综合构成立体构成

第三单元 面材的立体构成
一、面材的立体插接构成 面材的立体插接构成是将面材财处缝隙， 然后相互插接，相互牵制，而不是靠摩擦力 来维持的。 （一）几何单元形插接：几何单元形插接是 指用以插接的形都是几何单元形体。
1、单元形立体插接：单元形的插接构成， 关键在于变化和处理插接而成形。要注意 插接缝的位置决定插接构成的外形。
二、立体构成的材料加工
（一）材料的选择与加工：
1、是按照艺术造型所要求的外观形状去选择材料和结构形 式； 2、是先选取材料，然后再按照材料与结构的特点去塑造它 的艺术外形。
二、立体构成的材料加工
（二）加工方式： 1减形加工：直线切割、曲线切割、钻孔、挫削、凿刻等。 2增形加工：对接、焊接、钉接、滑节、铰节等。 3变形加工：浸泡弯曲、敲打弯曲、加热弯曲、石膏浇注、 塑料注塑、铜片弯曲等。 4美化加工：抛光、镶嵌、上色等。
材料的视觉效果和心理感受 1、从材料的形态方面看：
点材具有活泼、跳跃的感觉；
线具有长度和方向，能在空间产生轻盈、锐利和运动感；
面材的表面有扩张感、充实感；
侧面有轻快感和空间感； 块材是有长、宽、高的三维实体，能给人以量感。
2、从材料的质地、肌理方面看： 不同的材料会产生不同的视觉效果和心理感受。 同样是面材： 金属板让人感觉冰冷、坚硬； 玻璃板-------透明、易脆； 木板--------温暖、舒适； 塑料板--------柔韧、时髦。 表面光洁而细腻的肌理----------华丽、薄脆； 表面平滑无光的肌理---------含蓄、安宁的感觉； 表面粗糙有光的肌理-----------沉重、生动； 表面粗糙无光的肌理-----------朴实、厚重。
形成连续曲面的立体。 （三）隆起构造：将板材的中间隆起的造型，如壳体。
第四单元 块材的立体构成
块材是立体构成的最基本的表现形式，它是具有 长、宽、高三维空间的实体。 它具有连续的表面，与线材和板材相比具有稳重、 安定和充实的感觉。
一、块体切割构成：只对整块形体进行多种形式的分割， 从而产生各种形态。 （一）几何式切割：规则几何式切割的特点主要表现在 切割形式上强调数理秩序。其切割的方式包括：水平切割、 垂直切割、倾斜切割、曲面切割等。 （二）自由式切割：自由 式切割完全是凭感觉去切 割，使原本单调的整块形 体发生变化，这种动态， 是一个性强烈倾注感情的 造型。
2、自由形插接：用两个及两个 以上的自由面形作插接，能表 显出简洁、轻快、现代的感觉。 在考虑造型的同时，还要考 虑插接组合的位置，以创造出 丰富的立体效果。
二、直面立体粘合构成 （一）层面排列：层面排列是面材若干块， 按比例有次序地排列组合成一个形态。基 本形可以是直面或曲面。可选用发射、渐 变、重复等手法表现。 1层面：同一个立方体，我们 采取不同的斜线切割，产生的 系列平面是在形状上渐变的系 列平面，大小、高度、宽度都 可以进行变化。 2方向：不同的轴线会产生不 同造型，效果也不一样。 3位置变化：平面之间的位置 发生改变，或向一个侧面移动 变化也不一样。
装置艺术作品欣赏
• 金属材料 • 腐蚀、压印、喷漆、 烤漆、涂刷、贴膜
• 变废为宝 跳蚤市场零 件变成名画
（一）连续构成：线材的连续构成有两种形式： 1、限定构成：即由控制点运用的范围来确定其形态， 点的运动可以控制在平面立体内，也可控制在曲面立体内。 （1）、线形轨迹设计必须十分简练，与“一笔画”的连续、 流动效果相仿。 （2）、同一地方不能两次通过，避免线与线的接触交叉，影 响空间感的表现。
2、垒积构造：把硬线材料一层层堆积起来，互相没有固定的 联接点，可以任意改变的立体构成，叫垒积构成。
②线群交错排列连结
③线群渐变排列连结
• （二）线织面结构：
• 线织面是空间内含直线 的面，有圆柱面、圆锥面、 和双曲面等等。我们把空 间内这些面叫做母线。 基本框架要承受巨大的拉 力，因此必须相当牢固。
（三）自垂结构：线材成自然下垂状的结构。
• （四）编结构成：编结
构成是指线材相互交织而 成的结构。

软线材构成常用硬线材做引拉软线的基体，即框架。
构成框架的硬材我们称之为导线。 框架的基本形态可以是立方体、三角形体、多边柱体等
软线材构成主要有以下几种：
（一）线群结构：线群结构是指用软线按照一定的次序在导
线上作排列。平行的导线能表示二维为特征；当导线不平行 时，产生三维的效果。
①线群直排连结
纸板、光盘、塑料片
有一定厚度的体块
吊灯
• 希腊艺术家Charis Tsevis的数据线艺术 记
立体构成教学
作品赏析
LI TI GOU CHENG JIAO XUE
纸雕塑
立体构成教学
作品赏析
LI TI GOU CHENG JIAO XUE
纸圆雕 ——多体组合
立体构成教学
（二）对比形的积聚：是指 组成空间形态的单位是不同 的。他可以是形体切割的基 础上进行重新、组合而构成 新的空间。对比性的积聚包 括不同材质、不同色彩及不 同形状的综合对比。
