人体动态特征与服装变形

合集下载

服装工效学重点

服装工效学重点

工效学重点第一章、绪论1、人类工效学:研究如何使人—机—环境系统的设计,符合人的身体结构和生理、心理特点,以实现人—机—环境之间的最佳匹配,使处于不同条件下的人能有效地、安全地、健康舒适地进行工作与生活的科学。

2、服装工效学:从适合人体各种要求的角度出发,对服装创造提出要求,以数量化情报形式来为创造者服务,使设计尽可能最大限度地适合人体的需要,达到舒适、卫生的最大状态。

3、服装工效学的核心人-机-环境的定义:“人”——参与系统过程的人,可以是个体也可以是群体。

“环境”——人所处的环境,包括自然环境、社会环境、物理环境、化学环境等等。

“服装”——人穿戴的一切内容,包括成品的材料品质、织造手段、整理工艺、着装技巧等。

4、衣服如何适应人:(1) 舒适感和满意:运动服要透气,活动量要大(2)有益健康:孕妇服装材料最好是天然的,而且不能过于紧身,装饰太多(3)安全性:登山服颜色要鲜明,要防风保暖,防水(4)高效能:孕妇防辐射服第二章、人体特征1、三条基准线:前正中线、后正中线、重心线2、三个基准面:(1)矢状切面:将人体分为左右两部分(2)额状切面:前后(3)水平切面:上下矢状面:所以与矢状切面平行的面水平切面:所有与基准水平切面平行的面3、关节:(1)一轴关节:仅绕X或Y方向单方向转动(肘关节)(2)二轴关节:可绕X+Y、X+Z、Y+Z两个方向转动(腕关节)(3)多轴关节:可绕X+Y+Z三个方向旋转(肩关节、股关节)4、女性皮下脂肪的沉积部位:臀、腹、大腿内侧、腰、胸部5、头身比:以头长为度量单位来衡量身长及其他肢体长度头身比:1:7/7.5 黄金比例:3:56、正常体与非正常体的区别:正常体——人体的腰节长、上体长、下肢长、上臂长、胸高点等基本符合正常比例;人体的肩宽、胸围、腰围、臀围等基本符合正常比例;骨骼与肌肉发育相对平衡非正常体——(特殊体型)按起因分:遗传型、职业型、残疾型按部位分:挺胸体、溜肩体、粗头颈、O型腿(1)挺胸体—躯体实际厚度与标准体相近,但躯体向后倾斜,胸部前突,身体的中心轴线向后倾斜。

浅谈人体形态对服装结构设计的影响

浅谈人体形态对服装结构设计的影响

浅谈人体形态对服装结构设计的影响对于服装结构设计来说,人体形态是影响设计效果的重要因素之一,主要体现在人的骨骼、肌肉形态等方面。

由于个体骨骼与肌肉形态有所不同,因而人的身高、体型也存在一定差异,在服装结构设计中需高度重视这些因素,以保证服装结构设计的适宜性。

文章简要探讨人体形态对服装结构设计的影响,仅供相关人员参考。

标签:人体形态;服装;结构设计;影响一、服装与人体的联系服装作为一种外在设施,能够对人体隐私进行有效保护。

随着现代社会不断发展,服裝以人体形态为载体,其功能也不断丰富,不仅仅对人体隐私进行保护,还具有防寒、装饰等功能。

服装与人体存在密切的联系,社会群体对服装结构设计的舒适性、美观性等也提出了更高的要求。

随着裁剪技术的进步,服装设计者充分认识到,人体形态是服装结构设计的重要影响因素,人体构造复杂,骨骼、肌肉等都会在一定程度上影响服装结构划分,在服装结构设计之前就需要全面考量这些人体形态与服装结构设计之间的内在联系及相关因素,以保证服装结构设计的美学效果和良好的舒适性,满足不同体态群体对服装结构设计的多元化要求。

二、人体形态对服装结构设计的影响1.服装外在结构服装发展的初期阶段,其价值在于满足社会群体保暖需求,对人体进行有效保护。

随着现代社会不断发展,在原有功能的基础上,服装的功能日渐丰富,不断满足着社会群体对服装的多样化需求。

人体形态中包含静态特征与动态特征,比如,体型、骨骼、肌肉等,这些都会在一定程度上对服装结构设计产生影响。

在服装结构设计过程中,美学设计理念的落实,就是达到人体结构与服装结构的高度统一,带给人一种舒适、得体的穿着体验。

因此在服装结构设计中,需以人体形态特征为基本设计依据,优化服装外在结构设计,确保服装结构与人体结构相符合,促进服装使用价值的充分发挥,并从视觉上形成一种美感。

就女士服装结构设计来看,由于女士身材优美、曲线分明,形体柔软度较高,因此以女性连衣裙为例,在服装外在结构设计过程中应结合女性形体特征,注重在服装结构中突出女性身材比例,实现人体、服装与环境的协调统一,真正达到美学效果。

服装工效学重点

服装工效学重点

服装工效学重点-标准化文件发布号:(9456-EUATWK-MWUB-WUNN-INNUL-DDQTY-KII工效学重点第一章、绪论1、人类工效学:研究如何使人—机—环境系统的设计,符合人的身体结构和生理、心理特点,以实现人—机—环境之间的最佳匹配,使处于不同条件下的人能有效地、安全地、健康舒适地进行工作与生活的科学。

2、服装工效学:从适合人体各种要求的角度出发,对服装创造提出要求,以数量化情报形式来为创造者服务,使设计尽可能最大限度地适合人体的需要,达到舒适、卫生的最大状态。

3、服装工效学的核心人-机-环境的定义:“人”——参与系统过程的人,可以是个体也可以是群体。

“环境”——人所处的环境,包括自然环境、社会环境、物理环境、化学环境等等。

“服装”——人穿戴的一切内容,包括成品的材料品质、织造手段、整理工艺、着装技巧等。

4、衣服如何适应人:(1) 舒适感和满意:运动服要透气,活动量要大(2)有益健康:孕妇服装材料最好是天然的,而且不能过于紧身,装饰太多(3)安全性:登山服颜色要鲜明,要防风保暖,防水(4)高效能:孕妇防辐射服第二章、人体特征1、三条基准线:前正中线、后正中线、重心线2、三个基准面:(1)矢状切面:将人体分为左右两部分(2)额状切面:前后(3)水平切面:上下矢状面:所以与矢状切面平行的面水平切面:所有与基准水平切面平行的面3、关节:(1)一轴关节:仅绕X或Y方向单方向转动(肘关节)(2)二轴关节:可绕X+Y、X+Z、Y+Z两个方向转动(腕关节)(3)多轴关节:可绕X+Y+Z三个方向旋转(肩关节、股关节)4、女性皮下脂肪的沉积部位:臀、腹、大腿内侧、腰、胸部5、头身比:以头长为度量单位来衡量身长及其他肢体长度头身比:1:7/7.5 黄金比例:3:56、正常体与非正常体的区别:正常体——人体的腰节长、上体长、下肢长、上臂长、胸高点等基本符合正常比例;人体的肩宽、胸围、腰围、臀围等基本符合正常比例;骨骼与肌肉发育相对平衡非正常体——(特殊体型)按起因分:遗传型、职业型、残疾型按部位分:挺胸体、溜肩体、粗头颈、O型腿(1)挺胸体—躯体实际厚度与标准体相近,但躯体向后倾斜,胸部前突,身体的中心轴线向后倾斜。

