建筑形式的逻辑概念解读
建筑形式的逻辑
2 . 1 材料的逻辑性使用
材料的逻辑性使用是指充 分发挥材料的 力学特性 , 并利 用这一特性创造视觉 上的美感。 材料运用是建筑设计的重 要组成部分 , 不同的 材料形成 不同的建筑视觉效 果 , 所 以从某 种意义 上讲 很 难界定 究竟 是设计是材料的结果 , 还是材料被选作 为表达设计 意图的手 段。 [ 2] 如果就东西方建筑形式的差异来看 , 不能不承认正是 建构材料的不同直接 造成了东西方建筑形 式上的巨大 差异。 以古希腊为代表 的西 方建 筑是以 石头 为主要 建筑 材料。石 材的抗压性好 , 但加工较难 , 所 以建筑的构件 尺度较大 , 建筑
2 . 2 结构逻辑关系的真实表现
建筑结构不仅是建筑的功 能要素 , 它同时反映 出建筑外 在形象 , 也是极其 重要的建筑形式要素 。建筑结构是柱、 墙、 板的组合 , 建筑师可以利用其组织规 律来实现各 种构思。结 构的真实表现是指建筑中的结 构构件 , 及其组成的 建筑体块 之间承重和非承 重的 关系。这 种逻 辑关系 可以 从一个 很简 单的例子中说明。同样两幢建 筑的顶部处理 , 其中 一个是由 墙承重 , 而另一个是由柱承重 , 所 以表现出 的形式就不 一样。 由此不难理解迈耶 建筑 中顶部 的形 体处理 正是 体现了 结构 关系的逻辑性。相对而言 KPF 的 大 帽子 就 更象一 种商业 运作的标志。
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吴小勇 : 建筑形式的逻辑 实例三 : 犹太人纪 念馆。与 前两 个展 览空 间相 比 , 犹太 人纪念馆是由一个折线性的体 块形成的 , 所有的空 间都包含 在整个形 体之 中。它 虽然 形 体怪 异 , 但 也有 合理 的 逻 辑关 系。展览空间就人的行为来讲 是呈线形的 , 并且这 种行为的 速度也是缓慢的 , 所以建筑空间可以 表现为折线 。但这种空 间形体如果运用到办公楼或是 学校的话 , 就没有合 理的形体 上的逻辑了。因为办公楼和学 校对应的空间 应是开放、 灵活 的 , 使用方便的 , 而非晦涩 , 阴暗。而这种空 间感觉正是建筑 师想要在这个建筑中 表达的。 的尺度也较大 , 创造出的空间相应宏 伟。东方建筑 以木头为 主要建筑材料 , 建筑构件尺度较小 , 建筑的尺 度也较小 , 常常 分散布局。从中我 们可 以清楚 地看 到建筑 材料 在不 同的地 区的建筑建造中均扮演 着重要的角色 , 其不同的建 造方式使 建筑呈现鲜明 的地方特色。同时 , 不同 历史时期所 采用的建 筑材料也使建 筑呈现不同的时代特征。以下举例分析。 实例一 : 朗香教堂。这栋建筑是 20 世纪的 经典之 作 , 它 是柯布西耶利 用混凝 土创 造的建 筑奇 迹。教堂 倾斜 的墙面 和弯曲的屋盖 都使混凝 土的可 塑性 和厚重 性表 现得 淋漓尽 致。建筑立面上窗户的 处理同样表现混凝土 的特性 , 深深嵌 入墙中 , 使观者可以直接看到墙体的厚度。
如何做建筑方案设计的逻辑模型
建筑方案设计的逻辑模型一、前言建筑方案设计是一个复杂而综合的过程，涉及到多个方面的因素，如空间布局、功能分区、建筑风格、材料选择等等。
在进行建筑方案设计时，需要对这些因素进行综合考虑，以达到最佳的设计效果。
在本文中，将从建筑方案设计的逻辑模型的角度来探讨建筑设计的过程及其关键要点。
二、建筑方案设计的概述建筑设计是一个创造性的过程，旨在满足用户的需求，并实现设计师的设计理念。
在设计的初期阶段，设计师需要对项目所涉及到的要素和条件进行深入的分析和研究，以确定最适合项目的设计方案。
建筑设计的逻辑模型是一个有机的系统，包括建筑师的设计理念、技术要求、用户需求等等，这些要素在设计过程中相互作用、影响，最终形成最终设计方案。
三、建筑设计的逻辑模型1、设计理念设计理念是建筑设计的灵魂，是建筑师对项目的整体把握和构思。
在设计方案的初期阶段，建筑师需要确定设计理念，明确设计的目标和方向。
设计理念可以包括建筑风格、空间布局、材料选择等方面，它体现了建筑师对项目的审美观点和设计观念。
2、技术要求技术要求是建筑设计的重要参考依据，它涉及到建筑结构、建筑功能、建筑系统等方面。
在设计方案中，建筑师需要根据技术要求来确定建筑的结构形式、功能分区、设备设施等，确保设计方案的科学性和合理性。
3、用户需求用户需求是建筑设计的重要考量因素，建筑师需要根据用户的实际需求来确定设计方案。
在设计过程中，建筑师需要与用户充分沟通，了解他们的需求和喜好，进而为他们设计出符合其需求的建筑方案。
4、空间布局空间布局是建筑设计的重要组成部分，它涉及到建筑内部空间的组织和分区。
在设计方案中，建筑师需要合理布置各个功能区域，确保空间利用的最大化和功能分区的合理性。
5、建筑风格建筑风格是建筑设计的一大特色，它体现了建筑师对建筑的审美追求和设计理念。
