达芬奇调色基础知识——调色步骤
达芬奇hdr调色流程
达芬奇hdr调色流程
达芬奇Resolve中的HDR调色流程如下：
1.导入素材：将需要调色的视频素材导入达芬奇Resolve中。
2.创建色轮：在调色面板中创建HDR色轮。
HDR色轮包括多个颜色通道，可
以调整每个通道的亮度和对比度，以实现更广泛的色彩范围和更高的动态范围。
3.调整色彩：使用色轮和其他调色工具调整视频的色彩。
可以根据需要进行
局部调整或全局调整。
4.应用LUTs：如有需要，可以将LUTs（颜色查找表）应用于视频素材。
LUTs可以用来调整色彩、对比度和曝光等参数，以实现特定的视觉效果。
5.监视器校准：使用达芬奇Resolve附带的监视器校准工具，对显示器的色彩
进行校准，以确保调色结果的准确性。
6.导出调色结果：完成调色后，可以将结果导出为XML、AAF或EDL等格式，
以便在其他编辑软件中继续进行后期制作。
需要注意的是，HDR调色是一项技术要求较高的工作，需要一定的技术和经验。
如果您是初学者，建议先熟悉达芬奇Resolve的基本操作和工具，再进行HDR调色的学习和实践。
达芬奇一级调色步骤
达芬奇一级调色步骤嘿，小伙伴们！今天咱们就来唠唠达芬奇的一级调色，这就像是给你的画面来一场超级变变变的魔法秀。
首先呢，你打开达芬奇，就像打开了一个装满色彩精灵的魔法盒子。
那第一步，咱得校正白平衡，这白平衡就像是画面的温度调节器。
要是白平衡乱了套，那画面就像是一个人在冬天穿着短袖，夏天裹着棉袄，完全错乱嘛。
你得在画面里找到那个应该是白色或者灰色的东西，把它调得妥妥当当，让整个画面的色温像一个乖宝宝一样听话，不冷不热刚刚好。
然后啊，就是调整曝光啦。
曝光这玩意儿，多一点像烤焦的面包，黑乎乎的；少一点呢，又像没烤熟的蛋糕，白白的一片。
你得小心翼翼地拨动那个曝光的小滑块，就像走钢丝一样，让画面的亮度恰到好处，就像给画面穿上了一件合身的衣服，既不紧绷也不松垮。
对比度也不能少呀。
对比度就像是画面的肌肉，没有对比度的画面，就像一个软趴趴的水母，毫无力量感。
但是对比度太大了呢，又像是一个肌肉过度发达的健身狂人，看起来有点吓人。
所以要找到那个刚刚好的度，让画面有力量又不失柔和。
饱和度也是个调皮的小捣蛋。
饱和度低的时候，画面就像一个生病的花朵，蔫蔫的没什么颜色。
可饱和度要是太高了，那就像一个浓妆艳抹过度的小丑，俗气得很。
要像给画面化个淡雅又迷人的妆一样，调出合适的饱和度。
黑电平就像是画面的影子守护者。
你要是把黑电平调得太高，画面的黑就像个胆小鬼，都不敢出来了，整个画面灰扑扑的。
调得太低呢，黑色又像个霸道的怪兽，把画面的细节都给吞噬了。
高光也很关键哦。
高光要是太亮，就像天上的星星突然全都掉到画面里来，闪瞎你的眼。
得把高光控制好，让它像点点的珍珠，恰到好处地点缀画面。
色彩校正向量示波器啥的，这些就像是魔法棒上的小符文。
虽然看起来有点复杂，但是掌握了就像学会了新的魔法咒语一样厉害。
还有中间调呢，中间调就像是画面的情绪平衡器。
要让中间调和谐，画面看起来才舒服，就像听一首节奏刚刚好的歌曲。
最后，一级调色完成后，你的画面就像从丑小鸭变成了白天鹅，从一个普通的小村姑变成了迷人的小仙女啦。
达芬奇调色笔记
1.快捷键：io选择视频入点或者出点2.将素材添加至时间轴的方式：点击插入素材，拖拽至右边，快捷键F93.Shift+Z适配4.普通编辑模式A，可以在时间轴剪辑视频5.在时间轴中，某个视频去头去尾会留下空隙，双击空隙就可以去掉6.快捷键T，修建编辑模式，自动去除空白7.隐黑操作，图形右上角拉一下8.音频控制，按住alt点击，调节声音9.快捷键标记：M10.右键素材：变速控制，可以进行不均匀变化11.场景探测：将镜头转换的各个片段分离开来，便于调色右键视频资源，选择场景剪切探测，选择自动场景探测，根据性能分离开来上面显示为前一帧，当前帧，后一帧粉色线为几个线，及格线上为分开的镜头，另外，可添加删除成片删除方式，选择好入点出点位置，选用剪刀工具添加完，点击叉号，完成选中所有的视频，右键创建时间线12.all in one 工作流程①对项目进行设置，点击齿轮，设置。
时间线帧速率与回放速率②对于媒体文件的整理。
分类，拖至面板，若文件为2k或4k太大，右键文件，生成优化媒体文件③对素材进行剪辑，排序④预览时，在回放位置可以设置预览品质，代理模式⑤调色，鼠标中间，吸取颜色⑥渲染输出13.读懂示波器①在监视器窗口右键，显示示波器②默认示波器有四种类型：波形图，分量（示波器），矢量图，直方图·③在右上角可以切为一个窗口，右上角第二排转换为单色显示（Y）④波形图考察的是亮度。
X轴表示画面横向位置，Y轴表示的是亮度大小⑤分量示波器：显示为三条线，分别代表为红，绿，蓝⑥波形图看的是反差与曝光，例如，在波形图中看到黑的与白的，感觉反光太大，把gain降低，反光亮度就降低了。
