密斯凡德罗柏林国家美术馆分析建筑学
密斯.建筑创作理论
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这栋建筑虽然是一栋不适合居住的建筑，然而更 是追求减少主义的成功品，也是一栋建筑史上的艺 术品。这些正是这位伟大的大师所要传达给我们的 设计之路：不断的尝试、尝试新材料与新结构。
• 密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手 法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个 细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几 乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身 升华为建筑艺术。
少即是多 玻璃盒子
范 斯 沃 斯 住 宅
• 正是因为大师所采用的材 料是钢架和玻璃，这样就 显得这栋建筑相当的通透， 就像一栋水晶一样，使得 在外面看这栋建筑时候， 除了中部的一部分封闭区 域外，其他的地方一览无 余。这座建筑只有8根支 柱钢架和玻璃幕墙，还有 的就是垂直方向上的3个 平面，仅此而已，这栋建 筑在建成之后，得到一致 好评，也是代表了密斯的 国际主义风格的新高度。
在稍后于德国流通空间?吐根哈特住宅?吐根哈特住宅?巴塞罗纳国际博览会德国馆大理石壁面?柏林新国家美术馆?密斯崇尚绝对主义绘画的崇高性并试图建造一座绝对主义的殿堂这座新国家美术馆密斯把会是的正方形地面当做画布如果我们的视角是从空中垂直看这座建筑就是一个黑色的正方形然而当我们走进美术馆内部时所看到的就是另外一番场景只有八根柱子悬挑起来的巨大黑色正方形屋顶仿佛盖在所有人的头顶形成巨大的压迫感
• 十 字 形 柱 巴 塞 罗 纳 国 际 博 览 会 德 国 馆
全面空间
• "全面空间"，或称为"通用空间"、"一统空 间"是密斯另外一个重要的理论.我认为这是 从"流通空间"中发展而来的.在"流通空间"中， 大的空间被划分为几个互相联系贯通的小 空间，当我们把其中的隔墙移走，留下来 的将是一大片空间整体.在这片空间中，我 们可以随意布置，将其改造成任何 我们想要的形式.
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗是20世纪现代建筑设计的重要代表人物，他的建筑理念影响了许多建筑师和建筑学生。
在密斯·凡德罗的建筑设计中，他通过材料、空间和光线等元素的运用表达了他独特的建筑理念。
本文将从这几个方面对密斯·凡德罗的建筑设计进行分析。
一、材料的运用密斯·凡德罗在设计中善于运用玻璃、钢和混凝土等材料，他将材料的本质和特性运用到极致，展现出建筑对材料的极大尊重。
在密斯·凡德罗的建筑设计中，材料的运用是简洁而精致的，强调材料的质感和本真。
例如他的代表作之一——巴塞罗那巴比伦国王广场德国馆，这座建筑完美地呈现了不锈钢材料的本质美感，同时钢材质感的强烈对比也突显了建筑的立体感。
二、空间的营造密斯·凡德罗注重空间的营造，通过空间的组织和布局来表达建筑的内涵和韵律。
他追求简洁而刚毅的几何结构，善于利用立方体和长方体等基本形体，通过精确的布局和设计来达到空间的流畅性和通透感。
例如他的代表作之一——巴塞罗那巴比伦国王广场德国馆，这座建筑将空间的流线设计得异常流畅，空间的布局合理且自然，呈现出极致的空间美感。
三、光线的运用密斯·凡德罗善于利用光线来表达建筑的质感和气质。
他充分运用自然光线和人工光线的组合，让光线在建筑中穿过材料和空间的交汇处，从而营造出美感和气氛。
例如他的代表作之一——芝加哥西蒙斯能源国家技术中心，这座建筑的设计将光线带入建筑内部，光线营造出空间的开放感和简洁感，展现了建筑内部丰富的层次和深度。
综上所述，密斯·凡德罗的建筑设计在材料、空间和光线的运用上都表达了他独特的建筑理念，他的设计风格简洁而精致，强调材料的本质美感和空间的流畅性，通过光线的运用点缀出建筑的气质和韵律。
这种倡导材料和空间本质的建筑风格是现代建筑的重要组成部分，也为后来的建筑设计带来了重要的启示和影响。
现代设计二密斯凡德罗、格罗佩斯作品赏析
米斯·凡德罗：密斯·凡·德·罗，德国人，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念，提倡纯净、简洁的建筑表现。
密斯·凡德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
