文房用具(陶瓷笔架)
北宋官窑瓷器的特点是什么
北宋官窑瓷器的特点是什么北宋官窑瓷器的特点是什么北宋官窑自1107年在京师开封设置，直“靖康之难”后开封沦陷，该窑存世的烧造时间不过十余年，而存世至今的器物，就少之更少。
因此鉴定北宋官窑瓷是中国陶瓷业的一道难题。
下面是店铺给大家整理的北宋官窑瓷器的特点，希望能帮到大家!北宋官窑瓷器的特点北宋官窑瓷的器型主要分为两大类;一是礼器类、二是文房用具类。
礼器类，主要是严格按照宋徽宗推崇“新成礼器”的主导思想和观点，严格按照《宣和博古图》为造型蓝本，以仿古代青铜器为主，使其件件有典，达到“尚其象”“格神明”的艺术境界。
礼器类为朝廷所用，有瓶、尊、鼎、炉、觚、簋等非民间用品及款式;文房用具类主要为笔筒、笔洗、笔架、水盂、水注等，笔洗的造型很多，有直口、撇口、葵口、侈口、花口、鼓钉寿桃、炫纹、兽头、等。
多种样式。
真正符合文人的艺术力。
北宋官窑瓷将文房用具提升到令人惊叹的艺术高度。
北宋官窑瓷在原料选用上可以说是极其讲究和奢华，优质的原材料，要经过四季的风吹日晒，水、冰雪的浸润，到了春季自然软化，碾磨粉碎、过筛成粉、水积池澄，从中提炼瓷泥，反复揉搓，使之化为“绕指柔棉”。
另外，还选用了上乘的翡翠、玛瑙等玉石磨粉入釉，使其釉质淳厚均润，肥若堆脂，纯净如水，莹润如玉，真正达到了“润、蓄、雅、净”的效果。
北宋官窑瓷器的造型，古朴浑厚，而不失精巧俊秀，比例协调，曲线优美，形态恰到好处，多一分显肥;少一分则瘦，高一分显莽;矮一分则墩。
北宋官窑瓷无不表现出宋徽宗的审美境界和文人气质，这是历朝历代所不能仿的。
北宋官窑瓷无精美的雕饰和艳丽的涂绘，唯以简单精炼的造型及梦幻般的釉色，浸俏着自然开裂的纹片，让所有的人感到迷人的魅力来自艺术，而创造艺术的人一定秉承着至高无上的追求。
北宋官窑瓷的釉色是宋徽宗所喜的青瓷，天青、粉青、月下白、炒米黄等，窑变出深浅不同的青绿釉色，把青瓷所能表达的颜色完美的表现出来。
不但彰显着闲散淡远的自然美，又韵含中庸、温和的中国传统文化儒教思想。
走进御书房：故宫博物院珍藏清代宫廷文房用具特展资料
走进御书房：故宫博物院珍藏清代宫廷文房用具特展展览简介笔、墨、纸、砚被誉为“文房四宝”，是中国古代传统的书写用具。
文房四宝的发明和使用，使东方古国悠久的历史文明得到传承、发展和延续。
在经历数千年的发展演变之后，其材质、形制和技术不断完善，逐渐形成了各自发展体系。
明、清时期，随着手工业制作技术的提高，笔、墨、纸、砚的制作更加丰富多样。
故宫博物院收藏有明、清时期宫廷文房用具8万余件，其中有的出自内廷造办处，有的交由杭州织造、苏州织造、江宁织造按内廷发样承办，也有地方官员按年例进贡之物，如湖州的笔、徽州的墨、宣州的纸、歙州的砚、端州的砚等。
此次展出清宫旧藏文房用具，时代自清代康熙朝延续至光绪朝，跨越200余年。
其材质精良、工艺精湛，颇具宫廷特色，体现了皇家御用文具的奢华。
这些展品不仅凝聚了设计者和承造者的智慧，也呈现出清代文房用具的整体制作水平。
心讬毫素文房魁首——笔清代宫廷用笔，一般是由内务府造办处或三织造按内廷样式制作，每年苏州、杭州均有数百支湖笔进贡内廷，如大画笔、小画笔、着色笔、提笔（斗笔）、抓笔等。
其笔管一般为竹管，也有玉石、玳瑁、象牙、漆、木质等，并注重装饰，有雕云龙、龙凤、蝠寿、花卉纹等者，有笔管题“天子万年”、“万国来朝”、“经天纬地”、“云汉为章”等者，内涵寓意丰富。
笔毫以兔毫为主，或也有兼毫、点翠毫等，其形式有葫芦、笋尖、兰花蕊等式，以“尖、齐、圆、健”为美。
内廷日常用笔所需数量可观，一年四季按季节选用不同材质的毛笔。
此外，还有些属于特殊的专用笔，如每年御笔书福必用“万年枝”或“万年青”、“赐福苍生”笔等。
清烟合胶其光可鉴——墨清代宫廷用墨，一部分出自内廷御书处“墨作”，墨品均署名“御用”或“御墨”。
其中也有以内廷斋、堂、轩、室名字命名的墨品，如端凝鉴赏、佩文斋藏墨、渊鉴斋摹古宝墨、淳化轩摹古宝墨等，成为内廷御墨的重要形式。
宫廷用墨除本色黑墨外，还有各色彩墨或在黑色墨品上描金彩绘，颇具装饰艺术。
中国书画常用的辅助工具
中国书画常用的辅助工具中国书画除了笔、墨、纸、砚等工具外，还有一些必不可少的辅助类工具，如笔架、笔洗、笔挂、镇纸、墨碟等。
接下来我们逐个了解一下。
首先我们来看一下笔洗：笔洗是用来盛水洗笔的工具，以外形乖巧，种类繁多，雅致精美而广受青睐。