在设计方案中，建筑师需要确定建筑的风格特点，包括建筑外立面的造型、材料的选择等，确保建筑风格与设计理念相一致。
关于建筑形式的逻辑
建筑形式是指建筑物的外观和结构的组合方式，是建筑物的本质特征之一。
建筑形式的逻辑主要包括以下几点：
1.建筑形式要符合功能需求：建筑物的形式要根据其功能的需求进行设计，使建筑物
能够满足使用者的需要。
例如，住宅的形式要满足居住的需要，工厂的形式要满足
生产的需要。
2.建筑形式要符合环境条件：建筑物的形式要根据其所在的环境条件进行设计，使建
筑物能够与周围环境融为一体。
例如，海滨度假小屋的形式要适应海景，城市公共
建筑的形式要适应城市环境。
3.建筑形式要符合地域文化特色：建筑物的形式要根据其所在地域的文化特色进行设
计，使建筑物能够体现当地的文化特色。
例如，中国传统建筑的形式体现了中国传
统文化的特色，西方建筑的形式体现了西方文化的特色。
4.建筑形式要符合技术条件：建筑物的形式要根据当前的技术条件进行设计，使建筑
物能够满足技术的要求。
例如，在高层建筑的设计中，要考虑结构的承重能力，在
节能建筑的设计中，要考虑能源的利用效率。
5.建筑形式要兼顾实用性和艺术性：建筑物的形式要既兼顾实用性，又能体现艺术性。
例如，建筑物的形式要满足使用者的需要，同时也要具有较高的观赏价值。
建筑形式是建筑物的本质特征之一，要符合功能需求、环境条件、地域文化特色、技术条件和实用性与艺术性的逻辑。
这些因素都要在建筑形式的设计中得到充分考虑，以保证建筑物能够满足使用者的需要，并具有较高的观赏价值。
《欧洲现代建筑解析：形式的逻辑》丁沃沃 张雷 冯金龙
转自: 专筑网 《欧洲现代建筑解析：形式的逻辑》丁沃沃張雷馮金龍内容简介欧洲是现代建筑最早发生的地方，分落在欧洲各处的建筑作品不仅反映了现代建筑一百年来曲折而清晰的轨迹，而且还展现了建筑创作中的思想、流派，语言和概念。
本书的三位作者都曾在欧洲进修和工作过，摄有大量高质量的照片，因此，将已有的照片进行分类、挑选，结集出版，本来是一件轻而易举的事情。
但是，建筑是一门有思想内涵的技术，完美的建筑可以流传几个世纪，拙劣的建筑则一出生便会受到公众的指责。
建筑既要迎合时代发展的潮流，又要能留芳百世，这对建筑师来说不是轻而易举的事情。
有鉴于此，编者希望本书除了给人留下建筑的直观感觉以外，更能留下深层次的思考。
本书提供的作品分析和计算机分析表现图都是为了这一目的而刻意进行的尝试。
读者如阅读本书以后感到有所启发、有所收获的话，对我们是莫大的安慰。
建筑是凝固的艺术。
它需要创新，需要发展，需要鲜明的个性，要能经得起时间的考验。
本书所选择的28个实例都是近50年来瑞士提契诺地区的现代建筑作品。
提契诺是瑞士南部紧靠意大利的一个有特色的地区，二次世界大战以后这里产生了有代表性的建筑思潮，其杰出的建筑成就和高质量的建筑为建筑界所公认。
作者简介丁沃沃，1957年生干安徽，1982年毕业于南京工学院建筑系，1984年于南京工学院建筑系获硕上学位，后留校任教。
1988年-1989年赴瑞上联邦苏黎世高等工业大学（eth-zurich）建筑系留学。
1994年-1996年应邀赴瑞上联邦苏黎世高等工业大学（eth-zurich）建筑系任客座助理教授，并获该校的nachdiplom学位。
现任东南大学建筑系教授。
任教期间获国家教委颁发的教学改革二等奖，被评为东南人学优秀青年骨干教师，并享受国务院颁发的政府津贴。
建成作品有10多项，并多次在建筑设计竞赛与投标中获奖。
获南京市优秀设计个人奖，其中南京市夫子庙东西市场设计获江苏省优秀设计一等奖。
出版专著《amal-shelterforthepoorinkhaitoum》，主编《青年建筑师作品选集》，参编《中外名建筑鉴赏》，并在《建筑学报》、《建筑师》、《新建筑》等学术刊物及国际会议上发表论文多篇。
建筑形态构成的概念界定
建筑形态构成的概念界定
建筑形态是指建筑物在空间中的外部形象。
它由各种建筑要素如建筑体量、空间结构、立面组成、色彩、材料等因素构成。
建筑形态的概念界定包括以下方面：
1. 建筑体量：建筑体量是建筑物在三维空间中的形态，包括建筑物的高度、长度、宽度和比例等要素。
2. 空间结构：空间结构是指建筑物内部和外部的空间结构，包括房间的分布、走廊、天井等结构要素。
3. 立面组成：立面是建筑物在外部呈现的面，包括建筑物的门窗、幕墙、装饰等元素。
4. 色彩：色彩是指建筑物的颜色和色彩搭配。
5. 材料：材料是建筑物的建造材料，包括砖、石、钢筋混凝土等。
综上所述，建筑形态是建筑物在空间中的外部形象，由建筑体量、空间结构、立面组成、色彩、材料等要素构成。
它是建筑物设计中一个重要的概念。
建筑形式的逻辑概念
建筑形式的逻辑概念建筑形式的逻辑概念建筑形式是指建筑物的外观和内部结构，它是建筑的重要组成部分。
建筑形式不仅包括建筑物的整体造型、立面设计、空间布局等方面，还包括建筑材料、结构形式、色彩搭配等方面。
在设计中，建筑师需要通过合理的逻辑思考来确定最终的建筑形式。