密斯的作品具有整洁和骨架外露的外观，灵活多变的流动空间，简练而制作精细的细部。
新材料钢铁和玻璃的普及，以及密斯少即是多的设计思想，使他的建筑都有简洁纯净的效果。
1929年．密斯设计了巴塞罗那国际博览会德国馆，他突出的运用了现代主义建筑的几乎全部特征，简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式，并设计了著名的现代主义经典椅子——巴塞罗那椅，使他一举成名，称为世界公认的设计大师。
巴塞罗那国际博览会的德国馆是密斯设计生涯的重要转折点和里程碑。
这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。
是现代建筑运动早期的代表作品。
它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式流动空间概念的代表作。
博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。
密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。
密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。
在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。
密斯少即是多的名言，巴塞罗那的德国馆是最好的解释。
德国柏林新国家美术馆的设计标志着密斯人生最后乃至最高的到达，是密斯的封笔之作。
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）是20世纪建筑设计中的重要人物，被广泛认为是现代主义建筑的奠基人之一。
他的设计理念和表达方式在建筑界产生了深远的影响，并成为许多建筑师和设计师的灵感来源。
本文将对密斯·凡德罗的设计理念在建筑设计中的表达进行分析。
密斯·凡德罗强调形式与功能的一致性。
他认为建筑的形式应该直接来源于其功能和结构的要求。
他倡导简洁、清晰、几乎无装饰的设计，追求纯粹的形式和空间。
他的作品中常常使用简单的几何形状，如长方形、正方形和圆形。
他设计的巴塞罗那凳就是由两个长方形和两个十字形的镜面形状组成。
他注重空间流动和连续性。
密斯·凡德罗的建筑设计常常将室内空间与室外环境融为一体，通过大面积的玻璃墙和开放的平面设计打破了传统建筑中封闭和隔离的界限。
他的德国巴黎馆采用了大面积的玻璃幕墙，使内部空间与周围的花园和景观自然地连接在一起。
凡德罗的建筑设计注重材料和结构的真实性和简洁性。
他倡导使用工业化的材料，如钢、混凝土和玻璃，以实现更大的开放空间和更自由的设计。
他的作品中常常可以看到裸露的结构和构件，利用材料的本质特性来表达建筑的力学和结构。
他设计的诺贝尔墨西哥住宅使用了明亮的混凝土结构和大面积的玻璃墙，展示了材料的简洁和纯粹。
密斯·凡德罗的设计中强调建筑的整体性和比例感。
他将建筑视为一个整体，注重各个部分之间的比例和关系。
他通过精确而细致的平面布局和立面设计，追求建筑空间的和谐和平衡。
他的建筑作品常常呈现出简洁、精确和无冗余的视觉效果。
他设计的新国家美术馆采用了大量的直线和平行线条，呈现出简洁而富有节奏感的立面设计。
密斯·凡德罗的设计理念在建筑设计中的表达以形式与功能的一致性、空间流动和连续性、材料和结构的真实性和简洁性以及整体性和比例感为核心。
他追求简约、纯粹和高度精细的设计风格，对现代建筑产生了深远的影响，并成为建筑界的经典之一。
密斯.凡.德.罗课件
家具设计大师
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尽管密斯基本上被看作是一位建筑大师，
但其充满创新意识和设计活力的家具设计也使他 成为第一代现代家具设计大师之一。其家具设计 的精美的比例，精心推敲的细部工艺，材料的纯 净与完整，以及设计观念的直接了当，最典型地 体现了现代设计的观念。
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密斯生于德国亚琛，这个城市古老而简洁的
建筑给他内心留下强烈印象，而石匠家庭出身的
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图析原理
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图析原理