人体动态形变与测量捺印法

人体动态形变与测量捺印法

实验二人体动态形变与测量—捺印法一、实验目的1.掌握捺印法的操作方法2.通过捺印法测量人体的动态形变二、实验方法1.在人体腿部体表按上三个捺印。

位置为膝盖一个,大腿中部、小腿中部各一个,位置如图1所示。

2.按好捺印后,分别做自然站立、上抬45°(踩在一级台阶上)、下蹲三个动作,并随时测量捺印ABCD(如图2示)四处的形变量。

3.将测量的数据填于下表中。

4.注:捺印分为直径为5cm、3cm两种,测量时根据个人体型不同,选择大小合适的捺印。

C图1图1 图2三、实验数据四、实验结果及分析捺印法的结果分析:1、从数据上分析,这次试验可能有错误。

造成错误的原因有三种:一是,我的尺子刻度有问题不精确,静态时的数据应该是2.5和1.5。

而我得出的书据一个大一个小,说明刻度不均匀。

二是,在盖章时有错误,后期经过查阅资料,盖章时不能引起皮肤的形变,而我在做实验时为了能在最后一次拓印清楚、完整,盖章时比较用力引起了皮肤形变。

如果有机会再做这项实验,我会注意的。

三是,开始拓印时硫酸纸没有放平,并且还用手进行按压以便拓印清楚,我认为这些都有可能造成误差。

2、对测量结果分析:2.1不论是上台阶还是下蹲,在膝盖处的体表皮肤形变率是最大的,其次是大腿再次是小腿。

所以在做功能性服装时,例如登山装、或弹性恢复率底的面料,在膝盖处加放的放松量要满足运动时所发生的的形变。

2.2膝盖位置,上台阶时横向方向的形变率最大,而下蹲时斜向D的形变率最大。

所以我认为下蹲时两大腿之间所产生的夹角和皮肤的形变量也是有关系的。

2.3下蹲时,大腿在纵向上和斜向D上皮肤没有发生形变。

而小退在上台阶时斜向D上皮肤没有发生形变。

2.4下蹲时,膝盖在纵向、横向上的形变率是相等的;小腿在斜向B、D和横向上的形变率相等。

上台阶时,大腿在纵向和斜向D上的形变率相等;小腿在斜向B和横向上的形变率相等。

2.5小腿体表形变率都大于零;而上台阶时大腿在纵向和斜向D上皮肤的形变率小于零;以及膝盖再上台阶时横向,和下蹲时斜向D上的形变率都小于零。

人体工程学在服装设计中的应用88doc

人体工程学在服装设计中的应用88doc

人体工程学在服装设计中的应用姓名:明庭红甘肃兰州 73005专业名称:食品科学与工程学号:08550107摘要: 服装要做到得体,舒适并具有美感 , 就应符合人体工程学的规律 , 人体工程学也应充分表现在服装设计的各个方面。

不论是人体尺寸度量要结合静态测量和动态测量 , 还是包含造型主体设计、工艺参数量设计和动态变化量设计的纸样设计 , 还是裁片的精加工中按服装结构设计造型线加工 , 以及对面料的选择和检测 , 都体现了人体工程学的应用 , 由此实现人与服装、环境之间的和谐统一。

关键词 :人体工程学;服装设计;应用;人体工程学应用于服装设计即通过对人体结构和各种状态、生理、心理特点的研究 , 以实现人、服装、环境之间的最佳匹配。

人体工程学重视“以人为本”强调在以人为主体的前提下考虑其他因素 , 在服装结构设计中的应用也日臻成熟 ,特别强调打板、加工缝制以及穿着过程中对人体的适应性 ,并结合服装材料学,来达到研究指导服装结构设计的目的 , 形成系统的服装结构理论及其实际应用体系。

服装结构、面料、工艺通常被看作是体现服装价值与品位的主要因素 ,而结构设计不仅要准确地表现造型设计的细节 , 展现面料的风格与韵味 , 赋予人体修饰与活动功能 ,也需要运用结构变化表达流行时尚。

设计师对结构的把握也应建立在更加广泛深入的相关因素的分析基础之上 ,即以人体为中心 , 从适合人体的各种需要为出发的人体工程学因素 , 并在人体工程学的基础上,使服装面料及工艺设计与结构设计和谐统一,适应人体的各种要求,让服装的美与穿着效能达到最佳状态。

因此 ,人体工程学在服装结构设计中充分表现在人体尺寸度量、纸样设计、裁片加工和面料利用上。

1表现在人体尺寸方面人体尺寸是制订服装号型标准的依据 , 但人体尺寸不仅是人体自然状态各部位的平面尺寸 , 而是人体各部位所占三维空间的数据 , 包括生长运动或心理剧烈变化时各部位的变化尺寸 , 因此人体尺寸不仅只是静态尺寸 ,还有动态尺寸。

(整理)人体工效学在服装设计中的应用.

(整理)人体工效学在服装设计中的应用.