Lift上台，就能提高黑色的亮度。
这样的反差太低，与现实生活中不符，需要调整⑦矢量示波器与色轮相对应，广播安全限制框，将颜色限制于框内⑧直方图表达的是统计与信息，横坐标指的是亮度，纵坐标指的是像素的多少。
能够判断画面缺少什么像素14.色轮调色①色轮调色分为一级较色轮和log较色轮②一级较色轮分为lift阴影区，gamma中间调，gain高光，偏移③Lift底部下压，黑色加深，gain下压，白色亮度降低，gamma曲线调节，习惯性调节玩gamma再调节lift下压这都是亮度的调节④颜色修正，转动色轮，调节时需调出矢量图与分量示波器，调节方式是拖动小圆球⑤Log，局部调节⑥调节2，位于色彩匹配位置，调节亮度阴影，色彩增强，中间调细节⑦左下角的A，自动调色15.色彩匹配①显示器左下角下拉菜单打开色彩表②确定源gamma与目标gamma③匹配16.RGB混合器17.降噪处理：空域降噪，时域降噪18.camera raw：①判断是否为raw视频点开摄像机是否为活动页面②在解码器位置调为项目、剪辑，可手动调节参数，相当于在摄影中调节，调节白平衡19.曲线调色：柔和过度①②按住shift添加点不影响线是否变形，右键删除点③调节为s形，会使亮部更亮，暗部更暗，增加反差④使用吸管工具能在曲线上找到点，以便于单独控制该点亮度20.限定区域抠像：颜色隔离①共有四种限定器，hsl，RGB，亮度，3D，选择吸管工具操作②抠像，窗口工具③突出操作，，便于抠像的显示④3D抠像21.窗口蒙版鼠标左键添加点，鼠标中建删除点。
达芬奇调色lut知识
达芬奇调色LUT（Look-Up Table）是用于调整图像颜色和外观的一种工具。
LUT 是一种包含预定义颜色映射的表格，将输入图像的每个像素的颜色值映射到新的输出颜色值，从而改变图像的整体外观和色调。
以下是一些关于达芬奇调色LUT的基本知识：
调色目的：达芬奇调色LUT用于调整图像的色调、对比度、饱和度等，以实现所需的视觉效果。
它可以为图像赋予不同的风格、氛围和情感。
内置LUT：达芬奇调色软件（如DaVinci Resolve）通常提供了一系列内置的LUT选项，包括电影电影风格、经典电影风格、日落效果、黑白效果等。
用户可以选择适合自己需求的内置LUT。
自定义LUT：除了内置LUT，达芬奇调色软件还支持用户创建自定义的LUT。
用户可以根据自己的需求和创意，调整图像的颜色映射，生成自定义的LUT文件，并将其应用于图像调色过程中。
LUT应用方式：在达芬奇调色软件中，LUT可以应用于整个图像或特定的色彩通道。
用户可以通过调整LUT的强度、混合模式和范围等参数来控制其效果。
调色流程：达芬奇调色LUT通常作为调色过程中的一部分使用。
在调色师的指导下，通过使用LUT来处理图像的颜色和外观，使其符合特定的需求和创意。
达芬奇调色LUT是一种强大的工具，但它并不是解决所有图像调色问题的万能解决方案。
在实际应用中，调色师需要根据具体的项目需求和创意，结合其他调色技术和工具，综合运用，以实现最终期望的视觉效果。
达芬奇调色
达芬奇调色一、什么是达芬奇调色？达芬奇调色是指使用达芬奇调色软件（DaVinci Resolve）对影片、电视节目等进行颜色校正和图像处理的过程。
达芬奇调色软件是业界著名的颜色校正工具，被广泛应用于影视制作、广告制作、电视节目后期制作等领域。
通过达芬奇调色软件，用户可以对影片的色彩、对比度、亮度等进行精确控制，从而达到理想的视觉效果。
二、达芬奇调色的基本原理达芬奇调色的基本原理是通过操纵影片的色相、饱和度、亮度等参数来调整影片的整体色调和视觉效果。
下面分别介绍一下各个参数的作用：1.色相（Hue）：色相指的是颜色的种类或类型，例如红色、蓝色、绿色等。
在达芬奇调色软件中，可以通过调整色相参数来改变影片中各个颜色的种类，从而实现色彩的变化。
2.饱和度（Saturation）：饱和度指的是颜色的强度或纯度。
通过调整饱和度参数，可以使影片中的颜色更加鲜艳或更加柔和，达到理想的色彩效果。
3.亮度（Brightness）：亮度指的是影片的整体明暗程度。
通过调整亮度参数，可以使影片变得明亮或变暗，从而营造出不同的氛围和视觉效果。
4.对比度（Contrast）：对比度指的是影片中明暗部分的差异程度。
通过调整对比度参数，可以使影片中的细节更加鲜明、层次更加丰富，从而提升影片的观赏性。
三、达芬奇调色的具体操作步骤下面是使用达芬奇调色软件进行调色的一般步骤：1.导入影片：首先，在达芬奇调色软件中点击导入按钮，选择要调色的影片，并导入到软件中。
2.基本调整：对导入的影片进行基本的调整，包括亮度、对比度、饱和度等参数的调整。
可以根据实际情况逐一调整，直到满意为止。
3.色彩校正：根据影片的具体要求，对不同颜色进行调整。
例如，可以通过选取特定颜色的区域，调整该颜色的色相、饱和度和亮度，以达到理想的效果。