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[德] 密斯﹒凡﹒德﹒罗（Ludwig Mies Van Der Rohe）
范斯沃斯住宅
“……当我们徘徊于古老传统时，我们将永远不能超出 那古老的框子，特别是我们物质高度发展和城市繁荣的 今天，就会对房子有较高的要求，特别是空间的结构和 用材的选择。第一个要求就是把建筑物的功能作为建筑 物设计的出发点，空间内部的开放和灵活，这对现代人 工作学习和生活就会变得非常的重要……这座房子有如 此多的缺点，我只能说声对不起了，愿承担一切损失。”
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H 形空间划分
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用围合的多少形成空间的导向
过渡平台
主平台室外
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融合
纯净
通透
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设计上的不足
心理角度
私密性上的问题
功能角度
冬季采暖问题 夏季室内通风问题
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克朗楼
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密斯的启示3篇
密斯的启示3篇密斯的启示1密斯的启示密斯·凡·德·罗的作品被誉为20世纪建筑的代表之一，他开创了现代建筑的先河，奠定了现代建筑设计的基础。
在学习和欣赏密斯的作品过程中，我们能够感受到他对建筑空间的独特理解，以及对现代建筑设计的深刻思考。
本文将探讨密斯的作品对现代建筑的启示。
1. 空间的定义密斯的建筑作品无一不体现着对空间的独特理解。
他讲究空间的清晰边界，提倡形式和功能的统一。
他的设计注重建筑空间内在的秩序和结构，一步步推导出形式上的正确性。
例如，德国柏林国会大厦，明确界定了公共空间和议会空间，让空间定义更清晰。
他的建筑作品体现了建筑物和环境的相互作用关系，让建筑和环境相得益彰。
2. 实用性和美感的平衡密斯的建筑作品在追求实用性的基础上，完美平衡了美感和人性化。
他注重人的舒适感，同时也关注建筑的美感。
他的建筑作品既实用又美观，比如德国柏林国会大厦连接议会大厅和议员的办公室，让政治家更快地交流，同时也让游客欣赏到美丽的景观。
3. 空间的流动性密斯的作品注重空间的流动性，主张人的行动要顺畅，在没有阻碍的情况下，让人在空间中具有某种流动感。
他在空间的设计中，通过有机地组合立柱和墙壁创造出结束和开放的空间，建筑和自然相互融合。
例如，纽约的西奥菲斯楼大厦，建筑物和街道之间通过廊柱相联的设计，形成了一个流畅的过渡状态，建筑的空间也更加宽敞明亮。
4. 素材的选择密斯的作品素材的材质简洁，大量运用了钢、玻璃等工业材料。
他崇尚材料的自然本质，表面处理尽量少用装饰性，让结构和功能显得更直观。
材料的选择和处理方式可以表现出建筑物的性格和特性，例如柏林马丁·格罗比厅的玻璃屋檐在天空中似乎漂浮，与整个建筑和环境相融合。
通过学习和欣赏密斯的作品，我们不仅可以领略到现代建筑的经典之作，同时也能够感受到他对建筑设计的深入思考。
他的建筑作品对于现代建筑的启示是巨大的。
我们可以从中汲取设计灵感，提高自己的设计水平。
浅论密斯凡德罗“少既是多”的设计哲学
浅论密斯凡德罗“少既是多”的设计哲学
密斯凡德罗的设计哲学“少即是多”在现代建筑设计史上的一大突破，它打破了传统设计的条条框框对后世产生了极其深远的影响。
他的这一建筑哲学在他的作品中的到了充分的体现。
在密斯的经典作品巴塞罗那德国馆中，整个场馆中除了一些椅子和必要设施以外几乎没有任何其他东西。
场馆没用使用传统的墙体承重的方式，而是利用了8根钢柱作为承重结构，从而使墙体得以自用穿插，不仅将有限的空间合理的划分，墙体也成为了一种引导物让游客能有序的在展馆中穿行。
同时值得一提的是整座场馆放弃了孤立封闭的室内空间，而是采用了室内外空间连接的方式，使用不同的建筑材料，让空间产生流动性，最终使整座展览馆本身也成为了一件完美的展示品，受人称赞。
如果说巴塞罗那德国馆是密斯“少即是多”理念的典型代表，那德国柏林新国家美术馆就是他“少即是多”理念对的终极体现。
场馆的平面几乎是一个正方形，钢架作为外露的支撑结构，玻璃幕墙将内部空间完全展示在人们面前。
