电影音乐的构成元素(整理).ppt
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影视音乐欣赏ppt课件
起步阶段
创新阶段
20世纪初至中期，中国影视音乐开始 起步，主要受到西方音乐的影响，以 传统乐器演奏为主。
近年来，随着中国影视产业的崛起， 影视音乐也取得了巨大的创新和突破， 涌现出许多优秀的音乐家和作品。
发展阶段
20世纪后期至21世纪初，中国影视音 乐逐渐发展壮大，融入了更多的民族 元素和现代音乐风格。
配合画面与剧情
演员需要与画面、剧情紧密配合， 通过音乐表演来增强故事的表现力， 使观众更加深入地理解故事情节。
影视音乐与其他艺术形式的结合
舞蹈与音乐的结合
在影视作品中，舞蹈与音乐的结 合能够为观众带来更加丰富、多 元的视听体验，使故事情节更加
生动、形象。
绘画与音乐的结合
绘画与音乐的结合能够为观众带 来更加独特的艺术感受，通过绘 画的视觉效果与音乐的听觉效果 相互补充，共同营造出更加完美
02
影视音乐的功能与作用
营造氛围，增强视觉效果
总结词
音乐能够通过旋律、节奏和音色等元素，为影视作品营造出特定的氛围和情感基 调，与画面相互补充，增强视觉效果。
详细描述
在恐怖片中，紧张刺激的音乐能够强化恐怖氛围，使观众更加身临其境；在浪漫 片中，轻柔抒情的音乐能够衬托出温馨浪漫的场景，增强视觉美感。
全球视野下的影视音乐发展
国际合作与交流
未来影视音乐将更加注重国际合作与交流，各国音乐家和影视制作人员将共同创作和推 广具有国际特色的影视音乐作品。
跨文化融合
随着全球化的深入发展，影视音乐将更加注重跨文化融合，以呈现更加多元、包容的文 化景观。
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影视音乐欣赏PPT课 件
目录
• 影视音乐概述 • 影视音乐的功能与作用 • 经典影视音乐欣赏 • 中国影视音乐的发展与特点 • 影视音乐创作与表演技巧 • 未来影视音乐的发展趋势与展望
电影音乐的构成元素
改编音乐
改编现有音乐： 将已有的音乐进 行改编，以适应 电影情节和氛围
创作新音乐：根 据电影情节和人 物情感创作新的 音乐
音乐与画面的结 合：将音乐与电 影画面进行有机 结合，增强情感 表达和氛围营造
音乐与情节的关 联：将音乐与电 影情节进行关联， 增强情节的表现 力和感染力
音乐选配
音乐与电影的契合度：选择与 电影情感、氛围相符的音乐
原创音乐
原创音乐：由 作曲家为电影 量身定制的音 乐，与画面和 情节紧密结合。
改编音乐：将 已有的音乐作 品进行改编， 以适应电影情
节和氛围。
现场演奏：在电 影拍摄现场，由 乐队进行实时演 奏，为电影提供 真实的声音效果。
后期合成：在电 影后期制作阶段， 将音乐与画面进 行合成，以达到 完美的视听效果。
爵士音乐：爵士音乐通 常用于表达自由、即兴 的情感，如黑色电影、 浪漫喜剧等类型的电影。
民族音乐：民族音乐通 常用于表达特定文化、 地域的情感，如印度电 影、中国武侠片等。
民族音乐
古典音乐：高雅、庄重的音乐 形式，常用于营造深沉、宏大 的氛围
民族音乐：具有浓郁民族特色 的音乐，通常用于描绘特定文 化背景和情感氛围
原创音乐：为电影量身定制音 乐，展现独特风格和情感
经典音乐的运用：引用经典音 乐，增强电影的艺术感
音效的运用：合理运用音效， 增强电影的现场感和紧张感
音乐与影像的结合