笔洗有很多种质地，包括瓷、玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等，基本都属于名贵材质。
传世的笔洗中有很多是艺术珍品。
各种笔洗中最常见的是瓷制笔洗，瓷制笔洗以扁平的钵盂为基本型状，其他的还有长方洗、玉环洗等。
不推荐用闲置塑料瓶裁剪后充当笔洗使用，因为锋利参差不齐的口沿，会伤到毛笔的笔毫。
笔洗矮瓶状的外形，也是为了使用时不易碰倒。
第二是笔挂：笔挂是挂笔的一种器具。
古时多为横长式，现今还有圆形，半圆形，菱形，多边形等。
上面布有均匀对称的小勾，用于挂笔使用，故称笔挂。
笔挂的重要作用是防止残墨倒流使笔杆裂开：平时用完笔后不可将笔倒置于笔筒中或置于平面处，而应将笔悬挂于笔挂上，让残墨随水滴落。
第三是笔架：笔架亦称笔搁，是中国传统文房用具。
放在案头，是用来架笔的工具。
书画中构思或休憩时用来放笔，以免毛笔污损画面等其它物品。
笔架的材质一般为瓷、木、紫砂、铜、铁、玉、象牙、水晶等。
其中以瓷、铜、铁最为普遍、实用。
而玉笔架最有观赏性。
笔挂和笔架在漫长的发展过程中，不仅已经成为文房的常设之物，有的还成为很多文人雅士珍藏把玩的珍品。
第四是笔帘：笔帘又称笔卷，是临时存放毛笔的工具。
形如竹帘，多以细腻的竹篾制成。
笔帘的作用归纳起来，主要有以下几点：1、保护毛笔：把毛笔卷入其中，不会像装在铅笔盒里来回碰撞，损坏笔头；2、通风：笔帘通风良好，可使毛笔很快干爽；3、方便携带：笔帘大多是33到35厘米，一次可以卷十几支毛笔，携带非常方便；4、防霉防污：若有急事需要带毛笔出去，但因刚好使用过还没干，就可以用笔帘一卷带出去，不会发霉，也不会弄脏书籍等物。
第五是毛毡：毛毡以优质羊绒和纤维为原料，书、画皆宜，又称书画毡。
〖文房四宝〗毛笔书法其他用具
〖文房四宝〗毛笔书法其他用具
一、笔架。
笔架是挂笔、放笔的用具，分立式和卧式两种。
立式笔架又有圆形、棱形、方形、长方形之分。
立式圆形笔架的立柱上装有转盘，转盘周围有许多笔钩，用的时候，可以旋转；立式长方形笔架又叫“笔屏”，这类笔架一般用木料制成，框上雕刻各种图案，既可挂笔，又能起到装饰书房的作用。
卧式笔架又叫笔床，形状像并排的“山”字，通常摆在桌上供放笔用，这类笔架一般由金属、玉石、陶瓷、塑料等制成。
二、笔筒。
笔筒是插笔的用具，其形状有圆形、方形、菱形等。
制作材料有竹子、木料、陶器、金属、玉石、玻璃和塑料等。
三、笔洗。
笔洗是洗笔的用具，其形状多为长方形、方形和圆形。
制作材料有陶瓷、玻璃、塑料等，日常用碗、大些的瓶子也可以代作笔洗。
四、镇纸。
镇纸又叫纸镇，是镇压纸张、书籍的用具。
书写时，用它压纸，可以使纸保持平整，不致移动。
其形状大多为尺形，也有方形、卵形、棱形、球形。
材料有青铜、玉石、陶瓷、木料加铅等。
五、毡垫。
毡垫是书写时垫纸的用具，我们写毛笔字时，墨水常渗透纸背，易粘污桌面，如用纸垫在下面，部分墨水被纸吸收，写出的字就会受到影响。
而毡垫不吸水，用它垫在纸下，墨水全部留在纸上，写出的字就能保持墨润，有精神。
选择毡垫宜选纯毛制品，毛要短，面要平，一平方米大小就可以了。
出自安徽的书画用具名称
一、宣纸：安徽宣城出产的宣纸是中国四大名纸之一，以其纤细、柔软、吸墨性好、不易破裂而著称。
二、笔架：安徽六安出产的笔架是国内著名的传统工艺品，主要材料为黄杨木、紫檀木等。
三、徽墨：安徽黄山出产的徽墨是中国四大名墨之一，具有黑色鲜明、墨香扑鼻、色泽浓郁、不易脱色等特点。
四、徽章：安徽徽州出产的徽章是中国著名的传统工艺品之一，主要用于装饰。
五、四大名砚之一的龙泉石：安徽龙泉山出产的龙泉石是中国四大名砚之一，以其色泽青黑、质地细腻、吸墨能力强、透水性好而著名。
六、红山文房四宝：安徽合肥的红山是中国著名的文房四宝之一，指的是红山砚、红山墨、红山笔和红山纸。
书法中常见的文房用品
笔掭：⼜称笔砚，⽤于验墨浓淡或理顺笔毫，常制成⽚状树叶形。
臂搁：⼜称秘阁、搁臂、腕枕，写字时为防墨沾污⼿，垫于臂下的⽤具。
呈拱形，以⽵制品为多。
诗筒：⽇常吟咏唱和书于诗笺后，可供插放的⽤具。
多以⽵制，取清雅之意。
笔架：⼜称笔格、笔搁，供架笔所⽤。
往往作⼭峰形，凹处可置笔。
也有⼈物和动物形的，或天然⽼树根枝尤妙。
笔筒：笔不⽤时插放其内。
材质较多，瓷、⽟、⽵、⽊、漆均见制作。
或圆或⽅，也有呈植物形或他形的。
笔洗：笔使⽤后以之濯洗余墨。
多为钵盂形，也作花叶形或他形。
墨床：墨研磨中稍事停歇，因磨墨处湿润，以供临时搁墨之⽤。
墨匣：⽤于贮藏墨锭。
多为漆匣，以远湿防潮。