密斯在这件作品中完全摒弃了所有不必要的东西，将他心中认为的终极建筑展现在世人面前。
这件作品作为密斯的封笔之作，受到了不少的褒赞，但是也有许多人认为这是一个疯子的最后疯狂。
密斯的一生是突破创新的一生，他的建筑哲学在我们现在看来也许很普通，但这更体现了他对后世的影响之深远。
密斯凡德罗无疑是现代艺术设计上的英雄。
柏林新国家美术馆
范斯沃斯住宅
一个架空的四边透明的玻璃盒子，象水晶一般纯净
巴塞罗那国际博览会德国馆
密斯· 凡德罗流动空间概念的代表作之一
光和玻璃的神殿
我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义。
如果说艺术的本质是向原点的回归，那么密斯是通过“新国家美术馆”这件封笔作， 回归到绝对主义绘画的偶像“黑色的正方形”所要表现的终极世界。当我们对弗里德 里希的绘画进行连续考察之后，会发现这位浪漫主义的顶级画家一生的作品，是一个 “祈”的人生旅程，那么作为浪漫主义文脉的继承者密斯?凡德罗的建筑，则是虔诚的 “祈”之生涯写照。[美术馆本身是一件钢与玻璃的雕塑，里面的陈列品有从印象派到 德国表现主义、现实主义、立体主义的绘画作品，乃至亨利· 摩尔等人的大型雕塑．
德国柏林新国家美术馆
密斯的名声，从1929年设计巴塞罗纳国际博览会德国馆开始，走过40年的人生，为他 的祖国设计的新国家美术馆，标志着人生最后乃至最高的到达。和巴塞罗纳的德国馆 相比，晚年的设计已经是在单纯的造型中寻找到归宿，他为新国家美术馆设计的是一 个几乎不需要进行任何切割的巨大正方。 密斯同样崇尚绝对主义绘画的崇高性，并试图建造了一座绝对主义的殿堂，这座新国 家美术馆，与马列维奇那件“黑色的正方形”作品在精神上有着认同关系。只不过密 斯是把灰色的正方形地面当作画布，如果我们的视角是从空中垂直看这座建筑，就是 一个黑色的正方形，最好的说明是这座建筑的施工图纸上再清楚不过地展示了正方形 和边缘的关系。然而真正的震撼不是来自从俯视的角度，而是当你走进这个美术馆， 只有八根柱子悬挑起来的巨大黑色正方形屋顶，盖在所有人的头顶上，形成巨大的压 迫感。
柏林新国家美术馆是现代建筑的先驱密 斯· 德罗所建，美术馆本身是一件钢与玻 凡· 璃的雕塑，里面的陈列品有从印象派到德 国表现主义、现实主义、立体主义的绘画 作品，乃至亨利· 摩尔等人的大型雕塑。
密斯柏林新国家美术馆
设计理念
室外·雕塑
展览馆前设置了一组金属人形抽象雕 塑，与玻璃盒的建筑十分协调。
Байду номын сангаас
设计理念
平面·尺度
柏林国家美术馆新馆的基本网格模数
是1.2米，同之前的建筑一样，它最直观 的反应在底座平台的地面铺装上，每块 花岗石铺块的大小正是1.2米见方，与底 座对应的钢构顶棚的每一格构构成，因 而顶棚的整体轴线尺寸是3.6×18=64.8 米见方。地面上的展览大厅四周都是玻 璃墙，面积为54×54m。
美术馆本身是一件钢与玻璃的雕塑，立面的 陈列品有从印象派到德国表现主义、现实主义、 立体主义的绘画作品，乃至亨利·摩尔等人的 大型雕塑。在它的对面，柏林爱乐音乐厅金黄 色的墙面和曲折的造型有如乐海中的扬起的风 帆。
设计理念
地理·气候
密斯崇尚绝对主义绘画的崇高性，并试图建造了 一座绝对主义的殿堂，这座新国家美术馆，与马 列维奇那件“黑色正方形”作品在精神上有着认 同关系。只不过密斯把黑色的正方形当作画布。
柏林新国家美术馆 密斯·凡·德罗 1968
密斯·凡·德罗
1886.03—1969.08
密斯是二十世纪中期世界上最著 名的四位现代建筑大师之一。坚持 “少就是多”的建筑设计哲学，在处 理手法上主张“流动空间”的新概念。 他的设计作品中各个细部精简到不可 再精简的绝对境界，不少作品结构几 乎完全暴露，但是它们高贵、雅致， 已使结构本身升华为建筑艺术。
设计理念
平面·尺度
美术馆的地面只作临时性展览之用，
主要美术品陈列在地下层之中，其他服 务设施也在地下。
其他
建筑大师解析——密斯凡德罗课件
社会影响
历史价值的缺失
现代主义建筑强调功能性和实用性， 但有时忽略了社会和文化的影响，可 能造成社会分裂和文化冲突。
现代主义建筑往往摒弃传统建筑风格 和历史价值，导致城市和地区的独特 性和历史义建筑往往追求短期效益，缺 乏对环境可持续性的考虑，对自然资 源的消耗较大。
REPORT
详细描述
这一理念源于密斯凡德罗对现代主义建筑的理解，他认为建筑应该以最简单、最 直接的方式表达其功能和形式，而不是通过繁琐的装饰来掩盖其本质。他主张通 过精确的线条、简单的几何形状和高质量的材料来实现这一理念。