音乐与影像的相互影响， 共同营造氛围
音乐与影像的节奏匹配， 增强情感表达
音乐与影像的创意融合， 提升艺术表现力
音乐与影像的配合，实现 情感共鸣
流行音乐：通俗易懂、易于传 播的音乐形式，常用于表达情
感和营造氛围
电子音乐：通过电子设备和软 件制作的音乐，具有现代感和
第三讲电影音乐的结构类型
• 概念：指电影中只有一个作为框架的主题 音乐，她做为音乐的核心贯穿全剧。
• 范例分析：《红色小提琴》
范例分析：《红色小提琴》
• “安娜主题”：
• 一、克莱蒙纳的神秘凄楚 • 二、维也纳的清新典雅 • 三、牛津的浪漫狂野 • 四、上海的压抑哀伤 • 五、克莱蒙纳的平静安详
b、双主题结构
• 概念：指电影中具有两个作为框架的主题 音乐。这两个主题往往代表着不同的含义， 在剧中有同等重要的地位。
范例分析1：《卡萨布兰卡》
• 一、歌曲“As Time Goes By”，作为影片 的爱情线，代表着男女主人公里克和伊尔 莎之间难以割舍却又不得不割舍的爱情；
• 二、法国国歌《马塞曲》，作为影片的政 治线，代表着来到卡萨布兰卡的各国居民， 特别是地下党成员，对纳粹暴行的反抗和 斗争的决心。
范例分析2：《时光倒流70年》
• 爱情主题
• Theme D:
• 偏执主题
• Theme E:
• 过渡连接
• Theme
范例分析2：《蓝》
• 由于存在多个主题音乐，因此采用多主题 音乐结构的影片往往会具有类似交响乐的 音乐布局。主题音乐、场景音乐，甚至影 片结束时的音乐都会成为音乐整体结构的 重要组成部分。
（1）与人物命运相关的几个主题音乐
a、主题歌旋律贯穿发展式的框架型结构
采用这种结构的电影，其主题歌旋律的作 用与主题音乐一致。或者说，主题歌就是 若干主题音乐连接到一起，加上歌词形成 的。
范例分析：《泰坦尼克号》
• “爱情主题”实际上就是片尾主题歌的中 心旋律：
• “露丝主题”实际上则是片尾主题歌的前 奏部分：
b、主题歌旋律不参与贯穿发展的框架型结构
色彩性点描
• 范例分析：《红色小提琴》
范例分析：《红色小提琴》
• “安娜主题”：
• 一、克莱蒙纳的神秘凄楚 • 二、维也纳的清新典雅 • 三、牛津的浪漫狂野 • 四、上海的压抑哀伤 • 五、克莱蒙纳的平静安详
b、双主题结构
• 概念：指电影中具有两个作为框架的主题 音乐。这两个主题往往代表着不同的含义， 在剧中有同等重要的地位。
范例分析1：《卡萨布兰卡》
• 一、歌曲“As Time Goes By”，作为影片 的爱情线，代表着男女主人公里克和伊尔 莎之间难以割舍却又不得不割舍的爱情；
• 二、法国国歌《马塞曲》，作为影片的政 治线，代表着来到卡萨布兰卡的各国居民， 特别是地下党成员，对纳粹暴行的反抗和 斗争的决心。
范例分析2：《时光倒流70年》
• 爱情主题
• Theme D:
• 偏执主题
• Theme E:
• 过渡连接
• Theme
范例分析2：《蓝》
• 由于存在多个主题音乐，因此采用多主题 音乐结构的影片往往会具有类似交响乐的 音乐布局。主题音乐、场景音乐，甚至影 片结束时的音乐都会成为音乐整体结构的 重要组成部分。
（1）与人物命运相关的几个主题音乐
a、主题歌旋律贯穿发展式的框架型结构
采用这种结构的电影，其主题歌旋律的作 用与主题音乐一致。或者说，主题歌就是 若干主题音乐连接到一起，加上歌词形成 的。
范例分析：《泰坦尼克号》
• “爱情主题”实际上就是片尾主题歌的中 心旋律：
