基于面料二次设计的服装设计
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- 层叠 。将几种不同质感的 或不同颜色的面料进行叠加 ,形成 重叠的效果 ,层次丰富 、变化多样 (图 1a) 。
- 拼接 。将同种面料 、不同面 料或不同颜色的面料相互拼接 ,可 形成一种新设计的面料 (图 1b) 。
- 缝贴配饰 。在面料上加珠 片 (图 1c) 、刺绣 、金属线 、花边 、丝 带 、羽毛 (图 1d)等装饰手法 ,增加 了面料浪漫和雅致的装饰效果 。 3. 3 减法设计
1 面料二次设计的概念 及特点
1. 1 面料二次设计的概念 所谓面料二次设计 ,就是运用
各种服饰工艺手段对现有的服装 面料进行再创性的设计加工 ,使造 型 、外观产生丰富的视觉肌理和触 觉肌理 , 或 使其 服 用 性 能 发 生 改 变 。面料的二次设计包括物理和 化学两 种手 段 , 物 理 手 段 包 括 抽 褶 、珠绣 、刺绣 、拼接 、切割等 ;化学 手段是使用一些化学试剂改变面 料的外观形态 。
- 撕扯 、磨刮 、镂空等手法可 使服装打破整体沉闷感 ,具有通灵 剔透的格调 (图 2b) 。
- 抽纱 、拉毛边则改变服装原 有外轮廓 ,虚实相间 、精致美观 (图 2c) 。 3. 4 钩编织设计
面料的 钩 编 织 设 计 用 不 同 的 纤维制成的线 、绳 、带 、花边通过编 结 、钩织等各种手法 ,形成疏密 、宽
-“渔 ”品牌服饰 。将中式元 素运用的分量重新作了调配 ,摄取 流行元素 ,提升时尚感 ; 融合中东 印象和南美风情 ,演绎中国文化的 包容性 与独 有创 新 , 突 出 全 新 创 意 。将风格迥异的东西重新组合 , 产生强烈对比 ,使中西文化热闹地 编织为 一体 , 体 现 对 比 混 合 的 主 题 。以天然纤维为主的面料 ,工艺 采用印花 、绣花等 。
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国际纺织导报 2008年第 1期
© 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net
幻莫测的意境 。
3 面料二次设计的手法
面料二次设计的手法很多 ,可 以从两方面入手 ,一是造型 ,二是 外观 。从造型入手可以分为四类 : 立体设计 、加法设计 、减法设计 、面 料的钩编织设计 ;从外观入手是在 面料上用染料绘制 、印染图案或者 配饰装饰组合成各种图案 。 3. 1 立体设计
在高级时装领域 ,面料外观的
国际纺织导报 2008年第 1期
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改观与组合是常用的设计手法 ,它 可以丰富高级时装的组织结构和 层次感 ,也可以充实表现内容和表 现形态 ,因此这一手法自高级时装 诞生以来 ,就一直在运用的过程中 不断变化和发展 。三宅一生是一 位褶皱面料运用造诣很高的设计 师 ,其作品风格独特 ,个性很强 ,评 论界认为他所表现的是活动的“雕 塑 ”(图 6) 。约翰 ·加里亚诺是对 面料有深刻研究的时尚设计师 ,在 他的时装秀里 ,人们看到不同的面 料组合 ,他的秀极具个性 ,充满了 想象力 (图 7) 。 4. 2 成衣领域
- 褶皱 。以面料为主体 ,通过 将面料缝制成多种形态的几何形 状 ,使其外观富于立体感 ,褶的形 式多种 多样 , 有捏 褶 、细 褶 、抽 褶 等 。捏褶处理立体感较强 ,凸凹纹 路清晰 ;细褶可以使面料产生浮雕 的感觉 ,使服装极具现代感 ;抽褶 增加了服装的放松量同时产生不 规则的 凹凸 纹路 , 使 面 料 变 得 柔 和。
- 面料二次设计艺术在服装 创作中的运用已从传统的纺织纤 维中挣脱出来 ,正确处理了传统与 现代的关系 ,将设计师使用和表现 纺织纤维材料扩展为使用和表现 自然界中的材料 。