4.特效处理：根据需求，可以添加一些特效，如滤镜、模糊、倒影等。
这些特效可以增强影片的视觉效果，使其更加生动和有趣。
5.输出影片：调色完成后，点击导出按钮，选择输出格式和参数，将调色后的影片导出保存。
达芬奇调色步骤流程
达芬奇调色步骤流程Leonardo da Vinci was a renowned artist and inventor who made significant contributions to various fields. One of his most famous techniques was his use of colors in his paintings to create depth, harmony, and emotion. The process of color mixing and shading in his works has been studied and analyzed by art historians and enthusiasts for centuries.达芬奇是一位著名的艺术家和发明家，对各个领域都有重要贡献。
他最著名的技巧之一就是在他的绘画中运用颜色来制造深度、和谐和情感。
他作品中的调色与着色过程已被艺术史学家和爱好者研究和分析了几个世纪。
One of the key steps in da Vinci's coloring process is understanding the color wheel and how different colors interact with each other. By having a comprehensive knowledge of colors and their relationships, an artist can create visually stunning effects and communicate emotions effectively. Da Vinci's mastery of color theory allowed him to evoke a sense of realism and life in his paintings that was unparalleled in his time.达芬奇调色过程中的一个关键步骤是理解色轮以及不同颜色之间的相互作用。
达芬奇调色使用教程
达芬奇调色设置:我先来细致说一下设置的相关问题在初级菜单里看到User的选项这个菜单会看到所有参数都是全亮的这三个菜单可以调节我们工程Input和Output还有Timeline的选项其他的可以选择不动，根据工程进行选择格式，包括422和444采样。
特别注意第二个菜单，这个决定了你最后输出的Frames帧数率多少（我看论坛上很多同行在线等待，问达芬奇为什么只能最大选择24帧，因为你Timeline最大帧数就选择的24）在这组工程设置里建议各位点选Mattes display......这个选项因为方便你在调节的时候开高亮更容易调节黑白对比这组拾色组建议各位调节更高的灵敏度（转码的伪高清或者准高清不建议使用，会出现色块）建议调节到75——85左右！我指的是All这两者是跟RED one对接的选项OK 设置参数基本到这里！达芬奇调色混合调色法Das ist Johnny，继续调色实例讲解上次讲单色调色法的时候提到这个作为一级调色使用，现在讲一个稍微复杂点的调法，混合调色法（MIXER）原因（我们在拿到素材的时候，有时会遇到一种情况，焦点对准了，但环境光过暗或者过暴，丢失细节，明明是很好的构图，却成为败笔）还是拿上次的胶片素材做实例镜头分析云层，层次感欠缺，前后景深没拉开地面和树木完全混淆，暗部细节丢失评估如果单用初级调色，提高伽马，天空亮度会曝，而且细节追回比例小如果使用COLOUR追细节，难度大，加MASK，界限混淆，柔化的话就太假混合调色法添加Source 建立一条新的完整通道源添加corrector 一个标准节点再添加MIXER LAYER 混合节点双节点并联打破节点1原有的output line 重新把1，2节点连接MIXER LAYER先操作节点2用output 中的Gain 获取和Offset 抵消来控制全局我选择1节点作为高光选择2节点作为暗部用混合节点连接两者最后混合结果分析追回暗部细节，云层流动层次分明结束达芬奇调色单色调色法最近做Davos论坛的大屏30秒TVC，公司拍了点阿尔卑斯山的胶片转的4K 原始文件刚好出现天气不好，云层厚，前景与后景就算用IS800的镜头拉过来也是发昏的单用色阶法调整或者曲线拉的话，无法使画面分开，因为用曲线拉会让画面锐化增加，而且不标准先上原始片源截图（夏季阿尔卑斯山2号峰顶）------先不要关注画面偏黄，早上4点的色温会导致色差，配色偏黄属正常重要的是，云层色与山峦色相差不超过20，就算动态拾取，也会产生噪点于是我选择单色调色法首先进入一级调色界面，RGB MIXERSet the RGB mixer output勾选to monochrome我们只看到画面趋于黑白，但是我们打开四个示波器，会发现，VECTORSCOPE，PARADE和WFM都发生了相应的变化，向量示波器和波形监视器，RGB取0，分列监视器255色取中值。