漆⾯上常作描⾦花纹，或⽤螺细镶嵌。
镇纸：⼜称书镇，作压纸或压书之⽤，以保持纸、书⾯的平整。
常作各种动物形。
⽔注：注⽔于砚⾯供研磨，多作圆壶、⽅壶，有嘴，也常作辟邪、蟾蜍、天鸡等动物形。
砚滴：⼜称⽔滴、书滴，贮存砚⽔供磨墨之⽤。
砚匣：⼜称砚盒，安置砚台之⽤。
以紫擅、乌⽊、⾖瓣摘及漆制者为佳。
印章：⽤于钤在书法，绘画作品上，有名号章、闲章等，多以寿⼭⽯、青⽥⽯、昌化⽯等制成，也有铜、⽟、象⽛章等。
印盒：⼜称印台、印⾊池，置放印泥。
多为瓷、⽟质，有圆有⽅，分盖与⾝两部分。
坭兴陶寓意
1.如意篆刻瓶：瓶身饱满丰腴，吸引力美的形式感，提高了篆刻艺术的感染力和审美效，寓意着美满如意。
2.雨后蛙鸣壶：壶盖上是一个青蛙，青蛙在广西壮族里被称为蛙神，是一种繁衍的象征，在陶器上雕刻表示祈求多子多孙；竹节就表示节节高升。
3.扁寿桃壶：寿桃象征着晚辈对长辈的孝敬，寓意着人们追求生命长久和生活美满幸福的意愿。
4.厚积薄发：作品取壮乡芒果的神韵造型，强调线条的流畅，形体挺拔。
5.倒把西施：形似西施乳，壶钮扁圆似乳头，壶底向内收敛，上下一凸一凹，遥相呼应。
以美女的乳房为创作题材的“西施壶”，因制壶人的理解的不同，追求不一，不仅赋予壶以不同的韵致，也给它们以不同的命名。
6.扁仿古壶：整体神韵优雅，扁圆形壶钮与壶身呈一大一小有致的呼应，短颈平肩，壶盖微鼓，大口盖很实用。
壶嘴与壶口、壶把处于一条谐和的水平线。
7.聚宝盆：又叫做连心碗。
催财旺财力强。
放在房子中的财位上或者放在神案及明亮之处有极强的催财力。
被指定为国宾礼品赠送东盟十国领导人。
8.双耳象瓶：瓶身左右两边是大象的鼻子吊坠着两个圆环，瓶身刻画这一只喜雀站在梅花枝头，就是喜上眉梢，寓意着喜事临门，幸运吉祥。
9.龙蛋壶：龙蛋壶，通体状似蛋形，截盖，笠形三角状壶钮，直锥嘴，大圈把势与壶体趁势，壶体下部过渡平缓。
壶嘴短而粗，出水流畅。
耳把大而垂，手握舒适。
全器平添一种拙味和稚气的亲切感。
10.念奴娇茶叶罐：王兆儒作品。
苍劲有力的刻字，精美图腾为罐盖，收藏和实用兼备。
11.仿古壶：仿古应为仿鼓；仿古口大身矮圆腹，人要是处，最主要的是投茶与倒茶渣方便，是一款实用性非常强的作品。
仿古在你休整的时候依然默默的给你加油，打气，用到的是壶，感觉到的一是种激励，是一种力量。
12.菱花壶：王兆儒大师的作品。
这壶是拍片而成的，相对于拉胚的那些壶的难度更高一些。
13.金钟壶：泥细色优,工精艺良,造型诱人，造作上乘,构思巧妙,广含发财之象,故以金钟而名,寓意深邃。
钱财随身,出水见钱,客到茶(查)钱,执壶有钱;神祐四方,福寿平安。
【传统文化】北京故宫馆藏文房四宝笔、墨、纸、砚(一)笔
文房四文房四宝宝是中是中国独国独国独具特色的文具特色的文具特色的文书书工具工具。
文房之名文房之名，，起于我起于我国国历史上南北朝史上南北朝时时期（公元 420-- 589年），），专专指文人指文人书书房而言房而言，，以笔、墨、纸、砚为砚为文房所使用文房所使用文房所使用，，而被人而被人们们誉为“文房四宝”。
四宝品类繁多繁多，，丰富多彩富多彩，，名品名名品名师师，见诸载见诸载籍籍。
四宝以湖以湖笔笔、徽墨徽墨、、宣纸、端砚著称，至今仍享盛名至今仍享盛名。
文房四文房四宝宝不仅有实用价用价值值，也是融也是融汇绘汇绘汇绘画画、书法、雕刻雕刻、、装饰等各等各种种艺术为术为一体的一体的一体的艺术艺术艺术品品。
可称笔砚笔砚精良精良精良，，人生一人生一乐乐。
文房用具除四文房用具除四宝宝以外以外，，还有笔筒、笔架、墨床墨床、、墨盒墨盒、、臂搁、笔洗、书镇、水丞水丞、、水勺水勺、、砚滴、砚匣、印泥印泥、、印盒印盒、、裁刀裁刀、、图章、卷筒等等卷筒等等，，也都是都是书书房中的必房中的必备备之品之品。
故宫博物院收藏的文房四博物院收藏的文房四宝宝多为清代名代名师师所作所作，，皇家御用皇家御用，，其用料考究、工艺精美精美，，代表了我代表了我国数国数国数千年千年千年来来文房用具的文房用具的发发展水平和能工巧匠展水平和能工巧匠们们的创造智慧造智慧与与艺术艺术才能才能才能，，是文房用具中的瑰是文房用具中的瑰宝宝。
北京故北京故宫馆宫馆宫馆藏文房四藏文房四藏文房四宝宝宝笔笔、墨、纸、砚一笔()黑漆描金管黑漆描金管黄黄流玉流玉瓒瓒紫毫紫毫笔笔，清，管长16.8cm ，帽长8.8cm ，帽径0.9cm笔头笔头紫毫制紫毫制紫毫制，，形似形似兰兰蕊，根部根部饰饰黄色毫毛色毫毛。
