律诗与对仗部分讲义

律诗及其对仗

各位好，前些时候讲过了格律诗的律以及拗救。今天给大家讲律诗的结构及其对仗的关系。

大家都知道，格律诗分为律诗和绝句两种。按句子的字数看，又分为五言和七言。今天主要讲的是五言律诗和七言律诗的对仗。

在习惯上，五言格律诗首句不入韵多于七言格律诗首句不入韵。首句不入韵，可以方便在第一联做对仗。因此，五言格律诗（五言绝句和五言律诗）第一联也对仗的比较常见。七言格律诗（七言绝句和七言律诗）第一联很少有对仗的。

律诗，无论是五言的还是七言的，都是四联（每联两句），共八句。中间两联（第三句和第四句；第五句和第六句）都要求必须对仗，这是律诗的特点。

对仗，是我国诗歌独有的最有魅力的格律元素。它会聚了结构形式美和声韵音乐美，使表现的内容鲜明精美，富有张力。一首律诗的优劣成败往往取决于律诗的闪光部分，而对仗恰恰是闪光点之一。

律诗的对仗有三项要求：

（一）。即：上下句同一位置，平声字对仄声字；仄声字对平声字。

（二）。即：上下句同一位置上的词一般是同类词相对。比如：名词对名词；

代词对代词；形容词对形容词；动词对动词；数量词对数量词等等。

有的词类，主要是名词还分若干小项，往往需要按照这些小项对仗。如：天文对；

时令对；地理对；地名对；宫室对；植物对；动物对；形体对；人事对；人名对；

方位对；数目对；颜色对；虚字对。这些对仗，我都列举例子。如果要看整首诗，请大家自己去百度。（这些当然都是律诗了，我以五律为例子，七律与之类似）

(a) 天文对“营开边月近，战苦阵云深。”月=云《闻笛》张巡

(b) 时令对“海日生残夜，江春入旧年。”夜=年《次北固山下》王湾

(c) 地理对“树色随关迥，河声入海遥。”关=海《秋日赴阙题潼关驿楼》许浑

(d) 地名对“残云归太华，疏雨过中条。”太华=中条诗名和作者同(c)

(e) 宫室对“并添高阁迥，微注小窗明。”阁=窗《晚晴》李商隐

(f) 植物对“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”竹=莲《山居秋暝》王维

(g) 动物对“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”鹰=马《观猎》王维

(h) 形体对“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”眼=蹄《观猎》王维

(i) 人事对“问姓惊初见，称名忆旧容。”姓=名《喜见外弟又言别》李益

(j) 人名对“清新庾开府，俊逸鲍参军。”庾开府=鲍参军《春日忆李白》杜甫

(k) 方位对“渭北春天树，江东日暮云。”北=东《春日忆李白》杜甫

(l) 数目对“浮云一别后，流水十年间。”一=十《淮上喜会梁州故人》韦应物(m) 颜色对“客路青山下，行舟绿水前。”青=绿《次北固山下》王湾

(n) 虚字对“岭猿同旦暮，江柳共风烟。”同=共《新年作》刘长卿

此外，还有器物对、衣饰对、饮食对、文事对、史事对、人伦对、代名对、干支对、叠字对、连绵字对，等等。这些就不一一举例了。

词类同小项的词相对叫工对，不同小项的词相对叫宽对。但有的词虽不同小项或者类别，用作对仗，习惯上也认为是工对。如“天=地”、“兵=马”、“诗=酒”、“无=不”等。

（三）。即：上下句必须主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，定语对定语，状语对状语等等。上下句的句子结构和节奏形式必须相同。

如：“树色随关迥，河声入海遥。”《秋日赴阙题潼关驿楼》许浑

其上下句结构均为“主----谓---宾---补”

主语：树色=河声都是偏正结构

谓语：随=入

宾语：关=海

补语：迥=遥

还有种对仗形式很特殊，叫借对。有两种形式：

（1）

如：“法调狂象，言问老龙。”白=玄因“玄”有黑色的意思，所以用来借对“白”。《黎拾遗昕裴秀才迪见过秋夜对雨之作》王维

又如：“酒债行处有，人生古来稀。”“寻常”一词具有多种含义，一个含义为“平常”，另外一个含义是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。《曲江二首》杜甫

（2）

如：“厨人具黍，稚子摘梅。”鸡=杨因“杨”与“羊”同音，所以用来对“鸡”。《裴司士、员司户见寻（一题作裴司士见访）》孟浩然

类似的对法经常在唐宋格律诗的对仗中出现，大家见到了，别以为这样的对仗有问题。其实，这样也算是“工对”。

在格律诗的对仗中，上下句的关系经常有五种形式：

（1）两句意思并立，不分主次，不相连贯。这样的对仗最常见。

如：“清新庾开府，俊逸鲍参军。”《春日忆李白》杜甫

又如：“墙头细雨垂纤草，水面回风聚落花。”《夏日题老将林亭》张蠙

（2）两句意思相映比，有主次，一为正意，一为旁衬。

如：“营开边月近，战苦阵云深。”《闻笛》张巡

上句为衬，下句为正。

又如：“人世几回伤往事，山形依旧枕空流。”《西塞山怀古》刘禹锡

上句为正，下句为衬。

（3）上下句整句或局部意思相反，常用有反义词：

如：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”《无题》李商隐

无=有

又如：“昔归相识少，早已战场多。”《复愁》杜甫

（4）下句承接上句之意，多见前后相承。

如：“忽过新丰市，还归细柳营。”《观猎》王维

又如：“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”《西塞山怀古》刘禹锡

（5）两句一意贯通，如一道水流，不能颠倒不能分割。

如：“不辨风云色，安知天地心。”《闻笛》张巡

又如：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”《咏怀古迹》（其三）杜甫

律诗对仗有二忌：

一忌“合掌”。即一联上下句以同义词来相对，以致两句意思完全或者基本相同。如“群贤共谱箴时调，众彦齐讴警世声”。

二忌两联对仗方式雷同。（语法句式相同）

两联句式要有所变化，以免重复呆板。

句式节奏，我在下堂课时会详细讲到的。

另外，对仗不要一味求工。

否则容易束缚思想，造成合掌，或流于纤巧。可以工对和宽对相结合。

如：“问姓惊初见，称名忆旧容。”《喜见外弟又言别》李益

该联中，前四字是工对，末字“见”（动词）却与“容”（名词）相对。

对仗总以天然、工整、流畅为佳。

诗人常用颜色对、数目对、方位对等等，容易形成工对，能给读者以鲜明的印象，或增加气势。

今天先讲到这吧！