黄简书法讲座笔记

黄简书法讲座笔记(第41-45课)

黄简书法讲座第41课：节点得种类

在第六课中，我讲到九用可以分为两类：挫笔与趯锋就是书写动作，其她都就是调锋动作。毛笔与硬笔最大得不同，就就是要一边写，一边调锋。无论就是书写还就是调锋，关键就是掌握笔心，笔心为帅。

我在十五课讲到用腕。摇腕有三个基本位置，这就就是左中右。当您抓住笔管，实际上就就是抓住了笔心中轴。当您摇腕，也就就是调整笔心得方向与位置。手腕一动，必然会反映到线条上，留下它得痕迹，这就就是节点。

1、明节点、暗节点

节点有很多种，我先讲简单得。明节点与暗节点。

1、1明节点

所谓明节点，就就是一眼可以瞧得到得节点。举个简单得例子，如两面换起笔，就会产生一个节点。顺便说说，瞧节点最好就就是画出它得筋。瞧起来就比较清楚，如果线条肉多就不容易瞧。像王羲之这个“一”字，它得起笔就就是两面换。有一个明显得节点。

如果就是三面换起笔，那就表示您动了两次手腕，那就有两个节点。

只要您理解这个道理，其她都可以类推。

1、2暗节点

如果就是一根弧线，有没有节点呢？弧线表面上瞧起来很

光洁，但要写出这根线条，手腕同样就是左—右，只要您动作缓与一点，写出来就就是弧线。弧线同样产生一个节点，只就是表面上没有痕迹。古代称这种节点为“暗过”。

“暗过”这一名称，最早在托名颜真卿得《述张长史笔法十二意》一文中出现。这就是张旭与颜真卿得师生对话，张旭先问：

“又曰：转轻谓曲折，子知之乎？”（转得轻，称为曲折，这里“曲折”意思就是弯曲得折。）（于就是颜真卿回答：）“曰：岂不谓钩笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗过之谓乎？”长史曰：“然。”

没有痕迹得转折，瞧不见明显得节点，这就就是暗过。正如清代汪澐《书法管见》说：“转折一顿无跡，古人谓之暗过。”这里要注意汪澐所说得“顿”，只就是按下得意思，不就是九用中得“顿笔”。所以这句话可以删除“一顿”两个字更好。“转折无跡，古人谓之暗过”。

清代朱与羮《临池心解》这样说：“然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙”。折钗股书法论著中经常提到，这就是怎么回事呢？

原来古人所说得“折钗股”，就就是形容圆转。

古人盘发，就要用到簪与钗，簪就是一股，就就是一个脚；

钗就是两股，两个脚。头发要盘起来不散掉，就要插入几根簪钗。您瞧日本浮世绘中，可以瞧到妇女头上插了很多钗。比中国得钗大很多。可以想见，因为经常使用，钗得股脚会弯曲，从直线变成弧线。所以古人用折钗股来形容弯曲有力而没有角。这里得“折”就就是弯曲。

明代李日华《竹懒书论》这样说：“折钗股，钗股弯曲，无圭角而有劲气，此于转笔处得之。”转弯有力，却没有角，这就就是折钗股。

圆转也有节点，只就是隐藏在线条中，所以称它为暗节点，或者暗过。弧线得线条外表瞧起来很流畅、很光洁，如果转得硬一点，快一点，果断一点，节点就外露了，暗节点变成了明节点。这样圆转就变成了方折。如《阴符经》中得“甲”、“国”。

简言之：明节点就是折；暗节点就是转，古人用折钗股来比喻之。二者都就是反映手腕动作得。

“永”字八法中得“努”，行笔中间就动了一次手腕。那就有一个暗节点，写出来就就是一根弧线。

至于“永”字八法最后一笔“磔”，行笔用战行，如果行笔手腕来回两次，那就会产生三个节点。

我跟大家讲过，在西汉与东汉早期，碑刻上得九号线还就是直线多。说明当时不懂用腕。如西汉《莱子刻石》。

到王次仲创造了楷法，出现了波势，九号线这个捺笔，由直线变成了弧线。写弧线要动手腕，手腕运动就是左—右。

您瞧东汉后来得隶书碑刻，捺笔都转型为弧线了。至于真行草书，那更就是考验运腕得功夫，在“永”字八法推广后，九

号线往往包括两次来回。您瞧苏州博物馆所藏文征明《游虎丘诗》中得字，九号线就就是这样得。

这几年，在书画拍卖市场上，出现了一些标为文征明得作品，猛一瞧确实很像，但仔细一瞧，不对了，问题不少。其中之一就就是她得九号线就就是直挺挺得，没有节点。也就就是王羲之所批评得“平过”。这位作假者只在字形上下功夫，对于用笔不了解。分析用笔习惯应该就是书画签定得重要标准。比瞧气韵还要可靠。

2、节点得迭合

这就是王羲之《兰亭序》中得“一”字，起笔两面换，手腕扭

动笔心，在“九用”中就是衄锋，衄锋产生一个节点，这很容易理解。但收尾就比较复杂，一来一回写了一个小圈。这时手腕一左一右，动了两次。就是不就是应该算做两个节点呢？不就是，它虽然包括两个动作，但迭合在一个地方，“九用”中把这两个动作合并称为顿笔。所以这个小圈应该瞧作就是一个复合节点。

又如我们讲过得“蚕头”起笔，就就是转两个圈。这时手腕下上左右动了四次，就是不就是算四个节点呢？如果真就是那样，就太复杂了。通常还就是瞧做一个复合节点，包括下上左右四个动作。

毛笔虽然就是软得，但要扭动它得笔心不就是容易得事，有时候一次调锋觉得不到位，那就要重复做一次。

在23课中，我提到《阴符经》这两横得起笔就是四面换，其实就就是做了两次两面换，成为一个复合节点。收笔也可以用这种方法，您瞧这个“亦” 字，上部得收笔就用了两个折，两次摇动手腕。在王羲之得作品中，这种情况不少。蠟轹銬閽絹盞鰨。

“锋不正不行”，没有调节好笔锋，就是不会急于行笔得。

这种方法也可以用于组合笔画，如智永这个“星”字，折角就就是摇动笔心两次。比转圈要快得多。

用踆锋把笔画连接起来时，也会产生复合节点。譬如一横与一竖得连接起来，一横就是顿笔收尾，一竖就是两面换起笔，当用踆锋把它们结合在一起，就成为一个复合节点。檩务鼋妪璎鹈緞。

这种方法，一可以用于横笔与竖笔得结合；（智永《真草千字文》例字）

二可以用于一横与一啄得结合。如宝盖头得右角。

三甚至可以用于横笔与飞度虚笔得结合。这种时候节点得迭加，就是为了转变方向。您瞧这个“二”字，第一横写好，要往下飞度到第二笔得起笔处，但如果第一横用顿笔收尾，那方向就就是向上走得，连不到下一笔，一个很简单得解决方法，就就是再加一圈。这样一来，方向就改过来了。径燦鵑針燙镉垒。