一、建筑形式与功能1.1 建筑功能对形式的影响每个建筑物都有其特定的功能，这种功能需要通过合理的空间布局和结构安排来实现。
因此，在确定建筑形式时，必须考虑到其功能需求。
例如，住宅需要满足居住者生活需求，因此应该注重舒适性和实用性；办公楼需要提供高效率工作环境，因此应该注重通风采光和交通流线等方面。
1.2 建筑形式对功能的影响同时，建筑形式也会影响到其所承载的功能。
例如，在商业中心区域内，高层大厦能够更好地展示商业企业的品牌形象，并提供更多商业服务；而在居住区，小型别墅更符合当地居民的生活方式和审美需求。
二、建筑形式与文化2.1 建筑形式与地域文化不同地域的文化背景会对建筑形式产生重要影响。
例如，中国传统建筑以庭院为主要组成部分，注重空间的开放性和亲和力；而欧洲古典建筑则注重对称性和秩序感。
因此，在设计建筑时，必须考虑到当地文化的特点，以便更好地融入当地社会。
2.2 建筑形式与时代文化随着时代的变迁，建筑形式也发生了巨大变化。
例如，在现代主义风格流行的20世纪初期，简约、实用成为主流；而在后现代主义风格盛行的21世纪初期，则强调个性、多元化。
因此，在设计建筑时，也需要考虑到当代文化的特点。
三、建筑形式与环境3.1 建筑形式对环境的影响建筑物是人类活动中最大的能源消耗者之一。
因此，在设计建筑时，必须考虑到其对环境的影响。
例如，建筑物的朝向、窗户位置、屋顶设计等方面都会影响到室内采光和通风，进而影响到能源消耗。
因此，在确定建筑形式时，必须注重环保和节能。
3.2 环境对建筑形式的影响同时，环境也会对建筑形式产生影响。
例如，在气候寒冷的地区，建筑物需要注重保温隔热；而在气候炎热的地区，则需要更好地利用自然通风和遮阳等手段来降低室内温度。
建筑设计中形式逻辑思索的应用
建筑设计中形式逻辑思索的应用摘要：本文通过笔者在设计工作中所从事设计的工程,从建筑的外部造型和建筑的项目结构，构造生成的逻辑形式两方面阐述建筑的内在逻辑,从而得出建筑建造构成的过程即是一个逻辑的过程、生成的过程，建筑的基本在于设计与营建的逻辑。
而建筑的审美也不是先验的，应该以用合乎逻辑的审美眼光去看待建筑，同时设计师要用一套思维的逻辑探索建筑设计的真谛。
关键词：根本单元；建筑空间；形态；结构；功能1新理性主义建筑在上个世纪的60年代中后期，随着建筑技术的开展，一系列社会运动之后，美国的后现代主义〔Post-modernism〕建筑思潮遭受美国学院派建筑思潮和欧洲建筑界的强烈抵触和排斥，在新古典主义思潮影响下，新理性主义〔Neo-rationalism〕思潮蓬勃开展，新理性主义在建筑界的影响颇为突出。
新理性主义〔Neo-rationalism〕上世纪60年代起源于意大利，其发源时间与后现代主义几乎同时兴起。
新理性主义建筑格调始终坚持建构逻辑的严密性，所有建筑形式都需要遵循一定的逻辑，建筑形式上追求简化、简洁，要求去装饰化。
同时在建筑类型学〔Typology〕的指引下，产生出新的建筑设计手法，在传统的古典建筑秩序中找寻找设计的规那么与灵感启发，从而探索建筑的经典。
新理性主义建筑派将类型学〔Typology〕和形态学〔Morphology〕运用于建筑设计当中，追求建筑的外部形态应该严格遵守结构的逻辑或者形态的逻辑。
新理性主义建筑思潮的追随者的设计，都具有共同的特征：清除拼贴元素、装饰构造、通过简单的几何形体的穿插组合，忠实反映建筑的功能结构和结构形式。
这种形式上的简约、是新理性主义建筑学派的理性体现。
新理性主义建筑师认为真正的建筑审美蕴藏于古典秩序之中，不会随时间的流逝而湮没。
新理性学派建筑师认为古典的建筑审美法那么对于构建建筑逻辑具有积极作用，因此他们也认为理性的、合乎逻辑的建筑作品的诞生将赋予建筑生命与内涵，他们实践此思想，并且绵延不断的探索、努力，并在多年的建筑设计实践中产生了深远宽广的影响力，从而形成了一套独特的建筑叙述语汇。
建筑中的逻辑学
建筑的逻辑架构基因——建筑学的深层结构在纷繁的表象下，试图去抽取某种“基因”性的东西，探索建筑学的深层结构，确立非理性之“艺术”中理性的框架。
1。
功能——类型：功能或者说实用，是维特鲁威三分法的一极。
功能使得建筑设计常被划入实用艺术的范畴。
功能的规划是遵循人体的尺度，研究人的行为活动的规律。
功能的物化就是空间的限定，而空间限定的手段是各种建筑材料的构件在空间上的排列，排列组合的手段要遵循结构学、构造学的规律。
所以说功能就是用建筑构件限定出的空间的集合以满足人的活动的需求。
人的活动是有规律的，有规律的活动对应的是有规律的空间集合方式。
我们称这种有规律的空间集合方式为“类型”。
因此，功能问题常常转化为类型的问题。
比如，住宅、图书馆、医院、博物馆等。
社会生活的变迁，会提出一些新的功能需求，催生出新的空间限定、空间集合，比如酒店和公寓的复合体——酒店式公寓。
建筑的创新多也是对就有习惯定式的空间集合的突破，比如库哈斯对传统摩天楼的质疑，催生了央视大楼环形空间的灵感。