• “露丝主题”实际上则是片尾主题歌的前 奏部分：
b、主题歌旋律不参与贯穿发展的框架型结构
色彩性点描
音乐鉴赏课件音乐与影视
主要用音乐渲染来烘托画面的情绪及气氛，一类 是加强画面所表现的事物节奏特征，如火车奔驰、紧 张追逐、海潮起伏等；一类是对辽阔草原、海底世界、 宇宙空间作色彩性、气氛性的描绘。
抒情作用
主要用于塑造人物性格，表现人物思想 感情、心理变化、内心活动等。音乐表达了 作曲家特定人物的理解及爱憎态度，观众可 以通过音乐加深对人物的色、风格在影片 的布局或整体中，作为表现时代特征，民族特点、 地方色彩或强化特定的影片基调与气氛的手段， 音乐把观众引入特定的情景之中。
结构贯穿作用
同样的音乐在影片中多次反复（或变化 反复）出现，在情节发展过程中起着纽带作 用，既能使影片完整统一，又能使观众在心 理上获得前后贯穿一致的感觉。
主题曲： 直接阐明主题
《暗香》 （金粉世家主题曲）
《天地都在我心中》 （射雕英雄传片头曲）
插 曲：从一个侧面反映影片的思想内容、人物情感。
《女儿情》
（西游记插曲）
《弹起我心爱的土琵琶》 （铁道游击队插曲）
电影音乐的功能
背景气氛作用 描绘作用 剧情作用
抒情作用 结构贯穿作用
电影（电视）歌曲
描绘作用
剧情作用
音乐参与影片的情节发展，成为影片 结构不可缺少的组成部分，包括刻画人物 的复杂内心矛盾，表现人物之间的外部冲 突，它直接推动剧情发展深化影片内容。
抒情作用
主要用于塑造人物性格，表现人物思想 感情、心理变化、内心活动等。音乐表达了 作曲家特定人物的理解及爱憎态度，观众可 以通过音乐加深对人物的色、风格在影片 的布局或整体中，作为表现时代特征，民族特点、 地方色彩或强化特定的影片基调与气氛的手段， 音乐把观众引入特定的情景之中。
结构贯穿作用
同样的音乐在影片中多次反复（或变化 反复）出现，在情节发展过程中起着纽带作 用，既能使影片完整统一，又能使观众在心 理上获得前后贯穿一致的感觉。
主题曲： 直接阐明主题
《暗香》 （金粉世家主题曲）
《天地都在我心中》 （射雕英雄传片头曲）
插 曲：从一个侧面反映影片的思想内容、人物情感。
《女儿情》
（西游记插曲）
《弹起我心爱的土琵琶》 （铁道游击队插曲）
电影音乐的功能
背景气氛作用 描绘作用 剧情作用
抒情作用 结构贯穿作用
电影（电视）歌曲
描绘作用
剧情作用
音乐参与影片的情节发展，成为影片 结构不可缺少的组成部分，包括刻画人物 的复杂内心矛盾，表现人物之间的外部冲 突，它直接推动剧情发展深化影片内容。
1影视音乐构成元素
主题音乐的作用：一是要在当下的情节中发挥具体的表现性作用，这 一作用可能是场景中人物情感的表达，可能是对某种事项的提示，也 可能是烘托气氛等等；二是要承担情节的贯穿和呼应的结构性作用。
主题音乐的类型：与人物的性格、情感、命运相关；具有某种哲学情 怀；强调某种意味、含义、情调，具有象征性符号作用等等。当然， 有些影视中的主题音乐会同时具有上述几种特性。
影视音乐的构成元素
与人物性格、情感、命运相关的主题音乐
《乱世佳人》根据玛格丽特·米切 尔的小说《飘》改编，1939年米 高梅公司出品，导演：维克多·弗 莱明，编剧：悉尼·霍华德，主演： 费雯·丽、克拉克·盖博、莱斯 利·霍华德、奥莉薇·黛·哈佛兰， 音乐：马克思·斯坦纳，1939年获 第12届奥斯卡金像奖八项大奖。
影视音乐语汇
第一届奥斯卡金像奖 唯一获奖的默片