达芬奇调色流程
达芬奇调色流程一、前言达芬奇是一款专业的调色软件，广泛应用于电影、电视剧等影视制作行业。
本文将详细介绍达芬奇的调色流程，包括素材导入、基础调整、精细调整等步骤。
二、素材导入1. 打开达芬奇软件，点击“新建项目”按钮；2. 在弹出的对话框中输入项目名称和存储路径；3. 点击“新建”按钮，进入项目界面；4. 点击“媒体存放”选项卡，点击“添加文件夹”按钮；5. 选择需要导入的素材所在的文件夹，并点击“确定”按钮；6. 等待素材导入完成。
三、基础调整1. 选择需要调整的素材，在时间线上右键点击选择“添加到新序列”；2. 在左侧面板中选择“色彩”选项卡，展开“基本校正”选项；3. 依次进行亮度、对比度、饱和度和色温的调整，直到效果满意为止；4. 在左侧面板中选择“曲线”选项卡，进行曲线调整；5. 根据需要进行高光、中间色和阴影的增强或减弱。
四、精细调整1. 在左侧面板中选择“色轮”选项卡，进行颜色调整；2. 依次调整红、黄、绿、青、蓝和品红的饱和度和亮度；3. 在左侧面板中选择“色彩匹配”选项卡，进行色彩匹配；4. 选择参考素材，并将其调整为目标效果；5. 在左侧面板中选择“噪点”选项卡，进行噪点处理；6. 根据需要进行降噪或增强噪点。
五、输出1. 点击主界面上方的“输出”按钮；2. 在弹出的对话框中选择输出格式和存储路径；3. 点击“添加到渲染队列”按钮；4. 等待渲染完成。
六、总结以上就是达芬奇的调色流程，包括素材导入、基础调整、精细调整和输出。
在实际操作过程中，还需要根据具体情况进行灵活应用。
希望本文能够对大家有所帮助。
达芬奇 调色曲线 波形调节-概述说明以及解释
达芬奇调色曲线波形调节-概述说明以及解释1.引言1.1 概述达芬奇调色曲线和波形调节是影视后期制作中常用的两种图像调节工具。
达芬奇是一款专业的调色软件，广泛应用于电影、电视剧等影视领域。
调色曲线是达芬奇中常用的一种调节方式，它可以通过对图像的整体亮度、对比度、色调等进行微调，从而达到优化图像效果的目的。
波形调节是达芬奇中另一种常用的图像调节工具。
它通过显示图像的亮度分布曲线，可以更直观地进行亮度和颜色的调整。
通过调整波形的形状，我们可以对图像的细节、色彩平衡等方面进行精细调节。
本文将分别介绍达芬奇调色曲线和波形调节的基本原理和应用方法。
在达芬奇调色曲线部分，我们将讨论调色曲线的构成和功能，以及如何利用调色曲线进行亮度、对比度和色调的调整。
在波形调节部分，我们将解释波形的含义和作用，并探讨如何利用波形调节图像的亮度和色彩平衡。
通过本文的学习，读者将能够了解达芬奇调色曲线和波形调节在影视后期制作中的重要性，以及如何运用这两种工具来提升图像的质量和效果。
同时，本文也将展望未来达芬奇调色曲线和波形调节在影视制作中的进一步发展，为读者带来更多创作灵感和实践指导。
文章结构部分的内容如下：1.2 文章结构本文分为三个主要部分：引言、正文和结论。
下面将对每个部分进行详细说明。
引言部分主要介绍了整篇文章的概述、结构和目的。
在概述部分，将简要介绍达芬奇、调色曲线和波形调节三个主题的背景和重要性。
接着，文章结构部分将阐明本文的整体框架和组织方式。
最后，目的部分将明确本文的目标和意义，以引导读者了解文章的主题和内容。
正文部分是本文的重点，将详细介绍达芬奇、调色曲线和波形调节这三个主题。
在达芬奇部分，将详细介绍达芬奇是什么以及其在图像处理领域的应用。
接着，在调色曲线部分将解释调色曲线的含义和作用，以及如何使用调色曲线进行图像处理。
最后，在波形调节部分将讨论波形调节的原理和应用，以及如何使用波形调节进行图像处理。
结论部分对整篇文章进行总结和展望。
达芬奇调色系统使用的基本流程和操作重点
达芬奇调色系统使用的基本流程和操作重点（一）一、建立用户达芬奇作为一套全实时系统的电影调色系统，达芬奇有比较通用的软件设定，同时有自己在调色方便独有的优势。
建立用户以后双击进入达芬奇软件界面）打开软件界面首先呈现用户眼前的是达芬奇的用户界面，默认界面上有管理员用户和来宾用户。
根据用户不同，可以创建自己独有的用户并设定密码，保障项目的安全性。
二、设置项目在用户项目设置面板，用户根据项目的实际需要设定分辨率、代理分辨率、帧速率、VTR输入输出设置、导入设置、和监视器监看设置。
这些是在进行一个项目开始前的必须的工作，当项目有修改时，在这个面板里调整相应设置。
在达芬奇用户项目设置面板中，用户界面以树型结构在左上角对话框中排列，方便用户切换选择、当用户选定自己的项目后便可以载入以前保存的项目。
