如何写影评

写影评前的准备工作
1，所选择电影要多看几遍。

要尊重电影。

2，尽量多的掌握一些电影评论分析的工具，尽量多的了解此部电影相关资料。

3，搜集一下这部影片曾有哪些评论，以免重蹈前人说法。

4，要勇于怀疑。

电影评论的基本构成
影评通常包含的几个部分：电影简介，评论正文，引文出处。

1,电影简介
电影简介可以分为电影的基本简介与服务于评论正文的扩展简介。

基本简介通常包括电影的原名，电影的中文译名（别名），导演，主要演员，类型，片长，上映时间，国家等等。

最好也要找到这部电影的海报。

这里除了电影名称以外其它都不是必写项目。

根据评论的需要，我们还可以加入剧情简介。

剧情简介是对电影的再叙述，由于评论者对于电影理解的局限，再叙述时应尽量避免加入有严重主观倾向性的解读。

建议剧情简介不要超过200字。

扩展简介通常包括对电影制作人员的更详细的介绍，影片产生背景的介绍，影片所描述的社会背景介绍，影片所获得的奖项等等。

扩展简介作为评论的资料性工具要有选择的引述。

扩展简介如果没有对评论产生直接影响，建议果断的舍弃，或者可放置于评论正文之后。

2,评论技巧
我们注意到，观感往往产生于电影中最能让观众理解或是印象最深刻的部分，因此对观感的分析也就成为对这部电影最容易入手分析的切入点。

我们只要问一下自己，这部电影哪里最吸引人，然后根据以往的经验或是分析工具解析一下为什么吸引人，评论就产生了。

1,列举部分常见的评论切入点
1通过主题解读评论：例如，你可以通过《不准掉头》来解读“倒霉”，可以通过《躲闪》来解读“少年的爱情”，可以通过《着魔》来解读“疯狂”。