人体工效学在服装设计中的体现姓名:班级:学号:0710533318教师:2010年6月16日前言服装设计,是以人体为中心,以衣料为素材,以环境为背景,以气质为主题,通过技术和艺术手法,将设计者的构思转化为服装成品的创造性活动.服装人体工学是研究人体与服装之间关系的一门学科,重点是从人体的形态和运动机能等特性出发,充分考虑到人体与服装的调和性与舒适性,以提高服装与人体的整体适应机能.服装要做到得体、舒适并具有美感,就应符合人体工程学的规律,人体工程学也应充分表现在服装结构设计的各个方面.对人体工学的研究,有利于设计师对服装结构更深入的认识.使服装的结构更趋于符合人体的特征,能够从立体、直观的角度把握人体与衣服结构的关系.任何一种产品都是为了满足人们的各种需要而存在的.服装作为一种与人体最亲密接触的产品,在人类的日常生活中扮演着十分重要的角色.它具有两重性:一是实用性,能满足人们多种生理上的需要;二是审美性,从精神上给人以美享受,是依附于人体存在的空间物.如今人们在对服装的款式,色彩,流行追求的同时,也越来越关心服装的运动机能功能性及卫生机能的舒适性.这就需要人体工程学充分介入服装设计领域才能得以完美的实现.本篇文献综述,在搜集大量资料的基础上,分类归纳,对人体工学在服装设计领域的应用做了详细的说明.一.在服装造型的应用服装造型.是服装设计的第一步,它既是创造服装形象的造物活动,又是指被创造出来的服装形象,包括服装造型款式以及着装人经过服饰装扮与发型化妆后的完整的总体形象.可见,服装造型与人体的关系是密不可分的.1.服装造型要体现人体美所谓人体美,是指人的外形美.主要包括身材美、相貌美、姿态动作美、风度美等.通常是以比例合适的五官、匀称的身材以及美好的皮肤色泽和发色等构成.人体美的基本内容:(1)健康美:健康的身体和旺盛的精力.(2)体型美:人体的匀称、和谐、健壮、身体指数与比例适度.(3)姿态美:日常生活处于静止状态(坐、立等)或从事一些基本技能活动(走、跳、跑、投等)时,身体各部位(头、躯干、四肢)的相互关系,应自然、得体,符合美学的要求.(4)动作美:完成动作时,举止大方,动作协调、准确、灵敏.人体,虽然构造相同,但体形却各不相同.有的人体格健壮、身体魁梧而匀称;有的人身体肥胖、四肢粗短而臃肿;有的人身材瘦削,苗条轻盈而单薄;尽管人的体形存在不尽人意之处,我们可以通过服装造型手法修饰、弥补和美化,创造出理想的或接近理想的形态.例如:根据衣瘦人显高,衣肥人显矮的原理,高瘦体形者的服装造型要适当宽松些,才能给人以较丰满的感觉;矮胖体形的服装造型,要适当紧身些,才能给人以较苗条的感觉.根据横线显宽,竖线显高的原理,矮胖体形的人,穿竖线条的衣服,能在视觉上增加高度感;瘦体形的人,穿横线条的衣服,能在视觉上增加宽度感.以上这些,也是视错觉在服装造型中的应用.尽可能开发对象的美,表现生命的美丽,是服装造型的重要研究范畴,服装造型只有与这些相吻合,才能获得成功和美感.2.服装造型要以人体体形为基础人体测量学是服装造型尺度的主要理论依据,它是通过人体整体测量和局部测量来研究人体的类型、特征、变异发展规律的科学,诸如人体的骨骼结构变化,脂肪的厚薄,肌肉、毛发的状况,人体尺度,人体比例,人体功效等都与服装造型密切相关.服装只有穿在人体上并与人体结合得体,才能产生美感,常言道“量体裁衣”就精辟地概括了人体与服装的关系,即测量人体的有关部位的长、宽、围度的尺寸,供裁衣时作依据.可见,人体是服装设计尺寸的依据.正如20世纪30年代,巴黎时装界崛起的“会做衣裳的画家”(夏奈尔语)意大利人艾尔莎·夏帕瑞丽(Elas schiaparell,1890—1973)所说:“时装设计师无论如何也不应该忘记人的体形.”二.人体工学在服装制作工艺上的应用普通人体外观的缺陷很多,而衣服的一个重要的作用就是修整人体上不完美的陷.比如,男士穿着笔挺精致的西装,会在肩部、胸部、腰部起到描摹修饰的作用,人会显得体形匀称,风度翩翩.在这里就体现了服装工艺在结构设计中不可或缺的地位.高品质的西装在胸部要加垫胸衬,显得男性胸脯挺括、饱满;肩部加垫肩,显得肩膀厚实而平滑;袖窿处作滚袖处理,显得肩峰高耸浑圆,袖体平垂顺畅.西装驳头在搭门处的翻折通常不是死折而是呈弧形的弯折,这就在视觉造型上产生一种自然流畅的拓扑美.另外,肩部的缝缩与热定型处理、裤线的形成、裤臀的归拔,都是由工艺实现的造型效果;工艺上的归拔熨烫在客观上起到了结构设计中省的作用.西装上所作的这些贴补齐整处理,大部分是出于对健美男性体型的向往,小部分是基于对规矩、礼仪、简洁效果的考虑.在女装造型上,也经常要实现如肩部高耸平直胸部丰满挺拔的效果.三.人体工学在结构设计中的应用1.表现在纸样的合理设计方面.传统服装的结构设计在很大程度上是依据人体静态特征和某些参数值推算出来的,这种服装往往在人体静态时非常平整,但是当人体运动时,这种服装尤其是带有里子的服装就难以适应人体肌肉拉伸的变化,紧裹人体或拉断缝线,从现代观点来看,这类服装缺乏功能性,不适合人体工程学因素.因此在结构设计时要特别强调功能性设计,以人体的外观形态及动态变化规律为依据相互渗透.另外,服装材料在加工过程中的变化量及不同的加工工艺参数的选择也要融入到结构设计中.于是,就要求人体工程学的规律表现在纸样的合理设计之中,不论是造型的立体设计,还是动态变化量的设计,都要充分考虑到这一点.比如:要满足人体体型凸起的变化及立体造型的要求,单在面料上设计省道、褶裥是不够的,而应该同时对衬料和里料进行必要的结构设计,除此之外,还需要归拔工艺的处理,使衣料的纱线缩短或伸长;人体的运动会产生肌肤的伸缩变形,姿态不同,肌肉拉伸变化也各有差异,只有准确地把这一变化因素反映到纸样设计中才能与人体活动规律相适应.所以说要想表现好各种不同特征的人体,需要许多实践经验和技巧来补充,结合面料的性能和制作工艺等条件,使服装围拢成一个满足人体、包裹人体的立体空间,并使其具有一定适应人体活动的空间量和活动量.因此,单独的结构设计方法和理论不是决定板型好坏的标准,这个标准应当是对应的人体空间结构.想制好板,首先要从了解认识人体和人体空间结构开始,然后利用这些知识和目标人体实际部位的数据,设计出目标人体的空间结构图,再根据设计意图加入放量,并对局部结构线进行调整,制成对应人体的板型.2.表现在裁片的精加工方面.每个裁片是由不同的线条组合而成,裁片的缝合实际上就是人体线条的拼接.两个或两个以上的线条缝合后,其缝口的形状应保证符合人体立体结构的那一条设计线不发生变化.所以,就是利用人体工程学规律表现人体客观的服装要求.3.面料因素适应人体工程学对结构设计的要求.结合面料因素考虑人体工程学对服装结构设计的影响,可以将面料按质感分为厚、薄、柔软和坚挺等不同的类别.例如,设计具有一定立体量的服装造型应采用厚实、坚挺的面料,甚至可以将这种厚实坚挺性作极端化处理;要表现特殊的装饰效果的服装造型,如洛可可时期的鲸骨裙,裙子面料大部分是柔软的丝绸面料,为了体现钟状的造型,必须采用钢架定型;细褶装饰的服装造型只有依靠柔软而轻薄的面料完成抽褶和叠加,坚挺厚重的面料则无法达到预期效果.面料在选择之后,必须进行一系列的检测,因为在整个加工过程中,面料的物理、化学性质要发生一定的变化,如果在结构设计中忽略了这个变化量,就会影响到成衣的质量和规格尺寸.以拉伸量为例,在纸样设计之前,织物拉伸变化绝不可忽视,特别是横向拉伸变化大的面料,成品的中腰尺寸往往不符合人体,而是稍显宽大,因此在设计尺寸时应该预先减少其拉伸变化量.相反,为了适应人体向前的运动趋势,却应该利用这个拉伸量,并结合面料的丝缕方向进行排版.总之,以上分析可以看出:围绕着人体这个较复杂的曲面,要考虑用什么面料,对这个曲面的贴体度如何,还要考虑人体能够运动,最终采取什么样的结构设计手段.例如,舞台服装侧重于装饰设计,更多地运用服装造型的变化来创造有强烈视觉冲击的整体效果;职业服装设计则侧重适合人体的穿着,结构以省的变化为主,并融入面料与款式、结构的再搭配,从而产生出不同风格,不同表现手法的服装造型,更是体现出了不同环境下的人体美.当然,人体工程学在服装结构设计中的应用,除传统的影响因素外,还应进一步涉及到其他范畴,诸如服装对人体体表的压迫度、体表温度与透气性关系、伴随人体运动产生的体型变化等方面的研究,并与服装相结合,形成更为科学的体系.四.人体工学在服装的功能性中的应用服装的内空间由于人活动姿势的改变而发生变化,是一个变化的空间形式.人的行为是有规律的,关节运动使人产生不同的姿势,由于这种变化使服装静态的内空间被打破,有时会产生阻碍运动的不适感,需要在结构上进行调整.外空间具有一定的形式和范围,如工作空间,生活空间等.人为了适应工作和生活的需要,通过服装进行调整,比如在打篮球的时候穿背心,适合手臂的伸展,便于排汗.游泳的时候穿紧身的泳装,使人在水中能减少阻力以便更加自由活动.研究外空间与人体工程学的关系,需要认真分析人在各种各样的活动当中身体的每一个与服装有关的运动变化.根据这些运动特征进行相关的服装设计改善服装的造型是提高服装功能性的主要途径.五.人体工学在服装压力中的应用服装压力是服装工程学中研究的一个重要因素,但对它的评价往往是通过主观方法测试的,为了设计合体舒适的完美服装,需要在设计阶段中研究动态服装压力的分布情况,这就在服装工程学中涉及两个方面的发展:既要需要能够准确描述服装与人体间动态相互作用的力学模型,还需要能够完成模型和服装压力可视化的计算方法.人体外形轮廓和人体运动使服装和人体部位之间形成了动态接触.在人体与服装的动态接触过程中,服装以相对滑移量和衣料变形来符合人体变化,由于衣料变形而产生内应力,包括拉伸、压缩、剪切和弯曲应力,对人体接触部位产生束缚力,导致皮肤变形刺激皮肤深处的压觉点,使穿衣者感受到服装压力.服装压力过大、过小均不符合人体生理要求.当服装压力超过舒适临界压力值时,血液流动非常困难;从而导致血液流动受阻或停止流动.最终血液被迫流向腿部较低部位,从而造成下肢肿胀.因此,服装压力是服装设计的一个基本重要标准,受到款式、合身性、机械性能的影响.适应皮肤应变的因素服装适应人体运动,是通过服装与躯体之间宽裕量的变化、服装与皮肤之间的滑移量以及织物的伸长去适应人体皮肤的变形.下面分别讨论这些因素的影响:服装宽裕量人体运动时,服装压与服装宽裕量密切相关,根据宽裕量大小不同的程度,服装可分为三种类型:调整型服装,服装面积小于身体面积,如文胸;合体服装,服装面积等于身体面积,如短袜、连身袜;宽松服装,服装面积大于身体面积.调整型服装设计的目的是当人体在运动和休息时,给身体确定的部位施加一定的压力.合体服装能够显示人体体型,但并不施加压力,仅在限制人体运动时才对人体产生压力,因为人体运动时,服装宽裕量减少,当人体休息时,并没有给人体施加压力.宽松服装有时也在服装与人体的接触面给身体施加压力.因此不同的着装状态就会产生不同的服装压.服装压的大小主要取决于以下四个因素:服装的结构与尺寸;身体部位的曲率;人体皮肤和皮下软组织的力学特性;服装的延伸性能和服装重量.因此,宽裕量设计合适可以给皮肤应变提供合适的允许空间,制成合体舒适的服装.1.鲨鱼泳装:鲨鱼泳装是将脖子到脚踝,再到手腕全部包裹起来,外型类似潜水服,泳装表面模仿鲨鱼皮肤,当运动员跃入水后,会在沟槽内侧产生细小旋涡,这些漩涡可抵销在泳装表面增加阻力的大旋涡作用.鲨鱼泳装的特殊性不只来自布料的高科技上,更为重要的是紧密结合泳装穿着的合身性.它一改国际追求的“高露腿式”而大胆采用“全覆盖腿式”,从脚踝以上全都包裹在泳装内.它这增大泳装覆盖身体面积的明显特点,就是为使游泳运动员在压力之下能有最大舒适性与合身性.因此它是根据人体各部不同的肌肉运动状态下,不同的压力舒适性而设计、裁剪不同的裁片组合而成的.鲨鱼泳装对手臂和腿部具有适当压迫收紧性,具有刺激肌肉的效果,在比赛时有助于腿部和手臂的自律性动作.而且游泳当中,全身的运动使肌肉振动,特别易流失能量,所以需要适当的施加压力于肌肉上,以减少肌肉大量的振动,从而减轻疲劳.2000年奥运游泳比赛中,索普就是身穿从头到脚超贴身连体泳衣—鲨鱼泳装,刷新世界纪录的.2.功能性裤袜:妇女由于长时间走动、站立,工作一天下来她们的腿部常常会感到疲乏和肿胀,时间长了,会导致静脉曲张等身体不适.杜邦公司为解决这一问题设计生产了莱卡功能性裤袜,它的原理是通过温和的逐渐增加的压力,轻柔按摩腿部,使腿部减轻疲劳,能够增加腿部的能量,到晚上腿部不会感到太疲劳,给腿部以保护作用,增加血液循环,有利于腿部的长期健康,而使腿部产生美感,具有魅力.莱卡功能性裤袜的关键点是渐增的压力,在脚踝处的压力一定要比大腿部处的大,压力分布必须均匀,这将确保血液流回腿部,裤袜能正常发挥功能,如图所示.3.胸衣:人体是服装造型构成的主体,因此设计的依据是以人体体型为尺度基准的.但现实生活中人的体型按标准的形态要求会存在一定的距离,会有不够完善和理想的形态.为了重新雕塑更加完美的身材,一方面可通过服装合理的造型设计在形态和轮廓上产生改变,得到比较理想的视觉效果,另一方面通过采用内衣对体型进行的补正从而产生理想或接近理想的体型.这类内衣就成为调整型内衣,包括胸衣及各种腹带.现代女性可以通过胸衣来使双乳减少重力导致的下垂影响,塑造美好的体态.但胸衣不仅能有调整胸部造型的功能,同时还要具有良好的舒适性,尤其是压力舒适性.胸衣压力最大的部位是腋下,其次是乳下部,最后是乳头.腋下压力的大小可以通过调节后背部附有的松紧档次、选用的材料及肩带宽窄来控制,这部分压力较易控制.乳下部的压力是由胸衣下杯片紧贴乳房产生的一种向上的托力,它的大小是塑造乳房丰满、挺拔而又感觉舒适的关键点.六.人体工学在特殊职业服装中的应用服装人体工学的目的是最大限度地满足人的需求,使服装一人一环境系统达到最佳匹配状态。

