从女权主义角度论琐事的主题
女性主义辩论辩题
女性主义辩论辩题女性主义辩手观点：正方，女性主义是一种社会运动，旨在争取女性的平等权利和社会地位。
在当今社会，女性依然面临着诸多不公平待遇，包括工资差距、性别歧视、家庭暴力等问题。
因此，女性主义的存在是必要的，它帮助女性争取自己的权利，改善社会对女性的看法和对待方式。
首先，女性主义可以帮助消除性别歧视。
正如著名女权主义者格洛丽亚·斯坦姆所说，“女性的权利是人权”，女性应该享有与男性同等的权利和机会。
然而，现实中依然存在着性别歧视，女性在工作、教育和政治等方面面临着不公平待遇。
女性主义的存在可以帮助社会意识到这种不公平，并促使改变。
其次，女性主义有助于改善女性的社会地位。
在许多国家，女性的工资仍然低于男性，而且女性在家庭中的地位也不如男性稳固。
女性主义倡导平等，希望改变这种现状，让女性在社会和家庭中得到应有的尊重和地位。
最后，女性主义有助于改善家庭关系。
通过倡导家庭平等和尊重，女性主义可以帮助改善夫妻关系，让家庭成员之间更加平等和和谐。
例如，著名女权主义者贝蒂·弗里丹曾说过，“家庭是一个人的第一个社会，也是一个人的最后社会。
”女性主义的存在可以帮助改善家庭关系，让家庭成员之间更加平等和和谐。
综上所述，女性主义的存在是必要的，它可以帮助改善女性的社会地位，消除性别歧视，促进家庭关系的和谐。
因此，女性主义辩论辩题是有必要的。
反方，女性主义的存在并不是完全必要的。
首先，现代社会已经有了许多法律和政策来保护女性的权利，包括性别平等法律、反性别歧视法等。
因此，女性主义的存在并不是必要的，因为法律已经在保护女性的权利。
其次，女性主义的存在可能会导致对男性的歧视。
一些女性主义者过于偏激，对男性持有敌对态度，这种偏激的女性主义可能会加剧性别对立，不利于社会的和谐发展。
最后，女性主义并不是解决所有问题的唯一途径。
除了女性主义之外，还有其他途径来解决性别不平等问题，比如教育、文化传播等。
因此，女性主义并不是必要的，它并不能解决所有问题。
戏剧《琐事》中的性别歧视语言探析
戏剧《琐事》中的性别歧视语言探析作者：邱春英高红松来源：《文学教育·中旬版》2017年第12期内容摘要：苏珊·格拉斯佩尔的独幕剧《琐事》是一部极具女性主义色彩的作品。
剧本中随处可见的性别歧视语言体现了以主人公米妮·福斯特为代表的美国女性在政治上无权的社会现象。
分析该剧中人物的语言实例有助于读者了解语言使用中的性别歧视现象；解析米妮·福斯特悲惨命运有助于读者了解二十世纪初美国妇女倍受歧视的社会现实。
关键词：苏珊·格拉斯佩尔琐事性别歧视语言语言性别歧视苏姗·格拉斯佩尔的独幕剧《琐事》（Trifles，1916）通过家庭这个小小的窗口揭示了当时美国普遍存在的广大妇女备受歧视的社会不平等现象，引起了极大的社会反响①。
剧作家格拉斯佩尔以不带个人情感偏向的冷静笔触，选取生活中俯拾皆是的性别歧视语言，通过性格各异、身份不同的剧中人物之口，揭露了当时美国社会中女性遭受歧视的事实。
语言性别歧视现象常常表现为语言使用中对待女性的一种偏见和态度，而性别歧视语言则是女性政治上无权的体现。
在父权文化的影响下，性别歧视语言随处可见，其所反映的语言性别歧视现象屡见不鲜。
在言语中，性别歧视语言主要有四种表现形式：“偏袒一性别，损害另一性别；诋毁一性别，抬高另一性别；无视一性别存在，着重凸显另一性别；刻意掩盖，极力粉饰社会中普遍存在的性别歧视现象”（杨永林 204-205）。
本文从分析《琐事》的性别歧视语言入手，揭示在语言使用过程中所存在的歧视女性的现象。
一长久以来女性一直被看作是“屋子里的天使”。
其实，即使是在屋子里，女性的活动空间也更多地局限于厨房。
戏剧开始，亨德森先生一行人来到米妮家的厨房取暖并寻找证明米妮作案动机的线索。
大致扫视一圈后，男人们觉得这里不可能找到重要线索并决定离开。
当被问及是否有所发现时，彼得斯先生回答道：“没什么，都是些厨房杂物。
”（1048）②言语之中流露出厨房之事无足轻重。
《琐事》中女性的悲剧与觉醒
88《琐事》中女性的悲剧与觉醒张雨铮 华东师范大学摘要：《琐事》是苏珊·格莱斯佩尔第一部独立完成的独幕剧。
该剧被视为早期女性主义戏剧。
剧中讲述了一桩耐人寻味的谋杀案。
通过塑造剧中的女性人物，格莱斯佩尔描绘了女性在男权社会下的生活悲剧以及压迫下的觉醒。
本文将从不同角度分别分析剧中女性的悲剧与她们的觉醒之路。
关键词：《琐事》；苏珊·格莱斯佩尔；女性；悲剧；觉醒《琐事》是一部早期女性主义戏剧。
整个剧本故事放置于以男性为主导的社会背景之下，由明暗两条线索展开：明线是，约翰·赖特先生在家中死亡，彼得斯太太和黑尔太太在陪同她们的丈夫以及乔治·亨德森律师到现场取证的过程中发现了赖特太太的杀人动机和证据但却保守了秘密；暗线则是赖特太太的生活经历。
这两条线索中对女性形象的塑造，揭露了女性的生活悲剧，描绘了女性在压迫之下的觉醒之路。
一、女性的悲剧男女不平等的地位关系造成了女性的悲剧。
在主线中，男女的不平等关系体现在空间分配上。
福柯说，空间是共同生活和行使权力的基础[1]。
因此空间不仅是事物存在和发生的地点，还是权力和秩序的象征。
处于主导地位的男性在生产关系中占统治地位，因此决定了空间分配和管理。
相反，女性从属于男性，因而受限于她们被迫分配到的空间中。
剧本一开头，当赖特家的门被打开，男性立即走到火炉边并占领了舞台中心，而女性则跟随男性，只站在门口。
甚至当律师招呼女士们进屋取暖时，女性只向前迈了一小步。
随着剧情发展，男性逐渐控制了卧室、客厅和棚舍等中心空间。
但是女性却被拘禁在厨房里。
厨房被视为女性的空间。
在调查过程中，男性也来回进出厨房。
但他们只是嘲讽女性，从未想过厨房与案件紧密相关。
事实上，女性意识到男性鄙夷的态度且表达了不满。
当律师踢歪了水槽里的平底锅，黑尔太太表示不喜欢男人到厨房里指指点点。
黑尔太太拒绝男性进入厨房表达了对男性主导地位的反抗，但却也加重了男女之间的不平等。
如果男性无法进入厨房，那么厨房里就只有女性，这似乎变成了女性的自我隔离。
对男权的颠覆《琐事》的女权意识
对男权的颠覆:5琐事6的女权意识李款麻雪冬苏姗#格拉斯佩尔是20世纪美国戏剧界最活跃的作家之一,/普罗温斯顿剧社0创始人之一,但曾一度被人们所淡忘。
5琐事6(T rifle s)是其代表作,当年上演后得到了观众和评论家的一致好评,现已被译成多种文字,被誉为结构几乎完美无缺的戏剧精品。
[1]5琐事6的故事发生在1920年,在一个穷困、荒凉的农舍里,男主人赖特先生被勒死在自家床上,50多岁的女主人赖特太太是最大嫌疑人,被关押在镇上的看守所里。
次日,警长亨德森先生、乡村律师彼得斯先生和邻居黑尔先生到房子里来寻找谋杀的动机和线索。
