台北故宫博物院典藏绘画

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台北故宫博物院
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台北故宫博物院典藏绘画
隋唐时期名家名画
唐 唐人宫乐图 1 唐宫仕女图 唐人宫乐图 轴 绢本设色 纵：48.7 公分 横：69.5 公分 图描写后宫嫔妃十人，围坐于一张巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，则负责吹乐 助兴。所持用的乐器，自右而左，分别为筚篥、琵琶、古筝与笙。旁立的二名侍女中，还有一人轻敲牙板，为 她们打著节拍。从每个人脸上陶醉的表情来推想，席间的乐声理应十分优美，因为连蜷在桌底下的小狗，都未 被惊扰到！ 这件作品并没有画家的款印，原本的籤题标为「元人宫乐图」 。仔细观察画中人物的髮式，有的髮髻梳向一 侧，是为「坠马髻」 ，有的把髮髻向两边梳开，在耳朵旁束成球形的「垂髻」 ，有的则头戴「花冠」 ，凡此，都符 合唐代女性的装束。另外，绷竹蓆的长方案、腰子状的月牙几子、饮酒用的羽觞，还有琵琶横持，并以手持拨 子的方式来弹奏等，亦在在与晚唐的时尚相侔。所以，现在画名已改定成「唐人宫乐图」 。 （撰稿／刘芳如）
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五代两宋名家名画
五代 巨然 层岩丛树 2 巨然画选 五代南唐 巨然 层岩丛树 轴 绢本 水墨画 纵：144.1 公分 横：55.4 公分
巨然（西元 10 世纪后半叶） ，南唐锺陵人，开元寺的和尚。南唐被宋灭亡（西元 975 年）后，巨然随李后主降宋，而迁至汴梁。 擅画山水，画法学自董源。继承其师之披麻皴（如麻布纤维散开来一般的笔触表现）而自创山峦阴鬱层叠情景之画格，被称赞为 造化之神。 此幅画山径曲折萦迴，穿过树林深入山中。除林麓间、峰峦上有俗称「卵石」或「矾头」之群石之外，山石多以披麻 皴法细腻描绘，笔笔沉著而带润泽之意。山间由下到上配以苍鬱的树林，巧妙地表现出深山沉潜的景观。如董其昌「巨然真迹神 品」题识所示，堪称巨然画中绝佳珍品。 资料：网络 编制：YINGE
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五代南唐 赵幹 江行初雪 3 赵幹画选 五代南唐 赵幹 江行初雪 绢本设色 纵：25.9 公分 横：376.5 公分 「江行初雪图」是一幅山水人物并重的作品，展开画幅，首先卷首呈现一行南唐后主李煜苍古的题字： 「江行 初雪画院学生赵干状。 」由这十一个字标明了这幅的画题与作者。 赵干，江苏江宁人，从小生长在江南，故所 画山水多作江南景物，尤其长于布景， 「江行初雪」这幅是卷画江边渔人作活的情景。江天寒雪纷飞，渔家之艰 辛，描述殆尽。岸上旅客攒行长林雪堤，人驴面目各具苦寒难行之色。通幅淡墨渍染绢地，再洒白粉为雪。寒 林枯木皆中锋圆笔，遒劲有如屈铁。树干以乾笔皴染，大似后人皴山，自具阴阳向背。所画芦花，以赭墨裹粉， 一笔点成，极富创意。小丘及坡脚，亦以淡墨成块涂抹而无皴纹，皆与后人异趣。由幅上所钤印章，可知此卷 历经宋元明清各朝内府及私人收藏，是件流传有绪的精品。 （撰稿／胡赛兰）
宋 夏圭 溪山清远 11 夏圭画选 南宋 夏圭 溪山清远 卷 纸本 水墨画 纵：46.5 公分 横：889.1 公分 夏圭（活动于 1180 － 1230 前后 ）字禹玉，浙江钱塘人。与李唐（约 1049 － 1130 后） 、刘松年（活动于 1174 － 1194 ） 、马远（活动于 1190 － 1224）合称为南宋四大家。善画山水、人物，长于运用秃笔，画楼阁 亭台不用界尺，只信手为之，笔意精密，奇绝突兀，气韵颇高。 本幅为十张纸接成，除第一段为二十五公分外， 后九段均大约九十六公分左右。画中景物变化甚多，时而山峰突起，时而河流弯曲。画家运用仰视、平视和俯 视等不同角度取景，使起伏的峰峦和层层叠叠的岩壁，以及蜿蜒的河川，因为不同的视点在各个独立的段落里， 产生独特的空间结构。画松树林木笔墨变化非常多；画山石是用大斧劈皴法，而这种技法是从李唐的斧劈皴变 化出来。画家以乾枯的笔墨勾画石壁轮廓，再用夹杂著大量水分的笔墨迅速化开，使画面上产生水墨交融，淋 漓畅快的感觉。 （撰稿／许郭璜）
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宋 范宽 谿山行旅 4 范宽画选 北宋 范宽 谿山行旅 轴 绢本 浅设色画 纵：206.3 公分 横：103.3 公分 范宽（活动于十世纪） ，陕西华原（今耀县）人，经常来往京师与洛阳一带。个性宽厚，举止率直，嗜酒好道， 擅长山水画，初学五代山东画家李成，后来觉悟说： 「前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸 物也；吾与其师于物者，未若师诸心。 」于是隐居华山，留心观察山林间，烟云变灭，风雨晴晦，各种变化难状 之景，当时人盛讚他： 「善与山传神」 。此图是传世唯一的名蹟。 巍峨的高山顶立，山头灌木丛生，结成密林， 状若覃菌，两侧有扈从似的高山簇拥著。树林中有楼观微露，小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路。细如弦丝的 瀑布直洩而下，溪声在山谷间迴荡，景物的描写极为雄壮逼真。全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴 纹，刻画出山石浑厚苍劲之感。画幅右角树阴有「范宽」二字款。 （撰稿／胡赛兰）
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宋 郭熙 早春图 5 郭熙画选 北宋 郭熙 轴 绢本 浅设色画 纵：158.3 公分 横：108.1 公分 郭熙（活动于西元十一世纪） ，河南温县人，神宗时为宫廷画师，早先曾经为京师几个重要的宫殿与寺庙绘 製大型的屏风画或壁画，深受皇帝赏识，后来升迁为翰林图画院最高职位的「待诏」 ，製作了许多大型山水画。 他擅长巨障长松，烟云变灭之景，山石用「卷云皴」 ，树木作「蟹爪」状，创为一派。 此图作于神宗熙宁五年 （１０７２） ，是存世最著名之作。画上自题「早春」 ，顾名思义，画的是初春瑞雪消融，大地甦醒，草木发枝， 一片欣欣向荣的景象。主要景物集中于中轴线上，近景大石与高大的松树，衔接中景「Ｓ」形的山石，隔著云 雾，再起二峰，主峰居中，下临深渊，溪涧从谷间潺潺流下，深山中有宏伟的殿堂楼阁，悬崖上有草亭，背后 衬以远山。左侧平坡委迤，遂觉有千里之遥。笔墨清润，构图综合高远、深远、平远法，呈现了可行，可望， 可居，可游的理想山水。 （撰稿／何传馨）
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