对于特定设计任务的功能的组合的解答没有唯一解，也就是说有多种方案的可能性。
这一点和物理、数学不一样（问题一般都是唯一解，否则是错误）。
多种方案的比较中，有优有次，甚至有时是同样好。
为什么会出现这种情况呢？因为人有主观的能动性。
一方面房子的空间为人提供了活动的场所，另一方面人可以去适应特定的房子的空间组合。
比如，人可以住公寓，也可以住别墅，困难时候甚至可以住防空洞。
也正是因为这种没有唯一解的特性，为建筑师设计时的主观能动性的发挥和艺术的创造打开了大门。
没有唯一性，并不代表没有原则。
对于一个建筑的空间的好坏人们常常是从负面的体验来进行批评的。
比如对于一个建筑的体验，人们可以有这种批评：卫生间没有窗很潮；客厅开门太多了不好摆家具；停车位不足没处停车；宴会厅没有存衣处；等等。
负面的体验和功能的不满足是非常能减低人们对某个建筑的好感的，因此建筑师要积累非常多的经验来应付这种问题。
关于建筑设计构思的逻辑性问题——以某同学初步构思为例
关于建筑设计构思的逻辑性问题——以某同学初步构思为例这几天讲评同学们的初步方案，估计最让同学们困惑的就是“形式感”和“逻辑性”两个词了。
这两个词，说出来老师们都明白，但初次接触完整建筑设计的同学们都一头雾水。
所以，我这里以某同学的初步构思为例，解释一下老师们常常强调的建筑设计的逻辑性是什么。
作为初步构思，几个长方体块在三好坞面水的区域（忘记是不是了，我估计这个方案还是放在那个位置最合适，面向着水，背后也是人流可见的重要区域，这种姿态很适合那个场地）。
构思从场地出发是OK的，但接下去是否成立需要验证。
1.初步构思后，研究任务书，寻找与形式对应的功能区块下一步怎么办呢？既然设想是四个叠加的块，需要容纳的是四个相对明确的功能区块。
——形式需要容纳内容，形式的逻辑往往代表着设计构思的逻辑。
你如果讲解这里是给客人的区块，那里是以主卧室为核心的组团，这样，你解决功能问题的逻辑在你所采用的形式里面会清晰地呈现出来，这样你的形式会让人信服，否则肯定会遭遇逼问：你这样做逻辑在哪里？这也是从现代之前的布扎开始，对建筑设计的一个基本要求：你可以在形式中表达功能，也可以隐藏功能，但不能把功能塞在与其逻辑不相干的另一个形式框架里面。
也许有人会问，我就那么塞不行吗？你可以试一试，但我相信，结果一定是费力不讨好的。
怎么办？既然你打算用四块堆叠的话，就研读一下任务书，看看是否能够在任务书里分出逻辑性比较强的四个分区。
我试了试这个任务书，大致可以分出：会客区：客厅、客人卧室家庭起居区：家庭起居室主卧及其他功能区：主卧、主卫生间、书房及工作室帮佣工作区：工人房、洗衣房、厨房分出四个区来之后，发现与这四个区都要有密切联系的一个重要的功能空间——餐厅成了四个区连接必不可少的枢纽，好吧，这个肯定要放在和某一个块与其它块联系密切的地方。
而餐厅显然是公共性很强的区域，不宜放在主卧及其他功能区，由于可能有客人就餐，放在会客区或者帮佣工作区靠近厨房的位置都可以。
建筑形态理解与分析
丹下建三
日本东京代代木国立体育馆
丹下健三
第 二 体 育 馆
简介:第一体育 馆为两个相对 错位的新月形， 两馆呼应形成 中心广场，是 之连为一体。
第 一 体 育 馆
全景鸟瞰
第一体育馆内部结构
空排 的 给 以 体 间列 享 观 面 育 感给 受 众 成 馆 。人 。 和 体 内 以有运的以 灵序动幻线 动的员美成 感曲唯馆面 、线美顶、
螺旋形
悬中 索心 结对 构称 第一体育馆 南北剖面 代代木体育馆平面图
贝聿铭
香港中国银行
建筑平面为正方形 ，按对 角线分为4个三角形， 这4个三 角形形体分别上升到不同的高 度，然后顶部倾斜，共同构成 一个丰富的建筑形体。
夜 晚 上 的 香 港 中 国 银 行 阳 光 下 的 香 港 中 国 银 行
博物馆平面 由数个ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ本的矩 形通过联合，覆 盖，接触等手法 形成
卡拉特拉瓦
芝加哥螺旋大厦
七棱锥的扭转 ——
冰雕的烛焰
局 部 和 整 体
形态——扭转
唯中 从 美升 南 建起 美 筑的 土 的烟 著 灵雾 人 感是 的 这火 座焰
由基本的七棱锥扭转得到
扭转
截面
相似建筑
跳 舞 的 房 子
建筑形态理解与分析
从形态的横向构成来看，形态是“形”与“态”的 组合。“形”指形状，它是由事物的边界线即轮廓所围 合成的呈现形式，包括外轮廓和内轮廓。事物的“态” 是内在发展方式，它与物体在空间中占有的地位有着密 切的关系。 一个建筑给人们以美或不美的感受，在人们心理 上、情绪上产生某种反应，存在着某种规律。建筑形式 美法则就表述了这种规律。建筑物是由各种构成要素如 墙、门、窗、台基、屋顶等组成的。这些构成要素具有 一定的形状、大小、色彩和质感，而形状（及其大小） 又可抽象为点、线、面、体（及其度量），建筑形式美 法则就表述了这些点、线、面、体以及色彩和质感的普 遍组合规律。
建筑设计逻辑性.
