极大程度地丰富景观，使景观充满时间参数的变量，使简单的设计充满趣味和魅力。
个人简介
彼得·沃克于1932年出生在美国加利福尼亚帕萨德纳市。1955年在加州大学伯克利分校获得了他的风景园林学士学位。上学期间，他曾经在当时著名的设计师劳伦斯·海尔普林的事务所工作过一段时间。毋庸置疑，这一切为他今后的成就打下了良好的基础。毕业后，他去了哈佛大学研究生院攻读硕士学位。一年后，他与另一位著名的设计师佐佐木·英夫（sasaki）合伙成立了事务所，这也就是现在著名的SWA集团的前身。1976年，在完成了大量单一风格的作品后，感到有些厌倦的彼得·沃克决定去哈佛大学教授风景园林设计课程，并担任了系主任一职（1979－1981）。在那里，他遇见了他后来的妻子玛萨·舒瓦茨（当时玛萨·舒瓦茨还是他的学生）。由于有着共同的兴趣爱好，两人结合并合作成立了彼得·沃克－玛萨·舒瓦茨事务所。但是，数年后由于他们各自的设计思想存在着巨大分歧，事务所宣告解散，沃克与其他人先后成立了几家事务所，包括目前他与威廉·约翰逊合作的事务所。
简洁现代的布置形式、古典的元素、浓重的原始气息、神秘的氛围。
彼得·沃克的景观设计风格受到很多艺术和历史流派的影响，特别是极简主义艺术和法国古典主义诺特尔式园林，沃克从极简主义艺术的爱好者和收藏者转变为极简主义的实践者并将艺术的领域扩大到城市空间、广义的室外空间的巨大范畴内，从极简艺术的绘画、装置厦大地艺术中获取了很多灵感。另外．沃克从曰本传统园林以及法国诺特尔式园林中看到了景观设计的内在精神．
5，对四季与自然造化的体现。与自然的贴近应该说是极简主义景观设计与其他设计相比的独到之处，利用四季和时间产生的变化可以极大程度地丰富景观，使景观充满时间参数的变量，使简单的设计充满趣味和魅力。
个人简介
彼得·沃克于1932年出生在美国加利福尼亚帕萨德纳市。1955年在加州大学伯克利分校获得了他的风景园林学士学位。上学期间，他曾经在当时著名的设计师劳伦斯·海尔普林的事务所工作过一段时间。毋庸置疑，这一切为他今后的成就打下了良好的基础。毕业后，他去了哈佛大学研究生院攻读硕士学位。一年后，他与另一位著名的设计师佐佐木·英夫（sasaki）合伙成立了事务所，这也就是现在著名的SWA集团的前身。1976年，在完成了大量单一风格的作品后，感到有些厌倦的彼得·沃克决定去哈佛大学教授风景园林设计课程，并担任了系主任一职（1979－1981）。在那里，他遇见了他后来的妻子玛萨·舒瓦茨（当时玛萨·舒瓦茨还是他的学生）。由于有着共同的兴趣爱好，两人结合并合作成立了彼得·沃克－玛萨·舒瓦茨事务所。但是，数年后由于他们各自的设计思想存在着巨大分歧，事务所宣告解散，沃克与其他人先后成立了几家事务所，包括目前他与威廉·约翰逊合作的事务所。
简洁现代的布置形式、古典的元素、浓重的原始气息、神秘的氛围。
彼得·沃克的景观设计风格受到很多艺术和历史流派的影响，特别是极简主义艺术和法国古典主义诺特尔式园林，沃克从极简主义艺术的爱好者和收藏者转变为极简主义的实践者并将艺术的领域扩大到城市空间、广义的室外空间的巨大范畴内，从极简艺术的绘画、装置厦大地艺术中获取了很多灵感。另外．沃克从曰本传统园林以及法国诺特尔式园林中看到了景观设计的内在精神．
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极简主义是一种设计风格，感官上简约整洁，品味和思想上更为优 雅。
很快，极简主义艺术就被彼得·沃克（Peter Walker）、玛萨·舒 瓦茨（Martha Schwartz）等先锋园林设计师运用到他们的设计作品 中去，并在当时社会引起了很大的反响和争议。
彼得沃克将极简主义解释为：物即其本身。（The object is the thing itself）。
彼得·沃克
1932年生，当代国际知名景观设计师，“极简主Fra bibliotek”设计代表 人物
1978-1981年曾担任哈佛大学设计研究生院景观设计系主任 1983年于加利福尼亚州伯克利市成立了彼得·沃克合伙人景观
设计事务所 他最著名的著作是与梅拉尼·西蒙合作完成的《看不见的花园：
寻找美国景观的现代主义》
“物即其本身”
建筑的形式 建筑学构图与艺术角度 现代主义的形式 服从功能 人的使用功能 彼得·沃克的景观需要不断 的维护，许多植物形态需要不断的修剪 作品风格与形 式简约，打破了古典园林的作法，使景观设计走向现 代主义
他具有将抽象的自然与对场地条件细致入微的应用相 结合的能力，这是最终促成了他对景观设计飞跃式的 贡献，也可以认为这是一种完全属于艺术领域的工作。
感受
以场地的使用功能为出发点，充分利用环境本 身的优势条件来设计。
景观设计中应当有个符合场地的主题或者一个 亮点，亮点可以是一个概念、一种对其他地方、 时代景观的转化引入。
当今时代要求我们在景观设计中考虑生态的设 计，生态的建筑也必然是适合当地的建筑，地 域性很强。 方烁 07121214
