中国民间美术之传统手工艺

自隋唐始，青铜铸造工艺基本走向了末路。唐代铜器的制作 原料，以红铜为主，质地泛红偏黄的铜器逐渐盛行。红铜也 称紫铜，杂质少接近纯铜，韧性、延展性好，有利于精工细 作。因此此时期流行精制而小巧的铜器，除香熏炉外，大件 铜器主要为宗庙和寺庙的祭祀器。在装饰上，唐代的铜器多 用溜金工艺，是当时社会风尚的反映。值得注意的是，虽然 青铜工艺在此时期已受到冷落，但是铜镜铸造业却非常繁荣。 铜镜铸造是隋唐时期重要的手工业之一，由于官方的重视得 到高度的发展，工艺水平高超，特别是继承前朝的高浮雕技 艺，达到了如火纯情的地步。唐镜普遍厚重，金属配比更加 科学，锡、铅成分的增加，据检测铜约占70%，锡、铅约占 30%，多呈银白色。其在造型上创造出各种花镜，如葵花镜、 菱花镜、方亚形镜等；纹饰上除传统的瑞兽、鸟兽、画像、 铭文等外，还出现了表现现实生活的打马球等场景，以及源 自西方的海兽葡萄纹。

春 秋 青 铜 蟠 虺 纹 盆
战国末年至秦汉这一阶段，通常认为是中国青铜器发展的晚期 或衰退期，但是如果从另一个角度看，应该是日用铜器发展的 繁荣期，也就是说，是由青铜礼器铸造向日用铜器的转变期。 汉代的铜器铸造业规模却依然很大，礼器的比重大减，生活用 品的数量和种类逐渐增多，兵器则因被铁器取代而不断减少。 所以，汉代铜器工艺的成就，主要体现在实用功能、日用性能 的设计与开发上，如《长信宫灯》。汉代传统青铜器的铸造， 已摆脱了商周时期那种庄严、厚重的风格，在形制上具有日用 的特点。汉代新创的铜器品种，著名如铜灯和铜熏炉等，普通 如铜熨斗、铜书刀等，甚至如度量衡器的铜尺、铜量和铜权， 都具有明显的实用性。总体而言，汉代铜器显得比较轻巧，以 适应现实生活的需要，而且除了少数弦纹和铺首以外，各种容 器多是素面的。在装饰上，鎏金、鎏银以及用金银、宝石之类 的镶嵌工艺相当发达，错金银工艺在东汉中晚期消失。到东汉 末年，由于陶瓷工艺的发展，陶瓷器逐渐取代铜器等在社会和 日常生活中的地位。

唐 打 马 球 纹 镜
宋代铜器铸造业，随着当时商品经济的发展，铜的产 量有很大提高。据相关文献记载，采铜业规模相当大， 有的矿区采矿者常以万计。宋代冶铜技术有较大进步， 尤其是胆铜和白铜生产工艺在此时期得到进一步发展 与应用。自宋代始，在铸造货币以及日常生活用器上， 常常是用黄铜代替青铜。黄铜是纯铜与锌的合金，韧 性、延展性差，硬度高。在各地宋墓或窖藏内所发现 的种类繁多的铜制品，以日用器皿居多，造型简练， 素面为主，或饰有弦纹、几何纹、动物纹，不过多雕 饰，尤其文房用品风格内敛。