彼得斯太太和黑尔太太也被叫来为赖特太太取衣物。
男人们不屑于关注厨房中的/琐事0,楼上楼下、屋里屋外四处寻找;而女人们通过仔细观察赖特太太生活中一些与她们自己生活中一样普通的/琐事0,偶然间发现了男人们要搜寻的材料:赖特太太是因为不堪丈夫的精神虐待,而将其勒死的。
出于强烈的心理认同,她们决定对此事缄口不谈,并把重要的证据)))一只被拧断脖子的金丝雀)))隐藏起来。
5琐事6看似一部简单的侦探剧,实则不然。
在以男性为中心的社会里,法律的制定和实施都是男人的事,男人有权决定女人的命运,就像5琐事6中警长先生、乡村律师有权决定赖特太太的命运一样。
然而女性并不接受此现实,她们拒绝传统,挑战权威,并为她们自己坚持正义。
5琐事6充分体现了男性和女性对法律和正义的标准有着截然不同的看法。
男性倾向于将道德原则理论化,而女性则具有移情的特点。
一些人认为黑尔太太和彼得斯太太一步一步发现的线索表明了女性对正义的定义不仅和社会及个人的影响相关,而且和男权行为的作用是分不开的。
女人们从正义的角度去断案,她们对赖特太太的不幸有更深的理解,这是那些从男性制定的法律的角度去断案的男人们所理解不了的。
看起来好像是女人们在无意中发现了事情的真相,而男人们一无所获。
这是偶然的吗?不,这是不可避免的。
女人们对案件的认识源于她们自己有着与赖特太太极为相似的生活经历,所以她们发现了真相。
苏珊格莱斯佩尔的独幕剧《琐事》的女性主义解读-精选文档
苏珊格莱斯佩尔的独幕剧《琐事》的女性主义解读-精选文档苏珊格莱斯佩尔的独幕剧《琐事》的女性主义解读《琐事》取材于格莱斯佩尔在得梅因当记者时报道的一宗真实的谋杀案，农民约翰被杀，警察把妻子米妮列为头号疑犯进行调查。
20世纪初的美国，女性们不再囿于家庭，然而又并未被外界社会所接纳，她们被夹在传统的男性世界和女性世界之间，处境尴尬。
在《琐事》这个剧作里，格莱斯佩尔运用了大量的讽刺与象征，试图揭示当女性的法律责任与她们的保护者以及对女性同胞的同情发生冲突之时，女性不得不面临着一场权力的争夺。
《琐事》一经上演便引起了前所未有的争议，也正因为如此，这部作品也轰动一时。
让人印象深刻的意象便是这个剧本的标题――“Trifles”。
根据韦氏词典给出的定义，“trifle”指的是一件几乎没有什么价值或重要性的无关紧要的物品或者事物。
这个标题本身就是个讽刺，仅仅“琐事”二字便可以看出当时女性在男权社会里卑微低贱的地位。
当时男性心目中的女性就是“trifles”，她们所从事的自然也都是“trifles”。
然而故事中当男人们焦头烂额，试图寻找凶杀案的线索的时候，女人们却在男人们不以为意的家务“琐事”里发现了案件的突破口。
为了能够更好地把握这个故事，我们有必要看看文中其他重要的意象和隐喻。
其中，“鸟”和“鸟笼”是主要的隐喻。
“鸟”暗指深居简出的米妮，而“鸟笼”则指代男权，这一点从约翰?莱特想方设法切断米妮与外界的联系可窥一斑。
自从米妮成为莱特夫人以后，一直可怜度日。
正如赫尔夫人所描述的，米妮“仿若一只小鸟――甜美，美丽，噤若寒蝉”（笔者译）（Glaspell 84）。
金丝雀的歌声为米妮将死的灵魂注入了活力，然而当约翰?莱特拧断金丝雀的脖子之时，他也掐断了米妮最后的生机。
当警长彼得斯夫人目睹约翰对米妮的残暴时，她说：“赫尔夫人，我知道麻木是什么感觉。
法律必须严惩罪犯”（笔者译）（Glaspell 86）。
然而她的言下之意却是希望法律严惩约翰对妻子米妮所施的暴行，而非严惩杀人凶手。
浅谈苏珊·格拉斯佩尔独幕剧《琐事》的艺术魅力
浅谈苏珊·格拉斯佩尔独幕剧《琐事》的艺术魅力摘要】苏珊·格拉斯佩尔是20世纪初为美国戏剧运动做出突出贡献而长期被忽视的剧作家。
她的独幕剧《琐事》描写了两性之间的矛盾, “缺席的女主角”无声的言说颠覆了男性的权威，独特的艺术视角，为观众提供了无限的思考空间，展示了独特的戏剧魅力。
【关键词】格拉斯佩尔；独幕剧《琐事》；女权主义意识1.引言苏珊·格拉斯佩尔是20世纪初为美国戏剧运动做出突出贡献而长期被忽视的剧作家。
1915年她与丈夫丈夫乔治·克拉姆·库克一起创立了“普罗文斯敦”剧团，这个实验性的剧团为打破百老汇商业性运作起到了开创性的作用，对同时期许多著名剧作家产生了深刻影响，其中包括尤金·奥尼尔。
她先后创作了约13个剧本，其中大多为独幕剧，1931年她因《艾莉森之家》获得普利策戏剧奖。
《琐事》首演后获得一致好评，几十年来常演不衰。
《琐事》写于1916年,描写的是发生在作者家乡迪金森县的一起凶杀案,村镇里的农民约翰·赖特在熟睡时被人勒死,而与他同床共眠的妻子却声称对此毫不知情［1］。
县检察官在案发后带领治安官等人进行现场勘探，为确定赖特太太的罪行寻找证据和线索，然而就在男人们一无所获的时候，两名帮忙拿东西的村中妇女却在厨房的“琐事”中发现了重要线索。
2.“缺席的女主角”无声的言说颠覆了男性的权威苏珊·格拉斯佩尔善于使用同性视角观察女性，用细腻的笔触观察刻画女性，探讨女性对自我和生命意义的追求。
女主角的缺席现象是格拉斯佩尔戏剧的显著特征之一，在《琐事》中她首次使用这种手法，整部剧所谈论的女主角莱特太太始终没有出场，她的形象是通过彼得斯太太和黑尔太太逐渐建立起来的。
这种缺席的方式不仅使独幕剧的篇幅得以延伸，也暗示了女性遇到了不能表达自己的声音的状况，陷入了不被他人理解的困境。
在案件的调查过程中,三个男人在楼上楼下，房前屋后仔细地查找作案线索和动机。
独幕剧《琐事》中女性主体意识的觉醒
独幕剧《琐事》中女性主体意识的觉醒作者：杨萌来源：《读书文摘（下半月）》2019年第06期[摘; 要：《琐事》是20世纪美国著名女性剧作家苏珊·格莱斯佩尔的一部早期独幕剧作品，她的作品中常常体现出独特的女性主义思想。
本文将结合当时社会中女性的地位来分析《琐事》中的女性角色在父权制度下承受各种压迫后的觉醒过程，并解释最终女性主体意识觉醒后颠覆男权的结果。
关键词：女性主体意识;苏珊·格莱斯佩尔;《琐事》;觉醒]一、创作背景《琐事》（1916）诞生于一个女性的地位和声音一直被忽视、被轻视的时代，女性有关的一切被认为是无足轻重的，历史记载中也鲜有女性的痕迹，仿佛女性就是与柴米油盐和生活中的琐事捆绑在一起的存在，没有其他更为重要的地位和影响。
苏珊·格莱斯佩尔（1876—1948）作为活跃的女权主义者，在得梅因（Des Moines）担任记者时，一桩真实的谋杀案引起她的注意，《琐事》（Trifles，1916）就是取材于这桩案件，通过创新的手法和多种技巧巧妙地设计剧情，彰显突出了女性主体意识的觉醒，体现了女性的价值和不可忽视的力量。
二、故事梗概与女性角色介绍《琐事》讲述了一桩发生在美国中西部一个平常农民家庭里谋杀案，农场主约翰·怀特在半夜被凶手勒死在自己家卧室的床上而睡在身旁的妻子却并未察觉。