翼（Wings）又名铁 翼雄风，1927年由 派拉蒙影片公司出 品，导演：威廉 A. 韦尔曼；主演：克 拉拉·鲍依、理查 德·阿伦。1928年获 首届奥斯卡金像奖 最佳影片、最佳技 术效果。
影视音乐语汇
法国电影评论家皮埃尔·贝托米厄在 《电影音乐赏析》中深情博大的评论影视音乐的Biblioteka 成元素具有哲学情怀的主题音乐
好莱坞动作片《这个杀手不太冷》 （或译为《杀手里昂》），1994 年由哥伦比亚和欧罗巴公司出品， 导演编剧：法国人吕克·贝松，主 演：让·雷诺、盖瑞·欧德曼、娜 塔莉·波特曼。
影视音乐的构成元素
具有某种象征性符号作用的主题音乐
国产爱情剧《花样年华》改篇 自香港著名作家刘以鬯的小说 《对倒》，2000年出品，导演 编剧：王家卫，主演梁朝伟、 张曼玉，其中，梁朝伟凭借该 片荣获第53届戛纳国际电影节 最佳男主角。
影视音乐的构成元素——配乐
主题音乐的类型：与人物的性格、情感、命运相关；具有某种哲学情 怀；强调某种意味、含义、情调，具有象征性符号作用等等。当然， 有些影视中的主题音乐会同时具有上述几种特性。
影视音乐的构成元素
与人物性格、情感、命运相关的主题音乐
《乱世佳人》根据玛格丽特·米切 尔的小说《飘》改编，1939年米 高梅公司出品，导演：维克多·弗 莱明，编剧：悉尼·霍华德，主演： 费雯·丽、克拉克·盖博、莱斯 利·霍华德、奥莉薇·黛·哈佛兰， 音乐：马克思·斯坦纳，1939年获 第12届奥斯卡金像奖八项大奖。
影视音乐语汇
第一届奥斯卡金像奖 唯一获奖的默片
翼（Wings）又名铁 翼雄风，1927年由 派拉蒙影片公司出 品，导演：威廉 A. 韦尔曼；主演：克 拉拉·鲍依、理查 德·阿伦。1928年获 首届奥斯卡金像奖 最佳影片、最佳技 术效果。
影视音乐语汇
法国电影评论家皮埃尔·贝托米厄在 《电影音乐赏析》中深情博大的评论影视音乐的Biblioteka 成元素具有哲学情怀的主题音乐
好莱坞动作片《这个杀手不太冷》 （或译为《杀手里昂》），1994 年由哥伦比亚和欧罗巴公司出品， 导演编剧：法国人吕克·贝松，主 演：让·雷诺、盖瑞·欧德曼、娜 塔莉·波特曼。
影视音乐的构成元素
具有某种象征性符号作用的主题音乐
国产爱情剧《花样年华》改篇 自香港著名作家刘以鬯的小说 《对倒》，2000年出品，导演 编剧：王家卫，主演梁朝伟、 张曼玉，其中，梁朝伟凭借该 片荣获第53届戛纳国际电影节 最佳男主角。
影视音乐的构成元素——配乐
影视音乐欣赏-ppt课件
电视剧音乐
总结词
电视剧音乐是为电视剧而创作的音乐，它与电视剧的情节、场景和人物紧密结合 ，通过音乐来表达情感、营造氛围。
详细描述
电视剧音乐通常由专业作曲家创作，根据电视剧的情节、场景和人物特点进行音 乐设计，包括主题曲、插曲、背景音乐等。电视剧音乐在电视剧中起到至关重要 的作用，能够引导观众的情感，增强情节的感染力。
电影音乐
总结词
电影音乐是为电影而创作的音乐，它与画面紧密结合，通过音乐来表达情感、 营造氛围，增强电影的感染力。
详细描述
电影音乐通常由专业作曲家创作，根据电影的情节、场景和人物特点进行音乐 设计，包括主题曲、插曲、背景音乐等。电影音乐在电影中起到至关重要的作 用，能够引导观众的情感，增强情节的感染力。
演奏者
专业的演奏者能够通过精湛的技艺， 将乐器的表现力发挥到极致，为影视 作品增添更多的情感和内涵。
录音棚与后期制作
录音棚
专业的录音棚能够提供高质量的录音 环境，确保音乐作品的音质达到最佳 状态。
后期制作