课堂小结
• 硬线材的构成
（一）连续构成： 1、限定构成 2、垒积构造 （二）、线层结构：按层次有序排列 （三）、框架结构： 框架可以是立方体、三角柱体、还可以是曲线体等。
间，可根据造型、结构的需要增加或 减少，使结构变得更加有趣。
c
d.构成顶部或底部框架的木棍， 或者两个框架之间木框可以超
过立方体的长度。
e.在线形框架的外部成附加的框
架。
f.穿插:线框与框架互相
穿插，穿插时可作大小、
方向、位置的变化。
B.渐变：
基本形在线框构成中，形状、大小、厚薄、高低、方向曲 直可进行渐变。
• • • • •
块材的立体构成 一、块体切割构成：几何切割；自由切割 二、块体积聚构成 （一）重复形、相似形的积聚 （二）对比形的积聚
立体构成教学
LI TI GOU CHENG JIAO XUE
特殊材料
点材
线材
面材
块材
乒乓球、图钉、扣子、 小纸团、米粒。。。。。。
铝丝、毛线、 彩带、吸管、木条
在进行变化时可从这几个方面着手：
A.顶与底的形状相同，但不是正方形。 B.顶与底的形状不同。
C.支撑棍互相平行。
A
B C
②线框的构成形式
A.重复：
将一个单位的线框进行多次重
复的堆积或组合。
a
a.完全重复 b.重复时单元体 可发生大小方 向位置的变化
b
c.增加和减少:
就是在重复组合线框时支撑棍之
软线材的构成
（一）线群结构 ①线群直排连结 ②线群交错排列连结 ③线群渐变排列连结 （二）线织面结构： （三）自垂结构：线材成自然下垂状的结构。 （四）编结构成
• 面材的立体构成 • 一、面材的立体插接构成
• • • • • 1、几何单元形插接。2、自由形插接。 二、直面立体粘合构成 层面排列 三、曲面立体翻转构成 切割翻转 ； 带状构造；隆起构造
第二单元
线材的立体构成
一、线材的排列：线材按照一定的路线排列组合，会
产生一个有空隙的面；同时，由线材与线材之间的大小、宽 窄、厚薄、远近等所产生的空间虚实对比关系，可以造成空 间的流动感和节奏感。
线材的排列路线可以是直的、曲的、也可以是逐渐改变 方向其具体的路线为重复、渐变、发射、旋转等。
二、硬线材的构成
B
C.放射：
基本形态向中心集中或由 中心向外放射，也可以有二个 中心或更多的中心，发生放射 状的变化。
向内
向外
C
作品欣赏
三、软线材的构成
软线材包括两种类型： 一种是以有一定韧性的板材裁切出来的线，பைடு நூலகம்:纸板、铜板等，这 类线在一定的支撑下可以形成立体构成； 另一类是软纤维，如毛线、棉线等。 软线构成的立体，总的来说看似轻巧却有着紧迫感，自然界 中典型的软线形态就是蜘蛛网。
第一单元 纸材的加工
1纸材的分类 绘画类：速写纸、素描纸、水彩纸、生宣和熟宣纸； 印刷类：打字纸、新闻纸、铜版纸、卡片纸； 包装类：牛皮纸、瓦楞纸、卡纸等 特殊类：玻璃卡纸、相片纸、晒图纸、餐巾纸等，
2纸材的造型形态 偶然形态、有机形态、几何形态等。 3纸材的加工 增量加工：粘接、插接、拴接、编织、膨胀等； 减量加工：划、剪切、撕、刮、磨等； 等量加工：弯曲、卷曲、扭、搓、折等； 变质加工：烧、腐蚀等。
作品欣赏
以水为题材立体构成
三、曲面立体翻转构成： 平面的扭曲变化会形成曲面，曲 面在占有空间的感觉上比块量稍次。 但能表现出轻松愉快的效果。曲面立 体构成的主要形式主要有切割反转、 带状构造、隆起构造三种形式： （一）切割翻转：将面材切割扭曲翻转而成的造型。 （二）带状构造：带状的面材一经卷曲、翻转，就可以
二、块体积聚构成：积聚首先要有用于积聚的立体单位，还要 有供积聚的场所，积聚的实质是量的增加。 主要包括单位形体相同的重复组合和单位形体不同的变化组合。 （一）重复形、相似形的积聚：积聚中可采用相同单位和 相似单位形体组合，即组成空间形态的单位形体都是相同 的或相似的，并通过不同的连接方式，不同的位置变化构 成不同的空间感觉。
（二）、线层结构：将硬线材沿着一定的方向，按层次有 序排列而成的具有不同节奏和韵律的空间立体形态。线层 的构成形式有单一线材的排列和单元线材的排列。
（三）、框架结构：以同样粗细单位的线材、通过粘结、 焊接和柳接等方式结合成框架的基本形，再以此框架为基 础进行空间组合，即为框架结构。框架可以是立方体、三 角柱体、还可以是曲线体等。
作品赏析
LI TI GOU CHENG JIAO XUE
线面结合的综合构成
立体构成教学
作品赏析
LI TI GOU CHENG JIAO XUE
线为主的构成
立体构成在建筑设计中的应用
• 364个立方体堆积出来 的房子
自由曲线 优雅、柔美，带有随机性， 往往不可复制。
立体构成在环境雕塑设计中的应用 雕塑不是单纯的自我表现，是与环境、建筑 的有机结合，使立体造型手法的恰当用。在 雕塑的运用上，造型多样、材料多种、手法 各异、尽可能的以造型、材料和工艺的美感 来体现环境的魅力。