流动空间的追求
总结词
密斯凡德罗追求流动空间的设计理念，旨在打破传统建筑的 封闭和固定空间模式，使空间更加开放、自由和灵活。
详细描述
他的设计理念和作品对现代建筑设计产生了深远的影响。他的“少即是多”理念被广泛接受和应用， 成为现代主义建筑的一个重要特征。同时，他的流动空间和材料运用也对后来的建筑设计产生了深远 的影响，推动了现代主义建筑的进一步发展。
REPORT
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMAR Y
03
CATALOG
DATE
ANALYSIS
SUMMAR Y
06
总结与思考
密斯凡德罗对现代建筑的贡献与影响
贡献
密斯凡德罗作为现代主义建筑的代表人物， 对现代建筑的发展做出了巨大贡献。他提出 了“少即是多”的设计理念，强调简约、功 能主义和技术的美学，对后世建筑师产生了 深远影响。
影响
密斯凡德罗的作品和思想影响了世界各地的 建筑，尤其在欧洲和美国，他的作品成为现 代主义建筑的经典范例，对城市规划和建设
REPORT
THANKS
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）是20世纪最重要的建筑师之一，他的建筑作品以简约、纯粹的设计风格闻名于世。
他的设计理念在建筑设计中得到了广泛的应用和借鉴，对当代建筑设计产生了深远的影响。
本文将对密斯·凡德罗的设计理念及其在建筑设计中的表达进行分析。
一、简约至上密斯·凡德罗一直坚持“简约至上”的设计理念。
他主张用最简单的线条和几何形状来表达建筑的本质，摒弃了过多的装饰和细节。
他认为，建筑的美在于它的内在结构和形式，而不在于外部的装饰。
这种简约的设计风格被称为“凡德罗式”。
在密斯·凡德罗的建筑作品中，可以清晰地看到这种简约至上的设计理念。
比如他设计的德国巴伐利亚国王花园展览馆，整个建筑都由简单的水平和垂直线条构成，没有任何多余的装饰，整体呈现出一种简洁、纯粹的美感。
在建筑设计中，密斯·凡德罗的简约至上理念对当代的建筑设计师产生了深远的影响。
很多建筑师在设计中都会借鉴这种简约的风格，力求用最简单的形式表达建筑的内在结构和美感。
二、注重功能性密斯·凡德罗的建筑作品强调功能性，他认为建筑的设计应该服从功能的需要。
在他看来，建筑师的首要任务是满足建筑的使用功能，而不是追求华丽的外观。
他主张“形式应服从功能”，建筑的外观和内部结构应该紧密结合，相辅相成。
在密斯·凡德罗的建筑作品中，可以看到他对功能性的注重。
比如他设计的巴塞罗那德国馆，建筑结构简洁明了，内部空间布局合理，充分满足了展览和活动的功能需求。
这种注重功能性的设计理念在当代的建筑设计中得到了广泛的借鉴和应用。
三、开放式空间密斯·凡德罗的建筑作品以开放式的空间设计闻名于世。
他认为，建筑的空间应该是开放的，人们可以自由地在其中活动和交流。
他主张建筑内部的空间应该是连续、流动的，而不是封闭的房间。
他的作品中常常运用大面积的玻璃幕墙，将室内与室外空间连接起来，创造一种开放、通透的空间氛围。
密斯经典建筑作品分析
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在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间已清晰 完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条形 庭院，然而它是透明的在外观上被整合到统一的玻璃体量 中，不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑外观，从而最 大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除。
卧 室
宴会厅
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形式美
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以简单的几何图形求统一
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主从与重点
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用围合的多少形成空间的导向
过渡平台
主平台室外