有许多用户在日常有很多的VTR的工作,达芬奇提供了丰富的输入输出格式,支持各种主流的VTR系统.在达芬奇系统中有镜头自动拆分系统,客户无须为采集后大量镜头拆分工作花费精力和时间。
在达芬奇系统中，为了方便多套达芬奇协同工作，提供了工程文件的打包功能，包括素材、音乐、LUT等。
在设置界面有一色彩管理面板，在这里可以载入1D、3DLUT色彩对照表。
用户通过addingsoftclipping的方式添加去修改一个已经存在的LUT，而且这个操作做起来非常简单。
三、浏览和导入素材设置完项目以后，进一步是浏览和导入素材，在达芬奇调色系统中，浏览和导入素材作为一个独立的界面出现。
为方便用户浏览，素材文件夹以树型文件格式排列于界面左上角对话框。
在素材文件夹右面的对话框是选定的当前素材的详细信息，包括文件名字、格式、时码信息、时间长度。
在达芬系统调色系统中，有一个特别的素材浏览对话框：素材池。
所要用到的素材都需要快速导入素材池中，导入方式也有多种：直接导入、按照EDL导入。
除此之外，达芬奇在这个界面还安排了一个播放窗口，用户在查找文件的时候能够实时看到正在查找素材的效果。
达芬奇轨道调色-概述说明以及解释
达芬奇轨道调色-概述说明以及解释1.引言1.1 概述达芬奇轨道调色是一种独特的绘画技法，得名于文艺复兴时期意大利艺术家列奥纳多·达·芬奇。
它是通过运用透明的颜料和多层次的颜色叠加，营造出细腻而富有光泽感的绘画效果。
达芬奇轨道调色的特点在于，它可以使画面呈现出逼真的光影效果，给人以强烈的视觉冲击力。
这种绘画技法的运用可以使作品更加生动，增强观赏者的亲近感和代入感。
达芬奇轨道调色的核心原则是光的折射和反射。
在绘画中，光线的照射会对物体表面产生明暗的效果，造成不同部位的颜色变化。
达芬奇通过仔细观察和研究自然界的光影变化，提炼出轨道调色的方法，将其运用到绘画中。
由于达芬奇轨道调色的特殊性，它需要绘画者有较高的绘画技巧和对色彩理论的深入了解。
绘画者需要能够准确地控制不同颜料之间的相互作用，以及光线在画面上的反射和折射效果。
这要求绘画者对光线的特性有极高的敏感性，并善于运用颜料的层次和透明度来还原物体真实的光影变化。
达芬奇轨道调色不仅仅只适用于传统的绘画媒介，如油画和水彩画，它同样可以应用于数字绘画和照片后期处理中。
在数字绘画和照片后期处理中，绘画者可以通过调整不同层次的透明度和色彩叠加，来营造出达芬奇轨道调色的效果。
总之，达芬奇轨道调色是一种独特而复杂的绘画技法，它通过运用透明的颜料和多层次的颜色叠加，传达出细腻而富有光泽感的绘画效果。
它不仅要求绘画者具备高超的绘画技巧和对色彩理论的深入了解，还需要绘画者对光的特性有极高的敏感性。
达芬奇轨道调色的应用范围广泛，不仅适用于传统绘画媒介，还可以应用于数字绘画和照片后期处理中，为作品增添视觉冲击力和艺术价值。
1.2文章结构文章结构可以帮助读者更好地理解和组织阅读内容。
对于本文，我们将按照以下结构展开讨论：2. 正文2.1 第一个要点2.2 第二个要点2.3 第三个要点在正文部分，我们将详细介绍达芬奇轨道调色的相关内容。
通过以下要点，读者可以更好地理解这一技术的原理和应用：2.1 第一个要点在这一部分，我们将介绍达芬奇轨道调色的基本原理。
达芬奇调色技巧
达芬奇调色技巧达芬奇调色技巧是电影、电视等影视行业的重要技能之一，它是指通过调整影像的色调、亮度、对比度等参数，使得画面更加美观、生动，同时也能达到表现出影片特定情感、氛围的目的。
在电影、电视剧等影片制作中，达芬奇调色技巧是必不可少的一步，因为这能够对最终呈现在观众面前的画面进行最后的修整，让它更加符合导演的意图。
那么，如何使用达芬奇进行调色呢？下面，我们来详细介绍一下。
打开达芬奇软件，导入素材。
在左侧的“媒体存储”中选择需要调色的影片素材，将其导入达芬奇软件中。
接下来，选择“调色”界面。
在达芬奇软件中，调色界面是一个非常重要的部分。
在这个界面中，可以对素材进行各种调整，包括色调、亮度、对比度、饱和度等参数。
此外，还可以对素材的曝光度、色温等参数进行调整，以达到最佳效果。
然后，选择素材。
在达芬奇软件中，可以选择多个素材进行调色。
这个功能非常方便，可以让你一次性调整多个素材的参数，提高工作效率。
接着，进行基础调色。
在达芬奇软件中，可以进行基础调色，包括颜色校正、曝光度调整、色温调整、色彩平衡等。
这些调整都非常重要，可以让画面更加清晰、明亮、生动。
进行高级调色。
在达芬奇软件中，还可以进行高级调色，包括色彩分级、色调调整、色彩曲线、色彩平衡等。
这些调整需要一定的经验和技巧，但是可以让画面更加饱满、丰富、生动。
达芬奇调色技巧是影视行业必不可少的技能之一，通过调整画面的各种参数，可以让影片更加生动、美观，同时也能达到表现出影片特定情感、氛围的目的。