后期制作包括混音、母带处理等环节， 能够进一步提升音乐作品的音质和表 现力，使其更加符合影视作品的整体 风格和氛围。
影视音乐欣赏-ppt课 件
目录
• 影视音乐概述 • 影视音乐的分类与流派 • 影视音乐的创作与制作 • 影视音乐的鉴赏与评价 • 影视音乐作品分析 • 影视音乐的影响与启示
01
影视音乐概述
影视音乐的定义与特点
总结词
影视音乐是专门为影视作品创作的音乐，具有与画面高度契 合的特点，能够增强影视作品的情感表达和氛围营造。
详细描述
影视音乐通过与画面的有机结合，能够强化情节的发展和转折，使故事更加紧凑有力。同时，音乐能够刻画人物 内心世界，展现角色的情感变化和性格特点。此外，影视音乐还能营造出特定的氛围和情感基调，引导观众的情 绪反应和情感共鸣。
电影音乐
一
5. 插曲 插曲主要是指在电影的进行中出现的歌曲，经常出现在一 些重要的场景中，与剧中情节的发展紧密相关，用以表达剧中 人物的情感，烘托气氛，推动戏剧性的展开，还用来承担某种 转场、闪回的蒙太奇作用。
一 中国电影音乐
名作欣赏 《霸王别姬》
电影《霸王别姬》于1993 年上映，原著李 碧华，编剧芦苇，导演陈凯歌，作曲赵季平。 影片讲述了以小豆子这个人物为主线的一代梨 园艺人的辛酸血泪史。整部电影的年代跨度很 大，陈凯歌将他的影片时间从民国初期北洋军 阀统治时期延续到20 世纪70 年代末“文革” 以后，
一 中国电影音乐
名作欣赏 《霸王别姬》
主人公小豆子和小石头第一次合唱开始， 电影切入了主题，正是这一唱，招来了张公公， 招来了袁世卿，招来了小豆子悲哀的一生。剧 中人物各自有着代表性的音乐，如袁四爷的标 志性音乐是轻言细语分外妖娆的月琴；小豆子 和小石头的标志性音乐是弦乐和箫，通过这两 种乐器的对答或独奏，昭示着两人关系的变化。
一 中国电影音乐
名作欣赏 《霸王别姬》
是一个横跨了半个多世纪的近代历史。 《霸王别姬》以其深厚的文化底蕴和高超的艺 术功力，使中国电影第一次问鼎法国第46 届戛 纳电影节的“金棕榈”奖，还获得了美国金球 奖最佳外语片奖。
一 中国电影音乐
一 中国电影音乐
名作欣赏 《霸王别姬》
《霸王别姬》采用的是倒叙手法，其中运 用的音乐非常精彩，它们突出人物性格，渲染 影片气氛，调动观者情绪。片头是程蝶衣和段 小楼在“文革”之后阔别二十多年的再次合作， 音乐非常短小，但是相当精致。在“锵……”的 京剧鼓点尖锐的节奏下，弦乐器演奏出一段忧 郁的音乐动机，低沉悠长的弦乐和京剧的韵味 交织在一起，开始讲述一个充满历史沧桑的故 事。
影视音乐
由主题音乐引申发展的框架型结构
单主题结构 双主题结构 多主题结构
导演： 朱塞佩·多纳托雷 （Giuseppe Tornatore） 配乐： 埃尼奥·莫里康内 （Ennio Morricone）
主题框架：
1900主题（1900„s Theme） 钢琴家的传说（ The Legend Of The Pianist） 爱之曲（Playing Love） 寂静的再见（Silent Goodbye） 迷失男孩的呼唤（lost boys calling）
♪ 音乐蒙太奇
——音乐对画面的意义拓展
“蒙太奇”是对电影中镜头组接的一种称谓， 所谓蒙太奇手法，是电影中可以任意进行创造 的一种独特的方法，其具体含义是：当两个单 独的镜头被组接在一起的时候，就产 生了单个镜头各自所没有的意义。
1+1+1…=Ⅹ