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纹偃 铜师 牌二 饰里
头 遗 址 出 土
嵌 绿 松 石
饕 餮
商代已出现分铸法，在铸造形制较为复杂和较 大的青铜器时才使用，先通过分铸将不易处理 的部分用小范铸出，再将这些小部分连在主体 陶范上与主体器胎相接，最后浇铸修正成型。 西周青铜铸造规模依然庞大，但除其中后期在 形制、风格上有较明显改变外，以及分铸法得 到更广泛的应用之外，在铸造技术上并没有显 著的进展。西周时期青铜器的铸造还是以陶范 为主，也延用了夏商时用石范铸造青铜器小件 和简单器物的方法，但石范铸造的数量极少。
河南偃师二里头文化遗址出土的青铜镞、凿、铃等小 件工具，尤其是镶嵌绿松石铜牌饰和青铜爵，表明当 时青铜工艺已具一定水平。商代中期，青铜铸造技术 得到极大的发展。1974年郑州张寨出土的两件方鼎， 一只重62.25公斤，一只重84.25公斤，已属于大型铜 铸件，经检测含铜80.4％、铅17％、锡3.6％，熔铜设 备是内外涂抹草拌泥的大口陶尊和陶缸。商代晚期的 铸铜技术已臻于鼎盛。于河南省安阳市郊出土的商晚 期司母戊鼎，重达87.5公斤，经检测含铜84.77％，锡 11.64％，铅2.79％，说明当时已可以提炼纯铜。另外， 司母戊鼎作为目前发现的上古时期最重的青铜铸件， 投入铜料在千斤以上，说明商代铜器铸造业具有相当 大的规模。
中国传统手工技艺源流与传承 现状（七）铜器制作技艺
源流 传承现状
源流
我国冶铜工艺的历史，可以追溯至新石器时代。目前 被认定为最早的铜器有：甘肃东乡马家窑文化林家遗 址出土的一件青铜刀，用比较原始的单范铸造，无纹 饰；山西襄汾龙山文化陶寺遗址出土一件红铜铃，也 无纹饰，以合范制造。我国铜器制作技艺的发端，是 自新石器时代初开始的制陶技术发展的结果，陶窑燃 烧技术的改进和对陶土性能的认识，为铜的冶炼和铸 造奠定了基础。据上古文献记载，夏代已能铸造青铜 器，再据考古发现，如河南登封、山西夏县等处出土 的铜容器残片和铜镞，说明夏代已进入青铜时代。

西 汉 错 金 铜 博 山 炉
西汉错金铜博山炉
三国两晋时期的日用铜器已进一步被陶瓷器、铁器代 替。铜器种类仍以日用的器皿为主，器表较为粗糙， 素面为主，仅少部分有简单的弦纹，铜洗中饰有鱼纹。 但也有少数制品有鎏金，如故宫博物院所藏的此时期 的夔金蟠龙镇，以错金云纹饰龙身。南北朝这时的青 铜冶铸业已衰落，铜制生活用品较少见，从目前出土 的此时期的铜器看，在很大程度上表现了民族文化交 流的特点和某些民族的特色。然而值得注意的是，三 国两晋南北朝时期的铜镜铸造业较为发达，南方主要 流行神兽镜和画像镜，而北方则多见连弧纹镜、夔凤 镜和龙戏珠铜镜。这一时期铜镜工艺，尤其是高浮雕 技艺，为铜镜铸造在隋唐时期的继续发展奠定了基础。

青 铜 铸 造 分 铸 法 示 意 图
春秋时期，特别是春秋中叶以后，青铜冶铸技术出现 了重大进步。据《周礼·考工记》记载，此时期的“攻 金之工”有六种，分工明确，对熔铸铜器时的火色变 化和“六齐”合金配比都有具体规定。春秋时期的青 铜铸造，已从原先较为单一的范铸，发展为综合运用 浑铸、铸接、失蜡法、铸焊（锡焊、铜焊），红铜镶 嵌、错金银等多种新工艺。就先铸附件后铸器身的分 铸工艺而言，不但器身和附件分别做模，而且器身也 按着形制的弧度做出多种模型，因此此时期的青铜器 的器型变得更加精致。这种方法不仅使器件的结合较 为牢固，还有利于分工合作，提高生产效率。战国时 又出现了印模、叠铸等批量生产技术，青铜合金比例 更趋于科学和稳定，所铸器物壁薄而轻巧，更为实用。