- 面料二次设计艺术的发展 , 使设计师的构想向更深更远的未 知领域去伸展 、去探求 ,其造型形 式可以为 :简单 ———复杂 ———更高 级简单 ,抽象 ———具象 ———更高一 级的抽象 。
面料的 纹 样 可 以 通 过 印 花 与 编织实现 ,一般比较大而清晰 ,创 作者通过图形与线条表达自己的 思想感情 ,进而影响观察者 ,特别 是以图案为主的服装面料主导着 服装面料的外观审美倾向 。 214 肌理
肌理是运用各种材料 、线型采 用不同的组织结构及整理 、造型等 手法 ,使织物具有各种风格的质感 和纹理效应 。肌理效果的设计在 服装设计中既简单又别致地表达 服装设计的独特艺术构思 ,在色彩 的光影流动中 ,面料肌理呈现出变
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窄 、连续 、凹凸组合等变化 ,直接获 得一种肌理对比变化的美感 。钩 、 编织面料设计时可以利用不同针 法的灵活性与特殊效果 ,将不同针 法进行增减与连接 ,变化出疏密、 凸凹的立体效果 ,使其纹理产生有 规律或无规律的变化 (图 3) 。 3. 5 纹样设计 [ 2 ]
- 板网 。实际是面料抽出的 褶裥进行缩缝的方法 ,装饰性强 , 制作方法是从面料的正面以缝纫 线把褶缩缝在一起 ,根据图案来设 计缝线的走向 。板网和褶皱的区 别在于板网的线迹在面料的正面 , 而褶皱的则在背面 。板网设计主 要是服装贴体 ,并可以增加服装的 活动量 。
- 立体布纹设计 。从面料的 背面以格子为单元抽缩而成 。布 纹大大丰富了面料的外观形态 ,造 成面料 的凹 凸 , 形 成 光 与 影 的 变 化。 3. 2 加法设计
5 面料二次设计的意义
面料是服装的载体 ,是设计的 先决条件 。设计师对于面料的巧 妙运用 ,应当既有科学的头脑又富 有艺术家的灵魂 ,要掌握面料的物 理性能 、化学性能以及适应人体的 机能性 ;同时又要使面料在制成的 服装中 ,成为有艺术 、有生命力 、活 生生的主体因素 。面料外观进行 再设计的手法不断在服装创作中 被巧妙运用 ,使服装艺术发生了革 命性的变化 。
面料的加法设计 ,是在成品面 料的表面添加质地相同或不同的 材料 ,从而改变织物原有的外观 , 形成特 殊的 设计 效果 (图 1 ) 。服
国际纺织导报 2008年第 1期
服装与面料
图 1 面料的加法设计
图 2 面料的减法设计
装面料上的加法设计手法很多 ,常 见的是绣 、钉 、贴 、挂 、吊 、热压 、粘 合等 [ 2 ] 。
面料 ,给人以原始之美 。 212 色彩
色彩附着于服装面料 ,而不同 质地的服装面料对色彩的吸附性 以及所产生的色彩外观效果有不 同的影响 。棉织物着色后 ,总体给 人以自然 、朴实 、浑厚的感受 ;麻织 物一般较浅淡 ,有凉爽 、挺拔 、肃然 之感 ;毛织物一般色彩较暗 ,含蓄 而厚重 ,明彩度低 ,有温暖 、大方 、 高雅之感 ;丝织物色彩上浓淡鲜灰 均宜 ,具有华丽表情特性 ;化纤织 物色 泽 丰 富 , 情 感 特 性 多 样 。此 外 ,不同材质面料对光的吸收和反 射的能量不同 ,使面料上的色彩在 明度 、彩度上也产生微妙的变化 。 213 纹样
图 3 面料编织设计
图 6 三宅一生作品 64
图 4 面料印染设计 图 7 约翰 ·加里亚诺作品
图 5 面料组合设计
彩纹样的组合搭配 (图 5) 。
4 面料二次设计在服装 设计中的运用
如今服装设计大多先从面料的 设计处理及组合搭配入手 ,得体的 面料再设计处理方案是服装创作的 关键 ,从高级时装到实用成衣 ,从服 装的各个部位到整件服装都不同程 度地散 发 着 面 料 再 设 计 的 艺 术 魅 力。 4. 1 高级时装领域
1. 2 面料二次设计的特点 面料二 次 设 计 强 调 的 是 对 后