二、实例：大慈寺历史文化片区建筑群
1、单体：大慈寺
始建于唐代，在明朝末年曾毁于战火，现存的诸殿是在清 顺治到同治年间才陆续重建的。属于平川式寺院，纵轴式布局。 典型的佛教寺院。 此类寺院均位于城市繁华之地，特别是敕建的大寺院，其 建筑亦多为典型的官式建筑，布局规范单一，总体规整对称。 寺庙的中轴线上建筑为山门殿、弥勒殿、观音殿、大雄宝 殿、说法堂及藏经楼，两旁建筑为客堂、斋堂、禅堂、戒堂等， 共占地3 hm2。其中大雄殿、藏经楼以峡石为柱，雄伟壮观， 寺内殿宇宏丽，庭院幽深，古木参天。
(3)中国建筑的材料语言
没有材料也就没有建筑，材料与建筑相互依存，相互促进。从中 可以看到中国传统建筑中的两个主要材料：木和土。巢居的发展主要 以木为建筑材料，逐渐由树上转移到地面，并逐渐发展成至今仍有再 使用的杆栏式住宅。而穴居的发展在由地下逐渐转移到地面时，则需 要用木柱作屋顶和支撑。所以穴居的发展则是由纯土材料变为土木混 合材料，并开启了中国古建筑木构架，土维护的先潮。
(1)单体造型是中国建筑语言的基本词汇
单体建筑标准化： 中国古代的宫殿、寺庙、住宅等，往往是由若干单体建筑结合 配置成组群。无论单体建筑规模大小,其外观轮廓均由阶基、屋身、 屋顶(屋盖)三部分组成。 单体建筑的平面通常都是长方形，只是在有特殊用途的情况下， 才采取方形、八角形、圆形等；而园林中观赏用的建筑，则可以采 取扇形、万字形、套环形等平面。屋顶有庑殿、歇山、录顶、悬山、 硬山、攒尖等形式,每种形式又有单檐、重檐之分，进而又可组合成 更多的形式。各种屋顶各有与之相适应的结构形式。各种单体建筑 的各部分乃至用料、构件尺寸、彩画都是标准化、定型化的，在应 用上，要遵照礼制的规定。
1、建筑设计逻辑：
“逻辑”被认为是研究思维的科学，在现代逻辑中它又被普遍 定义为研究推理的科学。现代逻辑在传统逻辑观念上有了重大的突 破，并且得出了逻辑的两个明显特征：一个是构造形式语言，另一 个是建立演算系统。可以说逻辑是一种有规律的严谨的科学方法。
建筑建造中对形式逻辑的思考
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形式逻辑在建筑建造中的重要性
形式逻辑是建筑设计思维的基础，它有助于设计师清晰地表达设计理念，构建合理的空间 结构和功能布局，以及实现有效的信息传递。
形式逻辑在建筑建造中的应用
形式逻辑在建筑建造中主要体现在建筑设计方案的构思、推敲和优化过程中。设计师通过 运用形式逻辑的推理方法，对建筑的空间、形态、比例、尺度等因素进行逻辑分析和综合 ，从而形成具有内在逻辑性的建筑设计方案。
01
形式与功能的统一
建筑的形式与其功能之间的关系是复杂而多变的，如何通过形式逻辑来
恰当地表达和实现建筑的功能，是一个巨大的挑战。
02 03
空间与结构的逻辑关系
建筑的空间布局和结构体系之间存在着复杂的逻辑关系，如何通过形式 逻辑来合理地组织空间和结构，以满足建筑的功能和审美需求，是一个 重要的挑战。
形式与材料的统一
建筑结构中的形式逻辑还包括对建筑 材料和施工工艺的考虑，以确保建筑 物的质量和安全性。
建筑结构中的形式逻辑需要考虑建筑 物的结构体系、受力情况和稳定性等 因素，通过合理的逻辑推理，确定最 优的结构设计方案。
建筑材料中的形式逻辑
建筑材料中的形式逻辑是指运用逻辑推 理的方法，对建筑物的材料进行选择和
设计。
空间与结构的整合
通过深入分析和研究空间与结构的逻辑关系，合理地组织 空间和结构，实现空间的高效利用和结构的稳定性。
材料与形式的整合
通过对材料的属性和特点进行深入的分析和研究，理解其 内在的逻辑和美学价值，从而找到与之相匹配的形式逻辑 ，实现材料和形式的完美结合。
05
结论
对形式逻辑在建筑建造中的思考
建筑的形式与其所使用的材料之间存在着密切的关系，如何通过形式逻 辑来合理地选择和使用材料，以达到建筑的功能、审美和可持续性的要 求，是一个现实的挑战。
建筑形式的逻辑概念解读
来看待风景的，而是以建造的可能性，中每一种干预都可能意味着一种破坏， 步阶，斜坡和平台。
这样地形环境起了决定性的作用。 因为人们把他们习以为常的环境作为
引人注意的是今天人们已很
辨别环境方向的手段来使用，对干它 少再这样做了，虽然现代化的建筑机
山边
的损坏和改变第一反应总是负面的。 械可提供的技术手段是以前不可比拟 其中他们也许会忽视这历史发展起来 的，也许因为我们这个时代变得太功
精品课件
3
案例解析
（1） 史密斯住宅 --理查德·迈耶
2、建筑的形式的逻辑
通透性： 从车库延伸至住宅正面的小路以及门
右侧曲壁之间的夹角指引来客穿过住宅来到 其后侧。住宅前侧好像一道密不透风的屏风， 必须穿过其之后来到住宅后侧，才能看见迎 宾的美景。嵌入墙壁的玻璃映衬着来自地面、 天空和水的丰富的光影。客厅正对着大门的 石头壁龛；它是住宅前侧的稳固延伸，在此 之上延续了移动的视线并穿过了壁龛上透明 的玻璃平面。
两条南北向的轴线形成设计 的龙 骨，一条在教堂的位置上，另一条对 准城市展览中心，与之垂直的界面上 建筑。二维的建筑体量在宽和深的方 向提供了尺度。其间是小方体，它们 构成小和最小的空间。所有这些大或 小的空间组成了一个生动的变换游戏
精品课件
论2点 形式的逻辑
建筑手法
空缺和完整
角色的变换
这两种现象空块和完整是建
对于原理人们是可掌握的， 但不计其数的细节则不可能。细节的 事情人们可以通过原理来操纵。这种 方法人们称为宏观思维。
认识历史
公元前4000年
1929年
首先是穴居人类，证据显示
第三个空间概念产生于1929年
他们有惊人的创造力，但还不是建造。密斯凡德罗的巴塞罗那国际博览会
建筑建造中对形式逻辑的思考
06
形式逻辑在建筑建造中的 意义与价值
形式逻辑提升建筑建造的效率
建筑图设计与施工流程的逻辑性
01
形式逻辑有助于建筑师和工程师更好地理解建筑物设计的结构
