浅析鲁迅小说的的艺术特性
浅析鲁迅小说的的艺术特性
浅析鲁迅小说的的艺术特点恩格斯针对欧洲文艺复兴时期说过：“这是一个需要巨人，而且产生了巨人的时代。
”同样，我国的“五四”运动时期也是一个需要巨人，并且也产生了巨人的时期。
鲁迅就是这个时代所产生的巨人之一。
“鲁迅是中国文化革命的主将，他不但是伟大的文学家，而且是伟大的思想家和伟大的革命家。
”鲁迅是中国现代文学的奠基人，他的创作作品数量丰富，影响深远，在诗歌、小说、杂文等领域都取得了重大成就，并且他的作品深刻地反映了他所生活的那个时代的特点，具有伟大的现实意义。
鲁迅的小说创作，先后结成《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》三个短篇小说集。
它以其独特的艺术魅力，拨动了千百万读者的心弦，使青少年一代受到感染和教育，永远不能忘怀。
本文试从语言、结构、人物形象、题材等方面的艺术特色进行分析。
一、简笔传神的语言风格“中国现代小说在鲁迅手中开始，在鲁迅手中成熟”固然是一个奇迹，中国现代白话文学语言在鲁迅手中开始，在鲁迅手中成熟则是一个更大的奇迹。
鲁迅是新文学运动以来第一个用白话写小说的。
他主张：“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。
”他的小说的语言具有文约意深、简笔传神的风格。
具体来说，有以下三点特色。
(一)锤炼字句，准确、精炼。
例如《药》中写：“华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，交给老栓，老栓接了，抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下。
”这一段话用了“掏”、“掏出”、“交给”、“抖抖的”、“装入”、“按了两下”等动词和形容词，形象地描写勤劳俭朴的华老栓夫妇省吃俭用积攒下来的血汗钱，要拿去买人血馒头治儿子的痨病时小心谨慎地沉重心情。
（二）联辞结采，出神入化。
鲁迅运用比喻、借代、对比、排比和反复等修辞手法，使作品出神入化，耐人寻味。
1.比喻：如《药》中写：“老栓也向那边看，却只见一堆人的后背；颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。
”用提着颈子的鸭来比喻人们踮着脚伸着头，拥挤在刑场周围看斩首的情形，反映了他们愚昧、麻木。
鲁迅的写作特点及风格
鲁迅的写作特点及风格
鲁迅是中国现代文学史上的重要作家之一，他的作品具有鲜明的写作特点和风格。
鲁迅的写作特点主要表现在以下几个方面：
一、现实主义倾向
鲁迅的作品具有强烈的现实主义倾向，他关注社会现实，揭示社会的黑暗面，批判社会的弊病。
他的作品中充满了对社会现实的深刻反思和批判，如《狂人日记》、《阿Q正传》等作品，都是对当时社会现实的深刻揭示和批判。
二、独特的语言风格
鲁迅的语言风格独特，他善于运用夸张、比喻、讽刺等修辞手法，使作品具有强烈的感染力和表现力。
他的语言简练、精炼，富有感染力，能够深入人心，引起读者的共鸣。
三、深刻的思想内涵
鲁迅的作品具有深刻的思想内涵，他关注人性、社会、历史等问题，对人类的命运和前途进行了深刻的思考。
他的作品中充满了对人性的探索和对社会的批判，具有强烈的思想性和哲学性。
四、独特的艺术风格
鲁迅的作品具有独特的艺术风格，他善于运用象征、意象等手法，
使作品具有深刻的内涵和丰富的意蕴。
他的作品中充满了对人性的探索和对社会的批判，具有强烈的思想性和哲学性。
鲁迅的作品具有现实主义倾向、独特的语言风格、深刻的思想内涵和独特的艺术风格等特点，他的作品对中国现代文学产生了深远的影响，成为了中国现代文学史上的重要篇章。
鲁迅小说的语言艺术
鲁迅小说的语言艺术作者：钱德宝来源：《语文教学与研究(综合天地)》2008年第04期鲁迅是中国文化革命的主将，他的小说富于独创性，丰满而又洗练，隽永而又舒展，诙谐而又峭拔，具有突出的个人风格。
鲁迅小说的语言，“力避行文的唠叨，只要觉得够将意思传给别人了，就宁可什么陪衬拖带也没有”（鲁迅《南腔北调集·我怎么做起小说来》）。
鲁迅小说的语言具有以下特点：一、凝炼。
鲁迅善于用最简炼的笔墨准确传神地刻画形象。
小说《药》的开头写华老栓夫妇准备去买人血馒头，“华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，交给老栓，老栓接了，抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下”。
这中间的“掏”“抖抖的”“按了两下”，言简意丰，充分表现了华老栓夫妇的贫苦和洋钱的来之不易！写康大叔把人血馒头交给华老栓，而华老栓踌躇着不敢去接时，“黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了”。
这里一连用了六个动词“抢”“扯”“裹”“塞”“抓”“捏”，生动传神地刻画了刽子手的贪婪、凶恶和华老栓的老实、胆小。
鲁迅在塑造形象时，大量地运用白描手法，给读者留下了可供阅读想象和再创造的空间。
在小说《孔乙己》中，对孔乙己的外貌描写，鲁迅仅用了三十来字：“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。
”对他的穿着仅用“长衫”一词而已，描写也仅为十来字：“又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。
”接着就是：“他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。