如果你想要成为一名优秀的调色师，那么就需要不断学习、实践、积累经验，才能在这个行业中获得成功。
达芬奇调色
DaVinci Resolve 9调色入门拍电影论坛讠讠翻译如果你是第一次接触调色，那么请先看完本章再看手册其他部分。
使用达芬奇安装包中带的素材，我们接下来会做一系列练习来建立基本概念和熟悉界面。
建立新用户，导入工程1.打开达芬奇安装包，把其中的Tutorial Clips文件夹拷贝到硬盘上，通常这应该是你最快的硬盘。
2.打开达芬奇，出现登录界面3.双击New User图标，输入姓名，密码和头像可以不输，完成之后点OK4.选取刚才创建的用户，点Log In按钮打开Project Manager。
双击用户也可以5.双击Default Project新建一个工程新开一个工程的时候，会来到Media页面，Media页面是达芬奇的五个主页面之一。
点击屏幕下方的相应按钮在五个页面之间切换这五个页面是按工作流顺序排列的。
Media页面负责导入和管理素材，Conform页面负责导入工程、剪辑和时间线管理，Color页面负责调色，Gallery页面负责管理静帧和保存调色，Deliver页面负责渲染输出。
你现在应该是在Media页面，我们来确定练习素材的位置。
6.在Media页面左上角的Library里，找到你保存素材的硬盘，点击三角展开，找到文件夹，应该能看到里面的五条素材确认了素材位置，接下来需要导入使用这些素材的工程7.切换到Conform页面Conform页面包含了时间线列表和时间线编辑器，你可以从非编软件里导入剪辑好的工程，需要的话也可以在达芬奇里做些基本剪辑。
8.选择File菜单> Import AAF/EDL/XML，找到素材文件夹里的Café Tutorial XML文件，然后打开9.之后出现Load XML对话框，询问你一些设置，什么都不用动，确保Automatically import source clips intomedia pool是勾选状态，点OK因为XML文件里记录的路径变化了，所以会弹出对话框，要你指定素材位置10.在下面的对话框里指定素材位置，点OK这样时间线用到的素材就出现在Media Pool里，时间线列表里除了Master Timelin外，还多了一条叫做At the Café的时间线。
Davinci Resolve调色示范课
DAVINCI RESOLVE 简介
Blackmagic Design的DaVinci Resolve高性能调色解决方案可运行于Mac OS X、Windows和Linux平台DaVinci Resolve有比其他系统更好的实时调色性能。其整体性能由高性能GPU集群提供，不受制于运行软件的主机，因此所有 处理总是实时的，即使是在调色处理中进行了许多一级调色、二级调色、Power Windows™、多点跟踪、模糊等操作， 仍然能确保实时调色。DaVinci Resolve也是一款高性价比解决方案，可通过添加更多GPU轻松升级，从而获得能处理 4K和立体3D，以及为ARRI RAW、RED RAW和Sony RAW等数字摄影机原生文件进行实时调色的超级计算机性能。
一级校色
二级调色
回批套底 输出
授课重点
套底回批工作流
套底回批工作流
由于一些主流数字摄像机的元数据有着很高的宽容度，很适合做调色处理，如R3D、RAW、DPX、DNG等原生素材， 这些都被广大调色师所钟爱。可生产流程中并不是拿到素材就可以直接进入Davinci Resolve 里面进行调色处理。基本 上都是先剪辑完，然后再进行调色处理，否则整个工作量将会成几何倍增。
五个技术类大奖。。。对导演来说是有点哭笑不得吧。画面中的巴黎确实很美很逼真。五尊小金人（最佳视觉效果、最 佳艺术指导、最佳摄影、最佳音响效果、最佳音效剪辑）若是从其“出身”来看，《雨果》或许已高出同类的视效电影 许多，因为它不炫技不造作，《雨果》的画面是赏心悦目的，复古、细腻、精美，如同油画一般。
电影画面解析
套底回批工作流
大部分的工作流程中， 用户拿到的是R3D、RAW、 DNG 等高质量的素材，则需要进入Davinci Resolve
Davinci Resolve颜色调色技巧详细教程
Davinci Resolve颜色调色技巧详细教程Davinci Resolve是业界领先的视频后期制作软件，它在调色方面具有独特的优势和功能。
本教程将详细介绍Davinci Resolve的一些颜色调色技巧，帮助初学者们更好地运用该软件进行色彩的调整和修正。
一、界面和基本操作在开始学习Davinci Resolve的调色技巧之前，我们首先需要了解该软件的界面和基本操作。
Davinci Resolve的界面分为多个面板，包括媒体池、剪辑面板、调色面板等。
熟悉这些面板的布局和功能可以提高我们的工作效率。
基本操作主要包括导入媒体文件、创建新项目、添加调色节点等。
