古代文学1

候人兮猗！” （《吕氏春秋·音初》）

“断竹，续竹，飞土，逐宍（肉）。” （《吴越春秋》卷九《弹歌》）

六义：风、雅、颂、赋、比、兴，合称“六义”。风、雅、颂是诗的性质、音乐体制上的分类，赋、比、兴则是诗的作法上的分类。

诗经概说:我国第一部诗歌总集，春秋末编定。收入西周初（公元前11世纪）至春秋中（前6世纪）约500年的诗歌，305篇，加上《小雅》中6篇有目无诗的“笙诗”，共计311篇，举其成数，故曰“《诗》三百”构成：风、雅、颂三部分。

风15《国风》，160篇雅：《大雅31篇，《小雅》74篇颂：《周颂》31篇，《商颂》5篇，《鲁颂》4篇，

诗经内容:《诗经》从主题来分，可分为社会政治诗、情爱诗、史诗和农事诗。

诗经艺术特点:

一、现实主义精神：

中国现实主义的开端。质实率真的抒情和情感化的叙事，构成抒情与写实的统一。

1、情感真实。

2、抒情方式坦率直白。

3、叙事性诗作也包含感情

二、赋比兴的表现手法。

三、句式、章法和语言特点：

1、重章复沓的结构形式。

①字词虽变，意义相同。回环往复咏唱，加强抒情效果。②改变字词，意义层递。

2、以四言为基本句式。

在此基本句式下，参差变化，比较灵活。

3、节奏鲜明，音韵协洽，有天然音乐美感。

4、语言很有特色。

①词汇丰富。

《阳货》：“小子何莫学诗？诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君。多识于鸟兽草木之名。”

②大量运用双声叠韵的连绵词和叠字。

不但增加了诗歌的韵律美，更细腻地传达出诗人曲折细微的情感和物象的活泼情状。

春秋: 鲁国编年史，孔子修订。我国第一部系统编年史。

尚书:中国最早史书，重大政治文件汇编。上溯尧舜，下讫春秋秦穆公，跨时1500多年。

国语:我国现存第一部记言体国别史，约战国初成书

左传:性质：是当时一部规模最大的编年体史书鲁隐公（前722），至鲁哀公二十七年

（前478），共245年

《战国策》：名称：国别体史书。《国策》、《国事》、《事语》、《短长》、《修书》等。

内容：始于战国，止于秦灭六国（前460 —前220 ），约240余年。记叙战国时代谋臣策士们的言论及活动，政治、军事、外交斗争和各诸侯国社会矛盾。

“春秋三传”：春秋公羊传、春秋谷梁传、春秋左氏传并称“春秋三传”。前两传纯用义理释《春秋》，《左传》配合《春秋》记录有关史事（亦阐《春秋》笔法）。

“春秋笔法”：孔子修订《春秋》寓有意，每用一字，必寓褒贬，即所谓“微言大义”，后因以称曲折而意含褒贬的文字为“春秋笔法”。

孟子思想：人性本善，讲求施“仁政”、行“王道”，“君轻民贵”的思想。

孟子艺术成就:第一，神情毕现的孟轲形象：气度不凡，机智过人，正气凛然，傲骨铮铮倔强坚忍，直率克勤

第二，至精至密的论辨艺术。一是抓住要害；二是“请君入瓮”；三是比喻手法和寓言故事的运用。(梁惠王章句下)

第三，气盛辞壮的语言风格。气势磅礴、明快畅达、雄辩犀利。

第四，新颖独到的文论见解。“以意逆志”说“知人论世”说“知言养气”说：“我知言；我善养吾浩然之气。”

《庄子:思想特征：出世哲学。人生态度：主张修身养性、清静无为。精神追求：逍遥自在。

世界认识：“天人合一”，物我两忘。评价：本性和追求的矛盾。

《庄子》的艺术特征：超凡脱俗的思想,,峥嵘浩荡的议论,,汪洋恣肆的文风,恢诡谲怪的形象\ 第一，异彩纷呈的故事情节。“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广”（寓言十九，重言十七，卮言日出）。题材选择上，注目于寓言和神话，既有对历史故事、民间传说的加工，也不乏自出机杼的即兴创作。

第二，奇幻谲诡的想象。重视不带功利性的审美规律，寓思想于千奇百怪的形象中，运用想象与虚构，以极富神奇色彩之笔，描绘惊世骇俗的超现实形象。

第三，空灵飘忽的行文风格。文中故事连环相套，故事间跳跃式的承接，造成了结构、行文的空灵飘逸。清林云铭《庄子因》评《逍遥游》：“篇中忽而叙事，忽而引证，忽而譬喻，忽而议论，以为断而非断，以为续而非续，以为复而非复，只见云气空蒙，往返纸上，顷刻之间，顿成异观。”

第四，人物形象的出神刻画。《逍遥游》：“藐姑射之山，有神人居焉，肌肤若冰雪，淖约若处子。不食五谷，吸风饮露，乘云气，御飞龙，而游乎四海之外。”

第五，细腻逼真的描写。鸟、兽、虫。鱼、灵龟、大树，风、云山、水，神怪、异人，无不写得惟妙惟肖、绘声绘色。

第六，谐趣和讥刺横生。寓言大多带有谐谑和讽刺意味。

屈原创作情况：

屈原作品23篇。为《九歌》11篇，《九章》9篇，《离骚》、《天问》、《招魂》各1篇。《远游》、《卜居》、《渔父》、《大招》非其作品。

屈原离骚艺术特点：

第一，浓烈的激情和奇幻的想像。

第二，峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公“灵均”形象的塑造。

第三，比兴手法的拓展。

拓展寄情于物、托物抒情的表现手法，形成我国文学中香草美人的托喻手法传统。

第四，形式、语言的革新。（1）“骚体”的新创。打破《诗经》的四言格式，创造了句

法参差、韵散结合的“骚体”新形式。扩大结构，增加容量，增强表现力。

（2）语言的革新。

首先，双声、叠韵：正则，灵均，驰骋，纯粹，贪婪，追逐，陆离，偃蹇，唏嘘，犹疑，婵媛等。

其次，重言：謇謇、冉冉，岌岌，菲菲，浪浪，忽忽，啾啾，翩翩，邈邈等。增强了诗歌的节奏感和音乐美。

再次，对偶工巧的句法：

朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。孰非义而可用兮，孰非善而可服？

前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。吕望之鼓刀兮，遭周文而得举；宁戚之讴歌兮，齐桓闻以该（备）辅。

第四，楚方言口语入诗：兮、若些、只、羌、纷等。

《九歌》艺术特点：第一，神奇亲切的形象（1）神灵气息弥漫。（2）人格特征显现。