中国古代文学史-宋元南戏

颜寿马因沉迷戏剧艺术，与山东东平府散 乐年轻女演员王金榜发生的一段刻骨铭心 的恋爱故事。
才情过人的完颜寿马，在和王金榜的相 恋中，摆脱了人生迷惘，借助戏剧寻找到 了生命的价值。他不顾双方家族门第的巨 大反差，冲破了父亲的阻挠，一路艰辛， 跋山涉水，只身追寻王金榜的家庭戏班， 从河南一直赶到山东。
• 当他以叫化子的形象与王金榜再度相遇后，他以 领异标新的艺术思想和超乎寻常的艺术造诣，经 过王金榜父亲的严格考试和艰苦卓绝的实习过程， 终于由一个宦门之后蜕变为出色的表演艺术家。
• 杂剧的基本体制是四折一楔子，篇幅比较紧 凑，情节比较集中，南戏不叫"折"而叫 “出”，每戏没有固定的出数，长短自由。 如《张协状元》分五十三出。《琵琶记》分 四十二出。
• 杂剧一般由一人(正末或正旦)独唱到底，南戏 各种角色都可以唱，可以对唱，合唱、接唱 等。
• 杂剧每折限用一个宫调，一韵到底，南戏一 出之中不限于同一宫调，可以换韵。
• 思念儿子的完颜永康在廉政访察的路上与儿 子儿媳不期而遇，在观看他们的表演时，不仅被 二人出色的艺术创造所打动，而且从中获取了反 腐败的灵感和动力，经过一番历练，最终接纳了 眼前的事实，阖家团圆。讴歌了一曲女真族皇亲 与汉族艺人和亲的民族团结之歌。
宋元南戏
一、南戏产生的时间：
南戏，戏文，南曲戏文的简称。
徐渭《南词叙录》： 南戏始于宋光宗朝（1190—1194），
永嘉人所作《赵贞女》、《王魁》二种实首 之。故刘后村有“死后是非谁管得，满村听 唱蔡中郎” 之句。（实为陆游《小舟游近 村，舍舟步归》中的句子）或云宣和间 （1119—1125）已滥觞，其盛行则自南渡 （1127）。号曰永嘉杂剧，又曰鹘伶声嗽。 其曲则宋人词而益以里巷歌谣，不叶宫调， 故士夫罕有留意者。……永嘉杂剧兴，则又 即村坊小曲而为之。本无宫调，亦罕节奏， 徒取其畸农、市女顺口可歌而已。
• 《隋书·地理志》记载当时豫章、永嘉、建安、 遂安等包括现在江西、浙东、闽北等许多地 方的风俗说：“衣冠之人多有数妇，暴面市 廛，竞分铢以给其夫。及举孝廉，更娶富者。 前妻虽有积年之勤，子女盈室，犹见放逐， 以避后人。”
百度文库 •
教材：戏文，是在东南沿海地区发
育成熟起来的。它最早出现于浙江温州
（旧名永嘉），称为“温州杂剧”、“永
写男子发迹负心主题。贫女勤劳善良，严斥张协 忘恩负义，楚楚动人；而张协则心狠手毒，名利 熏心，但最后大团圆结局，削弱了作品的感人力 量。人物形象鲜明，情节贯串主线清晰，曲文质 直浅近，具有浓郁的民间文学气息，提供了不少 早期南戏的戏曲史料。
• 《宦门子弟错立身》，古杭才人编。
该剧讲述的是河南同知完颜永康之子完
• 杂剧的题目正名在剧本的末尾，南戏的题目在 剧本前面。南戏在正戏之前，一般先由副末开 场，报告演唱宗旨和全剧大意，从第二出之后， 生旦等重要角色才相继出场，展开情节，杂剧 没有开场。
• 杂剧的音乐用北曲，音调高亢，伴奏以弦乐为 主，南戏的曲调用南曲，轻柔婉转，以管乐伴 奏。在音韵上、杂剧用中原音韵。没有入声， 南戏则分平上去入四声。
嘉戏曲”，亦称南词。后人为有别于北曲
杂剧，简称之为南戏。
徐朔方：说到戏曲，同我的家乡浙江
省东阳县特别有关。我在后来写的论文中
提出一个新的论点：南戏不产生于温州， 而是兴起于东南各省(包括温州在内)的民间。 请参看拙作《从早期传本论证南戏的创作
和成书》以及它的续篇《南戏的艺术特征 和它的流行地区》。
三、南戏与杂剧在体制上的差异
乞丐寻夫
五娘至府
• 《赵贞女》写蔡伯喈上京应举，贪恋富贵 功名，长期不归，赵五娘独立支持门户， 在蔡家父母死后到京师寻访伯喈，伯喈不 认，最后以马踩赵五娘，雷轰蔡伯喈结束。 它通过蔡伯喈的背亲弃妇，反映了封建文 人一旦飞黄腾达就要弃妻再娶的现实，从 而深刻揭露了封建统治阶级的罪恶。
2、《王魁》：宋张邦基《侍儿小名录拾遗》， 王魁，敫jiǎo桂英。
徐渭(1521—1593)
《赵贞女与蔡二郎》
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祝允明(1460—1527)
二、《赵贞女》、《王魁》——“戏文之 首”
1、《赵贞女》：马踹赵五娘，雷轰蔡伯喈。
早期南戏《张协状元》、《宦门子弟错立 身》、《小孙屠》被收入《永乐大典》里，得以 保存，人们统称为《永乐大典戏文三种》。
四大南戏——《荆》、《刘》、《拜》、《杀》
《永乐大典戏文三种》
• 《张协状元》 南宋时温州九山书会才人编撰。 载于明《永乐大典》第13991卷，今存全本。写 书生张协赴考遇盗，得贫女相救，后结为夫妇。 张协中状元后，虽拒绝枢密使王德用的招赘，但 贫女寻夫至京，嫌她“貌陋身卑，家贫世薄”， 不肯相认，竟于赴任路上剑劈贫女。后贫女为王 德用收为义女，终于重圆。此剧与久已流传的 《赵贞女蔡二郎》、《王魁负桂英》等作品一样 ，
• 南戏题材上偏重于爱情故事和家庭纠纷，以 生旦团圆终场，很少演唱历史英雄、金戈铁 马的故事，题材不如杂剧广泛。
• 四、南戏作品
现存宋元南戏剧目共二百多种，除大约六种 出于宋代，其余均出于元代。到元末，《琵琶记》 等剧本出现，标志着南戏达到了成熟的阶段，并 且为明清传奇的兴起奠定了基础。
宋元南戏由于长期流行于民间，不受文人士 大夫重视，有剧本流传的仅十九种，不足存目的 十分之一，有残文佚曲流传的为一百三十种左右。
《 王 魁 》 绣 像 两 幅
• 元·叶子奇《草木子》：“俳优戏文，始于《王 魁》，永嘉人作之。 ”
• 钱南扬《宋元戏文辑佚》中辑录的十八支曲文， 其情节大致如下：王魁赴考下第，于北市深巷遇 桂英，桂英曰：“君但为学，四时所须，吾为办 之”。次年，有诏求贤，将行，同赴海神庙，相 约永不负心。王魁考取状元，授徐州佥判，桂英 遣仆寄书，魁大怒，叱书不受。桂英得知魁负心 后万分悲愤，“魁负我如此，当以死报之”。乃 挥刀刎。鬼魂亲至生所，痛责王魁“轻恩薄义， 负誓渝盟”。魁乞求，桂英曰：“得君之命即止， 不知其他”。后魁竟死。