服装设计中人体工程学的应用

服装设计中人体工程学的应用
下垂 :
乳房隆起但下垂,下侧一部分 贴到胃部,顶点稍微低于正常 胸线
内衣的选择
1、内衣的测量方法及穿着尺码型号的选择 1)测量方法
上胸围尺寸:倾斜45度,将软尺绕乳房隆起的最高点,围量一周; 下胸围尺寸:将软尺放在乳房隆起的下边缘,水平围量一周; 腰围尺寸:将软尺紧贴腰部最细的部分,水平围量一周; 臂围尺寸:将软尺围绕臀部最丰满的部位,水平围量一圈;
正常的颈部 倾斜角: 22.2° 最大是25° 最小是11°
领围线: 前颈点 侧颈点 后颈点
不同领式与颈部结构关系:
半高领
在锁骨到领口上缘 呈上窄下宽的圆柱 状,领口在喉结部 位,既有颈部修长 感,又有利于颈、 肩、头部协调运动 。
V型领
吊带式领
开领比常规衬衣 系带的悬吊点在颈
略宽,“V”型 部斜方肌与肩部三
用10°~12°)。
常用贴体裤类后上裆垂直倾斜角14°~16° 运动型贴体裤后上裆垂直倾斜角16°~20°。
裤子的后翘
裤子的后腰翘是指后片腰线与后裆缝交点处的抬高 量。腰翘的产生,主要是因后直裆线的倾斜所造成 的。后直裆线的斜度越大,腰翘的量也越大;反之 则越小。
裤装落裆的原因与大小
• 在裤装结构制图中,后片的直裆长度一般要大于前片的直裆 长度,把前后直裆长度之差称为“落裆量”。
• 后上裆缝倾角的变化与人体特征和裤装造型 有关。在一般基本裤装结构中,后上裆缝倾 角控制在0°到20°之间(男小,女大)。
• 从人体来讲,后上裆缝倾角随臀高的增加而 增加。
后上裆倾斜角的设计:
裙裤装后上裆垂直倾斜角=0°;
宽松风格裤装后上裆垂直倾斜角=0°~5°; 较宽松风格裤装后上裆垂直倾斜角=5°~10°; 较贴体风格裤装后上裆垂直倾斜角=10°~15°(常

服装结构与人体的关系

服装结构与人体的关系

服装结构与人体的关系服装结构与人体的关系是指服装设计者在设计服装时,必须考虑人体的各种形态及其特点,从而设计出既符合人体特征,又具有美感和实用性的服装。

人体是服装的主题,服装是人体的皮肤。

因此,服装结构与人体的关系是密切相连的。

人体是服装设计的基础,服装的设计必须考虑到人体的形态和特点。

不同的人体形态和特点决定了服装的尺寸、造型、线条和结构。

为了使服装贴合人体,服装设计者需分析人体的各种尺寸,包括身高、体型、四肢长短、肩宽、胸围、腰围、臀围等,进行精准的尺码设计。

加上人们的活动需求不同,对衣服的要求也各阶段存在着不同,这些因素都是服装设计的关键。

服装设计师必须了解人体各部位的特点,如头、脖子、胸、腰、臀和肢体的比例和关系,人体活动的空间解剖特质和肌肉的动态、血脉的流通、呼吸等生理特性,从而设计出符合人体特点的服装。

同时,了解服装材料的性质和甄别质量和功能性能,能够增加服装舒适性和耐用性,降低服装使用后的变形和损失。

服装的设计结构决定了人体穿着后的外形和质感。

服装的结构设计应考虑人体肌肉和脂肪的分布、关节的活动度、身体的姿势和动作等,以达到衣服美观舒适,不会造成身体形态的扭曲或过度阻挠。

比如,对于上身宽肩窄腰胖的人,设计师可以采用V领或U领来拉长颈部线条,突出上半身,使视觉上达到整体均衡的效果。

对于下身粗胖的人,可以采用A字裙或喇叭裤来遮盖大腿和臀部,显得修长而不失美观。

在服装结构设计时应根据人体的不同特点和需求,采用相应的设计方式,以提高服装的舒适性、美观性和实用性。

例如,运动服装的设计需满足人体活动需要,增强运动时的舒适度和防护性能;职业装的设计应突出专业性和职业特点,强调专业化和整洁美。

综上所述,服装结构与人体的关系紧密相连,服装设计首先需要考虑的是人体的特点与需求,根据人体不同的需求,采用不同的结构设计方式。

在实际的服装设计中,只有考虑到这些因素,才能制作出贴合人体,真正美观、舒适的服装。

服装工效学重点

服装工效学重点

工效学重点第一章、绪论1、人类工效学:研究如何使人—机—环境系统的设计,符合人的身体结构和生理、心理特点,以实现人—机—环境之间的最佳匹配,使处于不同条件下的人能有效地、安全地、健康舒适地进行工作与生活的科学。

2、服装工效学:从适合人体各种要求的角度出发,对服装创造提出要求,以数量化情报形式来为创造者服务,使设计尽可能最大限度地适合人体的需要,达到舒适、卫生的最大状态。

3、服装工效学的核心人-机-环境的定义:“人”——参与系统过程的人,可以是个体也可以是群体。

“环境”——人所处的环境,包括自然环境、社会环境、物理环境、化学环境等等。

“服装”——人穿戴的一切内容,包括成品的材料品质、织造手段、整理工艺、着装技巧等。

4、衣服如何适应人:(1) 舒适感和满意:运动服要透气,活动量要大(2)有益健康:孕妇服装材料最好是天然的,而且不能过于紧身,装饰太多(3)安全性:登山服颜色要鲜明,要防风保暖,防水(4)高效能:孕妇防辐射服第二章、人体特征1、三条基准线:前正中线、后正中线、重心线2、三个基准面:(1)矢状切面:将人体分为左右两部分(2)额状切面:前后(3)水平切面:上下矢状面:所以与矢状切面平行的面水平切面:所有与基准水平切面平行的面3、关节:(1)一轴关节:仅绕X或Y方向单方向转动(肘关节)(2)二轴关节:可绕X+Y、X+Z、Y+Z两个方向转动(腕关节)(3)多轴关节:可绕X+Y+Z三个方向旋转(肩关节、股关节)4、女性皮下脂肪的沉积部位:臀、腹、大腿内侧、腰、胸部5、头身比:以头长为度量单位来衡量身长及其他肢体长度头身比:1:7/ 黄金比例:3:56、正常体与非正常体的区别:正常体——人体的腰节长、上体长、下肢长、上臂长、胸高点等基本符合正常比例;人体的肩宽、胸围、腰围、臀围等基本符合正常比例;骨骼与肌肉发育相对平衡非正常体——(特殊体型)按起因分:遗传型、职业型、残疾型按部位分:挺胸体、溜肩体、粗头颈、O型腿(1)挺胸体—躯体实际厚度与标准体相近,但躯体向后倾斜,胸部前突,身体的中心轴线向后倾斜。