”鲁迅抓住了孔乙己的主要特征，只要几句简约的叙述性语言，就已经传达出孔乙己形象的神韵来，而且为读者留下了可供想象的余地。
在中国传统诗歌创作中，十分讲究“炼字”，王国维在《人间词话》中写到：“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字而境界全出；‘云破月来花弄影’，著一‘弄’字而境界全出矣。
”所谓“境界全出”就是收到了以少胜多，言简意赅，耐人寻味的艺术效果。
一个“闹”字写尽了那一派盎然的春意、蓬勃的生机，满含着诗人喜迎春色的欢愉之情；一个“弄”字既细致地描绘出淡云拂月、花枝摇曳的美好夜色，也隐隐透露出诗人对于春色将阑的惋惜之情。
鲁迅的文学作品,特点
鲁迅是中国近代著名的文学家、思想家和革命家，他的文学作品博大精深，风格独特。
他的文学作品主要包括小说、散文、诗歌、戏剧和杂文。
他的文学作品的特点包括：
讽刺和批判性强：鲁迅的作品经常讽刺和批判社会中的腐败、偏见和不公正，他的作品往往充满了对现实的观察和思考。
创新性强：鲁迅的作品不仅具有良好的艺术性，而且具有创新性。
他的小说和散文通常采用了新的表现手法，比如用第一人称叙述、写梦境和臆想，以及在文章中融入了自己的思想和经历。
情感真挚：鲁迅的作品充满了真挚的情感，他深深地体会到了人类的痛苦和苦难，并用他的文字表达出来。
他的作品常常让人感动，并且能够激发人们的关注和思考。
小说代表作：鲁迅的小说代表作有《呐喊》、《阿Q正传》、《故事新编》、《狂人日记》、《药》等。
这些小说描写了人类社会的荒诞和愚昧，讽刺和批判了封建社会的种种弊端。
散文代表作：鲁迅的散文代表作有《故事新编》、《狂人日记》、《祝福》、《追忆似水年华》等。
这些散文充满了他对人生、社会和历史的观察和思考，并且常常以自己的经历和感受为基础。
戏剧代表作：鲁迅的戏剧代表作有《玉蒲团》、《茶馆》等。
这些戏剧通过描写人物的命运和性格，表达了他对人生的观察和思考。
总的来说，鲁迅的文学作品具有深刻的社会意义和艺术价值，对中国近代文学发展有重要的影响。
浅析鲁迅小说的艺术特色
浅析鲁迅小说的艺术特色摘要：鲁迅作为到达小说创作高峰的一位伟大文学家，他的小说具有各种艺术特色。
小说惜字如金精彩至极，细节的描写、简洁而神妙的描写手法以及犀利辛辣的讽刺语言将人物的个性展现在读者面前。
关键词：鲁迅，细节，白描手法，悲剧启蒙主义思想家鲁迅在写小说的时候，一直坚持“为了人生”“想要改良人生”的创作原则。
因此，他非常重视在平凡的现实生活中找寻艺术主题。
他敏锐地意识到，在现实黑暗的日常生活中，哪里都有悲剧发生。
隐匿在人们常见的琐碎和平凡的生活事件中富有悲剧性意义、新颖独特的细节，他总能挖掘便构成他“几乎无事”的独特悲剧小说。
他还善于用简洁传神的白描来表现人物的悲惨命运，然后深掘出悲剧性深刻思想和主题。
一、微妙的细节描写《孔乙己》是鲁迅最重要的小说之一，经过几十年的研讨，还没有完全挖掘出其中微妙的细节。
深入探究其中细节，对感受鲁迅作品的语言震撼力有着重要的意义。
“孔乙己”一开始就写作“每每花四文铜钱，买一碗酒”，“倘肯多花一文，便可以买到一碟盐煮笋，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十几文，那就能买一样荤菜”[1]。
“四文”“一文”“十几文”中没有“大”这个字。
后来，孔乙己因为欠了十九个钱，这“十九个钱”让酒店掌柜记住了，一年不忘，更是说了四次，每次说都是“十九个钱”，“大”字一次也没出现。
而孔乙己花钱取钱的话，钱就不一样了。
钱前有了“大”成了“巨款”，这个“巨款”出现了两次。
第一次是“他不回答，对柜里说，‘温两碗酒，要一碟茴香豆，’便排出九文大钱”[2]。
第二次是孔乙己出场中最后一次喝酒，“他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里”[3]。
这是值得让人深思的有趣细节。
在其他场合下，钱就是钱,无大小之说，为什么在孔乙己身上，取钱的时候会变成“巨款”呢？显然，“巨款”的“大”不是外观大小，也不是面额的大小。
孔乙己是个读书人，讲尊严，他会不拖不欠。
买酒的时候，孔乙己嘴上“温”“要”，花钱时的动作是“排”。
鲁迅小说的艺术特点
鲁迅小说的艺术特点鲁迅先生一生写下了800多万字的著译,她的文章特别就是她的小说给后人们带来了一笔宝贵的财富。
鲁迅先生的小说具有鲜明的阶级观念、生动的文学性以及丰富的艺术特点。
毛泽东认为:鲁迅就是“文化新军的最伟大与最英勇的旗手”,就是“最热忱的空前的民族英雄”,“她不但就是伟大的文学家,而且就是伟大的思想家与伟大的革命家”;“鲁迅的方向,就就是中华民族新文化的方向”本文就鲁迅先生小说的艺术特点展开讨论。
一、鲁迅小说的艺术特点首先在于真实。
鲁迅先生主张文学创作用“白描”的手法,也就就是主张文字简练单纯,不加渲染烘托。
但这里的简练并不代表简单,而就是用一条条细线勾勒出事情与事物的真实面貌。
比如说在《祝福》中,小说一开头写“送灶的爆竹”,这既就是点了“祝福”的题,同时也表现了鲁镇当时浓厚的节日气氛。
这几句话也借自然环境写了当时的社会环境,揭示了当时的中国农村依然充溢着迷信的思想。
接着,作者又进一步比较简要地写了一下“福礼”的过程:“拜的却只限于男人”、“年年如此、家家如此……今年也自然如此”。
这些描写充分说明了在“祝福”中充斥着封建礼教、“三纲五常”的内容,还点明了封建迷信在农村的流毒之久,影响之深,以至于在辛亥革命成功多年之后,还“家家如此”。
最后,作者还对“祝福”的现场作了几笔描述“夹着烟霭与忙碌的气色,将鲁镇乱成一团糟”。
这寥寥几笔的环境描写,既渲染了浓烈的“祝福”气氛,也与下文中祥林嫂凄凉悲惨的死形成了鲜明的对照,反衬了祥林嫂的悲剧命运。
