文艺复兴时期的音乐

二、音乐理论方面
1、古代著作中关于音乐的论述不断被翻译介绍 、 出来。 出来。
亚里士多德《政治篇》 亚里士多德《政治篇》 柏拉图《国家篇》 法律篇》 柏拉图《国家篇》、《法律篇》
2、部分音乐家借助古代音乐理论来支持自己的 、 新观点
卡梅拉塔会社对古希腊诗歌、戏剧精神的复兴 卡梅拉塔会社对古希腊诗歌、戏剧精神的复兴**
第二节
16世纪宗教音乐（ 16世纪宗教音乐（二） 世纪宗教音乐
3、英国的赞美歌与礼拜乐 、
A、英国的宗教改革（自上而下） 、英国的宗教改革（自上而下） B、礼拜乐（service） 、礼拜乐（ ） C、赞美歌 、
三、反宗教改革音乐
1、反宗教改革运动——特兰托会议（1545— 、反宗教改革运动 特兰托会议（ 特兰托会议 1563） ）
2、主要代表人物 、
1450—1490年：奥克冈、比斯努瓦； 年 奥克冈、比斯努瓦； 1480—1520年：若斯坎、奥布里赫特、伊萨克； 年 若斯坎、奥布里赫特、伊萨克； 1520—1550年：贡贝尔、克莱门斯、维拉尔特、罗勒； 年 贡贝尔、克莱门斯、维拉尔特、罗勒； 1550年以后：拉索、蒙特 年以后： 年以后 拉索、 3、佛兰德乐派对欧洲后世音乐的影响 、
作业及思考题
1、为什么“新艺术”时期不能被视为文艺复兴时 、为什么“新艺术 时期不能被视为文艺复兴时 代的开端？ 代的开端？ 2、文艺复兴时期音乐上出现了哪些新的观念？ 、文艺复兴时期音乐上出现了哪些新的观念？
第二节 英国音乐的影响
一、历史背景 二、英国音乐特征 1、与民间音乐联系密切 、 2、不完全谐和音程广泛应用 、 三、邓斯泰布尔 生平——经文歌创作 经文歌创作——历史地位 生平 经文歌创作 历史地位
佛兰德乐派（ 第四节 佛兰德乐派（二）
二、佛兰德乐派的重要作曲家 1、奥克冈（1425—1497）——第一代作曲家 、奥克冈（ ） 第一代作曲家 A、主要成就 、主要成就——弥撒曲的创作 弥撒曲的创作 B、世俗音乐尚松的创作 、 曲例：奥克冈《 弥撒曲》 羔羊经》 曲例：奥克冈《Mi—Mi弥撒曲》的《羔羊经》 弥撒曲 2、若斯坎（1440—1521）——第二代即文艺复兴盛期的 、若斯坎（ ） 第二代即文艺复兴盛期的 作曲家 A、历史地位 、 B、主要成就 、主要成就——弥撒曲的创作特征 弥撒曲的创作特征 （1）传统 ）传统——是15世纪弥撒曲的各种创作风格的概括和 是 世纪弥撒曲的各种创作风格的概括和 总结。 总结。 （2）时代性——为16世纪的弥撒曲的发展拓宽了道路。 ）时代性 为 世纪的弥撒曲的发展拓宽了道路。 世纪的弥撒曲的发展拓宽了道路 音乐的旋律性增强； 模仿弥撒” 音乐的旋律性增强；“模仿弥撒” （3）自由定旋律弥撒 ） 曲例：若斯坎经文歌《圣母颂》 曲例：若斯坎经文歌《圣母颂》
一、16世纪音乐的世俗化倾向 世纪音乐的世俗化倾向
教堂； 宫廷；教士、 教堂；宗教音乐家 宫廷；教士、游吟诗人
二、意大利在欧洲音乐发展中呈现出的重要 作用
1、吸引了许多佛兰德作曲家。 、吸引了许多佛兰德作曲家。 2、既存在保守的宗教音乐，有发展较为丰富的世俗 、既存在保守的宗教音乐， 音乐。 音乐。 3、意大利宫廷中音乐的宗教、世俗双重功能。 、意大利宫廷中音乐的宗教、世俗双重功能。 4、音乐家身份的改变（神职 非神职） 、音乐家身份的改变（神职——非神职） 非神职
文学家和艺术家的创作既涉及宗教题材，又涉及世俗题材， 文学家和艺术家的创作既涉及宗教题材，又涉及世俗题材， 努力使其作品既被人所理解，又能被上帝接受。 努力使其作品既被人所理解，又能被上帝接受。
第一节 文艺复兴时期的音乐文化
一、西方音乐史中关于文艺wenku.baidu.com兴的时代划分
早期（ 早期（1430—1490） 中期（1490—1560） ） 中期（ ） 晚期（ 晚期（1560——1600） ）
五、意大利成为欧洲15世纪中后叶音乐发展的重 意大利成为欧洲 世纪中后叶音乐发展的重 要国家