约翰的妻子作为嫌疑人被监禁等候审判，检察官到案发现场寻找线索和证据，同行的还有警长和农场主的邻居（目击者）和他们两人的妻子。
二位太太在厨房中通过多个琐事透露的细节发现了案件背后的真相，并携手帮助凶手，即约翰·怀特的妻子掩盖罪证。
米妮·怀特就是被害人约翰·怀特先生的妻子，同时也是谋杀丈夫的凶手;彼德斯夫人是警长亨利·彼德斯的妻子;怀勒夫人是邻居（目击者）路易斯·怀勒的妻子。
三、米妮·怀特主体意识的觉醒从彼德斯夫人和怀勒夫人之间的对话中可以得知米妮·怀特在嫁给怀特先生前是一个在合唱队唱歌、喜欢穿白裙蓝丝带的美丽、活泼开朗的姑娘，但作为怀特夫人和约翰一起生活的20年里，无论她的肉体还是灵魂都被禁锢在这个阴冷、毫无生气的房子中，约翰自私、吝啬，拒绝在家中安装电话，不给米妮购买唱诗班的衣服，不让米妮加入妇女互助会，断绝了一切米妮与外界之间的联系。
语法偏离视角下《琐事》中女性意识的觉醒
2312019年15期总第455期语言文化研究ENGLISH ON CAMPUS语法偏离视角下《琐事》中女性意识的觉醒文/吴 献太的言行举止的改变、针脚的混乱以及断脖子的金丝雀体现了莱特太太的生活状况以及内心的挣扎，最后选择结束丈夫的生命，女性反抗意识终付诸行动。
2.非正面倾向。
非正面倾向有102处，其中有80处为“not”，既表现在三位男主人公寻找作案动机时与黑尔太太、彼得斯夫人的对话中，尤其是年轻、缺乏经验的县法官，在不重要的地方做笔记，对案件中线索不断提出疑问与否定，非正面倾向凸显三位男主人公的愚蠢可笑。
在彼得斯夫人与黑尔太太的对话中插入了大量的否定词，揭示了莱特太太日常生活的细节，“过去她穿着漂亮的衣服，活泼可爱，可那—唉，那是三十年前的事了。
”莱特太太从以前的活泼开朗，到婚后的闭门不出，被剥夺自由与权力、备受精神虐待的莱特太太最终走向灭绝之路。
非正面倾向的使用又表现了对男性专制的否定，女主人公们最后毅然选择了正义，把重要的破案证据－被拗断脖子的金丝雀带离案发现场，她们一致对抗男性的压迫与禁锢。
3.非明确指代。
非明确指代有147处，带“a”或“an”的不定指代有134处，既《琐事》情节制造悬念，又与主题相呼应。
“a”或“an”表泛指，《琐事》不仅仅体现莱特太太与其丈夫的矛盾，更泛指社会中整个女性群体与男性群体之间存在的矛盾。
故事大部分发生在厨房，刚开始部分，几位男主人公们肆无忌惮地进出厨房，看到肮脏凌乱的厨房，马上对莱特太太的行为表示不满，“这里乱七八糟”。
厨房是女性的领地，男性进入厨房是对女性的一种侵犯，而男性对此理所当然，彼得斯太太与黑尔太太一开始面对县法官对莱特太太指责时便为她辩解。
约翰·莱特生活刻板，与莱特太太结婚30年却没有属于自己的孩子，孩子既是一种生命的延续，更是一种未来的寄托与希望，“我想知道身边一直没有孩子会是什么样子。
他把那也同样扼杀了。
”莱特太太受尽精神与身体上的折磨后，为追求的权力与自由不惜用暴力去抗争，抨击了男性的蛮横自大。
女性主义在当代社会的作用辩论辩题
女性主义在当代社会的作用辩论辩题正方，女性主义在当代社会发挥着重要作用。
女性主义在当代社会发挥着重要作用，首先体现在促进性别平等方面。
女性主义运动的发展使得社会对性别歧视问题有了更深入的认识，促使政府和社会制定了一系列性别平等的法律法规。
比如，美国《平等支付法案》的通过，使得女性在工资待遇上得到了更多的保障，这就是女性主义在促进性别平等方面发挥了积极作用的一个例子。
其次，女性主义在推动女性参与社会、政治和经济生活方面也发挥着重要作用。
随着女性主义思潮的兴起，越来越多的女性意识到自己的权利和价值，积极参与到各个领域中。
比如，美国历史上第一位女性总统候选人希拉里·克林顿的出现，就是女性主义在政治领域推动女性参与的一个典型案例。
此外，女性主义在改变社会对女性角色的刻板印象方面也发挥了重要作用。
女性主义运动倡导女性在社会中的地位和权利，反对传统的性别角色刻板印象，使得社会对女性的认知有了积极的改变。
比如，女性主义对媒体的影响，使得越来越多的女性在电影、电视剧、广告等领域中扮演了积极、独立的形象，这有助于改变社会对女性的刻板印象。
综上所述，女性主义在当代社会发挥着重要作用，促进性别平等、推动女性参与社会、政治和经济生活、改变社会对女性角色的刻板印象等方面都有着积极的作用。
女性主义的发展对社会的进步起到了重要的推动作用。
反方，女性主义在当代社会并没有发挥重要作用。
女性主义在当代社会并没有发挥重要作用，首先体现在性别歧视问题依然存在。
尽管女性主义运动发展了几十年，但是在很多领域中，女性依然面临着性别歧视问题。
比如，女性在工资待遇、晋升机会等方面依然存在不公平的现象，这表明女性主义在促进性别平等方面并没有取得显著成果。
其次，女性主义并没有改变女性在社会中的地位和权利。
尽管女性参与社会、政治和经济生活的机会逐渐增加，但是女性在这些领域中的地位和权利依然不及男性。
比如，全球范围内女性在企业高管、政府高层等领域的比例依然较低，这表明女性主义在推动女性参与方面并没有取得显著成果。
女性主义运动的影响辩论辩题
女性主义运动的影响辩论辩题正方（女性主义运动的影响）。
女性主义运动对社会的影响是积极的。
首先，女性主义运动为女性争取了平等权利，使得女性在政治、经济和社会领域获得了更多的机会和权利。
例如，美国的《妇女权利宣言》和《平等权利修正案》等法律保障了女性的投票权和平等权利，为女性争取了平等的社会地位。
其次，女性主义运动促进了社会对性别歧视和暴力的关注，推动了社会对性别平等的认识和改变。
例如，女性主义运动倡导反对家庭暴力和性侵犯，使得这些问题得到了更多的关注和解决。
最后，女性主义运动激发了女性的自我意识和自我价值，使得女性更加自信和独立。
例如，女性主义运动倡导女性教育和职业发展，使得女性在社会中扮演了更加重要的角色。
反方（女性主义运动的影响）。
女性主义运动对社会的影响是消极的。
首先，女性主义运动使得社会出现了过分的性别对立和对立。
例如，一些女性主义者对男性进行过激的攻击和歧视，导致了社会的分裂和对立。
其次，女性主义运动使得女性过分强调自身的性别身份，忽视了个体的多样性和个性的发展。
例如，一些女性主义者过分强调女性的特殊性，使得女性在社会中被限制在了某种特定的形象和角色中。
最后，女性主义运动使得社会的性别关系变得紧张和敏感，导致了社会的不和谐和紧张。
例如，一些女性主义者对男性的权利和地位进行过分的攻击，导致了社会的性别关系变得紧张和不和谐。
综上所述，女性主义运动对社会的影响是双重的，既有积极的一面，也有消极的一面。
我们应该正确认识女性主义运动的影响，既要支持女性争取平等权利和社会地位，也要避免过分强调性别对立和对立。
正如英国作家玛格丽特·艾特伍德所说，“女性主义并不是要与男性为敌，而是要为女性争取平等的权利和地位。