音乐蒙太奇借用这一概念，当一组镜头用 音乐来组接时，音乐就不仅成为连接这些镜头 的纽带，同时还赋予了这组镜头以外的涵义。 音乐蒙太奇具有时空的随意性和情感的参与 性，如在影视剧中恰当运用，往往能 起到事半功倍的效果。
Chpter Ⅰ
影视音乐的构成元素
♪ 配乐 ♪ 歌曲
♪配乐
主题音乐 是运用旋律，即没有歌词的音乐对影视剧 的内容进行高度概括的一种音乐形式。它往往 贯穿发展在整个影视剧中。
场景音乐 是指在某一个单一场景中使用的、只对具 体场景发挥作用，对其具体的场景进行情节或 情感上的烘托、铺垫的音乐。
背景音乐 是指影视剧中标识环境、场合、地域的一 种音乐，如影视画面中出现舞会、商店、婚庆 等场合时，往往会出现这些场合中经常出现的 音乐，以强调该场面或场合的真实性。
美国电影金球奖
始自1943年，由好莱坞 外国记者协会主办，是美国 影视界最重要的奖项之一， 金球奖共设有24个奖项，金 球奖的被提名者名单通常是 在圣诞节前公布，颁奖晚会 则选在一月中旬举行。作为 每年第一个颁发的影视奖 项，金球奖被许多人看作是 奥斯卡奖的风向标。
电影中的声音课件
增强影片的节奏感。
声音的空间感
空间感的定义
声音的空间感是指通过声音的传播方式和效果，让听众感 受到声源所处的空间位置和环境。
音效的层次感
在电影中，音效的层次感是营造空间感的重要手段，通过 不同声音的远近、前后关系，可以营造出逼真的空间感。
声音的反射与折射
声音在空间中的反射与折射也是营造空间感的重要手段， 如电影院中的环绕声系统可以通过不同的声音反射和折射 ，营造出逼真的空间感。
电影中的声音课件
目 录
• 电影声音的概述 • 电影中的音效 • 电影中的音乐 • 电影中的对白与声效 • 电影声音的艺术处理 • 电影声音的未来发展
01
电影声音的概述
电影声音的定义
01
电影声音是指电影作品中的声音 元素，包括对话、音效、音乐和 声效等。
02
电影声音是电影艺术的重要组成 部分，它与画面、情节和表演等 元素相互配合，共同构建电影的 整体效果。
补充画面信息
音效可以补充画面所无法表达 的信息，如暗示角色的心理状 态、强调关键动作等。
引导观众注意力
音效可以引导观众的注意力， 突出画面中的重要元素，使故
事更加紧凑。
音效的制作与设计
音效的采集
音效可以通过实地采集或使用专 业设备录制获得。
音效的处理
对采集的音效进行剪辑、混音、增 强等处理，使其满足电影制作的需 求。
音效的设计
根据电影的情节和风格，设计适合 的音效，以达到最佳的表现效果。
03
电影中的音乐
电影音乐的历史与发展
01
02
03
早期电影音乐
早期的电影音乐主要是简 单的旋律和音效，用来填 补空白和增强视觉效果。
20世纪发展
声音的空间感
空间感的定义
声音的空间感是指通过声音的传播方式和效果，让听众感 受到声源所处的空间位置和环境。
音效的层次感
在电影中，音效的层次感是营造空间感的重要手段，通过 不同声音的远近、前后关系，可以营造出逼真的空间感。
声音的反射与折射
声音在空间中的反射与折射也是营造空间感的重要手段， 如电影院中的环绕声系统可以通过不同的声音反射和折射 ，营造出逼真的空间感。
电影中的声音课件
目 录
• 电影声音的概述 • 电影中的音效 • 电影中的音乐 • 电影中的对白与声效 • 电影声音的艺术处理 • 电影声音的未来发展
01
电影声音的概述
电影声音的定义
01
电影声音是指电影作品中的声音 元素，包括对话、音效、音乐和 声效等。
02
