建筑形式的逻辑概念解读

巴塞罗那德国馆
1929年，密斯·范·德·罗设计了著名的巴塞 览会德国馆，这座展览馆所占地段长约50M，宽 中包括了一个主厅，两间附属用房，两片水池 特殊的是这个展览建筑除了建筑本身和几处桌 其他陈列品。实际上，这是供人参观的亭榭。 展览品。
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3 案例分析
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简单的平板
水平伸展的构图
柱身上下没有变化 光光的板片
不一定总能允许。也因此有了解决问 现代主义立体派的后果。
题的办法和原则:割减和加擂_。
属于每栋建筑的语 个建筑的构思和产生这个 今天已拥有足够多的语汇 以不用再去生产了。
贝林佐纳住宅
乌斐兹画廊
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论2点 用地的逻辑
风景的读本
在旧环境中的新建筑
建筑师并不是以幻想的眼光来
在历史传统发展起来的环境中每
如何在景观环境中 阶，斜坡和平台。
引人注意的是今天 这样做了，虽然现代化的 提供的技术手段是以前不 也许因为我们这个时代变 吧。房子可以赢利而墙体
平地
贝林佐纳城堡，会议中心
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论2点 结构的逻辑
建造方式和建筑结构
建造方式包括用不同材料的建 筑，如木.石.混凝工或钢也包括预制 装配建筑系统建筑和工业化建筑等方 式。
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3 案例解析
（1） 史密斯住宅 --理查德·迈耶
2、建筑的形式的逻辑
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空间布局： 私密区和公共区被分
来，目的是让每个家庭成员 拥有睡眠、沐浴和沉思的私 空间。私密区被设置在入口 面向住宅前的陆地、树林和 路，由一系列分布在不同楼 的蜂窝状封闭空间组成。俯 水景的公共区是家庭成员会 及娱乐之处，位于住宅后侧 是一个由三面玻璃围合的独 的围护结构，立面架起了三 平台。
看待风景的，而是以建造的可能性， 一种干预都可能意味着一种破坏，因
这样地形环境起了决定性的作用。 为人们把他们习以为常的环境作为辨
别环境方向的手段来使用，对干它的
山边
损坏和改变第一反应总是负面的。其 中他们也许会忽视这历史发展起来的
环境多来源于不同的时代，因而所有
的时代在其中都附加了新的东西。
山腰
墙、步级、斜坡和平
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3 案例解析
（1） 史密斯住宅 --理查德·迈耶
1、建筑用地的逻辑
缓坡
平地
海岸礁 石
从车库到建筑主体，地形先缓缓升起， 路向上走，沿途是一片片海景，接着平稳下 成缓坡，建筑主体即坐落于缓坡后的平地上 利用了地形地势，同时引道借缓坡飞架成桥 接入住宅第二层，形成灵活丰富的空间关系
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3 案例解析
（1） 史密斯住宅 --理查德·迈耶
2、建筑的形式的逻辑
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通透性： 从车库延伸至住宅正面的小路以及
侧曲壁之间的夹角指引来客穿过住宅来 后侧。住宅前侧好像一道密不透风的屏 必须穿过其之后来到住宅后侧，才能看 宾的美景。嵌入墙壁的玻璃映衬着来自 天空和水的丰富的光影。客厅正对着大 石头壁龛；它是住宅前侧的稳固延伸， 之上延续了移动的视线并穿过了壁龛上 的玻璃平面。
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1
著作基本信息
书籍简介
原名为《Architectur? Von der Logic zur Optik》,1998 国著名的建筑图书出版社Karl Kraemer 出版徳文版，现由中国 版社推出中文版。
此书为大学本科教育推荐阅读书目之一，并没有触及到形 辑，仅仅是非常浅显的谈论了柱子立在基础之上，梁要搭在柱子 简单的建造逻辑，这是非常适合建筑学的，作为一本普及常识的 是不错的，但是不要希望藉此了解建筑形式的逻辑——这个逻辑 操作逻辑，形态操作的逻辑，秩序如何组织的逻辑。
在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的 东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化。没有奇形怪状的摆设品。有的只是轻灵通透的建筑本 身和它里外连续流通的空间。
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3
案例分析
自由分布的墙体系统
这座建筑物本身所体现的是一种新 的建筑空间效果和处理手法。
“And finally, in all that, you will find yourself.”