和功能，从而更有效地进行施工流程的规划。
建筑材料与以更准确地选择适合的建筑材
料和设备，从而提高建造效率。
THANK YOU
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空间逻辑的基本类型
空间组合
空间组合是空间逻辑的核心，它 描述了多个空间之间的关系。常 见的空间组合包括串联、并联和
混合。
空间序列
空间序列是指一系列空间按照一 定顺序排列，每个空间之间有明 确的逻辑关系。空间序列可以增
强空间的流动感和层次感。
空间结构
空间结构是指空间的组成和构造 方式。不同的空间结构会对空间 的使用和感受产生影响。常见的 空间结构包括开放式和封闭式。
建筑材料是建筑物的物质基础，它决定 了建筑物的质量和使用寿命。
设计理念是建筑建造的灵魂，它决定了 建筑物的外观、功能和使用效果。
建筑结构是建筑物的骨架，它决定了建 筑物的稳定性和承重能力。
建筑建造的历史发展
建筑建造的历史可以追溯到古代 ，不同的文明和时代都有自己独
特的建筑风格和建造技术。
从古代的石头建筑、木结构建筑 到现代的高层建筑、钢结构建筑 ，建筑建造的技术和风格不断发
建筑建造中对形式 逻辑的思考
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目 录
• 建筑建造的基本概念 • 形式逻辑的基本概念 • 建筑建造中的空间逻辑 • 建筑建造中的时间逻辑 • 建筑建造中的因果逻辑 • 形式逻辑在建筑建造中的意义与价值 • 案例分析：形式逻辑在建筑建造中的应用
01
建筑建造的基本概念
从提契诺学派看现代建筑形式的逻辑
空间限定的方式可简单理解为两种——围合与开启，并由其开、围程度的不同，从而形成各种不同开放或封闭性质的空间。
建筑形式无论多复杂，都可理解为由限定空间的构件，利用其围合、开启手段所表现出来的形式：而不管表现形式的复杂性如何，作为构件，都可抽象为点、线、面，并且其组织方式也可以以九种基本形来表现(注意围合程度与空间开放／封闭性质的关系)。
密斯的巴塞罗那德国馆密斯在1929年设计的巴塞罗那博览会德国馆(theBarcelonaPavilion)，通过简单的几面透明或不透明的墙面，将空间完全从结构中解脱出来，各部分功能空间既分且合，是流动空间的代表例证。
练习重点在于学习、探索如何在水平楼层内组织和塑造空间的方法。
马里奥·博塔的湖滨住宅湖滨住宅建于瑞士的圣维塔尔。
马里奥·博塔师承了路易斯·康对于结构几何在建筑中的完美表达，平、立、剖面中长方形母体的变化运用是此住宅空间布局的要点所在，几何体的穿插与组合形成了复杂多变的空间形式。
平面布局中黄金矩形的运用(确定中部楼梯位置)、入口通道的形式感表达等等也是应该关注的部分。
从提契诺学派看现代建筑形式的逻辑在现代建筑经过了一个世纪的历程之际,欧洲的建筑理论界已能够较客观地看待现代建筑发展的整个进程,并能冷静地对后现代主义(p.m)和解构主义(deconstruction)进行定位。
人们终于认识到:现代建筑没有死亡,而是走了一个完整的圈,并达到一个新的起点---精典现代主义(classicmoden)。
后现代主义和解构主义是现代建筑发展历程中的完善和补充,它们只是现代建筑发展的一个插曲,不能和现代建筑并行而论。
后现代主义是由功能主义的单调所激发产生的,同时也受到始于七十年代的政治与文化思潮的影响。
重新发现了情感的价值和对历史的需求,使后现代主义对现代主义的批评得到人们的认可。
用我们今天的观点来看，后现代主义建筑也可以被认为是现代主义运动进程中的自我完善和补充。
建筑的设计逻辑顺序关系及构成语言研究
(2)群体组合是中国建筑语言的基本语法 “群”：中国传统建筑的灵魂。中国古代建筑多以众多的单体建筑组合而成为一组建筑群体，大到 宫殿，小到宅院，莫不如此。它的布局形式有严格的方向性，常为南北向，只有少数建筑群因受地形 地势限制采取变通形式，也有由于宗教信仰或风水思想的影响而变异方向的。方正严整的布局思想， 主要是源于中国古代黄河中游的地理位置与儒学中正思想的影响。
2、建筑设计中的逻辑性思维
建筑设计具有强烈的目的性．它的最终结果就是要获得“必然地得出”。因此．逻辑思维是建筑设计领 域的一种行之有效的理性方法或工具。在建筑设计中运用逻辑思维．是因为逻辑具有的两个特征：构造形式 语言和建立演算系统。当建立演算系统这一特征体现在思维活动中时就能转化成一种科学的方法．对建筑设 计过程予以指导，以便尽可能摆脱盲目的经验化技术表现。例如，在建筑设计中经常运用三种规则的基本形： 圆形、矩形和三角形。设计总是以这三种基本形为基础创造出千变万化的复杂形态。但是，如果缺乏演算系 统推论的话，设计者所创造的复杂形态很可能存在着过于感性的因素。换句话说．当没有逻辑演算参与形的 创造时． 感性直接创造的复杂形很难以规律的形式体现，符合功能和审美造型原则的几率会很小。因此， 便会花费更多的资源、资金和时间用于经验的探索。建立了演算系统的建筑设计就有了产生造型推理规则的 可能性。至少，逻辑思维可以作为一种方法或工具被用来减少可能由感性材料和认识局限所产生的偏差。 建筑设计不但需要感性的非逻辑思维如形象思维、直觉与灵感思维和创造性思维等。同时也需要理性的 逻辑思维。努力寻求非逻辑思维与逻辑思维的有机结合，以感性的非逻辑思维开道，以理性的逻辑思维证实， 这样才能呈现出建筑设计的科学性与艺术性紧密结合的特色。 设计的解释过程属于演绎推理方式，而将设计的意图与性能要求转换成设计的描述, 即设计生成,，属于 反演绎推理：从众多的设计中获取知识（包括解释性和生成性知识），则属于归纳推理。
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1.圬工结构 2.板块结构{承重墙结构) 3.框架结构
圬工结构
框架结构