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视觉的延续 ✿
融合
纯净
通透
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伊利诺伊理工学院
1939-1958 美国 .芝加哥
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柏林新国家美术馆
此处输入副标题
20世纪60年代初-1968年 德国.柏林
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美术馆为两层的正方形建筑，一层在 地面，一层在地下。地面上的展览大 厅四周都是玻璃墙，面积为54×54m 。上面是钢的平屋顶，每边长64．8m 。井字形屋架由8．4米高的八根十字 形截面钢柱支撑着；柱子不是放在回 廊的四个角上，而是放在四个边上， 柱子与屋面的接头处，按力学的要求 ，把它精简到只有一个小圆球。建筑 物四周全是大面积的玻璃围墙，大厅 内部只用活动隔断布置一些流动性的 展览。
密斯·凡·德·罗的建筑
——“少就是多”的绝对境界 “少就是多”
简介： 简介：
1886年，密斯生于德国亚琛，1969 年过世于美国芝加哥，原名为玛丽 亚·路德维希·密夏埃尔·密斯，建立自 己的实验室之后便更名为密 斯·凡·德·罗。 著名的现代主义建筑大师之一。与 赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐 名，并称二十世纪中期现代建筑四 大师。 密斯坚持“少就是多”的建筑设哲 学，在处理手法上主张流动空念。 Ludwig·Mies·van·der·Rohe
独具特色的设计理念： 独具特色的设计理念：
20世纪世界最伟大的建筑大师之一的路德维希·密斯·凡·德·罗,在被要求用 一句话来描述他成功的原因时，他只说了五个字:“魔鬼在细节 魔鬼在细节”；由此可见 魔鬼在细节 他的严谨与他的理念。 当“少就是多 少就是多”从密斯口中说出来时，是指德国人的严谨与理性，少绝不 少就是多 是空白而是精简，多也绝不是拥挤而是完美和开放性的空间。密斯的建筑 艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心 制作结构。 密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索， 发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨 架露明的外观，灵活多变的流动空间 流动空间以及简练而制作精致的细部。 流动空间
巴塞罗那展览馆密斯·凡德罗流动空间概念的代 巴塞罗那展览馆密斯 凡德罗流动空间概念的代 表作之一。 表作之一。
经典代表作： 经Байду номын сангаас代表作：
1919年密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案，让他 赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风格的建筑，并 在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆 巴塞罗那世界博览会德国馆时，达到事业高峰。 巴塞罗那世界博览会德国馆 1930年密斯在捷克波尔诺的作品图根哈特别墅 图根哈特别墅也被视为此高峰 图根哈特别墅 期的经典建筑。 西格兰姆大楼为世界上第一栋高层的玻璃帷幕大楼。展现了密 西格兰姆大楼 斯所提出的「少即是多」原则。 1968 年，德国柏林新国家美术馆 德国柏林新国家美术馆。密斯是通过这件封笔作，回 德国柏林新国家美术馆 归到绝对主义绘画的偶像“黑色的正方形”所要表现的终极世 界。
建筑大师密斯凡德罗
密斯•凡•德•罗的设计思想和设计风格： • 少即是多
• 少"不是空白而是精简,"多"不是拥挤而是完美.密斯的建筑艺术依赖
于结构,但不受结构限制,它从结构中产生,反过来又要求精心制作结
构."Less is more ",密斯对他的学生如是说"我希望你们能明白,建筑 与形式的创造无关.“ 巴塞罗那的德国馆是这样一个例子,在这件德国用来参加1929年世 界博览会的展品中,你绝对见不到仸何一件附加于建筑之上的多余的 东西,没有杂乱的装饰,没有无中生有的变化.没有奇形怪状的摆设品. 有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间.