”我们应该以平等和包容的态度看待女性主义运动，促进社会的和谐和发展。
女性主义戏剧《琐事》中的女性悲剧及觉醒研究
女性主义戏剧《琐事》中的女性悲剧及觉醒研究《琐事》是一部以女性为主题的戏剧，它展现了女性在家庭和社会中面临的各种困境和挑战。
女性在这个社会中经常受到歧视和限制，而《琐事》通过女性悲剧和觉醒的叙事，以及戏剧元素的运用，将这些问题呈现在观众面前。
本文将探讨《琐事》中的女性悲剧及觉醒研究。
首先，本文将分析女性悲剧的主要元素。
在《琐事》中，女性的悲剧往往源于社会和家庭的不公。
主人公赵晨茜是一个普通的家庭主妇，她的生活被家庭琐事充斥着，缺乏自我价值和尊重。
她和丈夫沈建南的关系也随着时间的推移而变得愈加恶劣。
她和儿子的关系也理应亲密，却因为沈建南的干预而变得疏远。
这些因素不断地压迫和伤害着赵晨茜的内心，最终导致了她的崩溃。
她的丈夫在她最需要帮助和支持时不能给予她积极的回应，儿子也在感情上背叛了她，使得赵晨茜的悲剧更加深刻和真实。
其次，本文将分析女性觉醒的主要元素。
在《琐事》中，女性的觉醒是一种自我意识的崛起。
赵晨茜的觉醒源于她的痛苦和无助。
她最终决定离开家庭并走向自由的道路。
这是一次精神上的解放，也是一种对自我价值的重新认识。
在离开家庭后，赵晨茜开始了自己的事业，并得到了自我认同和自我实现的机会。
她的觉醒是一种对女性身份的重新诠释，也是对社会不公和家庭压迫的抵抗。
通过女性悲剧和觉醒的叙述，观众能够深刻地理解了女性在家庭和社会中所承受的压力和困境，并激发了对歧视和限制的反抗。
最后，本文将探讨《琐事》中的戏剧元素。
《琐事》不仅仅是一个女性主义的戏剧，它也融合了丰富的戏剧元素。
剧本的叙述和人物性格的刻画非常细致入微，同时，舞台设计和灯光效果也为整个故事增添了深刻的情感和氛围。
特别是在赵晨茜的悲剧和觉醒场景中，戏剧元素的运用使得现实世界与想象世界相结合，呈现出了内心深处的痛苦和挣扎。
这种艺术手法让观众更加深入地理解剧中人物的情感和心理，也使得女性主题呈现得更加生动和真实。
综上所述，《琐事》是一部展现女性悲剧和觉醒的经典作品。
琐事颠覆男权：论《琐事》中的女权主义意识
＜ 事＞ 琐 的故事 是围绕 对约 翰 ・ 特 （ｏｎｗ恸 ｔ被 谋 赖 Ｊｈ ）
杀所进行的调查而展开 的， 故事完全发生在他 自家农舍 的 该
上演 了赖斯的＜ 计算 器＞ Ｔ ｅ ｄ ｉ ｃｉ ） 人 欣慰 的 （ ｈ Ａ ｄｎ Ｍａ ｎ ， ｇ ｈｅ 令 是， 奥尼尔 的＜ 天外边＞艮 炒 ｔｅ ｏ ￣ｎ 竟然还搬上百老 （ ｈ Ｈ ） Ｈ 汇的舞台。再 加上安德 森、 利、 华德 等人 的剧 作一 起呐 凯 霍
国戏剧 的发展 开始异军 突起 ， 正在 迎头 赶上 。 自 １１ ９ １年至 １２ ９ ０年的十年间 ， 在美 国戏剧界 发生 了翻天覆地 的变化 ， 出 的眼光细腻地描写 了男 女之间对 一些 问题所 持有 的不 同观 点以及女 性在生活中所 处的地位和作用 ， 深刻揭示了男女 问 的矛盾。本文 旨在从 明妮 ・ 赖特 （ ｒ ｉ Ｗｒ ｈ ） ￣ｍ ｅ ｉ ｔ因受到 长期 ｇ
喊助威 ， 国戏剧 的影响 日益 高 涨 ， ２ 纪 ２ 美 在 ０世 ０年代 形成 了空前繁荣 的 景象 ， 美 国诗歌 和小 说等 文学 形式 交相 辉 与
映、 相得益彰。１ …
院墙 内。舞台上仅有五人。有三位男性 即县法官乔 治 ・ 亨德
森、 司法 官彼得斯 以及 邻居农夫 黑尔。他们来到赖特家 寻找
的心灵窒息 ， 过 “ 声 的言说 ” 通 无 而杀 害其 丈夫 这 一事 实 出 发， 解构并颠覆隐藏在其背后却贯穿全剧 的传统 二元 对立体
系， 彰显作者的女权主义意识 。
现了小剧 场、 国戏剧 协会 、 院协会 、 美 剧 试验剧 团等 研究 、 编 写并表演戏剧 的许 多组织 ， 欧洲 剧坛 大家像易 卜 、 生 斯特林 堡 以及 肖伯纳等人 的剧作 陆续在 美 国舞 台上演 。更 重要 的 是 ， 国本土的剧作家 已开始引人注 目。比如剧院协会 已经 美
巾帼不让须眉
3.1 首先，《琐事》是一部典型的19世纪末20世纪初的女性非商业先锋独幕剧（non-commercial avant-garde one-act play）。地点局限在厨房，起居室等家居的地方，而且整个剧情围绕女性和琐碎的生活情节展开，但是却反映了深刻的道理。Glaspell正好生活在第一次女权主义浪潮时期（1815-1914年），欧美妇女纷纷哀叹妇女受传统婚姻家庭的桎梏，并且认为社会上双重道德标准必须终止。女性如果给予同等机会，也有独立自主的能力。《琐事》具有20世纪女性文学的一般特征，上述所有这些女权主义思想在《琐事》中都有体现。
4 结束语
Glaspell的《琐事》首先是一部很优秀的女性题材作品。在19世纪末20世纪初， 它除文学价值外，还有着不可估量的社会价值。在传统和历史赋予女性“柔弱，含蓄，羞怯，温存，崇尚娇美和习惯依附”后，这就似乎形成了一种集体无意识的美学，文学和社会思维。所幸这种观点在Glaspell的年代渐渐被广大觉醒的女性所摈弃，她们开始抗争制约她们发展和追求的桎梏。正如弗吉尼亚.沃尔夫曾说：“女作家只有在勇敢的承认了女性的局限后，才能至善至美”。文中对女性的刻画细腻而有力，含蓄却不失犀利的表现了作者的女权主义思想——女性勇敢走出传统角色，可以与男性平等的做任何事情，甚至可以做很多男性做不到的事情。当然她的创作动机是复杂的，Glaspell所生存的年代，她的生活经历，不幸的婚姻，创作经历，工作经验等一起孕育了这部闪光的戏剧的诞生。
关键次：Glaspell 女性抗争意识 创作动机
Women Can Play the Same Role as Men Do Байду номын сангаас
-----Probe into the motives for Glaspell’s Trifle and the feminism in it
女性主义的合理性与局限性：辩论辩题
女性主义的合理性与局限性：辩论辩题正方（女性主义的合理性）：女性主义的合理性在于它对于性别平等和女性权益的追求是正义的。
女性在社会中长期以来受到歧视和压迫，女性主义的出现正是为了改变这种不公平的现状。
正如女权主义者贝拉·阿巴祖所说，“女性主义是关于平等的，不是关于女性的优势。
”女性主义并不是要求女性取代男性，而是要求男女在社会中拥有平等的权利和机会。
此外，女性主义也强调了女性在家庭和职场中的地位，呼吁社会给予女性更多的支持和尊重。
女性主义的合理性还体现在它对于性别歧视和性别暴力的关注。
历史上，女性长期受到性别歧视和性别暴力的困扰，女性主义的出现为这些问题发出了响亮的呼吁。