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3 案例解析
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3 案例分析
密斯·凡德·罗 创造了以钢和玻璃的纯净形式为特
征的讲求技术精美的设计风格
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3 案例解析
（1） 史密斯住宅 --理查德·迈耶
2、建筑的形式的逻辑
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空间布局： 私密区和公共区被分
来，目的是让每个家庭成员 拥有睡眠、沐浴和沉思的私 空间。私密区被设置在入口 面向住宅前的陆地、树林和 路，由一系列分布在不同楼 的蜂窝状封闭空间组成。俯 水景的公共区是家庭成员会 及娱乐之处，位于住宅后侧 是一个由三面玻璃围合的独 的围护结构，立面架起了三 平台。
不一定总能允许。也因此有了解决问 现代主义立体派的后果。
题的办法和原则:割减和加擂_。
属于每栋建筑的语 个建筑的构思和产生这个 今天已拥有足够多的语汇 以不用再去生产了。
贝林佐纳住宅
乌斐兹画廊
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论2点 用地的逻辑
风景的读本
在旧环境中的新建筑
建筑师并不是以幻想的眼光来
在历史传统发展起来的环境中每
3 案例解析
（1） 史密斯住宅 --理查德·迈耶
2、建筑的形式的逻辑
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通透性： 从车库延伸至住宅正面的小路以及
侧曲壁之间的夹角指引来客穿过住宅来 后侧。住宅前侧好像一道密不透风的屏 必须穿过其之后来到住宅后侧，才能看 宾的美景。嵌入墙壁的玻璃映衬着来自 天空和水的丰富的光影。客厅正对着大 石头壁龛；它是住宅前侧的稳固延伸， 之上延续了移动的视线并穿过了壁龛上 的玻璃平面。
“And finally, in all that, you will find yourself.”
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2 内容介绍
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从思考到表达
形式的逻辑
用地的逻辑
结构的逻辑
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2 从思考到表达
建立宏观的思维概念
人们应如何应付才能相应地过滤 出最重要的东西而不至于损失掉。只 有通过隐藏在每件事物当中的原理， 必须要经过剖析方可被得知.
在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的 东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化。没有奇形怪状的摆设品。有的只是轻灵通透的建筑本 身和它里外连续流通的空间。
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3
案例分析
自由分布的墙体系统
这座建筑物本身所体现的是一种新 的建筑空间效果和处理手法。
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1
著作基本信息
书籍简介
原名为《Architectur? Von der Logic zur Optik》,1998 国著名的建筑图书出版社Karl Kraemer 出版徳文版，现由中国 版社推出中文版。
此书为大学本科教育推荐阅读书目之一，并没有触及到形 辑，仅仅是非常浅显的谈论了柱子立在基础之上，梁要搭在柱子 简单的建造逻辑，这是非常适合建筑学的，作为一本普及常识的 是不错的，但是不要希望藉此了解建筑形式的逻辑——这个逻辑 操作逻辑，形态操作的逻辑，秩序如何组织的逻辑。
对于原理人们是可掌握的，但不 计其数的细节则不可能。细节的事情 人们可以通过原理来操纵。这种方法 人们称为宏观思维。
认识历史
公元前4000年
1929年
首先是穴居人类，证据显示他们 第三个空间概念产生
有惊人的创造力，但还不是建造。 斯凡德罗的巴塞罗那国
不部公过空元暂间美前时在索20地这布0只些0达年从建米外筑亚表中人出还和发没埃，有及真。的正金的字内塔，国割的一始展被玻样流览一璃的动馆笔墙封。。勾来闭千消表墙年而示体来只。中的通空解内过间放 公元后100年
纵横交错，隔而不断， 既分隔又联系、半封闭半 开敞
墙壁因不承重而可以一片片地自由布置， 形成 一些既分隔又连通的空间
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3 案例分析
完整的梁柱框架体系是流动空间的结构前提
“流动空间”的两套基本系统 （1）规则的钢框架 （2）自由布置的隔墙
屋盖 附加钢梁 工字形钢梁构架 合金十字钢柱
工字型钢构架基础
如何在景观环境中 阶，斜坡和平台。
引人注意的是今天 这样做了，虽然现代化的 提供的技术手段是以前不 也许因为我们这个时代变 吧。房子可以赢利而墙体
平地
贝林佐纳城堡，会议中心
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论2点 结构的逻辑
建造方式和建筑结构
建造方式包括用不同材料的建 筑，如木.石.混凝工或钢也包括预制 装配建筑系统建筑和工业化建筑等方 式。
从史密斯住宅已经可以看到成熟的迈 风格,这座独立式住宅通体洁白，有明显的 体构成。在许多方面,如几何形态、坡道、 及上下贯通的客厅等都延续了现代建筑的 是迈耶独特的风格在于他丰富了建筑语汇 立体主义的精髓,将建筑与场地、环境有机 在一起。