整个建筑没有附加的雕刻装饰，然 而对建筑材料的颜色、纹理、质地 的选择十分精细，搭配异常考究， 比例推敲精当，使整个建筑物显出 高贵、雅致、生动、鲜亮的品质， 向人们展示了历史上前所未有的建 筑艺术质量。
展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广 泛影响，也使密斯成为当时世界上最 受注目的现代建筑师。
德国馆在建筑空间划分和
一层流线分析图
一层功能分析图
►
然而在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以清晰 完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条形庭院，然 而它是透明的，在外观上被整合到统一的玻璃体量中，不再是利用 封闭的石材墙面来作为建筑外观，从而最大限度地使室内外空间的 边界弱化甚至消除。
一层平面的流 动空间，对人 的空间心理的 限定和释放， 运用一些出挑 的墙壁和弧形 的隔墙，又给 人一种空间导 向。错觉后拥 有一种无限的 感觉。
巴塞罗那椅平面与各立面图
布尔诺椅
密斯对于工艺也十分重视，他常常对每一件东西都要计算到最后 一毫米。例如带状金属片的宽与厚以及在交接点处的曲率半径、 皮带的宽和间隔、皮垫子的长方形比例等，这也体现了他“上帝 存在于细部”的思想。
柏林新国家美术馆分析
柏林新国家美术馆摘要：在密斯职业生涯的最后作品——柏林国家美术馆新馆中，密斯对克朗楼式的“盒子体系”进行了义无反顾的解体，将原本纠缠在一起的皮、骨、顶棚、基座等建构要素彻底离析出来，各归其位，并更加完美地契入匀质建构秩序，从而规避了盒子体系的固有顽疾。
然而，匀质体系的先天特性决定了其间永远无法容纳柱、墙等厚度元素，这也是密斯一生建构探索的局限所在。
关键词：玻璃现代密斯国家美术馆新馆解体匀质秩序局限我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义。
——密斯·凡·德·罗柏林新国家美术馆是现代建筑的先驱密斯·凡·德·罗所建，美术馆本身是一件钢与玻璃的雕塑，里面的陈列品有从印象派到德国表现主义、现实主义、立体主义的绘画作品，乃至亨利·摩尔等人的大型雕塑。
在它的对面，柏林爱乐音乐厅金黄色的墙面和曲折和造型有如乐海中的扬起的风帆。
①在建筑设计师中，惟有一人是年轻人也能捍卫的，这就是密斯·凡·德·罗。
密斯从不过问政治，并且坚定地反对功能主义立场。
没有人能指责密斯的住宅看来像是工厂。
有两个因素使密斯被人们接受为可能的新建筑师。
首先，他受到保守派的尊重，即使“为德意志文化斗争联盟”也不反对他。
其次，他在……国家银行新楼的设计竞赛中取胜。
评委都是一些老一辈的建筑师和银行界代表。
假如（可能是个很长的“假如”）密斯能够建造此楼，他的地位将得以稳固。
国家银行有一项好的现代设计将满足人们对纪念性的新需要，而尤其甚者，它将向德国知识界和全世界证明，新德国并不是一心一意要毁灭近年来正在蓬勃发展的现代艺术。
——菲利普·约翰逊“第三帝国之建筑”，《号角与猎犬》，1933年②建筑师以其空间形式来反映时代精神的。
③60年代，美国已经全面接受现代建筑风格，密斯是这种风格的奠基人，因此形成了以他为核心的“密斯主义”、“密斯派”，玻璃盒子、“少就是多”、包豪斯式的钢管家具或者巴塞罗那椅子成为标准语汇。
柏林新国家美术馆分析
柏林新国家美术馆分析柏林新国家美术馆摘要：在密斯职业生涯的最后作品——柏林国家美术馆新馆中，密斯对克朗楼式的“盒子体系”进行了义无反顾的解体，将原本纠缠在一起的皮、骨、顶棚、基座等建构要素彻底离析出来，各归其位，并更加完美地契入匀质建构秩序，从而规避了盒子体系的固有顽疾。
然而，匀质体系的先天特性决定了其间永远无法容纳柱、墙等厚度元素，这也是密斯一生建构探索的局限所在。
关键词：玻璃现代密斯国家美术馆新馆解体匀质秩序局限我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义。
——密斯·凡·德·罗柏林新国家美术馆是现代建筑的先驱密斯·凡·德·罗所建，美术馆本身是一件钢与玻璃的雕塑，里面的陈列品有从印象派到德国表现主义、现实主义、立体主义的绘画作品，乃至亨利·摩尔等人的大型雕塑。
在它的对面，柏林爱乐音乐厅金黄色的墙面和曲折和造型有如乐海中的扬起的风帆。
①在建筑设计师中，惟有一人是年轻人也能捍卫的，这就是密斯·凡·德·罗。
密斯从不过问政治，并且坚定地反对功能主义立场。
没有人能指责密斯的住宅看来像是工厂。
有两个因素使密斯被人们接受为可能的新建筑师。
首先，他受到保守派的尊重，即使“为德意志文化斗争联盟”也不反对他。
其次，他在……国家银行新楼的设计竞赛中取胜。
评委都是一些老一辈的建筑师和银行界代表。
假如（可能是个很长的“假如”）密斯能够建造此楼，他的地位将得以稳固。
国家银行有一项好的现代设计将满足人们对纪念性的新需要，而尤其甚者，它将向德国知识界和全世界证明，新德国并不是一心一意要毁灭近年来正在蓬勃发展的现代艺术。
——菲利普·约翰逊“第三帝国之建筑”，《号角与猎犬》，1933年②建筑师以其空间形式来反映时代精神的。
