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形而上画派的代表人物
——基里科
课程名称: 美术史与美术作品欣赏
学生姓名：秦军
学院：土木建筑学院
专业班级：建筑学类100408
完成时间： 2010年10月
形而上画派的代表人物——基里科
[摘要]简述基里科的生平及形而上画派的开创和瓦解，并对基里科的绘画进行鉴赏。

[关键词] 形而上画派基里科鉴赏看法
一．画派的出现与特点
形而上画派出现于20世纪早期，不同于大多数西方现代艺术流派的是它没有具体的组织形式，也没有提出纲领和宣言。

按照萨维尼奥的说法：形而上绘画更多的是一个观察方法，而不是一种形式的流派。

同是1910年前后的美术运动，却有着完全不同的倾向，与未来主义不同的是，未来主义歌颂机器文明社会的科技成就和进步，而形而上派着力表现西方社会的病态，而对科技进步持怀疑态度。

如同他的名字，这个画派深受叔本华和尼采唯心主义的影响，但其中带有更多的费洛伊德思想的影响，事实上他们比后来的超现实主义画派更早的体现了精神分析学中关于直觉，幻觉和潜意识的作用，作品中充满了神秘怪异的气氛，描绘的多为物体的稳固，无时间性和不朽性。

形而上画派追求画面图像的哲学意味，探索超时空物体组合形式的非逻辑秩序，描绘冷漠孤寂的神秘感和梦幻效果。

其基本特点突出的表现在3个方面：①光线与投影，如基里科《预言者的报酬》（1913）中的斜射的光线与长长的投影;卡拉《两性神》，《醉酒者》弥散的泛光与柔和的阴影。

②透视与图式，基里科与卡拉画中采用规整和多点透视的不合理组合造成现实的空间，如基里科《一个皇帝的邪恶创造力》；同时在超现实空间中安排服装模型，工程器械，头盔甲胄，房屋街景，儿童玩具等。

