汉字结构特征的把握

汉字结构特征的把握
(2012-09-07 13:57:48)
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汉字结构
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汉字结构特征的把握
汉字演变简历：
甲骨文（公元前1400年）—金文（大篆）（公元前1100年）—小篆（公元前221年）—隶书（公元前200年）—楷体（行楷&草书）（公元200年）—印刷术诞生（公元600年）—宋体（公元1522年）—黑体（19世纪初）—仿宋（20世纪初）—现代计算机字库字体（20世纪末）
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一、汉字笔画
汉字的基本笔画在前面《永字八法》的博文里，已经有概括，后面又衍生出了弯钩，横折钩，撇点，横折折钩等变体笔画。

这些笔画都是一边写成，不同字体的笔画略有不同，掌握字体的笔画特征是字体设计的基础，我们设计字体，主要就是从三点进行设计，1）笔画2）字形结构 3）字与图形符号的组合。

所以笔画是基础。

汉字笔画种类：
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二、汉字结构：
汉字是方块式的文字，主要分为
1.独体字----来源于图画式的象形字和指事字
2.合体字----以独体字为基础构成的，包括会意字和形声字。

在汉字总体内，独体字占很少，合体字占90%以上，合体字中以形声字绝对多数。

为了方便把握，汉字结构可粗略分为以下几种，当然还有更详细的分类，这里不一一列出：
1）上下结构：由上下两部分组成，书写时根据笔画的繁简划分比例。

如下图：
上下结构又可分为 1:1 、2:1 、1:3 、1:2、2:3
2）上中下结构：根据书法特点，书写时注意中间紧凑、下比上稍宽。

3）左右结构：
1左边笔画上，字根短的字应该求上平，如1:2 的“汉” “冰”“陵”等。

2右边笔画少，字根短的字应该求上平，如2:1的“引”“刻”等字。

3如果左右两边结构比例相同，那么右边的字根应该略大于左边字根，如，“林” “竹” “从” 。

4相向组合的字，如“印”字根应适当靠拢。

相背的字如“兆”“北”笔画相互呼应。

4）左中右结构：中间应该紧凑，字根略小些，如“树”“辩”注意内紧外松。

5）包围结构：总体的来分为全包围和半包围。

全包围的字，如“国”等字里面的字应该均匀收缩，内外少粘连。

半包围，又可以分成1）上包下，下包上，左包右，右包左，如图所示：
6）品字结构：一般的品字结构，都为重复一个字根，最小的一般为左下角的字根，整体看来，下比上宽些：
7）边连结构：上面的字根应稍收缩，偏旁与字根不要过多粘连。

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三、汉字设计应注意的问题：
1）横竖笔画宽度调整
汉字笔画横多于竖，加上人的视错觉，即使同样宽度的横笔和竖笔，我们看起来也会觉得横笔略粗些，这就需要适当的将横画减细，即使是等线体，也会在设计时，将横笔多的汉字，横笔建设计的细些，不是严格等宽。

一般都是横细竖宽，如下图：
2）缩放调整
字体设计要求每个字所占视觉面积相近，汉字虽都是方块字，但笔画繁简不一，这就需要进行适当的缩放调整，来求得视觉上的统一。

外边框充实，笔画线条与所占方块边线平行的文字，设计时要将外边框，向内收一些，不要直接占满外框，那样会让字看起来很大，与其他结构的字大小不统一，如，一些包围结构的字“国”“图”“田”等。

而有的笔画少，或者结构呈菱形的字体就需要冲出方块，以求得视觉上的统一，如下图：
像“今”这样的独体字，两边就要冲出方块，“工”字要略扁些，“目”“日”“月”等长
方形字左右就要多收些，我们在软件里做字体设计时，往往先打辅助线，而依据方块似的辅助线做出来，就容易出现大小面积不一的情况，需要根据实际情况，进行缩放。

理论上的方块面积，并不是调整的依据，有缩有放，调整视错觉，符合张力，才能保证视觉面积的一致。

3）重心调整
上紧下松，上小下大
我们知道视觉重心一般高于几何重心，我们的方块字的重心，一样是略微高于几何重心的，纵然重心底可以给人稳定感，但是汉字构造、书法常识及视觉习惯都约束着我们的字体设计，而且这样汉字看起来才不会拖沓。

要达到理想效果，文字比例上就要适当缩小上部的体量，一些上下结构的字，上部略小于下部，上下同字根比如“炎”，上部要略小于下部，而且上部结构要紧凑些，下部结构略宽松些。

这些都是为了保证汉字的重心看起来稳健美观。

4）平衡调整
练习书法时，都有辅助田字格、米字格等等，这些都是为了保证字体的重心稳定，笔画分布均匀。

汉字重心的调整，以中线为基准，可以大致分为：
1）对于对称型文字，如“中”“采”“平”等，字的主笔置于中线，左右笔画分布均匀来
平衡分量即可达到平衡。

2）对于上下结构，左右结构的合体字，没有中心主笔画，但因其结构明晰，只要将其结构笔画合理平均分布即可。

3）对于不对称的字体和以斜笔支撑的汉字，如“夕”“多”“梦”“力”等字，处理时，就要多加权衡，依据中线来进行判断。

5）笔画穿插调整
合体字结构分为上下，左右，上中下，左中右等等。

上下结构的调整--一般都是上小下大。

左右结构的调整--受阅读习惯影响，一般左侧部分稍小。

即使左侧笔画多，也可适当缩小左侧的体量。

不要机械的平均分割字体结构，笔画多的多占些位置。

还有一些笔画穿插的调整，汉字是一个有机的整体，笔画之间也会互相有所穿插。

6）其他调整法则：
* 设计时应首先安排好主要笔画，以控制整个字体的构架，先主后次，使文字的结构紧凑，空间合理。

同时还要注意
* 由于错觉现象，笔画繁多的字，应调整为横细竖粗。

* 影响字形大小的因素，还有“外白” 和“内白”，凡是带有边框的字，其框内空间就是内白，字形之外的空间就是外白空间。

* 笔画的繁简造成黑和白空间的错觉现象，线条少的字显大，线条多的字显小，笔画多的字显黑，笔画少的字显白（亮），所以针对这样的现象，处理时可以遵循：少笔粗，多笔细；梳笔粗，密笔细；笔画交叉处略细，主笔粗，副笔细的原则。

和拉丁字母的特征把握一样，我们设计和调整的大多都是针对视错觉的矫正，希望在视觉上达到统一，而不是在理论和几何上一致，这些特征法则都只是为帮助设计师更好的把握字体结构，至于具体的方法，根据不同设计的需要，可以有很多新的技巧。