整理加工过的面料进行第二次处 理 ,可用服装面料也可以用成衣。 面料二次设计可以是二维的 ,也可 以是对面料立体设计 ,其设计手法 灵活 、创意性强 ,但不需要复杂的 设备和技 术 , 通过 特 定 的 处 理 手 法 ,使面料外观形态发生变化 ,从 而形成新颖独特 、风格迥异的视觉 艺术效果 ,令作品更生动 、美观 、匠 心独运和更富有艺术个性 。
- 喷绘是指液体颜料通过气 泵在衣物表面形成一种精巧细腻 的图案 。
- 印是指在面料表面印上图 案 ,有丝网印 、胶印 、加热转移印花
等手法 。 3. 6 组合搭配设计
面料的组合搭配 ,是服装设计 中常用的手法 ,可以丰富服装的组 织结构和 层次 感 , 如 把 毛 皮 与 金 属 ,皮革与薄纱 ,镂空与实纹 ,透明 与重叠 ,闪光与哑光等各种材质搭 配组合在一起 ,给人产生以全新的 视觉效果 ,这种方法强调颜色及不 同材料体系的协调性 。面料的组 合搭配设计主要表现为 :面料有不 同手法的组合搭配和面料不同色
关键词 :面料 ,二次设计 ,服装设计
随着科技不断发展 ,在面料的 开发运用上 ,艺术与技术前所未有 地紧密结合在一起 。现代的面料 设计已与服装设计融为一体 ,面料 的处理手法和工艺形式层出不穷 , 服装面料的组合和再创造逐渐成 为服装设计又一次新的突破 ,并成 为提高服装产品附加值的一个重 要手段 。
2 影响 面料 外 观 美 感 的 基本因素 [ 1 ]
211 质感 质感是 由 于 材 料 的 物 理 性 能
和化学性能等本质属性所显示的 一种表面效果 。服装面料质感的 丰富多样 , 体 现出 不 同 的 材 质 风 格 ,使人产生不同的外观美感 ,如 厚质的面料 ,给人以稳重之美 ; 轻 薄的面料 ,给人以浪漫之美 ; 硬质 的面料 ,给人以挺括之美 ;粗糙的
服装与面料
基于面料二次设计的服装设计
徐 强 中原工学院服装与艺术学院 (中国 ) 甘应进 闽江学院服装与艺术工程系 (中国 )
摘 要 :叙述了面料二次设计的内涵 、特点及手法 。讨论了影响面料外观美感的基本 因素 。分析了国内外设计师对面料二次设计的运用及市场发展的现状 。概述 了面料二次设计的意义 。
—服装 设 计 与 面 料 二 次 设 计 的紧密结合 ,为设计师指出了一条 运用创造性思维启发创造力的途
径 。面料的再设计在服装设计中 的运用已经发展到了一个比较完 善的阶段 ,很多优秀的设计师Fra Baidu bibliotek经 能够灵活运用各种方式使服装更 加完美 ,充分发挥自己的想象力与 创造力为服装设计开辟新思路 。
- 面料二次设计逐渐向成衣 化发展 , 随 着科 学 技 术 的 不 断 发 展 ,一些过去只能由手工完成的处 理方式现在已经能通过机械化大 批量生产 ,如砂洗 、磨砂 、编织 、绣 花 、印染等等 。这就使面料二次设 计能够在成衣生产中更广泛地使 用 ,也使成衣更具艺术性 。
减法设计指破坏成品或半成 品的表面 ,通过剪切 、撕扯 、磨刮 、
镂空 、烂花 、抽纱 、拉毛边等加工方 法 ,使其重量减轻 ,更加柔和 ,并具 有不完整 、无规 律 但 又 具 有 新 意 (图 2) 。
- 剪切 、撕扯等手法可使服装 产 生 飘 逸 、舒 展 、通 透 的 效 果 (图 2a) 。
面料的纹样再设计将具象 、抽 象 、几何形态的不同题材风格 ,不 同纹样图形 ,利用染 、绘 、印等不同 的手法来丰富材质的艺术装饰表
服装与面料
现形式 ,其表现形式一般有写实 、 写意 、抽象之分 ,通过面料的形或 色达到理想的设计效果 (图 4) 。
- 印染 、蜡染 、扎染以及后来 兴起的蓝印等是我国传统的手工 染色技法 , 具 有千 百 年 的 文 化 积 淀。
-“江南布衣 ”品牌服饰 。设 计定位于年龄在 20～35岁之间的 都市知识女性 ,并从这个群体的生 活样态为依据设计开发服装 、服饰 品 、居艺用品 。设计风格浪漫 、丰 富 、自然 ,色系与色彩沉稳 、雅致 , 不盲从流行但始终时尚 。材质多