1、一方面保持保守的宗教音乐传统，另一方面又有较为 、一方面保持保守的宗教音乐传统， 丰富的世俗音乐生活。 丰富的世俗音乐生活。 2、音乐家的世俗化倾向 、 蒙特威尔第、 如：蒙特威尔第、拉索 曲例：蒙特威尔第牧歌《残酷的牧羊女》 曲例：蒙特威尔第牧歌《残酷的牧羊女》
3、威尼斯乐派 、
A、16世纪威尼斯的社会状况 、 世纪威尼斯的社会状况 B、威尼斯乐派的成立：维拉尔特 、威尼斯乐派的成立： C、复调合唱风格（polychoral style） 、复调合唱风格（ ） D、加布里埃利叔侄 、 经文歌《天使走向牧羊人》 加布利埃里 经文歌《天使走向牧羊人》
16世纪的世俗声乐音乐 世纪的世俗声乐音乐（ 第三节 16世纪的世俗声乐音乐（一）
曲例： 曲例：琉特琴舞曲
七、15世纪末欧洲活字印刷术的改进造就了“音 世纪末欧洲活字印刷术的改进造就了“ 世纪末欧洲活字印刷术的改进造就了 乐爱好者”阶层的出现 阶层的出现。 乐爱好者 阶层的出现。
音乐成为人们日常娱乐生活的重要方式
第一节 文艺复兴时期的音乐文化
课堂总结
概述：定义 形成的社会原因（ 概述：定义——形成的社会原因（人文主 形成的社会原因 义）——在艺术方面的表现 在艺术方面的表现 音乐文化：音乐理论方面——新的音乐观念的 音乐文化：音乐理论方面 新的音乐观念的 形成——音乐家社会地位 音乐家社会地位——意大利 意大利——新的 形成 音乐家社会地位 意大利 新的 音乐题材的出现
16世纪的世俗声乐音乐 世纪的世俗声乐音乐（ 第三节 16世纪的世俗声乐音乐（二）
三、16世纪促使世俗音乐发展的重要变化 世纪促使世俗音乐发展的重要变化
1、音乐印刷术的改进 、 2、在市民阶层中音乐爱好者的出现 、 3、市民中音乐功能观念的改变 、 4、世俗歌曲集及乐器演奏书籍的相继出版 、
四、16世纪欧洲世俗音乐显示出丰富多彩的 世纪欧洲世俗音乐显示出丰富多彩的 局面 人文主义影响使音乐与文学艺术结合在 五、受人文主义影响使音乐与文学艺术结合在 一起（ 世纪末歌剧的产生 世纪末歌剧的产生） 一起（16世纪末歌剧的产生）
16世纪的世俗声乐音乐 世纪的世俗声乐音乐（ 第三节 16世纪的世俗声乐音乐（三） 世纪的新趋势——民族风格的 六、16世纪的新趋势 世纪的新趋势 民族风格的 音乐在各国兴起
1、意大利牧歌 、
（1）牧歌之前的两种重要体裁 ） 佛罗托拉——意大利牧歌的萌芽 世纪初意大利 意大利牧歌的萌芽,16世纪初意大利 佛罗托拉 意大利牧歌的萌芽 北方世俗多声部歌曲， 北方世俗多声部歌曲，通常为无伴奏四声部合唱 有些是琉特琴伴奏的独唱）。 ）。采用主调风格织 （有些是琉特琴伴奏的独唱）。采用主调风格织 节奏常有舞蹈性特征，性格较为活泼。 体，节奏常有舞蹈性特征，性格较为活泼。后来 有人将复调手法结合进去，使之成为牧歌前身。 有人将复调手法结合进去，使之成为牧歌前身。 劳拉赞歌（ 劳拉赞歌（lauda） ）
16世纪的世俗声乐音乐 世纪的世俗声乐音乐（ 第三节 16世纪的世俗声乐音乐（四）
佛兰德乐派（ 第四节 佛兰德乐派（三）
3、奥布里赫特（1450—1505）——保守风格 、奥布里赫特（ ） 保守风格 弥撒曲及经文歌的创作主要采用传统的定旋律 的创作手法，其创作特点主要以15世纪的传统 的创作手法，其创作特点主要以 世纪的传统 为主，因此被认为是这一时期保守风格的代表。 为主，因此被认为是这一时期保守风格的代表。 4、伊萨克（1450—1517）——欧洲风格的代表 、伊萨克（ ） 欧洲风格的代表 5、拉索（1532—1594） 、拉索（ ） 其音乐的情感因素较强， 其音乐的情感因素较强，是文艺复兴时期音 乐的集大成者。 乐的集大成者。 经文歌《我做孩子的时候》 拉索 经文歌《我做孩子的时候》
第一节 文艺复兴时期的音乐文化