鲁迅先生曾说,作文章要有真情,去粉饰,少做作,勿买弄。
而在其作品中所展现出来的生活场景、水乡风情、民俗风貌、城镇景致、人物的言行姿态,确实像生活本身那样真实、自然、使人犹如身临其境。
二、鲁迅先生也十分擅长于发掘蕴涵深刻社会意义的生活片段与生活场景,来集中突出地展示人物的性格与命运。
在她的大多数作品中,并没有对人物的生平作过详细的描绘,甚至不注意故事情节的完整性。
浅析鲁迅小说的现代思想与艺术特色
浅析鲁迅小说的反封建思想与艺术特色文章摘要：鲁迅作为中国现代文学的奠基人之一，著有多篇小说、杂文、散文及散文诗。
《呐喊》《彷徨》是他的两本著名的小说集，收录多篇脍炙人口的小说，如《狂人日记》《阿Q正传》《孔乙己》《故乡》《祝福》等，以彻底的反封建思想和卓越的小说艺术，奠定了现代中国小说的基础。
关键词：鲁迅小说反封建思想艺术特色鲁迅，中国著名的文学家、思想家。
作为五四文化文学的先驱，他向封建主义发动猛烈的攻击，先后发表《狂人日记》、《孔乙己》、《药》、《故乡》、《阿Q正传》等多篇小说，后收录进《呐喊》、《彷徨》两部小说集，以彻底的反封建思想和卓越的小说艺术，显示了文学革命的实绩，奠定了现代中国小说的基础。
鲁迅小说的反封建思想《狂人日记》是鲁迅第一篇，也是现代中国第一篇白话小说，是现代中国小说伟大奠基工程的第一块基石。
同时，《狂人日记》还是中华民族历史上，最早以文艺形式出现的彻底反对封建主义的战斗檄文。
《狂人日记》描写的是一个迫害狂症患者的心理过程，狂人出身于封建士大夫家庭，深受封建礼教的压迫，造成了对社会的恐惧心理，他认定现实是个吃人的世界，而他自己正处于即将被吃掉的危险之中，半夜起来查看历史，却看见满纸都写着吃人。
小说通过对狂人的精神状态和心理活动的描写，揭露了封建礼教在仁义道德掩盖下的“吃人”本质，抨击了封建家族制度和礼教的对人的迫害。
《狂人日记》深切的思想主要表现为它对封建主义“吃人”的实质性内容的彻底揭露。
小说将“吃人”与“仁义道德”并提，有其深刻的含义：“吃人”是指对人肉体的蚕食和精神的虐杀，体现着封建专制主义的凶残；“仁义道德”则是对封建专制及其礼教道德的美化，体现着封建蒙昧主义的虚伪。
而专制主义和蒙昧主义的交相使用，就构成了封建主义“吃人”的实质性内容。
因此，《狂人日记》对封建主义的揭露，并非局部或枝节性的，而是具有总体的或根本的性质。
从对封建主义的彻底揭露与否定中，升华其对新的理想社会的向往，是《狂人日记》的又一重要思想内涵。
鲁迅文学风格与语言艺术
鲁迅文学风格与语言艺术
鲁迅是中国现代文学的重要代表之一，其文学风格与语言艺术主要表现在以下几个方面：
1. 现实主义写作风格：鲁迅的文学作品总体上具有鲜明的现实主义特点。
他以饱满真实的笔触刻画了社会的黑暗面和个体的困境，直面社会问题、人性弱点和阶级矛盾。
他的笔触细腻而生动，使作品具有强烈的真实感和感染力。
2. 激烈批判意识：鲁迅以犀利而批判性的态度揭示了封建社会的陈腐和残酷，批判了旧文化的虚伪和愚昧。
他厌恶虚伪的礼教、伪君子和伪民主，坚持表达真实的想法和观点，在作品中坚守自己的独立思考和价值判断。
3. 口语化的语言风格：鲁迅的语言风格以平实、口语化为主，充满了对百姓生活和社会问题的关注。
他注重使用常见民间语言并融入地方方言，使作品具有亲近和易于理解的特点，也增强了作品的真实感和接受度。
4. 象征与寓言手法：鲁迅的作品中经常运用象征与寓言手法，通过对人物、动物和物象的塑造和运用，来深刻揭示社会现象和人性的特点。
他通过寓言的手法间接传递自己的思想和观点，使读者深思和反思。
总而言之，鲁迅的文学风格和语言艺术以批判现实、真实生动和亲民化为主要特点，以其独特的写作风格和观点，对中国现代文学产生了深远的影响。
朝花夕拾的写作特点和艺术风格
朝花夕拾的写作特点和艺术风格《朝花夕拾》是中国现代作家鲁迅的散文集，收录了他早期创作的26篇短篇小说和散文。
这本书在中国文学史上有着重要的地位，是零九文学运动的重要作品之一、本文将从写作特点和艺术风格两个方面来探讨《朝花夕拾》的特点。
首先，从写作特点方面来看，《朝花夕拾》有以下几个特点：1.思想深刻：《朝花夕拾》中的作品思想深刻，反映了鲁迅对社会现象的深刻洞察和犀利的批判。
他通过故事情节以及对人物的描写，无情地揭露了封建社会的黑暗、道德的沦丧以及人性的丑陋，对当时社会现象进行了剖析和批判。
2.现实主义风格：《朝花夕拾》具有浓厚的现实主义色彩。
鲁迅以写实的手法，具体地描述了日常生活中的点滴细节，通过真实的场景和人物描写来表现社会现实。
他用平民眼光来观察、呈现和批判社会，关注普通人的生活经历和痛苦，准确地刻画出封建社会的现实。
3.多样性：《朝花夕拾》作品题材多样，内容涵盖了鲁迅对社会现象的各个方面的思考。
有的作品揭示了封建家庭、婚姻的黑暗现实，有的作品讲述了平民百姓的困苦生活，有的揭示了社会的伪善和虚伪。
这些不同的题材展示了鲁迅的创作广度和丰富性。
其次，从艺术风格方面来看，《朝花夕拾》也有以下几个特点：1.简洁明快：鲁迅的散文风格简洁明快，语言平实自然，没有华丽的修饰和夸张的修辞。
他用简洁的表达方式生动地描写了人、物和环境，给人一种明快的读者体验。
2.反讽和讽刺：鲁迅在《朝花夕拾》中多用反讽和讽刺来揭示社会的弊端和人性的丑恶。
他以一种幽默而尖锐的方式批判社会中的不公和不道德现象，让人在笑声中感受到社会的悲哀。
3.冷峻的写实主义：《朝花夕拾》中的作品多以冷峻的写实主义风格为特色。
他不回避真实的社会问题，以冷峻的态度揭示人们内心的阴暗和社会的黑暗，给读者以冲击和思考。
总结起来，《朝花夕拾》的写作特点和艺术风格体现了鲁迅对社会的关注和批判，以及对现实主义文学追求的坚持。
他以真实的故事情节和犀利的批判洞察力，呈现了封建社会的黑暗与人性的丑陋，具有强烈的现实主义色彩。