服装与面料
用不同肌理 、风格的纯天然面料 , 如棉 、麻 、毛 、丝等 。细节手法灵活 多样 ,如手工刺绣 、机绣布料造型 、 手绘 、胶印等 。
- 拼接 。将同种面料 、不同面 料或不同颜色的面料相互拼接 ,可 形成一种新设计的面料 (图 1b) 。
- 缝贴配饰 。在面料上加珠 片 (图 1c) 、刺绣 、金属线 、花边 、丝 带 、羽毛 (图 1d)等装饰手法 ,增加 了面料浪漫和雅致的装饰效果 。 3. 3 减法设计
1 面料二次设计的概念 及特点
1. 1 面料二次设计的概念 所谓面料二次设计 ,就是运用
各种服饰工艺手段对现有的服装 面料进行再创性的设计加工 ,使造 型 、外观产生丰富的视觉肌理和触 觉肌理 , 或 使其 服 用 性 能 发 生 改 变 。面料的二次设计包括物理和 化学两 种手 段 , 物 理 手 段 包 括 抽 褶 、珠绣 、刺绣 、拼接 、切割等 ;化学 手段是使用一些化学试剂改变面 料的外观形态 。
- 撕扯 、磨刮 、镂空等手法可 使服装打破整体沉闷感 ,具有通灵 剔透的格调 (图 2b) 。
- 抽纱 、拉毛边则改变服装原 有外轮廓 ,虚实相间 、精致美观 (图 2c) 。 3. 4 钩编织设计
面料的 钩 编 织 设 计 用 不 同 的 纤维制成的线 、绳 、带 、花边通过编 结 、钩织等各种手法 ,形成疏密 、宽
-“渔 ”品牌服饰 。将中式元 素运用的分量重新作了调配 ,摄取 流行元素 ,提升时尚感 ; 融合中东 印象和南美风情 ,演绎中国文化的 包容性 与独 有创 新 , 突 出 全 新 创 意 。将风格迥异的东西重新组合 , 产生强烈对比 ,使中西文化热闹地 编织为 一体 , 体 现 对 比 混 合 的 主 题 。以天然纤维为主的面料 ,工艺 采用印花 、绣花等 。
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幻莫测的意境 。
3 面料二次设计的手法
面料二次设计的手法很多 ,可 以从两方面入手 ,一是造型 ,二是 外观 。从造型入手可以分为四类 : 立体设计 、加法设计 、减法设计 、面 料的钩编织设计 ;从外观入手是在 面料上用染料绘制 、印染图案或者 配饰装饰组合成各种图案 。 3. 1 立体设计
在高级时装领域 ,面料外观的
国际纺织导报 2008年第 1期
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改观与组合是常用的设计手法 ,它 可以丰富高级时装的组织结构和 层次感 ,也可以充实表现内容和表 现形态 ,因此这一手法自高级时装 诞生以来 ,就一直在运用的过程中 不断变化和发展 。三宅一生是一 位褶皱面料运用造诣很高的设计 师 ,其作品风格独特 ,个性很强 ,评 论界认为他所表现的是活动的“雕 塑 ”(图 6) 。约翰 ·加里亚诺是对 面料有深刻研究的时尚设计师 ,在 他的时装秀里 ,人们看到不同的面 料组合 ,他的秀极具个性 ,充满了 想象力 (图 7) 。 4. 2 成衣领域
- 褶皱 。以面料为主体 ,通过 将面料缝制成多种形态的几何形 状 ,使其外观富于立体感 ,褶的形 式多种 多样 , 有捏 褶 、细 褶 、抽 褶 等 。捏褶处理立体感较强 ,凸凹纹 路清晰 ;细褶可以使面料产生浮雕 的感觉 ,使服装极具现代感 ;抽褶 增加了服装的放松量同时产生不 规则的 凹凸 纹路 , 使 面 料 变 得 柔 和。
- 面料二次设计艺术在服装 创作中的运用已从传统的纺织纤 维中挣脱出来 ,正确处理了传统与 现代的关系 ,将设计师使用和表现 纺织纤维材料扩展为使用和表现 自然界中的材料 。
- 面料二次设计艺术的发展 , 使设计师的构想向更深更远的未 知领域去伸展 、去探求 ,其造型形 式可以为 :简单 ———复杂 ———更高 级简单 ,抽象 ———具象 ———更高一 级的抽象 。