正如美国作家玛格丽特·阿特伍德所说，“女性主义并不是要求女性世界的统治，而是要求男女平等的机会。
”女性主义的出现为性别歧视和性别暴力问题的解决提供了重要的思路和方法。
反方（女性主义的局限性）：女性主义的局限性在于它在追求性别平等的过程中可能会忽视其他群体的权益。
有些女性主义者在追求女性权益的过程中，可能会忽视其他群体，比如男性、跨性别者等。
正如英国作家瓦吉希·阿拉所说，“女性主义者应该意识到，性别平等并不仅仅是女性的事情，而是所有人的事情。
”因此，女性主义者需要在追求性别平等的过程中，更加关注其他群体的权益，避免出现排他性的现象。
女性主义的局限性还体现在它可能会强调女性的特权，而忽视男性的困境。
有些女性主义者在追求女性权益的过程中，可能会强调女性的特权，而忽视男性在家庭和职场中的困境。
正如美国作家贝蒂·弗里丹所说，“女性主义并不是要求女性的特权，而是要求男女平等的机会。
”因此，女性主义者需要更加关注男性在社会中的困境，避免出现对男性的歧视和忽视。
综上所述，女性主义的合理性在于它对于性别平等和女性权益的追求是正义的，同时也需要注意其局限性，避免忽视其他群体的权益和强调女性的特权。
只有在平等和包容的基础上，女性主义才能更好地为社会的发展和进步做出贡献。
女性主义对社会的影响辩论辩题
女性主义对社会的影响辩论辩题正方，女性主义对社会的影响是积极的。
女性主义的核心理念是追求性别平等，消除性别歧视，促进女性权利的实现。
女性主义的影响不仅在社会结构和法律制度上有所体现，更在文化、教育、家庭等方面产生了深远的影响。
首先，女性主义促进了社会的性别平等。
在过去，女性长期被边缘化和歧视，女性主义的兴起改变了这一局面，推动了社会对女性权利的重视和保障。
比如，女性主义运动争取了女性的选举权和工作权，使得女性在社会和政治领域有了更多的发言权和参与权。
正如美国女权主义者格洛丽亚·斯坦姆曾经说过的，“女性主义并不是要求女性取代男性，而是要求女性和男性平等。
”。
其次，女性主义对社会文化产生了深远的影响。
女性主义倡导尊重女性的权利和价值，推动了社会文化的变革。
比如，女性主义对艺术、文学、电影等领域的影响，使得女性的声音和视角得到了更多的呈现和关注，丰富了社会文化的多样性。
正如英国作家弗吉尼亚·伍尔夫曾经说过的，“女性主义并不是要求女性取代男性，而是要求女性和男性平等。
”。
最后，女性主义对家庭和教育也产生了重要的影响。
女性主义倡导男女平等的家庭关系和性别平等的教育观念，使得家庭和教育成为了培养性别平等观念的重要场所。
这有助于培养下一代更加开放、平等和包容的社会价值观。
正如美国女权主义者贝蒂·弗里丹曾经说过的，“女性主义并不是要求女性取代男性，而是要求女性和男性平等。
”。
综上所述，女性主义对社会的影响是积极的，它促进了性别平等，改变了社会文化，影响了家庭和教育，是社会进步的重要力量。
反方，女性主义对社会的影响是消极的。
女性主义运动的发展导致了一些负面影响，包括过分强调女性权利而忽视男性权利、过度政治正确导致言论自由受限、以及对家庭价值观念的冲击等。
首先，女性主义运动可能导致过分强调女性权利而忽视男性权利。
一些女性主义者过于强调女性的权利和地位，而忽视了男性在社会中的困境和挑战。
女性主义的合理性与局限性：辩论辩题
女性主义的合理性与局限性：辩论辩题正方，女性主义的合理性。
女性主义的合理性在于其致力于消除性别歧视和不平等对待，推动性别平等和女性权利的实现。
女性主义关注女性在社会、政治、经济和文化领域的地位和权力，并倡导消除性别歧视、打破性别定式，为女性争取平等权利和社会地位。
女性主义的合理性在于其提出了对于社会现状的批判，呼吁社会对女性的平等对待和尊重，这是符合社会进步和人权保障的。
女性主义的合理性还在于其对于传统性别观念和文化的挑战。
女性主义强调性别不应成为社会地位和机会分配的标准，呼吁打破传统的性别定式和规范，让每个人都有平等的权利和机会。
女性主义的合理性在于其对于社会现状的反思和批判，为促进社会的公平和正义发挥了积极的作用。
反方，女性主义的局限性。
女性主义的局限性在于其过度强调性别对立，忽视了男性权利和利益。
有些女性主义者对男性持有敌意态度，将所有的社会问题都归结为男性对女性的压迫和剥削，这种极端的立场不利于促进男女平等和社会和谐。
女性主义的局限性在于其忽视了男性在社会中所面临的困境和压力，忽视了男性在家庭和职场中所承担的责任和压力。
女性主义的局限性还在于其过度强调女性的特殊性和需求，忽视了个体差异和多样性。
有些女性主义者将女性视为一个统一的整体，忽视了不同女性群体之间的差异和多样性，忽视了个体的选择和权利。
女性主义的局限性在于其过度强调女性的特殊性和需求，忽视了男女平等的本质和多元化。
综上所述，女性主义在推动性别平等和女性权利方面具有一定的合理性，但也存在一些局限性。
我们应该在推动性别平等和社会公正的过程中，注重男女平等和个体差异的平衡，避免过度强调性别对立和特殊性，促进男女共同发展和社会和谐。
如美国前第一夫人米歇尔·奥巴马曾说过，“女性应该努力成为自己想成为的人，而不是成为别人希望我们成为的人。
”这句话告诉我们，女性主义应该是关于个体选择和权利的平等，而不是对立和排他。
从女权主义角度论琐事的主题
格拉斯贝尔出生于19世纪末,她向往的男女平等比前辈女作家要彻底,触及的范围也要比前辈的广阔,她希望她的女主人公能够走出“女性领地”。于是,她毫不犹豫地背离女性文学传统。在《琐事》中,她没有像传统女作家那样浪漫地美化这个“女性领地”,而是让读者看到这片领地是如何把莱特太太从“天使”变成“魔鬼”的。
在传统社会,女人总是扮演“家庭天使”(angels in the house),她们没有参与公共事务的权利,即便是走出家庭,也不能像男人一样从事司法官、检察官那样的重要工作。《琐事》中许多二元对立的元素可以说明这种传统的性别角色分配模式,如:大事-琐事;主动-被动;有发言权-无发言权;有地位-无地位等。格拉斯贝尔让自以为是的男人劳而无功,因为他们不屑于关注琐事。到案发现场以后,男人们粗略地看了一下厨房,便到他们认为更重要的地方去了,留下了两个女人在这个自古以来就属于她们的地方,男人们时进时出,讥笑女人的谈话:果酱、罐头、缝被子的花样与针法,他们认为在凶杀现场谈论这些琐碎的话题显得太不合时宜,太可笑。然而,正是从这些琐事中两个女人看到了莱特太太的孤独、绝望与愤怒,也正是由于对细节的关注,她们找到了被破坏的鸟笼和被杀死的金丝雀,并因此而找到了莱特太太杀夫的原因。