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2 内容介绍
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2
从思考到表达
形式的逻辑
用地的逻辑
结构的逻辑
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2 从思考到表达
建立宏观的思维概念
人们应如何应付才能相应地过滤 出最重要的东西而不至于损失掉。只 有通过隐藏在每件事物当中的原理， 必须要经过剖析方可被得知.
对于原理人们是可掌握的，但不 计其数的细节则不可能。细节的事情 人们可以通过原理来操纵。这Hale Waihona Puke Baidu方法 人们称为宏观思维。
认识历史
公元前4000年
1929年
首先是穴居人类，证据显示他们 第三个空间概念产生
有惊人的创造力，但还不是建造。 斯凡德罗的巴塞罗那国
不部公过空元暂间美前时在索20地这布0只些0达年从建米外筑亚表中人出还和发没埃，有及真。的正金的字内塔，国割的一始展被玻样流览一璃的动馆笔墙封。。勾来闭千消表墙年而示体来只。中的通空解内过间放 公元后100年
通透性
建筑不必再是被从下往上封闭， 巴塞罗那国际博览会
从基础到屋顶建造起来。
密斯支起两个顶盖，再
通透性的应用一般发生在相互转 他的建筑 。流动的空间
换的地方或在应使比那话进行起来的 屏障物建立起来。它们
地方。
的自由布置的薄石墙，
比较立体派，通透性的建立使得 单独的空间部分，而不
被固定在外面的视点可以穿过假想的
纵横交错，隔而不断， 既分隔又联系、半封闭半 开敞
墙壁因不承重而可以一片片地自由布置， 形成 一些既分隔又连通的空间
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3 案例分析
完整的梁柱框架体系是流动空间的结构前提
“流动空间”的两套基本系统 （1）规则的钢框架 （2）自由布置的隔墙
屋盖 附加钢梁 工字形钢梁构架 合金十字钢柱
工字型钢构架基础
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3 案例解析
（1） 史密斯住宅 --理查德·迈耶
2、建筑的形式的逻辑
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交通流线： 水平交通流线连接着
区和公共区。垂直流线取道 对设置的楼梯，一个是位于 密区一侧的封闭楼梯，另一 是供公共区使用的外部楼梯 来客在上山途中可以看到拐 处的交通流线；成对角线分 的交通流线向屋外投射，越 住宅的实体边界向犬牙交错 海湾蔓延而去。阳台贯穿三 空间的垂直部分，更加强了 一效果。
主体
车库
引道
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史密斯住宅位于美国康涅狄格州达瑞安 这里是康涅狄格州的边垂地带，位置远离市 是一块没有都市尘嚣的世外桃源。而基地的 境也提供了极为良好的自然景观，尤其它面 湾，更为基地提供了那一望无际的蔚蓝海景
史密斯住宅坐落于周围遍布岩石与树木 1·5英亩的场地上。住宅的后面地形先是缓缓 接着跌下去，变成陡立的礁石海岸，最后渐 形成一处小小的沙湾。这种地形演变形成一 的分界。从入口处向海岸线延伸的公路确定 重要的位置轴线。入口、通道以及整个景致 织在这条直线上，使建筑与环境形成一个有 住宅中相互交叉贯穿的平面呼应了整个斜坡 突起的岩石以及海岸线这些景致的节奏。
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3 案例解析
（1） 史密斯住宅 --理查德·迈耶
作为慕尼黑工大最受学生欢迎的建筑设计教授之一，他在建筑设 中不仅指出学生的问题，还告诉他们问题的原因。在他看来，设计工
点往往来源于朴实的动机和简单的原则. 对于基本问题的全面认识才 们正确设计观念和设计方法的前提。而作为教学工作则更是如此。
他强调在设计教育中，不是依靠学生的"天才灵感"或者为师者的 而是应当总结设计规律转化成为相应的设计观念和方法。
第二个空间概念阶段在罗马万
神庙。第一次展示出一个被塑造的
室内空间，因这内部空间的表达在
外部被忽略，这种外部形式和内部
空间的分离又持续了之后的两千年
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论2点 形式的逻辑
立体派
旧有的从一个点观察建筑，无法 走进建筑，看到更深层次的内容，因 此柯布西耶寻求一种在空间的深层去 发展建筑学的方式，即通过纵深排列 的平面，以简单的立体形式表达，让 观察者可以围绕和穿越过对象。即 “立体派”。
在几何图形中，圆 它由一个中心点控制着边 相同。不打破它的平衡状 从外面来发生联系始终是 时也难免需要这样。
格劳宾登博物馆
卡曼住宅
公园被保留，住宅包含在
新的建筑中，并成为展品
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论2点 形式的逻辑
建筑手法
割减和加插
对话
语汇
当切割往纵深进行，凭割减法
自从建筑师要求形式上的自主权
能带来必要的空间质量，但平面条件 力以来，建筑间的一致性正在消失.是
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著作基本信息
作者简介 (德)托马斯﹒史密特