③色调与氛围，基里科惯用单纯低沉的色调，渲染画面的神秘与不详的梦境，如《街上的神秘与沮丧》（1914）；卡拉擅长明快而优雅的色调。

构成温情脉脉的气氛，如《工程师的情妇》。

二．形而上画派的代表人物
1.形而上绘画是一种观察方法，这种观察方法的提出者和实践者就是形而上绘画的代表人物，超现实主义先驱——基里科。

由于受到19世纪瑞士画家贝克林和哲学家尼采的影响，基里科在他的作品中往往营造出一种神秘的诗意氛围，通过使用梦幻的光色和奇异的透视原则。

2.紧随着未来主义，意大利画家契里科同卡拉共同创立和发展了形而上画派。

3.另外一些重要的形而上派画家是萨维尼奥和莫兰德。

三．基里科开创和发展形而上画派
基里科于1888年7月10日出生于希腊的沃洛斯。

双亲是意大利人，父亲是铁路工程师，对艺术有很深奥的修养和广泛的趣味。

他非常注重下一代的教育，
无论是基里科寻觅素描启蒙老师，还是弟弟学习音乐，都亲自为之操劳，弟弟后来也成为诗人，画家和戏剧家。

基里科十二岁时，全家迁居雅典。

基里科跟一位希腊人学素描。

这位老师叫他掌握人体的微妙变化，线条的调和，透视学和油画的技法。

基里科对这位老师极为钦佩，认为老师是一位什么都能画的大画家。

他决定为艺术而努力献身。

不久，基里科在父亲帮助选择下，进入雅典的理工科学校。

由于这所学校也教美术，所以基里科开始专攻绘画。

基里科此时有几幅画他父亲的画，在那昔日风貌的绅士相貌上，看出基里科对勇敢，诚实而勤劳的父亲深深敬佩。

他十六岁时，体弱的父亲病故。

他的感情一时难以接受，致使他数十年间反复梦见父亲。

另外他的作品中常常出现火车，那是对铁路工程师父亲的一种怀念。

父亲死后，母亲携带两个儿子移居德国慕尼黑。

弟弟进音乐学院学习，基里科就读于美术学院。

在这里，他受到贝克林和尼采的很大影响，特别是尼采散文中论述意大利秋天广场的落日拖着长长的影子的神秘性，使他激励万分。

因此可以说，尼采关于意大利广场的描绘，是基里科作品内恍若梦境般的广场的灵感来源。

这期间，他还特意返回意大利，画了许多狂热与浪漫的作品，风格是接近贝克林的。

1911年7月，基里科带着作品来到巴黎参加画展，受到阿波利内尔和毕加索的注意。

阿波利内尔称赞基里科为“今日最值得惊异的画家”。

在与毕加索等人的接触中。

摒弃了勃克林的绘画风格，形成了他所称的形而上绘画手法和造型方式。

基里科经过幻想作画的顶峰期后，1915年夏，返回意大利，和弟弟一起被征入伍，编入驻在佛罗伦萨东北一百五十公里处的斐拉拉的部队。

因为基里科和弟弟经常被当作军医秘书使用，所以和其他士兵不一样，有相当多的自由支配时间。

母亲也来到斐拉拉，三人一起过着军营生活。

他曾这样描述到：“在自由的时间里，可以充分考虑我们人生至高的目的即艺术与精神的问题。

斐拉拉是意大利最可爱的城市之一，它的市容给我留下了深刻的印象。

当时我正处在‘形而上’绘画，故给我印象独深，启迪最多的是斐拉拉城内的某些房舍，商店和其室内陈设。

橱窗陈列，而在古老的犹太人居住区看到的是饼干和点心，形状尤为奇特，有形而上的意蕴。

”
1917年，从未来派中脱离出来的画家卡洛.卡拉，因病被送往斐拉拉的军队医院，在这里遇见基里科，受到很大的影响，创作了具有一些魔术性质的形而上绘画。

当时在他俩周围，也有几位画家从事形而上的绘画，从而形成了一个画派，“形而上绘画”作为正式名称也开始被启用了。

形而上画派与尼采哲学有着千丝万缕的联系，他们认为：现实世界都是形而下的，另外还有一个形而上的世界，即超现实的世界。

正因为如此，有人甚至说形而上绘画是超现实主义的雏形，基里科也被认为是超现实主义的领略者。

形而上画派存世极短，1919年卡拉未征得基里科的同意发表了《形而上绘画》论文集，两位重要人物之间龃龉日深，基里科退出形而上画派，转向了新古典主义的画法，形而上画派作为一个整体的凝聚力终于在两年后瓦解。

1920年，卡拉和后来加入的莫兰德也相继改易初衷，到此结束了形而上画派的历史。

四．对基里科绘画的鉴赏
基里科的话坚实、生硬、枯瘦、画中常出现的雕塑、柱廊、街道等，其透视和光影的处理拥有意大利文艺复兴艺术中那种强烈的现实感，却透着一种异样的
神秘。

怪诞、梦幻和不安。

《郝克托耳和安德洛玛克》
将人体抽象化，整体身体就好像是用一个个分散的支架用某种东西连接起来，构造出了人体的基本框架，头部的处理更加抽象，简单的“椭圆状”却表现的十分形象。

背景的暗色衬托出一种单调的气氛，画面看似简单，却存在着一种艺术的组合，整体就好像是一个个实物经过一定次序的拜访形成，突出了物体稳固这一特点，其中也包含着透视和阴影的处理。

《孩子的头脑》
画名为“孩子的头脑”，画面却与之相反，出现的是一位绅士，更能突出基里科神秘、梦幻的特点，有学者认为是基里科把“现实”和“幻想”这两种物状重叠在一起，造成一个整体，他把心中的两个权威人物——父亲与童话中的英雄人物重叠为一个形象。

画面整体采用一种暗色，可能是象征模糊回忆的阴影。

《预言者的报酬》
初看画面，最引人注目的是横卧的石膏人，他究竟意味着什么，不同的人有不同的见解。

后面的古建筑上挂有时钟，显示的是将到下午两点，远处的两棵树说不上是什么作用，此画面空旷寂静，又像谜一样令人费解。

五．基里科的画——我的看法
基里科的画神秘、怪诞，许多画面让人有意想不到的感觉，画面大多表现的空旷和安静，多以建筑作为衬景。

而在许多场景下不时的会出现一些与画面好似无关的实物，让人琢磨不透。

他的绘画总是要从抽象中折射出物质的真实形态，许多场景与现实有所不符，与现实相违背的组合也常常出现在他的的画面中，有意的放大或缩小某些物体的形态，能够反映出他的内心与常人所不同。

画面的颜色搭配也比较奇特，给人的感觉是温暖中带有冷清。

基里科的画中大都出现人，而他们都有和石膏体相似的特点，人体的残缺不全在他的画面中也有很多的描述。

他的话给我的第一印象是卡通类的，但细细看来就是两个不同的派别。

另外，基里科的画面中的透视和阴影表现较深，物体影子的感觉让画面出现动感。

从孩子的角度来看基里科的画，画的不仅是一些抽象的物态，而是他心中梦的索引，那些东西奇特而富有幻想，不同于现实世界，在现实世界也完全寻找不到。

在我自己看来，他的绘画风格是整个绘画史所特有的，用一种非一般的眼光去看待世界，从而形成一种梦幻的境界，使画面具有神秘感。

参考文献：陈朗《世界艺术三百题》
鲍诗度《西方现代派美术》。