笔管、笔帽均帽均为为竹胎竹胎髹髹漆，黑漆地上描朱黑漆地上描朱绘绘云龙纹龙纹，，笔管末端及管末端及笔笔帽两端分端分别别描金回描金回纹纹一周一周。
管上端刻阴文隶书题书题““黄流玉流玉瓒瓒”四字,出自出自《《诗·大雅大雅··文王之什文王之什》》中的中的““旱麓”诗：“瑟彼玉瑟彼玉瓒瓒，黄流在中流在中。
书香·墨趣·砚韵---文房四宝史话
书香·墨趣·砚韵---文房四宝史话文房四宝是中国独具特色的文书工具。
文房之名，起于我国历史上南北朝时期（公元420-- 589年），专指文人书房而言，以笔、墨、纸、砚为文房所使用，而被人们誉为“文房四宝”。
在翰墨飘香的中国传统文化中，文房四宝乃是文人雅士挥毫泼墨、行文作画必不可少的工具，古人有“笔砚精良，人生一乐”之说，精美的文房用具，在古代文人眼中，不只是实用的工具，更是精神上的良伴。
笔：粗中有细柔中带刚文房四宝，笔居首位。
中国的毛笔是举世无双的书写工具。
古埃及的芦管笔，欧洲的羽毛笔早已退出历史的舞台，而毛笔从漫长的历史岁月中走来，至今兴盛不衰，足见其强大的生命力。
东汉许慎的《说文解字》说：秦谓之笔，“楚谓之聿，吴谓之不律，燕谓之弗”。
先秦书籍中没有“笔”字，而“聿”字早在商代就出现了，而秦始皇只是统一了笔的叫法，可见笔是早于秦代就存在了。
清乾隆青花矾红云龙纹瓷管羊毫笔明万历五彩龙凤纹瓷管羊毫笔和笔盒提到毛笔，人们往往会想起“蒙恬造笔”的故事，认为秦代名将蒙恬是毛笔的发明者。
其实，事实并非如此。
《太平御览》引《博物志》日：“蒙恬造笔。
”崔豹在《古今注》中也说。
“自蒙恬始造，即秦笔耳。
以枯木为管，鹿毛为柱，羊毛为被。
所谓苍毫，非兔毫竹管也。
”唐代韩愈《毛颖传》以笔拟人其中提到蒙恬伐中山，俘捉毛颖，秦始皇宠之，封毛颖为“管城子”。
后世又以“毛颖”、“管城子”、“毛锥子”、“中书君”、“龙须友”、“尖头奴”为笔的代称。
一九五四年，湖南省长沙市友家公山的一座战国墓群中，发掘出一支长约21厘米，直径为0.4厘米的毛笔实物。
该笔与现在使用的毛笔权相似，笔头用优质的免箭毛制成，毛长2.5厘米，笔杆亦系竹管，所不同的是笔头不是插在竹杆套内，而是用劈开的竹杆端部将笔头夹在其中，外缠丝线，再涂上漆。
这支埋入地下两千多年的毛笔，被认为是我国迄今发现最早的毛笔实物，称为“战国笔”。
“战国笔”是否就是最早的毛笔，这也是个疑问。
文房四宝是指哪四样
文房四宝是指哪四样文房四宝是对纸、墨、笔、砚四种文具的统称，因为中国书法的工具和材料基本上是由笔、墨、纸、砚演变而来的，人们把它们称为“文房四宝”大致是说它们是文人书房中必备的四件宝贝。
因为中国古代文人基本上都是或能书，或能画，或既能书又能画的，是离不开笔墨纸砚这四件宝贝的。
文房之名，起于我国历史上南北朝时期，专指文人书房而言，以笔、墨、纸、砚为文房所使用，而被人们誉为“文房四宝”。
文房用具除四宝以外，还有笔筒、笔架、墨床、墨盒、臂搁、笔洗、书镇、水丞、水勺、砚滴、砚匣、印泥、印盒、裁刀、图章、卷筒等等，也都是书房中的必备之品。
下面为大家详细介绍这四宝： 1、笔最早的毛笔，大约可追溯到二千多年之前。
西周以上虽然迄今尚未见有毛笔的实物，但从史前的彩陶花纹、商代的甲骨文等上可觅到些许用笔的迹象。
东周的竹木简、缣帛上已广泛使用毛笔来书写。
湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓发现了春秋时期的毛笔，是目前发现最早的笔。
其后，湖南省长沙市左家公山出土的战国笔，湖北省云梦县睡虎地、甘肃省天水市放马滩出土的秦笔，及长沙马王堆、湖北省江陵县凤凰山、甘肃省武威市、敦煌市悬泉置和马圈湾、内蒙古自治区古居延地区的汉笔，武威的西晋笔等都是上古时代遗存的不可多得的宝贵资料。
我国的书写用笔起源很早。
根据未经刀刻过的甲骨文字确定，夏商时期就已经有原始的笔了。
如果再从新石器时期彩陶上头的花纹图案来看，笔的产生还能够追溯到五千多年以前。
到春秋战国时期，各国都已经制作和使用书写用笔了。
那时笔的名称繁多：吴国叫“不律”，燕国叫“弗”，楚国叫“幸”，秦国叫“笔”。
秦始皇统一全国以后，“笔”就成了定名，一向沿用至今。
传说，我们此刻所用的毛笔是由战国时期的秦国大将蒙恬发明的。
公元前223年，秦国大将蒙括带领兵马在中山地区与楚国交战，双方打得十分激烈，战争拖了很长时间。
为了让秦王能及时了解战场上的情景，蒙恬要定期写战况报告递送秦王。
那时，人们通常是用分签蘸墨，然后再在丝做的绢布上写字的，书写速度很慢。
笔架简介介绍
笔架的未来展望
01