第三章 人体动态特征与服装变形

第三章 人体动态特征与服装变形

一、影响服装动态形变的因素
服装面料的物理性能 服装面积因子 服装表面积与人体的净体表面积的比值。 服装表面积与人体的净体表面积的比值。
一、影响服装动态形变的因素
服装面料的物理性能 服装面积因子 人体的姿势与运动 体表面积的变化, 体表面积的变化,肌、骨等的运动方向等。 骨等的运动方向等。
一、影响服装动态形变的因素
(2)膝关节
动作 一般步行 大步行进 一般登高 二台阶登高
距离 65(足距) 73(足距) 20(足至地面) 40(足至地面)
两膝围长 80~190 90~112 98~114 126~128
影响裙装部位 裙摆量 裙摆量 裙摆量 裙摆量
三、人体运动形成的皮肤伸缩运动
(一)与人体运动有关的皮肤皱纹
第二节 服装形态与形变要素
一、影响服装动态形变的因素
服装面料的物理性能 服装面积因子 人体的姿势与运动 环境条件
一、影响服装动态形变的因素
服装面料的物理性能 面料的拉伸性能(拉伸强度、断裂伸长、 面料的拉伸性能(拉伸强度、断裂伸长、 弹性等)、密度、组织结构、 )、密度 弹性等)、密度、组织结构、布纹方 摩擦系数、厚度等。 向、摩擦系数、厚度等。
3.肌肉的运动特征 肌肉的运动特征
肌肉组织的运动特征是“收缩和放松” 肌肉组织的运动特征是“收缩和放松”,收缩 时长度缩短,横断面增大, 时长度缩短,横断面增大,放松时则相反 。 肌肉具有伸展性、弹性和粘滞性。 肌肉具有伸展性、弹性和粘滞性。 具有伸展性
3.肌肉的运动特征 肌肉的运动特征
肌肉组织的运动特征是“收缩和放松” 肌肉组织的运动特征是“收缩和放松”,收缩 时长度缩短,横断面增大, 时长度缩短,横断面增大,放松时则相反 。 肌肉具有 弹性和粘滞性。 肌肉具有伸展性、弹性和粘滞性。