面料的 纹 样 可 以 通 过 印 花 与 编织实现 ,一般比较大而清晰 ,创 作者通过图形与线条表达自己的 思想感情 ,进而影响观察者 ,特别 是以图案为主的服装面料主导着 服装面料的外观审美倾向 。 214 肌理
肌理是运用各种材料 、线型采 用不同的组织结构及整理 、造型等 手法 ,使织物具有各种风格的质感 和纹理效应 。肌理效果的设计在 服装设计中既简单又别致地表达 服装设计的独特艺术构思 ,在色彩 的光影流动中 ,面料肌理呈现出变
63
© 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net
窄 、连续 、凹凸组合等变化 ,直接获 得一种肌理对比变化的美感 。钩 、 编织面料设计时可以利用不同针 法的灵活性与特殊效果 ,将不同针 法进行增减与连接 ,变化出疏密、 凸凹的立体效果 ,使其纹理产生有 规律或无规律的变化 (图 3) 。 3. 5 纹样设计 [ 2 ]
- 板网 。实际是面料抽出的 褶裥进行缩缝的方法 ,装饰性强 , 制作方法是从面料的正面以缝纫 线把褶缩缝在一起 ,根据图案来设 计缝线的走向 。板网和褶皱的区 别在于板网的线迹在面料的正面 , 而褶皱的则在背面 。板网设计主 要是服装贴体 ,并可以增加服装的 活动量 。
- 立体布纹设计 。从面料的 背面以格子为单元抽缩而成 。布 纹大大丰富了面料的外观形态 ,造 成面料 的凹 凸 , 形 成 光 与 影 的 变 化。 3. 2 加法设计
5 面料二次设计的意义
面料是服装的载体 ,是设计的 先决条件 。设计师对于面料的巧 妙运用 ,应当既有科学的头脑又富 有艺术家的灵魂 ,要掌握面料的物 理性能 、化学性能以及适应人体的 机能性 ;同时又要使面料在制成的 服装中 ,成为有艺术 、有生命力 、活 生生的主体因素 。面料外观进行 再设计的手法不断在服装创作中 被巧妙运用 ,使服装艺术发生了革 命性的变化 。
面料的加法设计 ,是在成品面 料的表面添加质地相同或不同的 材料 ,从而改变织物原有的外观 , 形成特 殊的 设计 效果 (图 1 ) 。服
国际纺织导报 2008年第 1期
服装与面料
图 1 面料的加法设计
图 2 面料的减法设计
装面料上的加法设计手法很多 ,常 见的是绣 、钉 、贴 、挂 、吊 、热压 、粘 合等 [ 2 ] 。
面料 ,给人以原始之美 。 212 色彩
色彩附着于服装面料 ,而不同 质地的服装面料对色彩的吸附性 以及所产生的色彩外观效果有不 同的影响 。棉织物着色后 ,总体给 人以自然 、朴实 、浑厚的感受 ;麻织 物一般较浅淡 ,有凉爽 、挺拔 、肃然 之感 ;毛织物一般色彩较暗 ,含蓄 而厚重 ,明彩度低 ,有温暖 、大方 、 高雅之感 ;丝织物色彩上浓淡鲜灰 均宜 ,具有华丽表情特性 ;化纤织 物色 泽 丰 富 , 情 感 特 性 多 样 。此 外 ,不同材质面料对光的吸收和反 射的能量不同 ,使面料上的色彩在 明度 、彩度上也产生微妙的变化 。 213 纹样
图 3 面料编织设计
图 6 三宅一生作品 64
图 4 面料印染设计 图 7 约翰 ·加里亚诺作品
图 5 面料组合设计
彩纹样的组合搭配 (图 5) 。
4 面料二次设计在服装 设计中的运用
如今服装设计大多先从面料的 设计处理及组合搭配入手 ,得体的 面料再设计处理方案是服装创作的 关键 ,从高级时装到实用成衣 ,从服 装的各个部位到整件服装都不同程 度地散 发 着 面 料 再 设 计 的 艺 术 魅 力。 4. 1 高级时装领域
1. 2 面料二次设计的特点 面料二 次 设 计 强 调 的 是 对 后
整理加工过的面料进行第二次处 理 ,可用服装面料也可以用成衣。 面料二次设计可以是二维的 ,也可 以是对面料立体设计 ,其设计手法 灵活 、创意性强 ,但不需要复杂的 设备和技 术 , 通过 特 定 的 处 理 手 法 ,使面料外观形态发生变化 ,从 而形成新颖独特 、风格迥异的视觉 艺术效果 ,令作品更生动 、美观 、匠 心独运和更富有艺术个性 。