鲁迅的小说艺术 解读他的独特叙事风格
鲁迅的小说艺术解读他的独特叙事风格鲁迅的小说艺术：解读他的独特叙事风格鲁迅（1881年-1936年），原名周樟寿，化名鲁迅，是中国现代文学的重要先驱者之一，他以犀利的批判眼光和独特的叙事风格，在中国文学史上留下了深刻的印记。
他的小说作品中包含了对封建社会的批判、对人性的思考以及对时代的触动，这些共同构成了鲁迅小说独特的艺术魅力。
本文将从准确地揭示了鲁迅小说的叙事风格对于他作品的表达力的重要性、分析鲁迅小说中独特的叙事手法以及探究鲁迅小说叙事风格背后的深层含义三个方面展开解读。
一、准确地揭示鲁迅小说的叙事风格对于他作品的表达力的重要性在鲁迅的小说中，叙事风格是其作品能够准确表达思想和情感的基础。
鲁迅采用了距离感和冷静客观的叙述方式，将现实的世界通过夸张和讽刺的手法加以揭示，让读者在鲜明的对比之下更加真切地感受到社会的黑暗和个体的痛苦。
鲁迅的叙事风格让他能够毫不掩饰地揭示社会的阴暗面，让读者能够通过他的笔触看到自己身处的世界的真相。
二、分析鲁迅小说中独特的叙事手法1.多视角叙事：鲁迅常常使用多视角的手法来叙述故事。
他通过不同人物的视角来反映现实世界的多样性和复杂性，使得读者能够从不同角度去观察和思考问题。
2.冷峻的描写：鲁迅小说中常常出现一些粗犷而凌厉的描写手法，例如狠厉的对待、血腥的场景等。
这种冷峻的描写方式使得小说更加迅猛有力，直击人心。
3.夸张的形象：鲁迅小说中的形象常常被夸张地描绘出来，通过对人物形象的丑化和夸张，鲁迅直接批判了封建社会的陋习和愚昧。
三、探究鲁迅小说叙事风格背后的深层含义鲁迅小说的叙事风格不仅仅是为了揭示社会的黑暗和群体的苦难，更是为人性的探索和时代的反思提供了一种特殊的思考方式。
他通过冷静客观的叙述、夸张和讽刺的手法，站在批判的立场上对社会进行解剖，为读者传递了更为深远的意义。
鲁迅小说的独特叙事风格让作品更加生动感人，并引起了读者对现实社会的思考和思想的触动。
总之，鲁迅小说艺术中独特的叙事风格是他作品的重要组成部分。
鲁迅作品风格简单介绍
鲁迅作品风格简单介绍
鲁迅的作品风格可以概括为以下几个方面：
1. 独特的叙述方式：鲁迅的作品中，他大胆地尝试了多种叙述方式，如第三人称、第一人称、第一人称与第三人称结合等。
这种多姿多彩的叙述手法使他的作品充满了创新精神。
2. 多样化的格式：鲁迅的小说如《呐喊》和《彷徨》等，每一篇都有自己独特的格式，这种创新的格式使得他的作品在表现上更为深切。
3. 独特的时空关系：在鲁迅的小说中，他经常运用横断面切割的方式来描绘场景，如《示众》和《药》等。
这种手法展示了现实生活的一个横断面，使作品更具有现实感。
4. 独特的语言风格：鲁迅的作品语言简洁、凝练，富有顿挫感，同时又充满了回味。
他的作品剖根揭骨，冷嘲热讽，举重若轻，言简意丰。
以上是对鲁迅作品风格的简单介绍，如果想了解更多鲁迅的作品风格特点，建议阅读鲁迅原著以及相关文学评论，以帮助自己更好地理解其作品。
鲁迅的小说艺术 解读他的独特叙事风格
鲁迅的小说艺术解读他的独特叙事风格鲁迅的小说艺术：解读他的独特叙事风格鲁迅是中国现代文学史上一位重要的作家，他的小说作品以其独特的叙事风格而闻名。
通过深入分析他的小说创作，我们可以更好地理解鲁迅的独特叙事风格，并探讨其在文学艺术中的意义。
一、深入人物内心世界的描写鲁迅的小说以深入细腻的人物刻画著称，他善于通过细腻的描写与合理的安排，展现出每个人物的内心世界。
在他的作品中，读者可以清晰地感受到每个角色的喜怒哀乐，感受到他们的矛盾、焦虑、迷茫以及对社会现象的反思。
这种叙事风格使读者更容易与人物产生共鸣，进而引发对社会问题的思考。
例如，在鲁迅的代表作《狂人日记》中，主人公的内心独白直接呈现给读者，让读者能够亲身感受到他的孤独和痛苦。
通过这种独特的叙事方式，鲁迅成功地将社会现实与个人命运相结合，使读者对社会的不公、人性的扭曲有了更为深刻的认识。
二、形象独特的描写语言鲁迅的叙事风格还体现在他独特的描写语言上。
他善于运用形象独特的词汇和比喻，使作品更富有感染力。
例如，在《狂人日记》中，他用“尖锐的铁丝都插在痛处上”来描写主人公心中的痛苦，用“一个个火炉心壁上的疮，都在渗着脓，我不得不来撬雷管”来描写主人公内心的矛盾和压抑。
这种独特的描写语言使作品充满了生动的意象，使读者更加直观地感受到作品中所表达的情感。
三、批判现实的思想意味鲁迅的独特叙事风格还表现在他作品中的强烈思想意味。
他通过叙事来批判社会的不公和人性的黑暗，通过对人物的塑造来呼吁读者对社会现象进行反思。
例如，在《阿Q正传》中，鲁迅通过对阿Q这个角色的塑造，揭示了中国旧社会中人性的扭曲和懦弱。
他通过描写阿Q的心理活动和行为，以及阿Q对待现实和自我感觉的矛盾，对社会现象进行了深刻的批判。
这种通过叙事来呈现思想的方式，让作品更具有社会意义，同时也增强了作品的可读性。
四、表达真实的现实主义精神鲁迅的小说艺术还体现了真实的现实主义精神。
他通过对人物和事件的真实描写，向读者展现了一个真实的社会画卷，让读者更好地认识现实，思考现实。
浅析鲁迅小说的的艺术特点
浅析鲁迅小说的的艺术特点(2)浅析鲁迅小说的的艺术特点(三) 从容。
从容体现的是小说家在叙事过程中对观点传达的隐藏能力。
中国古典小说由于与说唱表演的密切关系，好议论，爱说教。
在故事的叙述过程中，作者总是急于表达自己的观点，急于对故事人物的言行进行评判，急于按照作者的意愿去决定人物的命运和故事的走向。
鲁迅的小说创作在技巧上有一个走向“圆熟”的过程，其中就包含了其叙事方式渐趋从容的自觉追求。
他对《狂人日记》、《阿Q正传》等议论成份较多、创作意图较明显的作品都做过反思，《药》、《孔乙己》以及收入于《故事新编》里的一些作品的叙事方式，其从容的特点已能显现。