通过掌握这些基础操作，我们可以开始进行后续的颜色调色工作。
二、色彩校正色彩校正是Davinci Resolve的一个重要功能，它可以帮助我们调整图像的色彩和亮度。
具体操作如下：1. 检视窗口：在Davinci Resolve的调色面板中，我们可以通过检视窗口实时查看图像的调整效果。
这个窗口分为多个视图，包括波形图、矢量图等。
2. 色轮和曲线调整：Davinci Resolve提供了色轮和曲线两种调整方式。
色轮可以帮助我们调整图像的整体色调，而曲线则可以针对不同的颜色通道进行精细调整。
3. 三通道调整：在色彩校正过程中，我们可以分别调整红、绿、蓝三个通道的色彩和亮度，从而获得更准确的效果。
三、LUT 使用LUT（Look Up Table）是Davinci Resolve中常用的调色工具之一，它可以根据特定的色彩映射表来实现图像的色彩转换。
我们可以通过导入自定义的LUT文件，或者使用软件自带的LUT进行调色。
使用LUT的具体步骤如下：1. 导入LUT文件：在Davinci Resolve的调色面板中，我们可以通过导入LUT文件的方式使用特定的色彩映射表。
这些LUT文件可以从互联网上下载，也可以根据需要自行制作。
2. 调整LUT参数：Davinci Resolve允许我们对LUT进行调整，包括色调、对比度、饱和度等参数。
达芬奇一级调色步骤
达芬奇一级调色步骤嘿，朋友们！今天咱就来唠唠达芬奇一级调色步骤。
这达芬奇调色啊，就像是给画面施魔法一样神奇！咱先说说这个对素材的分析吧，就好比你要了解一个人的脾气性格一样，得先搞清楚这素材本身的特点呀。
看看它是偏暗还是偏亮，色彩是浓郁还是清淡。
这一步可重要啦，你要是不了解它，咋能给它调好色呢？然后呢，就是调整对比度啦。
这就好像给画面加上了一道脊梁骨，让它能立起来，有精神！把对比度调好，那画面的层次感一下子就出来了，该突出的突出，该隐藏的隐藏，多棒呀！接下来就是色彩平衡啦。
哎呀呀，这可有意思了，就像是给画面穿上了合适的衣服。
红色多一点，画面可能就热情似火；蓝色多一点，可能就变得冷静深邃。
你得根据你想要的感觉去调，这可不是随便瞎弄的哟！还有这个饱和度的调整，那也是有讲究的。
就跟做饭放盐似的，放多了太咸，放少了没味。
饱和度调得恰到好处，那画面的色彩才能鲜艳又自然，让人看着就舒服。
再说说这个亮度的调整吧。
你想想，要是画面太亮，那不就刺眼啦？要是太暗，啥都看不清，那多糟糕呀！所以得把亮度调好，让画面该亮的地方亮，该暗的地方暗，就像白天有太阳，晚上有月亮一样自然。
调完这些，可别以为就大功告成啦！你还得反复看看，这里是不是还能再好点，那里是不是有点不对劲。
就跟你出门前照镜子一样，得仔细瞅瞅，有没有哪里不得体。
你说这达芬奇调色是不是很有趣呀？就像一个神奇的画笔，能把普通的画面变得绚丽多彩。
咱要是学会了这一手，那以后自己拍的照片、视频啥的，都能变得超级好看啦！不用羡慕别人的大作，咱自己也能搞出来呀！总之呢，达芬奇一级调色步骤虽然听起来有点复杂，但只要咱耐心去学，多练练，肯定能掌握好的。
等咱熟练了，那就能随心所欲地给画面调色啦，多牛呀！让我们一起加油，把这神奇的调色魔法学好，给自己的作品添彩吧！。
达芬奇调色基础色彩理论
一、光与色在这个世界上,没有光就没有色;一般而言,光是人眼可以看见的一系列电磁波,也称可见光谱;严格来首,科学所定义的光是所有的电磁波普;这意味着,人眼看得见的光和看不见的光都是存在;达芬奇调色所关注的都是可见光;可见光的范围没有一个明确的界限,一般人的眼镜所能接受的光波长在380~760nm之间;除此之外的电磁波都属于不可见光;小于380nm的电磁波还包括紫外线,X射线和Y射线等,大于760nm的电磁波包括红外线、微波和广播电波等;光的颜色跟波长和频率有光,可见光中紫光频率最大,波长最短,红光刚好相反;光具有波粒二象性;波：宏观上光表现出波动性；粒：微光来看光是由光子组成, 具有粒子性;所有光在传播过程中因为不同的传播介质会产生反射、折射或衍射;色散现象就是说明光在介质中的速度随光的频率而变;光的色散可以用三棱镜、衍射光栅、干涉仪来实现;光的色散示意图人类眼睛里看到的彩虹是如何形成的白光是由红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫等各种色光组成的,叫做复色光;红、橙、黄、绿等色光叫作单色光;复色光分解为单色光的现象叫光的色散;牛顿在1666年最先利用三棱镜观察到光的色散,把白光分解为彩色光带,即光谱;人类能够看到影像必须满足三个条件：①光源：自然光或人造光；②接收器：眼镜；③处理器：大脑;二、色彩模式—色光三原色RGB光线进入眼镜的方式只有两种：一种是光线从光源出来后直接照射进眼镜,另一种是光线先照射到物体上,然后反射到眼睛里;根据这两种不同的获取光线的方式,对应着两种色彩模式,前一种对应的是加色模式