人体工效学在服装设计中的应用

人体工效学在服装设计中的应用

人体工效学在服装设计中的体现姓名:班级:学号:0710533318教师:2010年6月16日前言服装设计,是以人体为中心,以衣料为素材,以环境为背景,以气质为主题,通过技术和艺术手法,将设计者的构思转化为服装成品的创造性活动.服装人体工学是研究人体与服装之间关系的一门学科,重点是从人体的形态和运动机能等特性出发,充分考虑到人体与服装的调和性与舒适性,以提高服装与人体的整体适应机能.服装要做到得体、舒适并具有美感,就应符合人体工程学的规律,人体工程学也应充分表现在服装结构设计的各个方面.对人体工学的研究,有利于设计师对服装结构更深入的认识.使服装的结构更趋于符合人体的特征,能够从立体、直观的角度把握人体与衣服结构的关系.任何一种产品都是为了满足人们的各种需要而存在的.服装作为一种与人体最亲密接触的产品,在人类的日常生活中扮演着十分重要的角色.它具有两重性:一是实用性,能满足人们多种生理上的需要;二是审美性,从精神上给人以美享受,是依附于人体存在的空间物.如今人们在对服装的款式,色彩,流行追求的同时,也越来越关心服装的运动机能功能性及卫生机能的舒适性.这就需要人体工程学充分介入服装设计领域才能得以完美的实现.本篇文献综述,在搜集大量资料的基础上,分类归纳,对人体工学在服装设计领域的应用做了详细的说明.一.在服装造型的应用服装造型.是服装设计的第一步,它既是创造服装形象的造物活动,又是指被创造出来的服装形象,包括服装造型款式以及着装人经过服饰装扮与发型化妆后的完整的总体形象.可见,服装造型与人体的关系是密不可分的.1.服装造型要体现人体美所谓人体美,是指人的外形美.主要包括身材美、相貌美、姿态动作美、风度美等.通常是以比例合适的五官、匀称的身材以及美好的皮肤色泽和发色等构成.人体美的基本内容:(1)健康美:健康的身体和旺盛的精力.(2)体型美:人体的匀称、和谐、健壮、身体指数与比例适度.(3)姿态美:日常生活处于静止状态(坐、立等)或从事一些基本技能活动(走、跳、跑、投等)时,身体各部位(头、躯干、四肢)的相互关系,应自然、得体,符合美学的要求.(4)动作美:完成动作时,举止大方,动作协调、准确、灵敏.人体,虽然构造相同,但体形却各不相同.有的人体格健壮、身体魁梧而匀称;有的人身体肥胖、四肢粗短而臃肿;有的人身材瘦削,苗条轻盈而单薄;尽管人的体形存在不尽人意之处,我们可以通过服装造型手法修饰、弥补和美化,创造出理想的或接近理想的形态.例如:根据衣瘦人显高,衣肥人显矮的原理,高瘦体形者的服装造型要适当宽松些,才能给人以较丰满的感觉;矮胖体形的服装造型,要适当紧身些,才能给人以较苗条的感觉.根据横线显宽,竖线显高的原理,矮胖体形的人,穿竖线条的衣服,能在视觉上增加高度感;瘦体形的人,穿横线条的衣服,能在视觉上增加宽度感.以上这些,也是视错觉在服装造型中的应用.尽可能开发对象的美,表现生命的美丽,是服装造型的重要研究范畴,服装造型只有与这些相吻合,才能获得成功和美感.2.服装造型要以人体体形为基础人体测量学是服装造型尺度的主要理论依据,它是通过人体整体测量和局部测量来研究人体的类型、特征、变异发展规律的科学,诸如人体的骨骼结构变化,脂肪的厚薄,肌肉、毛发的状况,人体尺度,人体比例,人体功效等都与服装造型密切相关.服装只有穿在人体上并与人体结合得体,才能产生美感,常言道“量体裁衣”就精辟地概括了人体与服装的关系,即测量人体的有关部位的长、宽、围度的尺寸,供裁衣时作依据.可见,人体是服装设计尺寸的依据.正如20世纪30年代,巴黎时装界崛起的“会做衣裳的画家”(夏奈尔语)意大利人艾尔莎·夏帕瑞丽(Elas schiaparell,1890—1973)所说:“时装设计师无论如何也不应该忘记人的体形.”二.人体工学在服装制作工艺上的应用普通人体外观的缺陷很多,而衣服的一个重要的作用就是修整人体上不完美的陷.比如,男士穿着笔挺精致的西装,会在肩部、胸部、腰部起到描摹修饰的作用,人会显得体形匀称,风度翩翩.在这里就体现了服装工艺在结构设计中不可或缺的地位.高品质的西装在胸部要加垫胸衬,显得男性胸脯挺括、饱满;肩部加垫肩,显得肩膀厚实而平滑;袖窿处作滚袖处理,显得肩峰高耸浑圆,袖体平垂顺畅.西装驳头在搭门处的翻折通常不是死折而是呈弧形的弯折,这就在视觉造型上产生一种自然流畅的拓扑美.另外,肩部的缝缩与热定型处理、裤线的形成、裤臀的归拔,都是由工艺实现的造型效果;工艺上的归拔熨烫在客观上起到了结构设计中省的作用.西装上所作的这些贴补齐整处理,大部分是出于对健美男性体型的向往,小部分是基于对规矩、礼仪、简洁效果的考虑.在女装造型上,也经常要实现如肩部高耸平直胸部丰满挺拔的效果.三.人体工学在结构设计中的应用1.表现在纸样的合理设计方面.传统服装的结构设计在很大程度上是依据人体静态特征和某些参数值推算出来的,这种服装往往在人体静态时非常平整,但是当人体运动时,这种服装尤其是带有里子的服装就难以适应人体肌肉拉伸的变化,紧裹人体或拉断缝线,从现代观点来看,这类服装缺乏功能性,不适合人体工程学因素.因此在结构设计时要特别强调功能性设计,以人体的外观形态及动态变化规律为依据相互渗透.另外,服装材料在加工过程中的变化量及不同的加工工艺参数的选择也要融入到结构设计中.于是,就要求人体工程学的规律表现在纸样的合理设计之中,不论是造型的立体设计,还是动态变化量的设计,都要充分考虑到这一点.比如:要满足人体体型凸起的变化及立体造型的要求,单在面料上设计省道、褶裥是不够的,而应该同时对衬料和里料进行必要的结构设计,除此之外,还需要归拔工艺的处理,使衣料的纱线缩短或伸长;人体的运动会产生肌肤的伸缩变形,姿态不同,肌肉拉伸变化也各有差异,只有准确地把这一变化因素反映到纸样设计中才能与人体活动规律相适应.所以说要想表现好各种不同特征的人体,需要许多实践经验和技巧来补充,结合面料的性能和制作工艺等条件,使服装围拢成一个满足人体、包裹人体的立体空间,并使其具有一定适应人体活动的空间量和活动量.因此,单独的结构设计方法和理论不是决定板型好坏的标准,这个标准应当是对应的人体空间结构.想制好板,首先要从了解认识人体和人体空间结构开始,然后利用这些知识和目标人体实际部位的数据,设计出目标人体的空间结构图,再根据设计意图加入放量,并对局部结构线进行调整,制成对应人体的板型.2.表现在裁片的精加工方面.每个裁片是由不同的线条组合而成,裁片的缝合实际上就是人体线条的拼接.两个或两个以上的线条缝合后,其缝口的形状应保证符合人体立体结构的那一条设计线不发生变化.所以,就是利用人体工程学规律表现人体客观的服装要求.3.面料因素适应人体工程学对结构设计的要求.结合面料因素考虑人体工程学对服装结构设计的影响,可以将面料按质感分为厚、薄、柔软和坚挺等不同的类别.例如,设计具有一定立体量的服装造型应采用厚实、坚挺的面料,甚至可以将这种厚实坚挺性作极端化处理;要表现特殊的装饰效果的服装造型,如洛可可时期的鲸骨裙,裙子面料大部分是柔软的丝绸面料,为了体现钟状的造型,必须采用钢架定型;细褶装饰的服装造型只有依靠柔软而轻薄的面料完成抽褶和叠加,坚挺厚重的面料则无法达到预期效果.面料在选择之后,必须进行一系列的检测,因为在整个加工过程中,面料的物理、化学性质要发生一定的变化,如果在结构设计中忽略了这个变化量,就会影响到成衣的质量和规格尺寸.以拉伸量为例,在纸样设计之前,织物拉伸变化绝不可忽视,特别是横向拉伸变化大的面料,成品的中腰尺寸往往不符合人体,而是稍显宽大,因此在设计尺寸时应该预先减少其拉伸变化量.相反,为了适应人体向前的运动趋势,却应该利用这个拉伸量,并结合面料的丝缕方向进行排版.总之,以上分析可以看出:围绕着人体这个较复杂的曲面,要考虑用什么面料,对这个曲面的贴体度如何,还要考虑人体能够运动,最终采取什么样的结构设计手段.例如,舞台服装侧重于装饰设计,更多地运用服装造型的变化来创造有强烈视觉冲击的整体效果;职业服装设计则侧重适合人体的穿着,结构以省的变化为主,并融入面料与款式、结构的再搭配,从而产生出不同风格,不同表现手法的服装造型,更是体现出了不同环境下的人体美.当然,人体工程学在服装结构设计中的应用,除传统的影响因素外,还应进一步涉及到其他范畴,诸如服装对人体体表的压迫度、体表温度与透气性关系、伴随人体运动产生的体型变化等方面的研究,并与服装相结合,形成更为科学的体系.四.人体工学在服装的功能性中的应用服装的内空间由于人活动姿势的改变而发生变化,是一个变化的空间形式.人的行为是有规律的,关节运动使人产生不同的姿势,由于这种变化使服装静态的内空间被打破,有时会产生阻碍运动的不适感,需要在结构上进行调整.外空间具有一定的形式和范围,如工作空间,生活空间等.人为了适应工作和生活的需要,通过服装进行调整,比如在打篮球的时候穿背心,适合手臂的伸展,便于排汗.游泳的时候穿紧身的泳装,使人在水中能减少阻力以便更加自由活动.研究外空间与人体工程学的关系,需要认真分析人在各种各样的活动当中身体的每一个与服装有关的运动变化.根据这些运动特征进行相关的服装设计改善服装的造型是提高服装功能性的主要途径.五.人体工学在服装压力中的应用服装压力是服装工程学中研究的一个重要因素,但对它的评价往往是通过主观方法测试的,为了设计合体舒适的完美服装,需要在设计阶段中研究动态服装压力的分布情况,这就在服装工程学中涉及两个方面的发展:既要需要能够准确描述服装与人体间动态相互作用的力学模型,还需要能够完成模型和服装压力可视化的计算方法.人体外形轮廓和人体运动使服装和人体部位之间形成了动态接触.在人体与服装的动态接触过程中,服装以相对滑移量和衣料变形来符合人体变化,由于衣料变形而产生内应力,包括拉伸、压缩、剪切和弯曲应力,对人体接触部位产生束缚力,导致皮肤变形刺激皮肤深处的压觉点,使穿衣者感受到服装压力.服装压力过大、过小均不符合人体生理要求.当服装压力超过舒适临界压力值时,血液流动非常困难;从而导致血液流动受阻或停止流动.最终血液被迫流向腿部较低部位,从而造成下肢肿胀.因此,服装压力是服装设计的一个基本重要标准,受到款式、合身性、机械性能的影响.适应皮肤应变的因素服装适应人体运动,是通过服装与躯体之间宽裕量的变化、服装与皮肤之间的滑移量以及织物的伸长去适应人体皮肤的变形.下面分别讨论这些因素的影响:服装宽裕量人体运动时,服装压与服装宽裕量密切相关,根据宽裕量大小不同的程度,服装可分为三种类型:调整型服装,服装面积小于身体面积,如文胸;合体服装,服装面积等于身体面积,如短袜、连身袜;宽松服装,服装面积大于身体面积.调整型服装设计的目的是当人体在运动和休息时,给身体确定的部位施加一定的压力.合体服装能够显示人体体型,但并不施加压力,仅在限制人体运动时才对人体产生压力,因为人体运动时,服装宽裕量减少,当人体休息时,并没有给人体施加压力.宽松服装有时也在服装与人体的接触面给身体施加压力.因此不同的着装状态就会产生不同的服装压.服装压的大小主要取决于以下四个因素:服装的结构与尺寸;身体部位的曲率;人体皮肤和皮下软组织的力学特性;服装的延伸性能和服装重量.因此,宽裕量设计合适可以给皮肤应变提供合适的允许空间,制成合体舒适的服装.1.鲨鱼泳装:鲨鱼泳装是将脖子到脚踝,再到手腕全部包裹起来,外型类似潜水服,泳装表面模仿鲨鱼皮肤,当运动员跃入水后,会在沟槽内侧产生细小旋涡,这些漩涡可抵销在泳装表面增加阻力的大旋涡作用.鲨鱼泳装的特殊性不只来自布料的高科技上,更为重要的是紧密结合泳装穿着的合身性.它一改国际追求的“高露腿式”而大胆采用“全覆盖腿式”,从脚踝以上全都包裹在泳装内.它这增大泳装覆盖身体面积的明显特点,就是为使游泳运动员在压力之下能有最大舒适性与合身性.因此它是根据人体各部不同的肌肉运动状态下,不同的压力舒适性而设计、裁剪不同的裁片组合而成的.鲨鱼泳装对手臂和腿部具有适当压迫收紧性,具有刺激肌肉的效果,在比赛时有助于腿部和手臂的自律性动作.而且游泳当中,全身的运动使肌肉振动,特别易流失能量,所以需要适当的施加压力于肌肉上,以减少肌肉大量的振动,从而减轻疲劳.2000年奥运游泳比赛中,索普就是身穿从头到脚超贴身连体泳衣—鲨鱼泳装,刷新世界纪录的.2.功能性裤袜:妇女由于长时间走动、站立,工作一天下来她们的腿部常常会感到疲乏和肿胀,时间长了,会导致静脉曲张等身体不适.杜邦公司为解决这一问题设计生产了莱卡功能性裤袜,它的原理是通过温和的逐渐增加的压力,轻柔按摩腿部,使腿部减轻疲劳,能够增加腿部的能量,到晚上腿部不会感到太疲劳,给腿部以保护作用,增加血液循环,有利于腿部的长期健康,而使腿部产生美感,具有魅力.莱卡功能性裤袜的关键点是渐增的压力,在脚踝处的压力一定要比大腿部处的大,压力分布必须均匀,这将确保血液流回腿部,裤袜能正常发挥功能,如图所示.3.胸衣:人体是服装造型构成的主体,因此设计的依据是以人体体型为尺度基准的.但现实生活中人的体型按标准的形态要求会存在一定的距离,会有不够完善和理想的形态.为了重新雕塑更加完美的身材,一方面可通过服装合理的造型设计在形态和轮廓上产生改变,得到比较理想的视觉效果,另一方面通过采用内衣对体型进行的补正从而产生理想或接近理想的体型.这类内衣就成为调整型内衣,包括胸衣及各种腹带.现代女性可以通过胸衣来使双乳减少重力导致的下垂影响,塑造美好的体态.但胸衣不仅能有调整胸部造型的功能,同时还要具有良好的舒适性,尤其是压力舒适性.胸衣压力最大的部位是腋下,其次是乳下部,最后是乳头.腋下压力的大小可以通过调节后背部附有的松紧档次、选用的材料及肩带宽窄来控制,这部分压力较易控制.乳下部的压力是由胸衣下杯片紧贴乳房产生的一种向上的托力,它的大小是塑造乳房丰满、挺拔而又感觉舒适的关键点.六.人体工学在特殊职业服装中的应用服装人体工学的目的是最大限度地满足人的需求,使服装一人一环境系统达到最佳匹配状态。