市场规模将继续扩大
随着消费者对书写工具的需求增加，笔架市场规模将继续扩大。同时，
随着教育、办公等领域的不断发展，笔架的市场需求也将不断增长。
02
竞争将更加激烈
随着市场的不断扩大，竞争将更加激烈。企业需要不断提高产品质量和
服务水平，加强品牌营销和推广，才能在竞争中立于不败之地。
03
笔架的用途
学生用途
学生使用笔架可以方便地放置和 取用文具，提高学习效率。
办公用途
在办公室或会议室等场所，笔架 可以方便地放置和取用文具，提
高工作效率。
创作用途
艺术家或设计师使用笔架可以方 便地放置和取用各种画笔和工具
，提高创作效率。
笔架的使用技巧与注意事项
使用技巧
在使用笔架时，应该将笔放置在正确的位置，避免倾斜或滚动。同时，应该定期 清理笔架，保持其干净整洁。
保持存放环境的干燥和通风，避免潮 湿和霉变。
避免磕碰
避免将笔架与其他硬物碰撞，以免损 坏表面和结构。
03
笔架的功能与用途
笔架的功能
支撑功能
笔架能够稳定地支撑笔，防止笔 倒下或滚动，方便使用者随时取
用。
保护功能
笔架可以保护笔免受损坏，如防止 笔尖受损或笔杆破裂等。
整理功能
笔架可以将多支笔整理在一起，使 桌面更加整洁有序。
轻便易清洁，价格相对较 低。
笔架的工艺
雕刻工艺
通过雕刻技术，在笔架上 刻出各种图案和文字，增 加艺术感和收藏价值。
镶嵌工艺
将宝石、珍珠等材料镶嵌 在笔架上，增加其美观度 和价值。
铸造工艺
通过铸造技术，制作出具 有立体感和质感的笔架。
笔架的保养与维护
御用文房四宝
御用文房四宝
朱砂墨
国宝墨
宜情琴形墨
象牙雕葫芦形笔掭清
青玉竹节小镇纸清
白玉鱼螺荷叶洗清中期
竹节式刻松树人物笔筒清
竹雕白菜笔筒清
木纹釉墨彩山水图笔筒清雍正
黄振效牙雕渔家乐图笔筒清
象牙雕黑漆地花卉纹笔筒清早期
画珐琅母婴图笔筒清乾隆
匏制云蝠捧寿纹方笔筒清乾隆
金星料冰梅纹圆笔筒清
水晶松猿图笔筒清
碧玉渔家乐图笔筒清
青玉松鹤图笔筒清中期
剔红观鹅图笔筒清嘉庆
黄杨木雕东山报捷图笔筒清
黑漆镶文竹人物纹方笔筒清
嵌木金漆葵花式笔筒清
青玉过桥形笔架清
青白玉三阳开泰笔架清
青玉三鹅笔架清
掐丝珐琅云龙纹笔架清乾隆
黑漆描金莲蝠纹宝座式笔架清
青白釉山形笔架明
犀角雕松鹿笔架明晚期
青白玉五子笔架清代
掐丝珐琅海棠花式笔洗清乾隆
天蓝釉笔洗清康熙
竹雕寒蝉葡萄叶形洗清早期
黄玛瑙瓜叶形笔掭清
黄杨木雕笔掭清
黄釉描金秋叶形笔掭清乾隆
金星玻璃荷叶式笔掭清乾隆
剔红五屉“御制诗花卉紫毫笔”匣清乾隆
青玉卷书式墨床清
青玉山水图长方卷书式墨床清
掐丝珐琅云龙纹墨床清乾隆
紫檀嵌珐琅云头纹墨床清早期
仿斑竹五彩花鸟纹墨床清乾隆
碧玉蟠龙纹长方墨床清
金星玻璃书卷式墨床清乾隆
“胡开文制大富贵亦寿考五色墨”墨匣清
牙雕松树形镇纸清。
中国的传统文房四宝介绍
中国的传统文房四宝介绍中国的传统文房四宝是中国传统文化中的重要组成部分，包括笔、墨、纸、砚。
下面分别对这四宝进行详细介绍。
笔是中国传统文房四宝之一，是书写和绘画的重要工具。
自古以来，中国的笔制作工艺不断发展，形成了众多的笔类品种。
按照笔毛的材质可分为羊毫、狼毫、兔毫、鼠毫等。
其中，羊毫笔柔软，狼毫笔劲健，兔毫笔坚韧，鼠毫笔细腻。
墨是中国传统文房四宝之一，是书写和绘画的重要材料。
墨的主要成分是烟煤，经过粉碎、搅拌、压制、晾干等工序制成。
墨分为墨块和墨汁两种形式。
墨块使用时需要用墨块和清水研磨，使其产生墨汁，再用于书写和绘画。
纸是中国传统文房四宝之一，是书写和绘画的载体。
中国古代的纸制作工艺非常高超，有宣纸、竹纸、棉纸等多种类型。
其中，宣纸是中国传统的优质纸张，质地细腻、吸墨性好，被誉为“纸中之王”。
砚是中国传统文房四宝之一，是研磨墨的工具。
砚的制作材料丰富多样，有石砚、陶砚、瓷砚等。
其中，石砚是中国传统的砚台，质地坚硬、研墨细腻，是文人们喜爱的砚台之一。
以上就是对中国传统文房四宝的详细介绍。
文房四宝不仅是中国传统文化的重要组成部分，也是中华民族智慧的结晶。
通过了解和掌握文房四宝的相关知识，可以更好地传承和弘扬中华优秀传统文化。
习题及方法：1.习题：文房四宝中，用于研磨墨的是？解题思路：此题考查对文房四宝的基本认识，通过了解文房四宝的用途，可以得知用于研磨墨的是砚。
2.习题：下列哪种笔属于柔软型笔？答案：A. 羊毫笔解题思路：此题考查对笔的材质和特点的了解，通过对比各选项的笔毛材质，可以得知羊毫笔属于柔软型笔。