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3 案例解析
（1） 史密斯住宅 --理查德·迈耶
1、建筑用地的逻辑
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3 案例解析
（1） 史密斯住宅 --理查德·迈耶
1、建筑用地的逻辑
缓坡
平地
海岸礁 石
从车库到建筑主体，地形先缓缓升起， 路向上走，沿途是一片片海景，接着平稳下 成缓坡，建筑主体即坐落于缓坡后的平地上 利用了地形地势，同时引道借缓坡飞架成桥 接入住宅第二层，形成灵活丰富的空间关系
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1
著作基本信息
作者简介 (德)托马斯﹒史密特
托马斯教授是在现代主义影响下成长起来的建筑师，早年有自 所，1969年著有《系统建造》(Bauenmit Systemen)一书。
他在慕尼黑工业技术大学曾主持的建筑建构与设计教研组(Leh Fuer Entwerfen und Baukonstruktion)一直是系里高年纪的核心教 (托马斯教授的后任。便是现在国内读者较熟悉的赫尔佐格教授Tho Herzog)。
第二个空间概念阶段在罗马万
神庙。第一次展示出一个被塑造的
室内空间，因这内部空间的表达在
外部被忽略，这种外部形式和内部
空间的分离又持续了之后的两千年
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论2点 形式的逻辑
立体派
旧有的从一个点观察建筑，无法 走进建筑，看到更深层次的内容，因 此柯布西耶寻求一种在空间的深层去 发展建筑学的方式，即通过纵深排列 的平面，以简单的立体形式表达，让 观察者可以围绕和穿越过对象。即 “立体派”。
在几何图形中，圆 它由一个中心点控制着边 相同。不打破它的平衡状 从外面来发生联系始终是 时也难免需要这样。
格劳宾登博物馆
卡曼住宅
公园被保留，住宅包含在
新的建筑中，并成为展品
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论2点 形式的逻辑
建筑手法
割减和加插
对话
语汇
当切割往纵深进行，凭割减法
自从建筑师要求形式上的自主权
能带来必要的空间质量，但平面条件 力以来，建筑间的一致性正在消失.是
有选择的隐藏部分结构，为了更多的 服从于空间的处理。
角钢支柱
金属饰面
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3 案例解析
（1） 史密斯住宅 --理查德·迈耶
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理查德·迈耶，1935年出生于美国新 华克市，毕业于康奈尔大学。1960年起先 S.O.M、布劳耶事务所任职，并任教于多 1963年，在纽约组建了自己的工作室。1 第六届普利兹克奖。
看待风景的，而是以建造的可能性， 一种干预都可能意味着一种破坏，因
这样地形环境起了决定性的作用。 为人们把他们习以为常的环境作为辨
别环境方向的手段来使用，对干它的
山边
损坏和改变第一反应总是负面的。其 中他们也许会忽视这历史发展起来的
环境多来源于不同的时代，因而所有
的时代在其中都附加了新的东西。
山腰
墙、步级、斜坡和平
巴塞罗那德国馆
1929年，密斯·范·德·罗设计了著名的巴塞 览会德国馆，这座展览馆所占地段长约50M，宽 中包括了一个主厅，两间附属用房，两片水池 特殊的是这个展览建筑除了建筑本身和几处桌 其他陈列品。实际上，这是供人参观的亭榭。 展览品。
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3 案例分析
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简单的平板
水平伸展的构图
柱身上下没有变化 光光的板片
清晰的结构体系
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案例分析
不同构件和不同材料之间不做过渡性处理，直接 连接
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柱子直接顶着屋面板 竖板与横板相交 大理石板与玻璃相连
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案例分析
材质处理
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罗马石灰华大理石 缟玛瑙石
古绿大理石 阿尔卑斯绿大理石
雕像 池底黑色玻璃
刻花玻璃 清玻
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案例分析
以结构的少换来功能的多和空间变化的多 以形式被净化后的少换来百看不厌的多
主体Βιβλιοθήκη 车库引道PPT学习交流
史密斯住宅位于美国康涅狄格州达瑞安 这里是康涅狄格州的边垂地带，位置远离市 是一块没有都市尘嚣的世外桃源。而基地的 境也提供了极为良好的自然景观，尤其它面 湾，更为基地提供了那一望无际的蔚蓝海景
史密斯住宅坐落于周围遍布岩石与树木 1·5英亩的场地上。住宅的后面地形先是缓缓 接着跌下去，变成陡立的礁石海岸，最后渐 形成一处小小的沙湾。这种地形演变形成一 的分界。从入口处向海岸线延伸的公路确定 重要的位置轴线。入口、通道以及整个景致 织在这条直线上，使建筑与环境形成一个有 住宅中相互交叉贯穿的平面呼应了整个斜坡 突起的岩石以及海岸线这些景致的节奏。