倍受关注的《药》结尾写到的夏瑜母亲、华小栓母亲见到一只乌鸦的情节设置，作者似信手写来，不作一语雌黄，却让读者搜肠刮肚劳神焦思去寻求作者的用意。
有人说是为了渲染坟地荒凉，有人说意在揭示迷信的破产，还有人说乌鸦是孝鸟，此时出现在坟场，可加重老年丧子的悲剧性，这些见解的出现，正是“从容”的叙事方式带来的“硕果”。
同样，在《孔乙己》的结尾作者没有明确直白地交代孔乙己的结局，而是不厌其烦地叙述掌柜在年关、第二年的端午、中秋、再到年关对孔乙己所欠十九个钱的态度，末了加上一句著名的“我到现在终于没有见——大约孔乙己的确死了”，说明作者在叙事时充分注意到人物命运与自身性格发展逻辑之间的关系。
五、排除了悲观、痛感的悲剧美从某种意义上说，小说就是写在纸上的人生戏剧。
人生戏剧的两大类型，是悲剧与喜剧。
鲁迅的小说兼有这两种类型。
悲剧题材在鲁迅小说中占有的比重，是人们有目共睹的。
《药》、《明天》、《白光》、《祝福》、《在酒楼上》、《长明灯》、《孤独者》、《伤逝》，等等，都是悲剧性的故事。
它们示人以悲，却又感人以美;它们是哀痛的艺术之花。
(一)由于鲁迅从事文学活动的目的是“改革国民性”，所以他的小说创作，大抵不是以伟大的英雄人物，而是以有弱点的普通人物为对象的。
鲁迅笔下的悲剧，几乎都是普通人物的悲剧。
多角度赏析鲁迅小说的艺术风格
多角度赏析鲁迅小说的艺术风格作者：王清若来源：《大观》2015年第06期摘要：鲁迅是卓越的艺术大师，伟大的文学巨匠。
他的小说，字字珠玑，篇篇精品，具有高度的思想性和艺术性。
鲁迅小说，不仅是中国人民的宝贵财富，也是世界文学宝库的珍品。
它以其独特的艺术手法，生动、具体、真切地刻画出人的灵魂，在读者中产生了强烈的艺术效果。
关键词：鲁迅小说；艺术风格；叙述；白描鲁迅是我国现代文学的奠基者，是“五四”新文化运动的伟大旗手，其文学活动和文学创作，对中国现代文学的发展有着重要的意义。
《呐喊》，《彷徨》是中国现代小说的开山之作，在艺术上取得了很高的成就。
它们继承了我国古典小说的优秀传统，同时又打破了古典小说以叙述情节为主的模式和第三人称的叙述方法，吸收了外国小说的表现方法和艺术技巧，创造出真正具有现代意义的新的小说形式。
一、多姿多彩的叙述手法鲁迅的小说表现出大胆的创新精神。
他的《呐喊》和《彷徨》就是以表现的深切和格式的特别而著称的，这些作品几乎一篇有一篇的格式。
从叙述的角度而言，鲁迅小说中有第三人称的小说，如《药》、《明天》、《离婚》等，也有第一人称的小说，如《狂人日记》、《故乡》、《伤逝》等，同时也有第一人称与第三人称有机地结合在一起的小说，如《祝福》。
从时序上的安排上看，鲁迅小说中有以时间先后组织情节的顺序，如《药》、《阿Q正传》、《离婚》等，但也常用倒叙的方式改变固有的时序关系，如《祝福》、《伤逝》等。
从时空关系而言，横断面切割方式在鲁迅小说中已成为经常运用的主要方式。
《示众》只是一个场景的描写，展示的是现实生活的一个横断面。
《药》则是先后几个场景的组合，像戏剧中的几幕……鲁迅小说虽然数量不多，但其文体形式却万象纷呈，各自不同，奠定了中国现代小说多样化发展的基础。
二、精细老练的白描手法在表现手法上，鲁迅喜欢运用精细而又老练的白描手法。
他认为白描就是有真意，去粉饰，少造作，勿卖弄而已，仰仗的是观察精到，语言贴切，表现节俭。
鲁迅杂文的艺术特色
鲁迅杂文的艺术特色
一、形象性
1、善于以比喻和具体生动的事例，来论述抽象的道理，使说理形象化，把逻辑性和形象性和谐统一。
如《拿来主义》中以“大宅子”比喻中外文化遗产，以人参、鸦比喻精华、糟粕，形象的说明了对文化遗产要批判继承。
2、创造了类型形象，如叭儿狗、蚊子等类型形象，概括了社会上某一类人群的某种普遍性特征，用比喻、白描等方法创造出来，简练传神。
类型形象具有典型力量。
二、抒情性
鲁迅强调作家应当有分明的是非和热烈的爱憎，像《纪念刘和珍君》《为了忘却的纪念》情文并茂，情感浓烈。
三、讽刺性
把社会上公然的、常见的、不以为奇的，但却不合理事物，加以精练、夸张予以辛辣的讽刺。
四、文体上
杂文文体多样，有抒情散文、叙事散文等。
其风格也多姿多彩。
结构严谨论证严密；三言两语，尖锐锋利。
但多样而又统一，作为鲁迅杂文主要风格的，是切实锋利，精练泼辣，似匕首投枪。
五、语言上
语言鲜明生动、机智幽默，常有包含深刻哲理的警句。
好用反语，常“以子之矛攻子之盾”，充满幽默感。
鲁迅小说的叙事艺术
鲁迅小说的叙事艺术一、本文概述鲁迅，原名周树人，是中国现代文学的奠基人之一，他的小说作品在中国文学史上占有举足轻重的地位。
鲁迅的小说以其深刻的社会洞察力和独特的叙事艺术，展示了旧中国社会的种种弊病，激发了人们对社会改革的渴望。
本文旨在探讨鲁迅小说的叙事艺术，分析其独特的叙事手法、叙事视角和叙事结构，以期更好地理解和欣赏鲁迅小说的魅力。
鲁迅的小说作品包括《呐喊》《彷徨》等多部经典之作，这些作品以独特的叙事手法和深刻的社会主题，揭示了旧中国社会的残酷现实。
鲁迅的叙事艺术不仅体现在他对社会现实的深刻揭示上，还体现在他独特的叙事视角和叙事结构上。
他善于运用第一人称和第三人称的叙事视角，通过不同角色的视角来展现社会现实，使读者能够更深入地理解和感受作品的主题。
鲁迅还善于运用倒叙、插叙等叙事结构，使作品更具张力和深度。
本文将从叙事手法、叙事视角和叙事结构三个方面，对鲁迅小说的叙事艺术进行深入的探讨和分析。
通过对这些方面的细致解读，我们不仅能够更好地理解鲁迅小说的主题和内涵，还能够从中学习到独特的叙事技巧，对于提高我们的写作能力和文学鉴赏能力都具有重要的意义。
二、鲁迅小说叙事艺术的主要特点鲁迅的小说以其独特的叙事艺术，深刻地揭示了社会的矛盾和人性的复杂。
他的叙事艺术主要体现在以下几个方面。