苏姗·格拉斯贝尔(Susan Glaspell)是20世纪初美国戏剧界最活跃的作家之一。由于她的作品主要表现女性的地位、女性的孤独、女性对生活意义的追寻、女性与男性的矛盾冲突,因而她被文学评论界理所当然地定义为女性主义作家。作为一个有极强女性主义思想的现代主义作家,格拉斯贝尔对传统的反叛主要表现为对男性中心社会“性别支配”这一权力概念的颠覆。她认为男人获得权势并在女人身上运用权势,男性通过性别政治支配女性、男性为女性规定性别角色,把她们局限于性、生育和家庭事务中的传统,剥夺了女性的“天赋人权”。她通过自己的小说、戏剧为处于从属、依附地位的女性呐喊。她的第一部,也是她最著名的一部独幕剧,《琐事》便是这样一部作品。该剧通过莱特太太的生活故事和彼得斯太太、黑尔太太的侦探故事,塑造了一个没有社会地位、没有发言权、没有决定权的女性群体,表现了在男性中心社会里,无可奈何的女人如何寻求解脱,如何反抗与报复,以及如何以自己的道德标准挑战主流价值观念,为弱者伸张正义。本文从女性主义角度解读《琐事》(王恩铭，2002)。
从女权主义看Thestoryofanhour
从女权主义看Thestoryofanhour第一篇：从女权主义看The story of an hourA Study on Feminism of The Story of an Hour Abstract: Kate Chopin is one of American’s most important women writers of the 19th century.Kate Chopin explores feminine selfhood in a patriarchal society through the heroine’s spiritual journey to freedom in “The Story of an Hour.” In this story, Chopin presents us with a picture of a complicated and complex development of Louise Mallar d’s spiritual awakening triggered by the false news of her husband’s death in a train accident.Background: In the 19th century, legal, religious and traditional practices strict restrictions on women, especially Southern women’s rights.They could not vote,cannot make their voices heard in the political sphere;most of the work refused to hire female staff, the majority of women can only perform household chores;proportion of educated women is far lower than that of men.Ethical, Southern women are more bound and repressed.Feminism on The Story of an Hour: “She wept at once, with sudden, wild abandonment, in her sister’s arms.When the storm of grief had spent itself she went away to her room alone.She would have no one follow her.”(para 3)From this part, we can see that women supposed to be weak and unable to handle emotional attacks.Women without husband was considered miserable by conventions.In the story, men supposed to be the controller of life, while women could not take of themselves without men.Yes, Mrs.Mallard had something common with the other women in that society.However, she had something that’s now and fresh.After grieving for her husband, Mrs.Mallard felt a strong sense of freedom: “Free, Free, bodyand soul.” It’s a feeling that covered in her h eart before her husband’s death.The room and the fence could easily tell us about what Mrs.Mallard’s true character was.She was someone who wanted freedom.She was a married woman who wanted a life without too much limitation.She cleared her head up, and started to thinking about the new life in a better way.She could not help herself from thinking of her own freedom instead of thinking about the bad side of the death.She was completely overthrown by the joy she imaged.She wanted to do something different without her husband around.And the heroine must know her feeling was not qualified in that society.So she was waving the beautiful feature alone.No one could possibly get her in that time.What an ironic theme that her husband came back and knew