3.习题：宣纸主要产于我国的哪个省份？答案：安徽省解题思路：此题考查对宣纸产地的了解，通过查阅相关资料，可以得知宣纸主要产于安徽省。
4.习题：下列哪种砚台属于石砚？答案：D. 石砚解题思路：此题考查对砚台材质的了解，通过对比各选项的材质，可以得知石砚属于石质砚台。
5.习题：墨的主要成分是什么？解题思路：此题考查对墨的成分的了解，通过了解墨的制作过程，可以得知墨的主要成分是烟煤。
文房清玩之——笔架篇
（手动翻页）笔架为搁笔的文房用具，产生已有1500余年的历史。
笔架材质有瓷、水晶、玉、紫砂、铜、铁、木等。
南北朝之前的笔架传世品还不曾发现，故具体面目不甚清晰。
唐代笔架流传下来的极为罕见，但从文献来看，此时的笔架已经成为文房的常设之物。
宋代笔架传世品和出土物较多，材质更加多样。
明代笔架更是文房中不可或缺之物，明代中晚期瓷制品较多，还有玛瑙、水晶、玉、木等。
清代笔架更胜明代，材质有玉、紫砂、水晶、铜、木、珐琅、象牙等。
而以自然之物最为名贵。
清代笔架从形状上可分为传统的山形，山峰较为粗壮，多用镂雕、彩绘等进行装饰；象生形，以动植物的形状起伏搁笔；天然物，如前边提到的鹿角等。
笔架的典型特征是小巧，一般来讲大不过盈尺，不但实用，而且供赏玩，故在具体的收藏过程中，以可供于案上，又可玩于掌中，可远观，亦可近取之物为首选。
芙蓉石高浮雕笔架清．带座翡翠雕梅花笔架通高4.3cm长11.5cm笔架造型奇巧，以梅花老干的古朴形态制器，整体镂空，凹凸自然，树干的苍老古质与花朵的炫斓柔美交织于一体，陈设文案，笔砚相生，深得雅人深致。
且用翡翠为本，大料尤为难得，通体晶莹，实可清人耳目，启人心智。
明．铜双螭龙纹笔架铜龙形笔架清．青田石雕《夕阳归来》图笔架清．琥珀雕山子形笔架清．白玉雕怪石笔架和田玉雕笔架清．象牙雕人物山形笔架清雍正．天蓝釉五峰笔架清．黄釉山形笔架明万历．青花人物纹笔架清．黑漆描金莲蝠纹宝座式笔架高21.6cm宽26.5cm笔架宝座式，通体髹黑漆，作描金装饰。
宝座栏板镂雕缠枝莲叶纹，靠背中央顶端饰一蝠纹，其下作长方形委角开光，开光内正面光素，背面绘山水楼阁图。
座足亦满饰缠枝花叶纹。
座面与托泥上饰不同的团花纹。
下承随形托泥，座面有圆孔5个。
清．青白玉五子笔架高4.6cm长12.5cm笔架青白玉质，以圆雕结合镂雕技法塑造姿态各异的5个童子，每人手中各持不同的花果枝叶。
此笔架造型活泼，五子高低错落中洋溢着喜庆的气氛。
小学三年级下册劳动《小制作1制作笔架》教案及反思
小学三年级下册劳动《小制作1制作笔架》教案及反思
第6周
星期三
学科劳动ຫໍສະໝຸດ 年级三班级3
授课内容
小制作1制作笔架
课前准备
硬纸板。剪刀、 小刀、尺子、白乳胶或胶水。
执教者
张老师
教 学
目 标
1.学生掌握制作笔架的方法。
2.培养学生动手能力。
教
与
学
设
计
一、你说.我说
1. 制作笔架
铅笔、圆珠笔放在桌面上会滚来滚去，自己做一个笔架把它们固定住不是很好吗?是呀!那我们就来做一个笔架吧。
三、小资料
笔架的称谓
笔架亦称笔格，为搁笔的文房用具，材质有瓷、水晶、玉、紫砂、铜、铁、木等。笔架因样式不同，多有别称。如笔山，因呈多峰山形而名，造型-般为五峰，中峰最高，两边侧峰渐次之，平底。另有笔枕、笔悬等。
四、实践.思考
发挥你们的聪明才智，利用不同的材质做一个笔架，看谁的笔架又实用又有创意。
教学反思
二、学学.做做
（一）材料工具：硬纸板。剪刀、 小刀、尺子、白乳胶或胶水。
（二）制作步骤
1.按书本第20页规格裁好纸板，画出线条。
2.将上图圆的阴影部分剪掉(圆的直径大约1.5厘米)。3.在纸板中的实线位置，用小刀轻轻划过(但不能切断)。
4.在A面上抹上白乳胶或胶水。
5.将纸板粘成图①的样子。
6.也可以将纸板粘成图②的样子。
古代文房用具
中国文房用具中国文房之道，渊源流长，深韵无穷，涉及艺事层面广袤；如参考明代文人的归纳约可分属为用赏与居游二大类。
其居游类范围可广至园林室庐的营造、花木水石的栽植、舟车衣饰的乘服。
用赏类则以文房用品笔、墨、纸、砚等四宝为主体，兼佐笔舔、水盂、墨床、印泥盒、镇纸、笔筒、笔架、笔觇、笔洗、笔格、墨床、墨匣、墨夹、纸笥、纸筒、纸镇、压尺、砚屏、砚山、砚滴等辅助书写的工具，进而游艺于鼓琴、焚香、奕棋、试茶、临帖、观画、刻竹、饲鹤等文人热中的生活雅趣及艺事所必备的用具。
甚至布置书斋中的几榻椅案、供石古器的陈设，再再都是中国文人精致生活美学的呈现。