托马斯教授是在现代主义影响下成长起来的建筑师，早年有自 所，1969年著有《系统建造》(Bauenmit Systemen)一书。
他在慕尼黑工业技术大学曾主持的建筑建构与设计教研组(Leh Fuer Entwerfen und Baukonstruktion)一直是系里高年纪的核心教 (托马斯教授的后任。便是现在国内读者较熟悉的赫尔佐格教授Tho Herzog)。
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论2点 形式的逻辑
建筑手法
空缺和完整
角色的变换
曲线和圆的环绕
这两种现象空块和完整是建筑
来自于毕加索的名言，人们必须
学的基本原则，属于通透性的概念， 把事物反转过来，才能把握其自然本
因它在整体和空间之间建立了辨证久 质。他说的是辨证的方法:也正适合于
系，把观察者引入了事件。
立体派和通透性的思维世界。
清晰的结构体系
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3
案例分析
不同构件和不同材料之间不做过渡性处理，直接 连接
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柱子直接顶着屋面板 竖板与横板相交 大理石板与玻璃相连
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3
案例分析
材质处理
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罗马石灰华大理石 缟玛瑙石
古绿大理石 阿尔卑斯绿大理石
雕像 池底黑色玻璃
刻花玻璃 清玻
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3
案例分析
以结构的少换来功能的多和空间变化的多 以形式被净化后的少换来百看不厌的多
从史密斯住宅已经可以看到成熟的迈 风格,这座独立式住宅通体洁白，有明显的 体构成。在许多方面,如几何形态、坡道、 及上下贯通的客厅等都延续了现代建筑的 是迈耶独特的风格在于他丰富了建筑语汇 立体主义的精髓,将建筑与场地、环境有机 在一起。
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3 案例解析
（1） 史密斯住宅 --理查德·迈耶
1、建筑用地的逻辑
建筑形式的逻辑解读
谌治臣
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第一部分 著作基本信息
第二部分 章节内容要点
颜色
第三部分 案例解析
第四部分 小组研究观点
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1 基本信息
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1
著作基本信息
作者简介 (德)托马斯﹒史密特
作者生平: 托马斯史密特(Thomas schmit） 德国/瑞士注册建筑师，教授 1925年3月26日生于瑞士 1943-1948就读于苏黎上技术学院( ETH)建筑系 1 948年获建筑学工程硕士 1950-1952年美国明尼苏达大学客座讲师 1962-1964年美国纽约哥伦比亚大学建筑学院访问教授 1914-1993年德国慕尼黑工业大学建筑系教授 7987-19RR年中国武汉华巾理工大学访问教授 1994-1996年中国广州华南理工大学访问教授 1993年退休居住于德国慕尼黑
界面向前迈进。
界面和物体的分析。显示安排的方式
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论2点 形式的逻辑
通透性原理
通透性到处可运用，从小住宅到 大城市。为了在规划中检验，柯布西 耶1946年为圣迪尔城做了一个理想 规划。圣迪尔城，在法国Vogesen地 区，二战作为要塞被严重炸毁只剩下 在山腰上的教堂遗址
两条南北向的轴线形成设计的龙 骨，一条在教堂的位置上，另一条对 准城市展览中心，与之垂直的界面上 建筑。二维的建筑体量在宽和深的方 向提供了尺度。其间是小方体，它们 构成小和最小的空间。所有这些大或 小的空间组成了一个生动的变换游戏
有选择的隐藏部分结构，为了更多的 服从于空间的处理。
角钢支柱
金属饰面
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3 案例解析
（1） 史密斯住宅 --理查德·迈耶
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理查德·迈耶，1935年出生于美国新 华克市，毕业于康奈尔大学。1960年起先 S.O.M、布劳耶事务所任职，并任教于多 1963年，在纽约组建了自己的工作室。1 第六届普利兹克奖。
建筑结构相对而言是针对于设计 因而是建筑学的一部分，基本上每个 建筑都归属于三种组成方式
1.圬工结构 2.板块结构{承重墙结构) 3.框架结构
圬工结构
框架结构
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3 案例解析
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3 案例分析
密斯·凡德·罗 创造了以钢和玻璃的纯净形式为特
征的讲求技术精美的设计风格
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