③60年代，美国已经全面接受现代建筑风格，密斯是这种风格的奠基人，因此形成了以他为核心的“密斯主义”、“密斯派”，玻璃盒子、“少就是多”、包豪斯式的钢管家具或者巴塞罗那椅子成为标准语汇。
路德维希·密斯·凡德罗
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种 具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多 变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量 运用，这使之成为其成功的标志
与柯布西耶一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从 中学到了相当多的东西。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格 罗皮乌斯（Walter Gropius）遗留的风格。
在“流通空间”中，大的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间，当我们把其
全面空间 中的隔墙移走，留下来的将是一大片空间整体。在这片空间中，我们可以随意布
置，将其改造成任何我们想要的形式
代表作品解析①
伊利诺伊理工学院
伊利诺伊理工学院校园规划，（1939年-1958年），芝加哥，其中建筑 设计包括包伊利诺伊理工学院克朗楼（建筑与城市规划教学楼）、伊利 诺伊理工学院化学系教学楼等，
Thanks
南昌大学科学技术学院 市场营销142盛莉
代表作品解析④
西格拉姆大厦
位于美国纽约市中心的西格拉姆大厦建于 1954～1958年，共38层，高158米，总 投资450万美元，设计者是著名建筑师密 斯·凡·德·罗和菲利普·约翰逊。大厦的设计 风格体现了密斯·凡·德·罗一贯的主张，那 就是基于对框架结构的深刻解读，发展出 一种强有力的建筑美学。那就是用简化的 结构体系，精简的结构构件，讲究的结构 逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划 分的大空间，完美演绎“少即是多”的建 筑原理。
设计思想总结
• 密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在 建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端 简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活 多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。密斯在很大 程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这 归功于他父亲对其技术的教导。虽然他从未受过正规的建 筑学习，但他很小随其父学石工，对材料的性质和施工技 艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。作为 钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”（ less is more）的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺 术特色，也影响了全世界。
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简介：密斯崇尚绝对主义绘画的崇高性，并试图建造了一座绝对主义的殿堂，这座新国家
美术馆，与马列维奇那件“黑色的正方形”作品在精神上有着认同关系。
他一生推崇“lessismore”，柏林美术馆作为密斯凡德罗的封笔之作，遵循了这个观点，并将屋顶、皮、骨、基座等抽离开来后再放到一起，带来了震撼的效果。
场地：柏林国家新美术馆位于肯珀广场（Kemperplatz），广场的另一侧是由汉斯沙龙建造
的柏林爱乐音乐厅，广场旁边是当时战后因不同意识形态的斗争而分裂成东西两部分的波茨坦广场（Potzdamerplatz），柏林墙推到后现在成为发达的商业区。
空间：
1）建筑室外为90cm的基座，建筑外表皮覆盖了大量地玻璃墙面，将室外的景色引入到室内，同时又投射了室外的景色在玻璃上，使内外的界限变得模糊。
2）建筑室内空间主要分为两部分，常设展示空间和策划展示空间。
其中，常设位于基座当中，基本上位于地下。
而策划空间则位于其上，其上只用8根细钢柱支撑了边长64.8m的正方形屋顶，室内的分隔主要是用活动隔板，可以根据不同的需要调整，创造了空间的更多可能性，这也是密斯的一个重要的理论——universalspace（通用空间）的一个很好的践行。
通用空间指的就是他能容纳各种功能，又能产生所有功能。
他还利用了钢框架和玻璃的材料特性，使整个建筑空间都显得十分空灵通透。
3）缺点：过分追求了纯粹性，常设展览安排在地下，导致功能布局不合理。
欣赏展品的趣味不在其考虑范围内，密斯也自己说过，“我不要趣味，我只要优秀”。
参考文献：1. 《东西方的会合》， [瑞士] 维尔纳·布雷泽，中国建筑工业出版社， 2006-
2. 《建筑，思考的符号》， [韩]承孝相，清华大学出版社，2008.1。