秋松观弈图竹笔筒、载鹤泛舟图竹笔筒、松花石双清图砚屏、钟鼎图端砚、七贤图竹香筒、铜铸鸿仪鹭序图笔架、紫檀岁寒三友图笔筒提起中国古代的文房用品四宝，大家都知道笔墨纸砚是文房四宝。
而笔墨纸砚以外的文房用品就知之不详了。
明代屠隆在《文具雅编》中记述了四十多种文房用品，本文在这里对部分常见的文房用品（笔筒、笔洗、笔舔、笔格、水盂、墨床、印泥盒、镇纸）进行介绍，经过历朝历代文人墨客们的发展，这些文房用品的文化品位越来越被人们所认识。
笔筒：笔筒的出现最早也应在毛笔出现之后，汉及汉以后就有了贮笔的器具，笔不用时插放其内。
或圆或方，也有呈植物形或其他形的。
笔筒自古以来就是文人雅士喜爱的文房用品之一，它既可供使用，又可作观赏宋代出现陶瓷笔筒。
到了明代，文人对文具爱好之风兴盛，书房的陈设高雅成为品评文采的标准，因此各种式样精美的笔筒应运而生，瓷、木、竹、牙、玉等材质都可用来制作。
到了清代，笔筒制作工艺更为讲究，许多供皇室御用的笔筒，成为中国历代工艺品宝库中的精品。
清代乾隆时期的苏州，曾用玉雕镂出各种山水、花鸟图案，并刻上皇帝写的诗文，具有很高的艺术价值。
还出现用象牙刻成的笔筒，将中国画中的山水、人物、花鸟、亭台楼阁等章法再现在笔筒表面，表现出当时文人隐逸的思想情趣。
而一般文人还是喜欢用竹木来制作笔筒，木制笔筒尤以用珍贵硬木雕刻成的笔筒更受藏家青睐，硬木的品种主要以紫檀、乌木、红木、黄花梨木、楠木等为贵。
文房四宝
笔
墨
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在人工制墨发明之前，一般利用天然墨或半天 然墨来做为书写材料。史前的彩陶纹饰、商周 的甲骨文、竹木简牍、缣帛书画等到处留下了 原始用墨的遗痕。文献记载，古代的墨刑（黥 面）、墨绳（木工所用）、墨龟（占卜）也均 曾用墨。经过这段漫长的历程，至汉代，终于 开始出现了人工墨品。据歙县县志记载：…… 唐代的常侍徐铉得到一枚李廷圭做的墨，和他 兄弟一起使用，每天磨墨写字不下5000字，用 了10年才用完，磨墨时磨出墨的边际锋利得像 刀刃，可以裁纸，这就是后来大家所称的徽墨。
其他文房用具
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在古代的文房书斋中，除笔、墨、纸、砚这四种主要文具外，还有一些与之配套的其他 器具，它们也是组成文具家族中必不可少的一员。明代屠隆在《文具雅编》中记述了四十多 种文房用品，通常较为常见的有笔架：又称笔格、笔搁，供架笔所用。往往作山峰形，凹处 可置笔。也有人物和动物形的，或天然老树根枝尤妙。 臂搁：又称秘阁、搁臂、腕枕，写字时为防墨沾污手，垫于臂下的用具。呈拱形，以竹 制品为多。 诗筒：在日常吟咏唱和书于诗笺后，可供插放的用具。多以竹制，取清雅之意。 笔筒：笔不用时插放其内。材质较多，瓷、玉、竹、木、漆均见制作。或圆或方，也有 呈植物形或他形的。 笔洗：笔使用后以之濯洗余墨。多为钵盂形，也作花叶形或塔形。 墨床：墨研磨中稍事停歇，因磨墨处湿润，以供临时搁墨之用。 墨匣：用于贮藏墨锭。多为漆匣，以远湿防潮。漆面上常作描金花纹，或用螺细镶嵌。 镇纸：又称书镇，作压纸或压书之用，以保持纸、书面的平整。常作各种动物形。 水注：注水于砚面供研磨，多作圆壶、方壶，有嘴，也常作辟邪、蟾蜍、天鸡等动物形。 砚滴：又称水滴、书滴，贮存砚水供磨墨之用。 砚匣：又称砚盒，安置砚台之用。以紫擅、乌木、豆瓣摘及漆制者为佳。 印章：用于钤在书法，绘画作品上，有名号章、闲章等，多以寿山石、青田石、昌化石 等制成，也有铜、玉、象牙章等。 印盒：又称印台、印色池，置放印泥。多为瓷。
安徽省博物院文房四宝
秦汉时期三足石砚汉通高14.3厘米直径16.5厘米1958年安徽省太和县汉墓出土石质。
由上盖与底座两部分组成。
上盖雕成双孔提梁式，饰以走兽和云纹。
砚面平而无池。
底有三足，作熊立状。
设计精妙，造型浑朴，是汉砚中少见的珍品。
兽形铜盒石砚汉长12.5厘米宽7厘米高6.5厘米1957年安徽省肥东县出土砚盒为铜质，由盖与底座两部分组成，盖顶置一环钮。
兽身原镶嵌绿松石，出土时多已脱落。
内置砚石一片，作研墨之用。
此砚制作精美，显示出我国汉代铸造工艺的水平。
北凉时期古麻纸北凉) 高昌出土北凉神玺三年（公元399年）道人宝贤抄写《干佛名经卷》，通长122.7厘米，高23.5厘米。
北凉经纸以麻纤维制成，质地厚硬粗糙，表面无光，坚韧耐用。
此纸年代久远，今已鲜见。