RGB,后一种对应的是减色模式;色彩减色模式在影视调色中极少用到可见光谱中的大部分颜色可以又3中基本光色按不同的比例混合而成,就是红Red、绿Green、蓝Blue三原色光;这3种光以相同的比例混合且达到一定的强度,就呈现白色白光；若3种光的强度为零,就是黑色无光;这就是RGB加色模式,这种模式被广泛应用于电视机、显示器等主动发光的产品中;达芬奇调色及其他后期软件都是基于RGB色彩模式的,所以,我们将把主要的精力放在学习RGB色彩模式上;调色软件中的色轮如图所示;通过色轮可以很容易掌握RGB的加色模式,其公式如下：R红+G绿=Y黄R红+B蓝=M品红B蓝+G绿=C青根据以上公式我们可以得出调色基本规则,例如,我们要为图像增加红色,则至少有两种方法可以实现;一种是只增加红通道的数值,由于每一个像素的红通道的数值都增加了,所以整个图像就会偏红,同时增加了整个图像的亮度;一种是降低红的反色青在色轮上看二者在180°对角线,但是达芬奇软件不让我们直接操作青颜色通道,所以我们利用加色公式：B蓝+G绿=C青,同时降低蓝和绿的数值,这就等于降低了青,同时也就等于增加了红,画面同样会偏红,不过由于降低了蓝和绿,所以整个画面的亮度会有所降低;三、颜色深度计算机采用一种称作“位bit”的记数单位来记录所表示颜色的数据;当这些数据按照一定的编排方式被记录在计算机中,就构成了一个数字图像的计算机文件;“位bit”是计算机存储器里的最小单位,它用来记录每一个像素颜色的值;图像的色彩越丰富,“位bit”越多;bit 也被音译为比特达芬奇中的位深度是指每个颜色通道的位深度;比特越高的素材,宽容度也就越高,RAW格式的颜色深度已经达到最高32位,其宽容度达到现有技术能力的顶峰;四、色温色温Color Temperature是表示光源光色的尺度,单位为K开尔文;色温是按照绝对黑体来定义的,光源的辐射在可见区和绝对黑体的辐射完全相同时,此时黑体的温度就称为此光源的色温;开尔文认为,假定某一纯黑物体,能够将落在其上的所有热量吸收,而没有损失,同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话,它产生辐射最大强度的波长随温度变化而变化;例如,当黑体受到的热力相当于500—550℃时,就会变成暗红色某红色波长的辐射强度最大,达到1050一1150℃时,就变成黄色;因而,光源的颜色成分是与该黑体所受的温度相对应的;打铁过程中,黑色的铁在炉温中逐渐变成红色,这便是黑体理论的最好例子;通常我们所用灯泡内的钨丝就相当于这个黑体;低色温光源的特征是能量分布中,红辐射相对多一些,通常称为“暖光”；色温提高后,能量分布中,蓝辐射的比例增加,通常称为“冷光”;一些常用光源的色温为：标准烛光为1930k,钨丝灯为2760~2900k,荧光灯为3000k,闪光灯为3800k,正午阳光为6500k北方平均值,晴朗的蓝天为10000~20000k;国内印刷行业常用的色温为5500k,视频监视器的色温通常设置为6500k;五、采样压缩由于我们的眼睛对亮度敏感而对色度不敏感,所以在压缩影像数据的时候,经常会在采样的时候舍弃一些色度;例如,把影像从RGB色彩空间转换到YUV 色彩空间的过程中,对Y亮度分量多采样,对UY色度分量少采样;这样就利用人的视觉特性来节省信号的宽度和功率,可以使UV两个色差信号所占的带宽明显低于Y的带宽,而又不明显影响重显彩色图像的观看;目前常见的YUV采样格式有如下几种：①4:4:4——品质最高的压缩模式,接近于无损;在调色和抠像操作中具有很大优势;并且还可以带Alpha通道;此模式视频可以满足电影的品质要求;②4:4:2——品质较高的压缩模式,在调色和抠像上表现中等,不过仍然是满足高清广播要求的压缩品质;③4:4:0——品质一般的压缩模式,肉眼很难分辨画面瑕疵;采用这种压缩的视频在工作中十分常见,一般的摄像机、照相机或手机拍摄的视频采用的就是这种压缩模式;它能够满足大多数广播需求,但在调色上宽容度窄,抠像操作中很容易出现锯齿边;。
达芬奇如何利用蒙版来进行调色
达芬奇如何利⽤蒙版来进⾏调⾊
同学萌~最近有在好好练习调⾊么?
我⼜来给⼤家补充新知识了
现在让你把这个兽⼈的形象
选出来进⾏单独的调⾊
你有⼏种办法呢？
限定器？
还是复杂的窗⼝边缘
我们发现统统搞不定
那么你就需要学习今天的知识
如何使⽤外部蒙版来调⾊
何为外部蒙版呢？
就像图⽰的兽⼈的形象
⽤调⾊⼯具没有办法很好的将⼈物进⾏选择
⽽这个形象是CG合成的
视效部门可以辅助调⾊部门
⽣成这个兽⼈的轮廓蒙版通道
⼀般我们会得到⼀个⿊⽩的图
像这个样⼦的
⿊⾊的部分是没有任何亮度和颜⾊alpha区域
⽽⽩⾊的部分就是我们的遮罩了
⽤简单的话来概括就是
⿊透⽩不透
那么我们通常称这个⽂件叫Matte⽂件
也就是蒙版⽂件了
怎么去利⽤这个⽂件调⾊呢
我们把使⽤⽅法做成了⼀节⼩课
供⼤家学习哦。