nothing!Brently Mallard came back without any damage.Louise died because of “heart disease——of joy that kills”.How dramatic!One just planed her bright future and God immediately take over it.Whether it was Louise’s weakness that failed her or it was losing of belief that killed her? I think she had both.From this dramatic death of Mrs.Mallard, it is reasonable to think that feminism was not so strong in that age.The common convention could kill women’s freedom very easy.Mrs.Mallard did not think about how to fight for her own freedom.Marriage seemed the dead end of women’s freedom.Conclusion: From this short story, we can understand that women barely had freedom in 19th century in US.Even though they had the thought about wanting free, they did not know how to get it.For women, they were accessories to men.Women seemed very vulnerable in people’s mind.Finally, they realized the idea of freedom, but it ended unsuspected.The ending is not funny at all, it’s a tragedy.Mrs.Mallard was just having a nice dream.It’s brutal.Theshort story speaks out the awareness of feminism.第二篇：从《简爱》看早期女权主义的理想和追求从《简爱》看早期女权主义的理想和追求论文作者：刘小芳专业年级：13级汉语言文学指导老师：XXX日期：2016年9月10号摘要英国女作家夏洛蒂・勃朗特在其代表作《简·爱》中成功地塑造了一个敢于反抗,敢于争取自由和平等的妇女形象。
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研究生课程论文课程名称英语语言文学授课学期2014学年至2015 学年第 2 学期学院外国语学院专业学科教学（英语）学号**********姓名谢文静任课教师王美萍交稿日期2015年9月10日成绩阅读教师签名日期广西师范大学研究生学院制从女性主义角度论琐事的主题摘要女性主义问题是文学分析中的一个重要课题。
文中从女性主义的视角出发,结合当时美国妇女的社会地位,分析了Trifles中的女性形象。
文中对女性在社会逼迫下,在不同程度上、以不同的方式做出的反应进行了阐述,从而分析了在她们身上体现出来的女性意识。
关键词:女性主义,Susan Glaspell, Trifles,琐事AbstractFeminism plays an important role about literature analysis. From a critical Perspective, the paper analyzes the role of women combining with the status of women in America. Furthermore, the paper makes description of responses under the press of society on feminism, and makes deeper analysis of the feminism which is reflected in Trifles.Key words: Feminism, Susan Glaspell, trifles正文作为剧作家，格拉斯佩尔还是先锋戏剧团体“普林温斯顿剧社”(Provincetown Players)的创始人之一，培养了一批青年剧作家，对当时的美国戏剧发展有巨大的推动作用。
她的剧作极具个人风格，有自己的独到见解。
作为女性剧作家，格拉斯佩尔特别关注女性，经常在作品中刻画出坚强而独立的女性形象。
苏珊·格拉斯贝尔(Susan Glaspell)1915年与奥尼尔、库克(cook)共同创建了普林温斯顿剧团(P rovincetown Players),继1916年她的独幕剧《琐事》问世以后,又相继完成了《伯妮斯》(Benriee,1920)、《继承人》(ThehIlteritosr,1921)、《边界》(Thevegre,1921)、《喜剧演员》(The comic Artsit,1928)、《爱丽森的房屋》(Alison’s House, 1930)等剧作,为本土戏剧的发展做出了杰出的贡献,但她却被很多人所忽视,直到20世纪80年代,一些戏剧评论家和历史学家如马西亚·诺亚(Marcia Noe)、吉哈得·巴赫(Gerhard Bach)和林达·本兹威(Linda Benzi)等重新审视她的剧作,评价其艺术成就,认为她的作品是美国文学史上女性主义戏剧的经典（赵惠君，2005）。
获得普利策奖的剧作家苏珊·格拉斯佩尔(Susan Glaspell,1876-1948)名声鹊起。
其独幕剧《琐事》（Trifles, 1916），短小精悍，脍炙人口。
作品中国的女权主义也一直是学界关注的焦点。
一、《琐事》及其创作的时代背景《琐事》于1916年上演，是格拉斯佩尔最负盛名的独幕剧代表作。
她的独幕剧《琐事》写于1916年,是根据真实案件改编。
1899—1901年期间,作为《德梅因报》的记者,格拉斯贝尔全程报道了一个印第安诺拉农妇玛格利特·郝塞克谋杀丈夫的案件。
郝塞克最终被判终身监禁。
在长达16个月的时间里,格拉斯贝尔撰写了26篇文章报道案件审判的进展,表现出了对当事人极大的关注和同情。
1916年格拉斯贝尔根据这段经历写成了《琐事》,并同年在“普城艺人”剧团首次上演。