多足圆形赭釉瓷砚隋) 高6.5厘米口径15厘米底径18厘米1952年无为县严家桥出土圆形，砚面微凸，无釉，外侧—周为水池，砚身下为21个蹄形足，排列紧凑，足底相连形成圈足。
砚身、池及圈足外侧均施赭釉。
多足砚源于魏晋时期的三足砚，经南北朝至隋已发展为多足砚，并且砚足逐渐增高。
东汉蔡邕《明堂月令论>》“辟雍之名，取其四面周水，圆如璧。
”故此砚又称辟雍砚。
药黄纸隋隋开皇十三年癸丑（公元594年）李思贤抄写《法华大智论经卷第五十三》，通长911厘米，高26厘米。
纸质精匀腻薄、纹理细美，色呈药黄，舔之味苦，系以大麻为主要原料制成，染以黄檗之汁，取其避虫。
一般用于书写经文。
鸡距笔唐（复制品）) 长28.5厘米径1.5厘米笔管与笔帽选用湘妃竹，笔头呈笋尖式，用鹿毫为柱心，麻纸裹柱根，兔毫为外披。
因其形制似鸡爪后面突出的距，故称鸡距笔。
并以形容其笔锋短小犀利，诗人白居易《鸡距笔赋》曰：“足之健兮有鸡足，毛之劲兮有兔毛”鸡距笔劲健硬挺，“不名鸡距，无以表入木之功”、“以中山兔毫作之尤妙”。
古中山即今安徽宣城一带。
箕形歙砚唐) 长19.4厘米上宽11.4厘米下宽13.5厘米高2.5厘米1958年安徽省合肥市出土砚作箕形。
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文房用具——陶瓷笔架
笔架亦称笔格，为搁笔的文房用具。
已有1500余年的历史。
南北朝时就已有笔架的记载，但传世品还不曾发现。
唐代笔架流传下来的极为罕见，但从文献来看，此时的笔架已经成为文房的常设之物。
宋代笔架传世品和出土物较多，材质多样，有铜、瓷、石等，其形多为山形。
到了明代，笔架成为文房中不可或缺之物，其材质更加多样，不但有珊瑚、玛瑙、水晶，还有瓷、玉、木等。
清代笔架更胜明代，材质有玉、紫砂、水晶、铜、木、珐琅、象牙等，而以自然之物最为名贵。
以瓷为笔架最为普遍，特别是明清之际，样式更为丰富，流传更为广泛，不仅适用，而且讲究观赏，质精形美。
迄今所见最早的瓷质笔架为江苏无锡北宋中期墓葬中出土的影青瓷兽形笔架水注，为一件笔架和水注两用器物。
北京元大都遗址中也曾出土有影青瓷笔架，如青白釉笔架，共有五峰，山峰中镂空，上有海水植物等纹饰。
山峰数量较宋代减少。
明代瓷制笔架以山形居多，有明确纪年的为正德时青花笔架，如青花缠枝灵芝阿拉伯文笔架，以雕塑技术成型，为五峰山状，中峰略高，两侧山峰渐次。
五峰以青花勾勒边线，内绘缠枝灵芝纹饰，中峰开光内书有波斯文字。
五峰山下为青花勾云纹。
底有青花“大明正德年制”楷款。
明代瓷质山形笔架的另一特点是山形随意，并加以彩绘，如青花五彩笔山，为三峰山形，峰形极为随意，山峰上雕有龙纹，并饰以青花五彩，纹饰清晰，色彩艳丽，为万历时器物。
可以这样讲，明代中晚期是瓷质笔架的大发展时期，而且笔架的形状
各异，除实用之外，可供把玩。
红釉鹅形笔山为嘉靖时器物，器型如一只卧鹅，通体施以红釉，菱角转折处露出白色胎骨，虽然器物没有款识，但从胎质、釉质等分析，为嘉靖时官窑所烧造。
又如青花五彩龙纹笔船，青花五彩龙凤纹笔盒，不仅色彩艳丽，制作精巧，而且丰富了笔架的表现形式。
清代瓷笔架以乾隆朝制作最精，以山形笔架为例，较明代更为自然随意，极富天趣。
哥釉笔架，山峰形造型，但不死板，山峰扭曲变形，山峰中部漏透。
通体饰以哥釉，其色浅淡，釉面有黄色开片。
釉层肥厚润泽，隐有酥光，为一件精美的器物。
乾隆时亦有笔船传世。
清代晚期的瓷笔架缺少早中期时的神韵，其山形笔架的造型呆滞，如粉彩海水云蝠纹笔架，为五峰山形，山峰上大下小，缺乏稳重感，山峰较高而瘦，美感不足。
山峰上绘红彩云蝠纹饰，山峰下以粉彩绘海水，底有“长春宫制”楷书款，为慈禧用
具。
明代青白釉山形笔架高3.9cm，长10.8cm
明代仿官釉笔山，底径12.3cm，高3.8cm。
笔架- 元明清瓷器
明成化黄釉紫彩笔架
明中后期蓝釉留白刻花卉笔架山
明清青花瓷器道光青花龙形对笔架
清中期青花五指笔架
清黄釉山形笔架
清素三彩人物笔架
全品尺寸宽14cm 高15cm
清代青花龙戏珠笔架
清代正面五爪龙笔架
清康熙三彩龙形笔架
清中期采秀堂仿官釉笔架
松石绿釉随形笔架
青花花卉纹笔架
青花人物笔架
青花人物笔架
青釉山形笔架
笔架-瓷器
笔架-瓷器
笔架-瓷器
瓷器文具窑变釉硕果笔架
粉彩雕瓷太狮少狮笔架
粉彩仕女笔架
哥釉笔架
红绿彩笔架、小人两件
龙泉青釉孩童笔架
绿釉海水蝙蝠三山笔架
文房笔架
青花瓷器笔架
山字笔架
民国绿釉桃形笔架
民国酱（深蓝）釉五指瓷笔架，两面塑花，
建国初哥釉笔架山
建国初哥釉笔架山2。