浅谈服装设计中人体工效学的应用

浅谈服装设计中人体工效学的应用
2 .1体型
款 型 受 制于 体 型 , 所 以在 设计 款 式 前 , 要 针对 于体 型 着手 ! 随着现 代社 会生 活水 平 的推进 , 人 体 的变化 趋
物 件 , 而 是 作 为一 种服 饰 文化 进 入 我们 的生 活 当 中 , 为 人 们 所 用 ! 在满 足 人类 衣 着 功能 的同 时按 照 扬长 避 短 的 原 则 , 美化 和装 饰人体 , 更好展 现 人着 装后 的体 态气
说 , 这是 理 想且 经 典 的体 型 ! 其 特 征是 细 腰 , 上 下 身平
人体解剖学
服装设计学等学科 , 是一门综合性的 V
对于男性来说 , 这是最标准
最健美的体型 , 倒三
角形的着装 , 可轻易地显示男士的潇洒与狂野 ! 然而 , 型对于女性来说 , 算不上是一个优美的体型 ! 其 胸部大 , 使臀部与大腿相形见瘦 , 上身 特征是肩部宽
人体工程学在我国起步较晚 , 20世纪80年代初才作 为一 门独立学科被 引入我 国 ! 而作为人体工程学的分支 学科 ∃ 服装人体工程学在国内尚处于初兴起时期 , 不
1 8c m 档差分配在靠后中方向 ; 腰 围或臀 围档差靠侧缝
方 向与同一水平 的横档档差值相 同 , 即 1.7 c m , 其余 o .3 cm 档差分配在靠后中方向; 档下36 c m 分配膝 围档
年来 , 新型服装材料不断 出现 , 新型的面料和保暖材料 在提高保暖性的同时 , 材料的重量也大大降低 , 使人体
着装更 为轻便和舒适 , 人们在从事各种生产生活时 , 更
为 方便 灵 活和 自由 !
长度方向 : 前浪档差 I C m , 在腰围处档差为前浪档
差减去横档与臀围档差的差值 , 即腰围线长度方 向垂直 分配I c m ; 后浪同理垂直分配I C m ; 内长档差I C m , 裤

人体各部位与服装设计界面

人体各部位与服装设计界面

第三章人体各部位与服装设计界面第一节人体各部位特征与服装设计服装人体工程学的目的在于使服装设计与人体各部位要求相适应,使人体与服装界面达到整体上的内外和谐同步,进而显示最佳状态与最优绩效。

“内”指人体受服装作用的部分,“外”指服装服务于人体的内容,二者之间的联系客观且富有系统性,在人体部位与部位之间,人体与服装、服装与人体各个界面上,尊重人体固有形态结构,才能使服装有效地作用于它,也使受服装作用后的人体更具卫生、舒适、合理的效能。

这里所研究的人体各部位,与解剖学中人体体表区分不同,仅针对与服装关系密切的颈、肩、胸、腰、四肢、臀等部位作静、动态分析,并着落在与之配合、关联的服装处理上。

一、颈部颈部是人体躯干中最活跃的部分,它将头部与躯干连结在一起(图3-3-1),它对服装设计的重要价值是围绕它的四周结构形式与缝线决定服装衣领式样,在颈部与躯干的界线处呈现。

在图3-3-1中,颈部前面上限为颌下点,下界至锁骨以上的颈窝处,后面从枕下点至第七颈椎点,外形呈上细下粗的圆柱状,从侧面看颈部向前倾斜、楔入躯干部并形成前低后高的斜坡(图3-3-2),这个斜坡是造成前后衣领领窝弧线弯度和前后衣片长差的依据。

不顾及颈部的结构特征,会在服装造型上出现前拥后吊的现象。

颈部因人而异,有长短粗细之分,周径与倾斜势态也不一样。

例如,挺胸型与驼背型的颈部倾斜度大不相同(指人体直立静态状况下),在高级时装的量身定制中,要对颈部进行实际测量。

正常的颈部倾斜角,以日本成年女子普测为例,倾斜角平均值为18°,最大是25°,最小是11°(图3-3-3),平均值是前倾斜角加后倾斜角,再除以2得出的。

服装领围线是根据颈部生理结构产生的,前有胸锁乳突肌而形成凸形,在这凸起点上确定为前颈点(图3-3-4A),前颈点与斜方肌的下部连成侧颈点(图3-3-4B),侧颈点再与第七颈椎点连成后颈点(图3-3-4C),将前颈点、侧颈点、后颈点连接画顺,就形成了领围线。

  1. 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
  2. 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
  3. 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。