剧中讲述了男主人约翰﹒赖特(John Wright)深夜熟睡时被人勒死在自家床上，其妻子明妮﹒赖特(Minnie Wright)是最大嫌疑人，已被关押在镇上的看守所里。
警长彼得斯(Peters)、乡村律师亨德森(Henderson)和黑尔到赖特家，一起调查案情，寻找谋杀的动机和线索。
彼得斯太太和黑尔太太也被叫来为赖特太太取生活用品。
剧中，男人们在楼上楼下，屋里屋外四处寻找线索，女人们则待在厨房，关注“琐事”。
极其具有讽刺意味的是，男人们一无所获时，真相却在男人们所不屑的厨房和琐事中慢慢浮出水面，例如明妮未完成的拼花，不规则的针脚，被扭坏了门的鸟笼和被拧断了脖子的金丝雀等等。
故而她们推断出赖特太太勒死丈夫的理由: 赖特几十年来一直压制着妻子的心灵，而赖特太太因不堪忍受丈夫的精神虐待而将其勒死。
出于心理认同和同情，她们决定隐瞒证据，并把重要的证据，一只拧断脖子的金丝雀带离案发现场。
长期以来，男权社会压制着女性，摧毁她们的自我意识。
20世纪初，女权主义浪潮席卷而来，当时的美国妇女为争取选举权、经济独立权和社会参与权进行着轰轰烈烈的运动。
格拉斯佩尔深受女权主义作家如凯特﹒肖邦的影响，她本人也是当时一个激进妇女组织的创建者之一，有着激烈的女性思想。
“普林温斯顿剧社”和她的丈夫库克对其写作内容和写作风格也有很大的影响。
剧社使她越来越多地参与到社会活动中去，关注现实，接触新的人和思想。
她找到了抒发自己思想的平台，创作也愈加成熟。
就她自己的生活而言，她自身的婚姻生活并不和谐。
这些原因促使她开始创作一部女性抗争题材的戏剧，塑造一些渴望把自己从传统世俗赋予的角色中解救出来的女性形象。
苏姗·格拉斯贝尔(Susan Glaspell)是20世纪初美国戏剧界最活跃的作家之一。
由于她的作品主要表现女性的地位、女性的孤独、女性对生活意义的追寻、女性与男性的矛盾冲突,因而她被文学评论界理所当然地定义为女性主义作家。
作为一个有极强女性主义思想的现代主义作家,格拉斯贝尔对传统的反叛主要表现为对男性中心社会“性别支配”这一权力概念的颠覆。
她认为男人获得权势并在女人身上运用权势,男性通过性别政治支配女性、男性为女性规定性别角色,把她们局限于性、生育和家庭事务中的传统,剥夺了女性的“天赋人权”。
她通过自己的小说、戏剧为处于从属、依附地位的女性呐喊。
她的第一部,也是她最著名的一部独幕剧,《琐事》便是这样一部作品。
该剧通过莱特太太的生活故事和彼得斯太太、黑尔太太的侦探故事,塑造了一个没有社会地位、没有发言权、没有决定权的女性群体,表现了在男性中心社会里,无可奈何的女人如何寻求解脱,如何反抗与报复,以及如何以自己的道德标准挑战主流价值观念,为弱者伸张正义。
本文从女性主义角度解读《琐事》(王恩铭，2002)。
二、《琐事》里的女权意识分析《琐事》充分体现了男性和女性对法律和正义的标准有着截然不同的看法。
男性倾向于将道德原则理论化,而女性则具有移情的特点。
在整个事件中,男人们在意的总是所谓的“客观”事实,对事物的判断以逻辑推理为依据,而女人们的行为并非像男人们那样具有系统性,经历了感性、直觉和移情等非理性的心理过程(许丽莹，2006)。
但具有讽刺意味的是,男人们自鸣得意的态度使他们无法认清案件的真相,而是“关心琐事的”女人们发现了真相。
女人们在为赖特太太准备衣物的过程中,开始重新审视赖特太太的生活,发现与她们自己的生活有诸多相似之处,她们开始本能地把她们自己放在赖特太太的位置上（李全文，马大森，2006）。
鸟作为赖特太太惟一的精神安慰,遭到了其丈夫的虐杀,她身上的鸟儿一样的活力也被扼杀了。
当她们看到赖特太太生活的这些细枝末节时,慢慢理解了她杀害其丈夫的动机,这是男人们不屑一顾并且也理解不了的。
具有讽刺意味的是,当男人们讥笑她们“只爱关心一些琐事”时,黑尔太太反驳道: “有什么大惊小怪的,我们只是在等他们收集证据的空当做些家务活儿而已。
这没有什么好笑的。
”没有人(包括她们自己)意识到她们已经从“琐事”中发现了线索,虽然女人们不愿承认她们关心的事是“琐事”。
在剧中,格拉斯佩尔设计了一个缺席的女主角——赖特太太,借助其他女性的语言,去展现在以男性为中心的社会中,女人们没有任何社会地位,她们处于社会的边缘。
女主角的缺席讽刺了男权的至高无上:她的缺席使她不仅逃过了男人们的监督,还逃脱了男人们的控制。
赖特太太虽然没有在舞台上出现,但她一直没有和黑尔太太、彼得斯太太分开。
她们站在一起为获得男性统治的社会的认同而斗争。
当男人们贬损赖特太太的家务活并嘲笑女人们“只关心一些琐事”时,这两个女人“靠得更近了些”。
在知道了赖特太太的困境是由赖特先生造成的之后,她们下定决心来保护赖特太太免于被指控谋杀。
屋外的严寒象征着女性所生活的恶劣环境。
她们不能单独与之作战,只能团结起来。
每当女人们被男人嘲笑时,她们就会站得更近些。
彼得斯太太对黑尔太太说,“我很高兴你能和我一起来,如果是我自己将会很孤单……”剧终时,她们把证据藏起来以保护赖特太太,这是她们用自己的方式来抵抗男性制定的传统司法制度。
19世纪中后期，美国中产阶级内部盛行英国维多利亚时代的家庭观念，认为女性的活动空间仅限于“家庭私域”（domestic sphere），经营、维持良好的家庭氛围从而维护社会的道德准则是女人的天职。
较之于女性，男性的活动场所是家庭之外的广阔天地，他们属于所谓“腐化堕落”的，并拥有职业的空间。
20世纪初，人们开始逐渐质疑这种观念，女性作家表现得尤为积极她们从自己的亲身感受出发思考女性的人生价值。
由于受到传统思维方式的约束，当时大多数剧作家，无论男女，都描写了一些被动、无助、惹人同情但又无力改变自身命运的女性形象(杨金才，2006)。
在《琐事》里面，米尼﹒赖特就像一只金丝雀：她本来喜欢唱歌，但是结婚后被困在寂寞的家里，断绝了同外界的联系，逐渐窒息，先是失去了希望和自我意识，然后是冒着可能的牢狱之灾杀死了自己的丈夫。
三、《琐事》里与传统性别角色的不同格拉斯贝尔出生于19世纪末,她向往的男女平等比前辈女作家要彻底,触及的范围也要比前辈的广阔,她希望她的女主人公能够走出“女性领地”。
于是,她毫不犹豫地背离女性文学传统。
在《琐事》中,她没有像传统女作家那样浪漫地美化这个“女性领地”,而是让读者看到这片领地是如何把莱特太太从“天使”变成“魔鬼”的。
在传统的男权社会,丈夫的生活方式决定妻子的生活方式,丈夫的喜好决定妻子的喜好,在格拉斯贝尔看来,正是这一传统使米妮·福斯特从年轻漂亮的歌者,变成温顺老实的农妇,最后变成手段残忍的杀人凶手。
通过米妮从“天使”到“魔鬼”的变化过程,格拉斯贝尔颠覆了19世纪后期流行的“家庭文学”中家的概念,她所描绘的“女性领地”不是滋养高尚道德与温情的地方,相反,它是囚禁女人的监牢,是扼杀女人美好天性的地狱。