鲁迅善于运用第一人称和第三人称的交替叙事，通过内外视角的灵活转换，既展现了人物的内心世界，又揭示了社会的冷酷无情。
这种叙事方式使得读者既能深入人物的内心，理解他们的痛苦和挣扎，又能从外部视角看到社会的冷漠和无情，从而更加深刻地感受到人物的悲剧性。
鲁迅的叙事节奏富有张力，他善于通过情节的紧张和松弛，营造出一种独特的节奏感。
他的小说往往以平淡开头，然后逐渐推向高潮，最后再以出人意料的结局收尾。
这种叙事节奏使得故事充满了悬念和吸引力，使读者在阅读过程中始终保持高度的关注。
再次，鲁迅的小说语言质朴自然，却又富有深刻的内涵。
他善于运用象征、隐喻等修辞手法，通过具体的物象和事件来暗示社会的矛盾和人性的复杂。
鲁迅写作特点及风格总结
鲁迅写作特点及风格总结
鲁迅是中国现代文学史上的重要名家之一，他的作品有着鲜明的
风格和独特的思想，成为了一代人的精神导师和文化符号。
那么，鲁
迅的写作特点和风格究竟是怎样的呢？下面就让我们来一起探讨。
一、鲁迅写作特点
1.反映现实：鲁迅的作品绝大部分都是以反映社会现实为主，他
用一种鲜明的表现手法来表达自己对当时社会的不满和对改革的期望。
2.批判现实：鲁迅在作品中常常站在人民立场批判不公和剥削，
反对帝国主义和封建思想，呼吁改革与革命。
3.直白犀利：鲁迅的作品语言通俗易懂，以简洁明了、意犀相通
的文字表达作者的思想，常运用夸张、讽刺、象征等手法来表现现实。
4.独特视角：鲁迅在写作中擅长抓住社会现实中的一些边角细节，通过对小人物的刻画从而反映出社会矛盾和危机。
二、鲁迅写作风格
1.惨烈、悲壮、凄凉：鲁迅笔下的主题大多是人民群众的苦难生活，他通过对这些坎坷历程、血泪故事的描摹悲壮、凄凉的风格，来
表达个人的情感和政治的呼声。
2.文学高度化：鲁迅在文学创作中，常常运用一些文学化的方式和语言，通过夸张和升华，让故事更具有艺术感染力，有时也会运用象征手法。
3.娓娓道来、独具匠心：鲁迅的小说一般情节慢而且冗长，他透过小人物的生活反映着时代在演变，这样的叙述方法慢慢让读者融入到故事里面。
4.言简意赅、百看不厌：鲁迅的文学风格不胜华丽，反而尽量以白描的方式来表达自己的思想，具有很强的感染力，便于长久记忆和深刻领悟。
综上所述，鲁迅的写作特点和风格独具特色，历经时间的验证，依然深深地吸引着读者的心灵，对我们现在文学创作和思想造诣都有很大的参考和指导意义。
鲁迅狂人日记的艺术特色
鲁迅狂人日记的艺术特色
鲁迅的《狂人日记》是一部具有深刻的社会批判意义的小说，它揭示了中国封建社会中人性的丑恶和社会的腐败。
这部作品具有以下艺术特色：
1. 独特的叙事手法：《狂人日记》以日记的形式展现，通过主人公的自述和记录，将读者带入到了主人公的内心世界。
这种叙事手法增加了作品的真实感和亲身体验感，使读者能够更加深入地了解主人公的思想和情感变化。
2. 锐利的社会批判：鲁迅通过主人公的狂言疯语，对封建社会的腐败和人性的丑恶进行了深刻的揭示。
他通过荒诞的情节和夸张的表现手法，对当时的社会现象进行了尖锐的讽刺和批判，使作品充满了讽刺的力量。
3. 精细的人物刻画：《狂人日记》中的主人公是一个精神错乱的病人，但他的形象却十分鲜明和生动。
鲁迅通过描写主人公的言行举止，展现了他扭曲的人性和被压抑的情感。
这种细致入微的刻画使得主人公变得鲜活而有血有肉，引起了读者的共鸣和思考。
4. 夸张的象征手法：在《狂人日记》中，鲁迅采用了许多夸张的象征手法，如以动物的形象来代表人物，以空洞的话语来暗示社会的
虚伪等。
这种手法使作品充满了寓意和象征，增加了作品的艺术张力和内涵。
总之，鲁迅的《狂人日记》通过独特的叙事手法、锐利的社会批判、精细的人物刻画和夸张的象征手法等艺术特色，以一种荒诞而讽刺的方式揭示了封建社会中的人性和社会问题，使作品具有了深远的思想价值和艺术魅力。
鲁迅的小说艺术 解读他的独特叙事风格
鲁迅的小说艺术解读他的独特叙事风格鲁迅的小说艺术：解读他的独特叙事风格鲁迅，中国现代文学的先驱和杰出的作家，以其独特的叙事风格成为了文学界的传奇人物。
他的小说作品大多以揭示社会阴暗面和尖锐批判为主题，深刻地触动了读者的内心。
本文将解读鲁迅小说中的独特叙事风格，探讨其创作手法和表达方式。
一、现实主义描写与夸张手法相结合的叙事在鲁迅的小说中，我们可以看到他对现实生活的高度还原，他以写实的手法来揭示社会的黑暗面。
同时，他也运用夸张手法，将社会现象放大，以突出问题的严重性和尖锐性。
这种叙事方式使读者在鲜明的对比中感受到社会的冷酷和残酷，从而引发对社会现象的思考和反思。
例如，在《狂人日记》中，鲁迅将一个普通人的内心世界呈现为一个疯子的独白，通过疯癫的叙述方式，揭示社会中腐败无能的现象。
这种以夸张手法来突出问题的写作方式，使得鲁迅的小说充满了独特的风格和魅力。
二、入木三分的人物刻画鲁迅在小说中善于对人物进行入木三分的刻画，通过细腻的描写，将人物的性格和内心世界展现得淋漓尽致。
他不仅刻画了善良和正直的人物形象，更通过对各类社会人物的描绘，刻画了社会道德的沦丧和人性的扭曲。
这种精细的人物刻画，使得读者能够真实感受到小说中人物的喜怒哀乐，进而对社会现实产生深刻的共鸣。
例如，在《阿Q正传》中，鲁迅通过对阿Q的描写，展现了一个懦弱而卑微、没有独立思考能力的人物形象。
阿Q的消极人生态度和偷懒的作风，使得读者对社会现象的细微变化有了更为敏锐的观察和思考。
三、隐喻和象征的艺术运用鲁迅的小说中经常出现寓意深远的隐喻和象征，通过对细节和景物的描写，来间接表达对社会问题的触发。
这种艺术手法使得小说具有更深层次的含义和思想内涵，引发读者对社会现象的深入思考。
例如，在《孔乙己》中，鲁迅以一个酒鬼的形象，寓意中国民众对于权贵阶层的无力和卑微。
孔乙己的悲剧人生引起了读者对社会现象的思考，反思中国社会中普通人所面临的境况和命运。