极简主义（Minimalist），又称最低限度艺术，是第二次世界大战 后60年代所兴起的一个艺术派系，最初主要通过一些绘画和雕塑作 品得以表现。作为对抽象表现主义的反动而走向极至，以最原初的 物自身或形式展示于观者面前为表现方式，意图消弥作者借着作品 对观者意识的压迫性。开放作品自身在艺术概念上的意像空间，让 观者自主参与对作品的建构。
“我们一贯秉承的原则是把景观设计当成一门艺术，如同绘画和雕 塑。……所有的设计首先要满足功能的需要。即使在最具艺术气息 的设计中还是要秉承功能第一的理念，然后才是实现它的形式。”
哈佛大学唐纳喷泉
直径18米，169块大石 中央是一座人工雾喷泉，不因季节、昼夜变化而停 冬季由集中供热系统提供蒸汽 非传统的形式表现喷泉景观，呈现四季的变化 唐纳喷泉充分展示了沃克对于极简主义手法运用的纯熟。巨石阵源自他对英国
远古巨石柱阵的研究，同时质朴的巨石与周围古典建筑风格完全协调，而圆形 的布置方式则暗示着石阵与周围环境的联系。
美国波特兰公园和杰米森广场
67.5*50=3375㎡ 邻里公园 圆形要素 瀑布构筑物
纽约世贸中心纪念馆：反省缺失
设计主题：纪念9.11事件， “反省缺失”
世贸中心双塔的原址向下 延伸，形成两个倒插入地 下的四边形塔式空间，为 地下纪念馆
建筑的墙壁上流水处理 游泳池和坡道环绕下行 树木呈线性排列
加州大学圣迪亚哥分校图书馆步行道
“图书馆走路”作为一个大学脊椎的概念规划来解决此处行 人结构松散的问题
长长的规律的铺地导向性明确 通过路边的景观节点丰富变化
评价
彼得·沃克设计的环境中贯穿着人们的活动，提供了 有实用功能的必需设施。同时，它又超越了这些层次， 它们包含着有形的、象征性的及精神方面的内容，而 不是求助于强调独特的风格。
很快，极简主义艺术就被彼得·沃克（Peter Walker）、玛萨·舒 瓦茨（Martha Schwartz）等先锋园林设计师运用到他们的设计作品 中去，并在当时社会引起了很大的反响和争议。
彼得沃克将极简主义解释为：物即其本身。（The object is the thing itself）。
彼得·沃克
1932年生，当代国际知名景观设计师，“极简主Fra bibliotek”设计代表 人物
1978-1981年曾担任哈佛大学设计研究生院景观设计系主任 1983年于加利福尼亚州伯克利市成立了彼得·沃克合伙人景观
设计事务所 他最著名的著作是与梅拉尼·西蒙合作完成的《看不见的花园：
寻找美国景观的现代主义》
“物即其本身”
建筑的形式 建筑学构图与艺术角度 现代主义的形式 服从功能 人的使用功能 彼得·沃克的景观需要不断 的维护，许多植物形态需要不断的修剪 作品风格与形 式简约，打破了古典园林的作法，使景观设计走向现 代主义
他具有将抽象的自然与对场地条件细致入微的应用相 结合的能力，这是最终促成了他对景观设计飞跃式的 贡献，也可以认为这是一种完全属于艺术领域的工作。
感受
以场地的使用功能为出发点，充分利用环境本 身的优势条件来设计。
景观设计中应当有个符合场地的主题或者一个 亮点，亮点可以是一个概念、一种对其他地方、 时代景观的转化引入。
当今时代要求我们在景观设计中考虑生态的设 计，生态的建筑也必然是适合当地的建筑，地 域性很强。 方烁 07121214
极简主义（Minimalist），又称最低限度艺术，是第二次世界大战 后60年代所兴起的一个艺术派系，最初主要通过一些绘画和雕塑作 品得以表现。作为对抽象表现主义的反动而走向极至，以最原初的 物自身或形式展示于观者面前为表现方式，意图消弥作者借着作品 对观者意识的压迫性。开放作品自身在艺术概念上的意像空间，让 观者自主参与对作品的建构。
“我们一贯秉承的原则是把景观设计当成一门艺术，如同绘画和雕 塑。……所有的设计首先要满足功能的需要。即使在最具艺术气息 的设计中还是要秉承功能第一的理念，然后才是实现它的形式。”
哈佛大学唐纳喷泉
直径18米，169块大石 中央是一座人工雾喷泉，不因季节、昼夜变化而停 冬季由集中供热系统提供蒸汽 非传统的形式表现喷泉景观，呈现四季的变化 唐纳喷泉充分展示了沃克对于极简主义手法运用的纯熟。巨石阵源自他对英国
远古巨石柱阵的研究，同时质朴的巨石与周围古典建筑风格完全协调，而圆形 的布置方式则暗示着石阵与周围环境的联系。
美国波特兰公园和杰米森广场
67.5*50=3375㎡ 邻里公园 圆形要素 瀑布构筑物
纽约世贸中心纪念馆：反省缺失
设计主题：纪念9.11事件， “反省缺失”
世贸中心双塔的原址向下 延伸，形成两个倒插入地 下的四边形塔式空间，为 地下纪念馆
建筑的墙壁上流水处理 游泳池和坡道环绕下行 树木呈线性排列
加州大学圣迪亚哥分校图书馆步行道
“图书馆走路”作为一个大学脊椎的概念规划来解决此处行 人结构松散的问题
长长的规律的铺地导向性明确 通过路边的景观节点丰富变化
评价
彼得·沃克设计的环境中贯穿着人们的活动，提供了 有实用功能的必需设施。同时，它又超越了这些层次， 它们包含着有形的、象征性的及精神方面的内容，而 不是求助于强调独特的风格。