关于民族音乐学论文

关于民族音乐学论文

民族音乐学中的音乐描述

【内容摘要】对于研究其他文化的人来说，缺少方法论的依据则会给他们的研究工作

造成很大困难，因为在这方面的研究工作中先入为主的成见会对描述音乐造成极大的害处。因此，文章对民族音乐学的几种描述音乐的主要方法加以介绍和评估，为具体描述乐曲和

音乐风格提供一些途径。

【关键词】民族音乐学中音乐描述

在高等音乐学校课程中的所谓“音乐分析”，实质上主要是指对一首乐曲的整体结构、乐曲中各个段落的相互关系的描述。通常的“音乐分析”往往只是把乐曲结构套入原先已

经确立了的框架之中。它告诉学生各种曲式的基本特征，同时指出每个作品哪些地方是符

合某种曲式，哪些地方是不符合的。事实上，只有很少的乐曲可以完全套入这种框架之中，结果造成分析具体作品的曲式时缺少比较实用的方法，要描述作品较细致的因素时可供使

用的方法和原则也很少。而当涉及对音色、力度和速度的描述时则更没有多少法则可循。

这种状况对于西方音乐文化研究可能尚不会造成太大的障碍，因为作曲家往往已经用文字

表述他们的各种构想和创作原则，西方文化已经有了一套书面的理论，引导研究者据此去

注释作品。但在本文中所要描述的对象包括单首乐曲和若干首乐曲所共有的某种统一的音

乐风格。首先应该探讨的当然是对单首乐曲的描述问题。对一首乐曲我们涉及的事项也是

可多可少，但至少要描述该曲中所体现出来的某种风格的“精髓”，描述该曲中足以与其

他民族、其他国家、其他文化、其他时期的乐曲相区别的东西。另外，在进行描述时通常

要经历这样两个阶段：原始资料的审视和分析;分析后言之有物的描述。

一、音乐风格描述的方式

1.系统式描述法

作为描述音乐的一种方式，系统式描述法就是要找出音乐中所能知道的因素或者出于

实际目的而择出的因素加以研究和比较，然后去描述每首作品或属于同一系统的某些音乐

作品中的这些因素。这种方式的一般做法是先把音乐分为若干要素，通常这些要素包括旋律、节奏、节拍、曲式、和声或复调。

2.个人直观描述法

这是一种可与第一种方法并用的描述方式。它主要是分辨出一首乐曲或音乐风格中最

主要的方面，以此来分析西方音乐可能是有效的。因为如果要了解作曲家的意图，描述者

或专家可以借助作曲家自己说过的话，还可以用某位精通西方音乐的专家的话来解释，因

为无论描述者还是专家本身，就是所描述对象所在文化中的一员，他们能对这种音乐提出

真切的看法。但如果用此方法来描述非西方音乐，那么困难就大得多。研究者可能会被某

些奇特的音阶弄得不知所措，但这种方法若与第一种方法并用，便可以借此去验证后者所

得出的结论，凭借个人的经验指出一首作品中的特征性的东西。

3.选择式描述法

它并不打算对一首乐曲或一种风格进行完整的描述，而只是分析其中一个或一组相互

有关的因素，例如特定种族或国家音乐中的旋律与音阶或节奏型与旋律型。这种选择或是

在研究过程中确定的，或是在此之前研究者自己认定的，但这种方式也有其片面性，特别

对于初学者来说，这样做容易使其仅对某些方面感兴趣，而忽视其他重要的方面。通常在

一种音乐文化中，音乐的各个方面都是相互密切关联的。在以系统描述方法分析了某首乐

曲或某种音乐风格的所有方面之后，深入研究其中一个方面是可取的，但它必须是包含在

更广泛的视野之中的一个部分的描述，其余部分或者已有他人做过或将要这样做。人们之

所以采用选择方式，往往是出于某些客观原因，而非理论上有什么依据。学科建立初期的

确有不少人集中研究某种音乐的一个或几个方面，也揭示了一些规律，但同时也造成了许

多误解，如认为无文字社会中节奏永远是简单的等。

因此，理想的描述方式应该是根据实际对象而将前述几种方法有侧重地加以综合使用。

二、一些风格描述的实例

学习描述音乐的一种有效方式是详尽地了解和阅读一些对非西方音乐或西方民间音乐

的分析报告和解说文章。对一本集子中的每首作品都加以描述的这种方法在研究西方民间

音乐的各种研究报告中运用得最多。夏普在1932年出版的《源于南部阿帕拉契山脉的英

国民歌》中就运用了这种方式。在这本书中他对每首歌都做了调式与音阶的描述，并且将

它们的旋律结构与中世纪音乐的旋律结构做了比较，而对其他方面则没有给予更多的关注。

而辛汉在1957年所写的《叙事曲的音乐》中对英国民歌所做的描述要比夏普更为完整。他在每首歌的后面除了按其分类列出每曲的音阶之外，还指出它们各自的中心音，并

且运用字母图解标示每曲各段落之间的相互关系。在曲集的末尾详细地描述了每曲的旋律

结构，统计了音阶各音在歌曲中出现的次数。这篇报告对旋律、音阶的研究十分详尽，但

对节奏问题却有所忽略。他还把许多个别的描述摘要地标示在统计图表中。这种统计学的

描述方法对于表示一种体裁的音乐风格特征是很有益处的，可以使人一目了然地把握。

1960年发表的弗兰德斯的几篇分析报告在辛汉的描述模式的基础上，又加进了一些特殊的做法。每曲的结构依旧采用字母图示，但对每个段落或分句长短的划分则根据歌曲中

固定的形式来判定。对歌曲的节奏结构他依据英属美洲传统叙事曲的五种主要类型来划分，其分类基础是音符时值的关系和拍子。对旋律轮廓则以“弧型”“钟摆型”“波动型”等

来描写。总之将它们的旋律、节拍和结构都加以类型化。

由于以上三人的分析对象都是英属民歌，都具有某些共同的特点，许多歌曲都可以划

分为若干大致等长的段落，而且各段落在一首乐曲中往往有几次反复和再现，所以字母图

示是可行的。