六、世俗音乐体裁得到重要发展，新音乐体裁不 世俗音乐体裁得到重要发展， 断出现。 断出现。 *音乐与文学艺术更紧密地结合在一起（歌剧） 音乐与文学艺术更紧密地结合在一起（ 音乐与文学艺术更紧密地结合在一起 歌剧） *法国尚松、意大利牧歌等。 法国尚松、 法国尚松 意大利牧歌等。 *各种乐器及器乐题材如：阿勒芒德舞曲 各种乐器及器乐题材如： 各种乐器及器乐题材如 ）、库朗舞曲 （allemende）、库朗舞曲（courante）等 ）、库朗舞曲（ ）
文艺复兴时期的音乐文化
袁亚妹
文艺复兴时期的音乐
一、 概述 1、定义 、 2、社会状况 、 3、艺术发展 、 文艺复兴时期的音乐文化（重点） 二、文艺复兴时期的音乐文化（重点） 1、时代划分 、 2、音乐理论方面 、 3、新的音乐观念的形成（重点） 、新的音乐观念的形成（重点） 4、音乐家来源及社会地位 、 5、意大利在音乐领域的重要地位 、 6、新的音乐题体的出现 、 7、科学技术发展对音乐发展的推动作用 、 三、小结
一、德国的新教改革运动（1517） 德国的新教改革运动（ ） 二、新教音乐
1、德国 、
A、众赞歌（德文：choral; 英文：chorale）——《我们 、众赞歌（德文： 英文： ） 《 的主是坚固堡垒》 的主是坚固堡垒》 B、换词歌（contrafactum） 、换词歌（ ） 2、法国与瑞士的格律诗篇 、 A、加尔文对待音乐的态度 、 B、格律诗篇（psalter） 、格律诗篇（ ）
文艺复兴时期的音乐 （1450－1600） － ）
概述
1.文艺复兴（Renaissance）一词的定义 文艺复兴（ 文艺复兴 ）一词的定义 2.社会状况 社会状况—— 社会状况 *基督教势力逐渐衰落，对罗马教廷权威的反思 基督教势力逐渐衰落， 基督教势力逐渐衰落 产生了新的思想** 产生了新的思想 *文艺复兴最具影响力的思想潮流 ———人文主 文艺复兴最具影响力的思想潮流 人文主 义** *封建世俗王权兴盛，经济和文化中心从过去的 封建世俗王权兴盛， 封建世俗王权兴盛 城堡和采邑转移到城市 *宗教改革形成了“新教”** 宗教改革形成了“ 宗教改革形成了 新教” 3.文艺复兴时期的美术 *** 文艺复兴时期的美术** 文艺复兴时期的美术
第三节 勃艮第地区的音乐
一、勃艮地乐派定义 二、代表人物 1、杜费 、 （1）生平 ） （2）音乐创作 ） （3）音乐风格 ）
曲例：杜费《 儿苍白弥撒曲》 曲例：杜费《脸儿苍白弥撒曲》的羊羔经
2、本舒瓦 、 音乐风格
第四节 佛兰德乐派
一、佛兰德乐派概况
1、定义 、
15世纪中叶以后出资自洲大陆的作曲家被音乐史家称 世纪中叶以后出资自洲大陆的作曲家被音乐史家称 佛兰的作曲家（ 法—佛兰的作曲家（Franco—Flemish composers）。 佛兰的作曲家 ）。
A、会议目的、议题 、会议目的、 B、制定方针 、
第二节
16世纪宗教音乐（ 16世纪宗教音乐（三） 世纪宗教音乐
2、罗马乐派的代表——帕勒斯特里那（1525— 、罗马乐派的代表 帕勒斯特里那（ 帕勒斯特里那 1594） ）
A、生平 、 B、对复调音乐发展做出的贡献 、 C、主要创作 、 经文歌《我像小鹿渴慕溪水》 帕莱斯特里那 经文歌《我像小鹿渴慕溪水》
第一节 文艺复兴时期的音乐文化
三、新的音乐观念——（重点） 新的音乐观念 （重点）
1、音乐必须是谐和悦耳、能满足听觉需要的** 、音乐必须是谐和悦耳、能满足听觉需要的 2、音乐是一种自律的艺术 、音乐是一种自律的艺术** 3、音乐应当表现情感 、音乐应当表现情感**
四、音乐家的来源及社会地位
贵族小教堂、教会大教堂 贵族小教堂、 教士（主体）、游吟艺人（俗人） ）、游吟艺人 教士（主体）、游吟艺人（俗人）
思考题
1、文艺复兴思潮产生的时代背景。 、文艺复兴思潮产生的时代背景。 2、概述法 佛兰德乐派的主要作曲家及其 、概述法—佛兰德乐派的主要作曲家及其 创作特征。 创作特征。 补充思考： 补充思考： 中世纪复调音乐的发展脉络。 中世纪复调音乐的发展脉络。
第二节
16世纪宗教音乐 16世纪宗教音乐
16世纪的宗教音乐分为宗教改革音乐和反宗教改 世纪的宗教音乐分为宗教改革音乐和反宗教改 革音乐两部分