• 上肢的构造
上肢带 上肢构造
锁骨 肩胛骨
肱骨
自由上方向性
(1)肩关节
(1)肩关节
(2)肘关节
肘关节只能向前屈曲,而不能向后伸展。另外,尺骨上端和桡骨上 端关节的运动,可以形成前臂的旋内、旋外的扭转运动,直接影响 袖子的松紧。
(3)腕关节
(三)下肢运动
一、影响服装动态形变的因素
➢ 服装面料的物理性能 ➢ 服装面积因子 ➢ 人体的姿势与运动 ➢ 环境条件
一、影响服装动态形变的因素
➢ 服装面料的物理性能 面料的拉伸性能(拉伸强度、断裂伸长
、弹性等)、密度、组织结构、布纹 方向、摩擦系数、厚度等。
一、影响服装动态形变的因素
➢ 服装面料的物理性能 ➢ 服装面积因子
(二)运动时皮肤滑移的支持作用
1.皮肤伸长、滑移对运动的作用 皮肤伸长、滑移起到了缓和牵引的作用。
2.产生皮肤滑移的机构和部位 皮肤和下层之间的滑移是由真皮、肌膜、骨膜等连成的网 状组织(包括脂肪)产生的,即皮肤的支持机构。
3.在关节的伸侧皮肤滑移多 4.滑移方向和皮肤的伸展方向相同
第二节 服装形态与形变要素
1.下肢骨的构造:
• 下肢骨 由下肢带和游离下肢骨组成。 • 下肢带骨 主要由髓骨组成。 • 游离下肢骨 由股骨、髋骨、胫骨和足骨构成。
2.下肢的方向性
(1)股关节
2.下肢的方向性
(1)股关节
项目
运动形式
运动范围
左右轴
脚的前后运动
160˚
前后轴 腿部的内收、外展运动 外展为45˚,内收为30˚
上下轴
• 常用曲线尺测量动静态人体展平面的基础线和等分线 的长度,求静态和动态的等分线长度及其变形率,研 究动态人体表面皮肤变形量。
(动态等分静线态长等度分- 静线态长等度分线长度)100%
2.体表画线法
2.体表画线法
2.体表画线法
3.石膏带法
• 石膏带法是先在体表上作基准线,然后将石膏 带浸水软化贴覆在人体表面,快速干燥后在中 缝、侧缝处剪开,按复印带上的基准线形变将 石膏塑成的体表剪开展平,作成人体体表的展 开图。
2.关节的运动功能
(5)水平屈伸运动
常用于体育运动中,指上肢在肩关节或下肢在髋关节处, 外展90˚,后再向前运动称水平屈,若向后运动称水平伸。
3.肌肉的运动特征
➢ 肌肉组织的运动特征是“收缩和放松”,收缩 时长度缩短,横断面增大,放松时则相反 。
➢ 肌肉具有伸展性、弹性和粘滞性。
3.肌肉的运动特征
第三章 人体动态特征与着装形变
第一节 人体体表运动形变
一、人体的运动机构
(一)运动系统组成
人体的运动系统主要由骨骼、关节、肌肉三个部分组
成,人体的各种运动都是骨骼肌收缩产生力量作用于 骨骼,骨骼绕着关节运动所完成的。
关节按运动方向的维数可分为:
按关节的几何形态可分为:
按关节的几何形态可分为:
• 计算方法:设服装的印章的斜向半径为l ,脱衣后服装
上的印章斜线距离圆心的半径长度变为l ',那么该方
向的服装变形率公式如下:
100 l l ' (%)
l'
(一)上装的形变
• 当着装人体处于动态时,服装上的印章发生改
变,若印章斜向半径为 l '',那么该处皮肤的斜
向变化率为:
100 l '' l (%)
服装表面积与人体的净体表面积的比值。
一、影响服装动态形变的因素
➢ 服装面料的物理性能 ➢ 服装面积因子 ➢ 人体的姿势与运动 体表面积的变化,肌、骨等的运动方向等。
一、影响服装动态形变的因素
➢ 服装面料的物理性能 ➢ 服装面积因子 ➢ 人体的姿势与运动 ➢ 环境条件
温度、湿度、风速
(一)服装面料
l ''
(二)下装的形变
• 当裙子着装者步行时、坐姿 时,前腰的变化不啊,变化 集中在裙下端附近,后裙片 的腰部比前片的变化显著, 但裙后下端变形小,变形角 度与裙边垂直;当被测者处 于弯腰状态时,后裙片变化 显著,切发生斜向拉伸,前 片变形也加大,变形角度仍 基本保持与裙边垂直。
(二)下装的形变
• M型号的服装:膝盖至大腿根部位经向变形率多数 为2%、部分为1%,腿内、外侧部位为-1%;
• L型号的服装:膝盖至大腿根部位经向变形率多数 为1%、部分为2%,外侧部位为-1%且变形小,内 侧不变形。
型号小的服装,无论是纵向还是横向,其变形率都较 大。
思考题:
1.分析测定人体线性动态形变的方法和具体内容 。
1.未拉伸线法
1.未拉伸线法
۞ 人体表面积变化最 大的部位是上肢的肘 部、躯干部的胸部至 体侧的体表面、腹部 、后背肩胛骨至后腰 围线,变化最大的体 表面积集中在身体后 部。
۞ 人体上肢与躯干的 体表面积变化率大于 下肢的体表面积变化 率。
2.体表画线法
• 在人体体表画纵横投影线,在人体前、后、侧、屈身 、回转、四肢伸展等基本运动状态下,通过测量皮肤 上投影线的长度,对相关部位的皮肤变化量进行定量 研究。
3.肌肉的运动特征
➢ 肌肉组织的运动特征是“收缩和放松”,收缩 时长度缩短,横断面增大,放松时则相反 。
➢ 肌肉具有伸展性、弹性和粘滞性。
当肌肉收缩和舒张时,构成肌肉的胶状物 质分子之间,肌纤维之间因摩擦而产生的 阻力。肌肉的这种特性保证了人体动作的 灵活性,避免了肌肉拉伤。
二、人体各部分的运动
(一)躯干运动 颈部、背部、胸部、脊柱
1.颈部
• 颈部运动直接影响着衣领的造型与其运动功 能性。
2.背部
• 人体背部扩张运动往往与上肢和肩部运动连 成一体。
3.胸部
4.脊柱
• 胸腰部脊柱的弯曲直接影响着人体背部、胸腹部体表 皮肤的形变,导致服装对人体背部的压迫及对腋部的 牵引。
(二)上肢运动
二、服装的动态形变
• 当人体着装开始运动时,由于姿势、运动的 变化,会导致服装发生变形,对人体产生一 定的拘束。
• 拘束指数: R B A 100% A
A——服装的初始表面积; B——服装穿着在人体时覆盖人体的表面积。
(一)上装的形变
• 测量方法:主要采用捺印法,用直径为5~10cm的圆形 印章,印章上刻有纵、横、斜向8个方位的线条,在静 态人体穿着的服装上盖上印章,服装从人体脱下后, 服装上的印章发生变化,经静态的印章哥哥方向的变 化量算出,便可得到各个方向的变化率。
2.分析测定人体面积动态形变的方法和具体内容 。
3.分析服装动态形变中上装形变的测量方法。
3.石膏带法
胸背部体表的变化
3.石膏带法
臀腰部体表的变化
4.捺印法
• 用橡章捺印法测量膝盖上下皮肤由于运动而 产生变化的方向和程度。
• 橡章的直径为3cm、5cm两种,视捺印点的面 积大小而选用,橡章上刻有纵横、斜向直线 。
• 方法:先在局部皮肤上按印,然后用纸拷贝 ,可拓下在不同运动状态下的印记。
• 当被测者着裤子时,裤子 前后发生显著变化,大腿 至膝盖部分的变化率为 10~24%,后裤片上大腿至 腰部的变化较显著,变化 率基本为20%。
• 裤子着装变形主要集中在 腰部的横向方向、大腿部 的斜向方向上。
(三)不同型号服装的着装变化
• S型号的服装:膝盖至大腿根部位经向变形率为2% ,腿内、外侧部位为-1%;
(二)运动系统功能
1.骨的运动功能 在运动系统中,骨骼起着运动杠杆的作用。骨为
肌肉提供附着面,在神经系统作用下,肌肉收 缩牵动骨以关节为中心做各种运动。
2.关节的运动功能
(1)屈伸运动
指关节在矢状面内绕关节冠状轴所进行的运动,其中关节向 前运动为屈,向后运动为神,膝关节和踝关节除外。
2.关节的运动功能
(2)收展运动
指关节在冠状面内绕矢状轴所进行的运动,其中关节末端远 离身体正中面的运动为外展,靠近身体矢状正中面为内收。
2.关节的运动功能
(3)旋转运动
指关节绕垂直轴在水平面内的运动,其中由前向内侧的旋转 为旋内或旋前,由前向外侧旋转为旋外或旋后。
2.关节的运动功能
(4)环转运动
指关节绕两个以上基本轴以及它们之间的中间轴作连续的 运动。
• 测量人体动态形变的方法:未拉伸线法、 体表画线法、石膏带法、捺印法。
1.未拉伸线法
• 未拉伸线法是将化学纤维纺丝成形后未经过拉 伸等后处理的纤维所组成的丝贴合在需要测定 的人体表面。当人体运动时,皮肤伸展会将未 拉伸丝拉长,且不再回缩。将化学丝拉伸前后 的长度相减就得到体表面的运动变形量。
• 一般细度小于0.55tex粗的未拉伸线需3根,大 于等于1.1tex粗的需1根。
➢ 肌肉组织的运动特征是“收缩和放松”,收缩 时长度缩短,横断面增大,放松时则相反 。
➢ 肌肉具有伸展性、弹性和粘滞性。
肌肉在外力的牵拉下 可以被拉长。
3.肌肉的运动特征
➢ 肌肉组织的运动特征是“收缩和放松”,收缩 时长度缩短,横断面增大,放松时则相反 。
➢ 肌肉具有伸展性、弹性和粘滞性。
被拉长的肌肉在外力解 除以后又复原的特性。
两膝围长 80~190 90~112 98~114 126~128
影响裙装部位 裙摆量 裙摆量 裙摆量 裙摆量
三、人体运动形成的皮肤伸缩运动
(一)与人体运动有关的皮肤皱纹
1.皮肤伸展大的方向与皱纹的方向相垂直 2.前、后身皱纹伸展方向 3.腰围线是上下半身的基点
后正中线和腰围线的交点,是上、下半身共有的基点 。这一部位的皮肤是不滑移的。运动功能转变成纸 样时,最重要的问题是知道增加运动量的方向。
腿部做内外转运动 前后回转角度217˚左右
股关节的屈伸直接影响裤装对大腿内侧到腰部之间的 牵引和压迫。
相关文档
最新文档