总结：鲁迅的小说艺术以其独特的叙事风格成为了文学史上的经典之作。
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浅析鲁迅小说的的艺术特点恩格斯针对欧洲文艺复兴时期说过：“这是一个需要巨人，而且产生了巨人的时代。
”同样，我国的“五四”运动时期也是一个需要巨人，并且也产生了巨人的时期。
鲁迅就是这个时代所产生的巨人之一。
“鲁迅是中国文化革命的主将，他不但是伟大的文学家，而且是伟大的思想家和伟大的革命家。
”鲁迅是中国现代文学的奠基人，他的创作作品数量丰富，影响深远，在诗歌、小说、杂文等领域都取得了重大成就，并且他的作品深刻地反映了他所生活的那个时代的特点，具有伟大的现实意义。
鲁迅的小说创作，先后结成《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》三个短篇小说集。
它以其独特的艺术魅力，拨动了千百万读者的心弦，使青少年一代受到感染和教育，永远不能忘怀。
本文试从语言、结构、人物形象、题材等方面的艺术特色进行分析。
一、简笔传神的语言风格“中国现代小说在鲁迅手中开始，在鲁迅手中成熟”固然是一个奇迹，中国现代白话文学语言在鲁迅手中开始，在鲁迅手中成熟则是一个更大的奇迹。
鲁迅是新文学运动以来第一个用白话写小说的。
他主张：“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。
”他的小说的语言具有文约意深、简笔传神的风格。
具体来说，有以下三点特色。
(一)锤炼字句，准确、精炼。
例如《药》中写：“华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，交给老栓，老栓接了，抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下。
”这一段话用了“掏”、“掏出”、“交给”、“抖抖的”、“装入”、“按了两下”等动词和形容词，形象地描写勤劳俭朴的华老栓夫妇省吃俭用积攒下来的血汗钱，要拿去买人血馒头治儿子的痨病时小心谨慎地沉重心情。
（二）联辞结采，出神入化。
鲁迅运用比喻、借代、对比、排比和反复等修辞手法，使作品出神入化，耐人寻味。
1.比喻：如《药》中写：“老栓也向那边看，却只见一堆人的后背；颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。
”用提着颈子的鸭来比喻人们踮着脚伸着头，拥挤在刑场周围看斩首的情形，反映了他们愚昧、麻木。
比喻新奇、贴切。
2.借代：如《孔乙已》中写：“如果出到十几文，那就能买一样荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。
只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地喝。
”用“短衣帮”指代穷苦的人，用“穿长衫的”指代当时有钱的上层分子。
用不同的衣衫代替不同的人们，发人深思。
3.对比：如《故乡》中写闰土少年形象是“紫色的圆脸，头戴一项小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈”。
二十年后的闰土形象是“他头上一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了”。
采用对比手法描写闰土的少年和二十年后变成一个“木偶”人，表现了鲁迅对闰土的无限同情。
4.反复：如《孔乙己》中第三、第四和第六节有：“才可以笑几声”、“引得众人都哄笑起来”、“众人也都哄笑起来”，反复了三次，说明孔乙己在人们的心目中只是一个笑料。
还有掌柜讲：“还欠十九个钱呢!”“你还欠十九个钱呢!”、“孔乙己还欠十九个钱呢”等四次反复，说明掌柜不关心孔乙已的死活，只关心孔乙己“欠十九个钱”，表现孔乙己的可悲命运。
5.排比：如《伤逝》中有几处排队比句式：五个“这样的”、二个“我憎恶”、三个“我要”，表现涓生倾吐对子君的思念和悲伤的心情，抒情色彩很浓。
（三）标题简洁，高度概括。
例如《伤逝》可以理解为“伤悼死去的子君”，也可以解释为“伤怀流逝的时光和逝去的子君”。
《药》，不是治病的药方，是由革命烈士的血染的馒头作“药”治痨病，含义深长。
《故事新编》八篇的标题是《补天》、《奔月》、《铸剑》、《起死》、《非攻》、《理水》、《采薇》、《出关》，其中《补天》原名《不周山》，《铸剑》原名《眉间尺》，改后的标题更能表达作品的主题思想。
《补天》寄托作者造就新人、补天救民的宏愿，《铸剑》表现作者铸剑报仇的战斗精神。
二、以显示个性为准则的小说结构形式鲁迅小说不以故事情节的曲折离奇取胜，而是以塑造栩栩如生的个性著称。
他的小说结构以显示人物个性为准则，结构形式丰富多彩。
鲁迅小说的结构形式主要有：（一）单一线索结构。
以一个中心线索贯串整个故事情节。
如《一件小事》分撞车前和撞车后来写，结构分明。
《社戏》从看戏前写到看戏后，按时间顺序组织结构。
《幸福的家庭》把青年作家的构思与现实的纷扰交叉起来写，反映了知识分子的困难处境。
《肥皂》围绕着“把皂”与孝女的关系展开故事情节，巧妙地揭穿了四铭的假道学面目。
（二）两条线索结构。
可以主线和副线出现，也可以明线和暗线出现。
《故乡》主线写“我”，副线写闰土；同时又以对比的方法来组织故事情节。
通过二十年前天真活泼的看西瓜的小闰土与二十年后凄苦的闰土形象的对比，反映了封建社会农民穷困的生活现实；二十年前闰土喊“我”为迅哥，亲密无间，二十年后闰土叫“我”为“老爷”，前后称呼的对比，突出了阶级的存在造成了人与人之间的隔阂；还通过宏儿与水生的关系、儿时的“我”与少年闰土关系的对比，表现了作者对理想社会的追求。