- 喷绘是指液体颜料通过气 泵在衣物表面形成一种精巧细腻 的图案 。
- 印是指在面料表面印上图 案 ,有丝网印 、胶印 、加热转移印花
等手法 。 3. 6 组合搭配设计
面料的组合搭配 ,是服装设计 中常用的手法 ,可以丰富服装的组 织结构和 层次 感 , 如 把 毛 皮 与 金 属 ,皮革与薄纱 ,镂空与实纹 ,透明 与重叠 ,闪光与哑光等各种材质搭 配组合在一起 ,给人产生以全新的 视觉效果 ,这种方法强调颜色及不 同材料体系的协调性 。面料的组 合搭配设计主要表现为 :面料有不 同手法的组合搭配和面料不同色
关键词 :面料 ,二次设计 ,服装设计
随着科技不断发展 ,在面料的 开发运用上 ,艺术与技术前所未有 地紧密结合在一起 。现代的面料 设计已与服装设计融为一体 ,面料 的处理手法和工艺形式层出不穷 , 服装面料的组合和再创造逐渐成 为服装设计又一次新的突破 ,并成 为提高服装产品附加值的一个重 要手段 。
2 影响 面料 外 观 美 感 的 基本因素 [ 1 ]
211 质感 质感是 由 于 材 料 的 物 理 性 能
和化学性能等本质属性所显示的 一种表面效果 。服装面料质感的 丰富多样 , 体 现出 不 同 的 材 质 风 格 ,使人产生不同的外观美感 ,如 厚质的面料 ,给人以稳重之美 ; 轻 薄的面料 ,给人以浪漫之美 ; 硬质 的面料 ,给人以挺括之美 ;粗糙的
服装与面料
基于面料二次设计的服装设计
徐 强 中原工学院服装与艺术学院 (中国 ) 甘应进 闽江学院服装与艺术工程系 (中国 )
摘 要 :叙述了面料二次设计的内涵 、特点及手法 。讨论了影响面料外观美感的基本 因素 。分析了国内外设计师对面料二次设计的运用及市场发展的现状 。概述 了面料二次设计的意义 。
—服装 设 计 与 面 料 二 次 设 计 的紧密结合 ,为设计师指出了一条 运用创造性思维启发创造力的途
径 。面料的再设计在服装设计中 的运用已经发展到了一个比较完 善的阶段 ,很多优秀的设计师Fra Baidu bibliotek经 能够灵活运用各种方式使服装更 加完美 ,充分发挥自己的想象力与 创造力为服装设计开辟新思路 。
- 面料二次设计逐渐向成衣 化发展 , 随 着科 学 技 术 的 不 断 发 展 ,一些过去只能由手工完成的处 理方式现在已经能通过机械化大 批量生产 ,如砂洗 、磨砂 、编织 、绣 花 、印染等等 。这就使面料二次设 计能够在成衣生产中更广泛地使 用 ,也使成衣更具艺术性 。
减法设计指破坏成品或半成 品的表面 ,通过剪切 、撕扯 、磨刮 、
镂空 、烂花 、抽纱 、拉毛边等加工方 法 ,使其重量减轻 ,更加柔和 ,并具 有不完整 、无规 律 但 又 具 有 新 意 (图 2) 。
- 剪切 、撕扯等手法可使服装 产 生 飘 逸 、舒 展 、通 透 的 效 果 (图 2a) 。
面料的纹样再设计将具象 、抽 象 、几何形态的不同题材风格 ,不 同纹样图形 ,利用染 、绘 、印等不同 的手法来丰富材质的艺术装饰表
服装与面料
现形式 ,其表现形式一般有写实 、 写意 、抽象之分 ,通过面料的形或 色达到理想的设计效果 (图 4) 。
- 印染 、蜡染 、扎染以及后来 兴起的蓝印等是我国传统的手工 染色技法 , 具 有千 百 年 的 文 化 积 淀。
-“江南布衣 ”品牌服饰 。设 计定位于年龄在 20～35岁之间的 都市知识女性 ,并从这个群体的生 活样态为依据设计开发服装 、服饰 品 、居艺用品 。设计风格浪漫 、丰 富 、自然 ,色系与色彩沉稳 、雅致 , 不盲从流行但始终时尚 。材质多
服装与面料
用不同肌理 、风格的纯天然面料 , 如棉 、麻 、毛 、丝等 。细节手法灵活 多样 ,如手工刺绣 、机绣布料造型 、 手绘 、胶印等 。