观感可以让你对某些电影归结出一个主题词语，然后品味分析一下，电影所提供的哪些感知手段让你对这个主题词有了更好的理解。

一个电影是如何变成一个词语的诠释例证的？
2相似主题联想评论：《两支大烟枪》《尼古丁》。

3通过形式对比评论：例如，作为警匪片的《猎豹行动》对以往战争片形式上的借鉴，是否可以理解为一种拍摄警匪片的新方法。

与之对比的对象可选择《黑鹰计划》。

4典型例证：例如，可以通过木偶片《美国战队》的分析找出若干“美国大片”所常犯的“大片通病”。

5同系列讨论:从茂瑙的《吸血僵尸》到《惊情400年》《刀锋战士》《吸血情圣》等这一系列以“吸血鬼”为主题的电影从内容到形式上有哪些变化。

又比如说以同性恋为题材的《橱柜里的男人》《男人心中只有男人》等等。

又或者《异形》系列或《黄飞鸿》系列等等。

6伦理讨论:例如可以通过《老男孩》与《发情日记》来比较东西方伦理差别，《关于我们的爱情》来讨论母女关系。

7了解型电影：例如，从《梦想阿根廷》与《官方说法》中可以对“军权政府”有个初步认识。

也可以在《戏梦巴黎》中找到些“新浪潮”的气息。

8结合他人的评论对电影的再评论。

9对某些导演或演员的偏爱也可以让我们集中讨论一下他们的特色。

例如我比较喜欢的安德烈•佐罗斯基、盖•瑞奇、伊莎贝尔•阿佳妮、夏洛特•甘宝等，他（她）们导演或主演的电影只要留意就可以搜集得到。

不过,我们要小心的是通过“作者论”来分析电影，批评电影与
批评导演当然是两回事，批评导演更像是一种私人恩怨。

要多关注的是电影而不是关注导演.
10对电影影象的评论，如从电影叙事、景框构图、电影剪辑等做切入点。

如对电影《罗拉快跑》进行分析评论。

2,选择一种自己所熟悉的评论工具。

评论工具的范围其实非常广泛，复杂的如前文所述的一些专业工具，简单的如个人的观感.特定工具的好处是可以把某些问题分析得更具体，更深入。

3,在分析与欣赏电影中间把握平衡。

我们要警惕过度的分析对电影的欣赏性是有害的。

有时候观众并不想变得那么“明察秋毫”，做一回快乐的“傻子”也许就是观看影片的初衷。

盖•瑞奇导演的《偷拐抢骗》我已经看过了7次却一直舍不得分析它，因为害怕分析过后观看的乐趣就没有了。

当然我们也可以抱着乐观的态度，分析以后会发现新的乐趣，但这毕竟是要冒一定风险的。

我认为好的评论同时也应该是一篇善意的推介文章，它要把自己的观点说清楚，还要保留原来电影的观赏性。

4,笔法。

评论者的笔法与评论选择的切入点密切相关，不同的切入点决定不同的笔法。

如通过观感来叙述影片带来的感官审美影响，则很有必要借助大量修辞的运用；如果探讨影片的流派等历史性内容，则对经典理论的引用和同时期其他作品的类比必不可少。

写评论时要把观点写清楚，行文要简洁流畅，不要堆砌资料。

脏话痞话或许是通往个人文风的一条捷径，然而他们从来都不是严谨的，在评论的道路上我们甚至不需要反讽。

在资讯发达的今天，搜集影片的外围资料是一件很容易的事情，如果不当地使用外围资料很可能会把你的评论淹没在看似相关实则不知所云的文字之中。

外围资料可以帮助评论者理解这部电影，但不应把这些资料变成评论者的依据。

原则上我支持“要排除一切非取自影片内部的任何文献或相关资料”的这一立场。

电影评论并不会因为提到了一些大师的名字而变得更加精彩。

5,个人风格。

影评的个人风格需要逐渐形成，如同对于电影的口味一样，评论的侧重点与切入方式在不断书写影评中会逐渐形成风格，从而成为个人影评的某种标志。

6,你的影评。

例如在以文字描述分析之外采用直观的图象，作为对评论的支持与补充，适当截取影片的画格会使你的评论更直观。

除非是在评论影片剪辑的时候，制作表格或者图解对评论者来说太费力气。

7,给自己的评论起一个吸引眼球的标题
3, 在电影评论中应该避免出现的情况
1，要避免评论者的生活（经验）过多的干预评论本身。

比如，看《食神》以后，你说你学会了怎么做叉烧饭。

写评论的目的不是让读者关注评论人，而应该强调所要评论的电影。

吃了油条喝了豆浆去看电影，同饿着肚子去看电影的心情可能不一样，但电影是一样的。

2，要避免在没有叙述原因的情况下给出评论结果。

例如：永远也不要说哪部电影是最好的电影，哪部电影是最伟大的电影。

在我看来，即使看了很多电影也不要给电影排名次，但是可以给电影定位。

3，要避免东拉西扯，主题模糊。

慎用排比。

要努力把一个问题分析清楚，而不是要具体描述10个还未解决的问题。

不要隔靴搔痒，甚至是满世界找靴子。

例如：评论《神话》的战争场面差，不能说它不如《勇敢的心》也不如《角斗士》，而应该明确指出它具体差在哪里。

是场面调度问题还是画面构图问题？是剪辑问题还是电脑特技问题？
4，要避免对演员导演等影片生产者私生活的关注。

只有影片的宣传人员或者八卦杂志才有需要关注那些问题。

5，要避免死撑面子硬评论，满眼都是某个电影的不足。

应该放松心情，如果有部电影实在是差，那我们不去看它好了，更不用费心评论。

评论是要把影片的丰美面呈现出来，舍本逐末的评论方式与悲观的分析角度实在让人惋惜。

6，要避免一些对电影本身没有意义的评论。

电影评论不同于电影商业宣传，评论要排除干扰。

在选择切入点上要回避法律、社会学、心理学等各个人文学科对电影的探究，尽量从影片本身切入影片论述。

7，要避免评论者主观地对影片做过度诠释。

不要对自己假想中的错觉挥动双拳，使读者莫名其妙。

3,出处
在评论正文之后要列出评论中所引的文字出处，这是对原作者辛勤劳动的尊重，同时也方便读者查阅相关资料。