《药》有明线和暗线两条线索，明线是华老栓买人血馒头给小栓治痨病，暗线是革命者夏瑜被统治者残杀，两条线索通过人血馒头贯串成一个故事情节。
这样明暗线的情节结构是很巧妙的，给读者留下深刻的印象。
(三)截取生活片断结构。
这是通过几个典型事件来表现人物的写法。
《孔乙己》属于纵向片断型结构，按先后顺序写孔乙己几次到咸亨酒店的情景。
《阿Q正传》从总体看是纵向片断型结构，但其局部写“优胜纪略”、“恋爱的悲剧”、“生计问题”、“从中兴到末路”、“革命”“不准革命”和“大团圆”，写阿Q生活的方方面面，又是横向片断型结构。
（四）采用倒叙和补叙的笔法。
先写结局，然后补叙、追忆人物的悲剧过程。
如《祝福》，先写祥林嫂之死，然后补叙她悲剧的一生。
《伤逝》从涓生搬回会馆、追悔子君之死写起，然后回忆他和子君认识、相爱、同居、分离、子君死亡的悲剧过程。
（五）按事物的内在逻辑关系来组织情节结构。
《狂人日记》通篇都是写狂人的病态心理，但可以从中理出一条线索。
狂人从历史上研究，发现字缝里是“吃人”；而且看现实社会是人吃人的社会，看出吃人者的虚伪手法；最后，狂人发出“救救孩子”的呼声，呼吁大家都来推翻这人吃人的社会。
这篇小说层次分明，逻辑性很强。
（六）采取侧面烘托与正面描写相结合、历史和现实相结合的手法安排小说的结构。
《理水》第一节写现实文化山上的学者议论到底有没有禹这个人；第二节写绅士和学者恭迎大禹；第三节写大禹治水的英雄形象。
写文化山上的学者和水利考察大员的腐败，从反面烘托了大禹的一心为公，同时把历史和现实结合起来，组成浑然一体的结构。
茅盾在二十世纪二十年代评价鲁迅小说的结构形式时说：“在中国新文坛上，鲁迅常常是创造‘新形式’的先锋；《呐喊》里的十多篇小说几乎一篇有一篇的形式，而这些新形式又莫不给青年作家以极大的影响，必然有多数人跟上去试验。
”三、典型化手法塑造生动传神的人物形象鲁迅小说中，有些篇章是以农民为题材的。
这些作品描写了二十世纪初中国农民的生活、思想，以及他们在人生海洋中的呻吟和挣扎，塑造了许多真实的农民形象甚至驰名世界的典型。
在这长长的农民形象的画廊中，有以精神胜利法著名的阿Q ，有怀着恐惧死去的祥林嫂，有倔强泼辣的爱姑，有慷慨好客的六一公公，有背负着生活重担,忧郁的闰土。
对他们的描写，鲁迅多是撷取他们生活中的一个断片，或所谓“半生事迹”，或是从童年写起，直到二三十年后的种种切切。
这样人们也就可以从他们身上更清楚地看到一个时代农民生活的历史，看到鲁迅对造成他们灾难的社会根源的探索。
我们不知道阿Q 童年是怎样生活过来的，但闰土少年时代的生活风貌，却被写的生动具体，有生有色。
他是那么智慧、勇敢，心胸开朗，说起海边农村的事来，无论是田里看瓜、刺猹或海滩上捉跳鱼、拣贝壳，无不滔滔不绝，娓娓动听。
从《故乡》里这个活跃在瓜田海滩上，健壮、活泼，见多识广，口齿伶俐的闰土，我们很容易联想到《社戏》中摇着航船生气勃勃，敢于闯荡的双喜、阿发、桂生……，这群农民的孩子和闰土一样，虽然小小的年纪，却都有适应农村生活的本领，他们除了放牛、撑船、钓虾外，“没有一个不会凫水的，而两三个还是弄潮好手”。
劳动生活锻炼了他们的胆量，大自然广阔的天地丰富了他们的智慧，而且他们都有着劳动人民传统的淳朴、厚道和热情。
长年生活在这偏僻的海边小村上的农民，十之有九都不识字，不懂得那么多的圣贤经传。
小朋友们在一起玩乐，虽然年纪相仿，“但论起行辈至少来，却至少是叔子，有几个还是太公，一村老老小小，也绝没有一个会想出‘犯上’这俩个词来”。
村里的农民们，都是慷慨好客，友爱热情，一家有客人，都是大家的小朋友们在田野里放牛、钓虾，钓的虾都是小客人。
这些农民的孩子，千方百计地劝说大人，让他们摇着船带小客人去看戏，并尽心地照料途中的安全。
看戏回来的航程中，偷罗汉豆吃是《社戏》最引人兴趣的场面。
因为煮豆是要请客吃的，所以阿发兴奋地说：“偷我们的吧，我们的大得多呢”。
这样淳朴、厚道的思想，在“人不为已，天诛地灭”地旧社会里，象一粒光明的火种，使人心明眼亮，看到生活地未来和希望。
主要农民形象有阿Q（《阿Q正传》）、祥林嫂（《祝福》）、单四嫂子（《明天》）、爱姑（《离婚》）、七斤（《风波》）、闰土（《故乡》）等。
鲁迅的小说集中地揭露了封建主义的罪恶，描写了知识分子的命运，并对他们的前进道路进行探索。
所以孔乙己、陈士成的人生悲剧都是封建制度走向崩溃时期的历史悲剧，因为科举制度是依附于封建制度的，封建制度一崩溃，走科举之路的知识分子就必然会有“皮之不存，毛将焉附”的悲剧。
鲁迅不选科场上的得意者丁举人做主角，而让穷困潦倒的孔乙己们做主角，就反映了他对这一时期知识分子历史命运的认识，鲁迅正是要通过这一类知识分子形象的塑造告诉人们：随着封建社会走向历史行程的末尾，曾经给广大中下层知识分子带来过希望的科举之路，早以成了一条走不通的死胡同。
如果说《呐喊》中的孔乙己和陈士成，作者是含着眼泪为他们送葬的话，那么《彷徨》中的四铭和高而础，作者是毫不怜惜自己的憎恶和讽刺，竭力诅咒他们的死亡。
不论四铭、高而础或者他们那伙狐群狗党，表面上都是道貌岸然，满腹经纶的正人君子，但骨子里却荒淫无耻，庸碌无为。
他们仇恨一切新事物，疯狂咒骂“五四”新文化，口口声声要“挽颓风”“存国粹”，作者用漫画式的手法，揭穿这伙“做戏的虚无党”的龌龊本性。
对这类封建卫道者的有力鞭挞，是同文化界阶级关系的新变化相适应的，在五四运动高潮时，统一战线中的右翼资产阶级知识分子以胡适为代表就已经开始了反马克思主义的活动。
随着革命斗争的深入，统一战线内部的分歧逐渐发展成为分裂，在这次分裂中，鲁迅一方面在深入地思索和探求，一方面继续着“五四”前期的战斗，向帝国主义、封建主义、封建军阀和他们的奴才展开了规模巨大的斗争。