电影声音是电影艺术的重要组成 部分，它与画面、情节和表演等 元素相互配合，共同构建电影的 整体效果。
补充画面信息
音效可以补充画面所无法表达 的信息，如暗示角色的心理状 态、强调关键动作等。
引导观众注意力
音效可以引导观众的注意力， 突出画面中的重要元素，使故
事更加紧凑。
音效的制作与设计
音效的采集
音效可以通过实地采集或使用专 业设备录制获得。
音效的处理
对采集的音效进行剪辑、混音、增 强等处理，使其满足电影制作的需 求。
音效的设计
根据电影的情节和风格，设计适合 的音效，以达到最佳的表现效果。
03
电影中的音乐
电影音乐的历史与发展
01
02
03
早期电影音乐
早期的电影音乐主要是简 单的旋律和音效，用来填 补空白和增强视觉效果。
20世纪发展
电影电视音乐构成
主题音乐在作品中的形式是多样的，在配器、速度、节奏 上配合影片进行变化。
eg《菊豆》37m40s/1h10m44s 《花样年华》
（二）多主题音乐
定义：指在整部作品中有连个或者两个以上的主题 音乐。往往具有对比性，有象征、概括、刻画的 意义。
在剧情复杂，人物众多时采用。在电视剧中的运用注意不要 过多。
电影电视音乐构成
电影电视音乐的构成元素
作为一种视听结合的艺术形式，电影已经 有了上百年的历史，其音乐的构成方式已经 相当成型，电影电视剧的音乐主要由配乐和 歌曲两部分组成，而配乐主要包括主题音乐、 场景音乐和背景音乐；歌曲则主要分为主题 歌和插曲两种形式。
第一节
配乐 配乐是指电影电视剧音乐当中的非 歌曲的音乐部分，主要的形态为器乐或 无歌词的人声哼唱。
eg《蓝》10m23s/18m40s/20m36s
19m38s 13m04s
《桔子红了》
2、场景音乐
指在某一个单一场景中使用的，只对具体场景发挥作用的音 乐。 ①场景音乐的类型 专为某一场景而设计的场景音乐 由主题音乐或主题歌的旋律素材产生的场景音乐 ②场景音乐的功能 能够推动情节的发展和戏剧高潮的出现 /能够创造富于诗 情画意的意境。 Eg 《勇敢的心》《红高粱》22m23s《火星没事》
Jerry Goldsmith—杰瑞· 戈德史斯
【视听】：《空军一号》主题音乐
Hale Waihona Puke 《卧虎藏龙》 主题音乐《Farewell》 主题曲《月光爱人》
不同于主题歌的是，它没有主题歌有着具体 语义的歌词限制，比主题歌有着更为广大的想象 空间，对剧情有着更大的包容性。主题音乐还包 括采用人声哼唱的形式出现的乐曲。 ①与人物、情感、性格、命运相关的主题音乐 ②具有哲学情怀的主题音乐 ③具有某种象征性符号作用的主题音乐
eg《菊豆》37m40s/1h10m44s 《花样年华》
（二）多主题音乐
定义：指在整部作品中有连个或者两个以上的主题 音乐。往往具有对比性，有象征、概括、刻画的 意义。
在剧情复杂，人物众多时采用。在电视剧中的运用注意不要 过多。
电影电视音乐构成
电影电视音乐的构成元素
作为一种视听结合的艺术形式，电影已经 有了上百年的历史，其音乐的构成方式已经 相当成型，电影电视剧的音乐主要由配乐和 歌曲两部分组成，而配乐主要包括主题音乐、 场景音乐和背景音乐；歌曲则主要分为主题 歌和插曲两种形式。
第一节
配乐 配乐是指电影电视剧音乐当中的非 歌曲的音乐部分，主要的形态为器乐或 无歌词的人声哼唱。
eg《蓝》10m23s/18m40s/20m36s
19m38s 13m04s
《桔子红了》
2、场景音乐
指在某一个单一场景中使用的，只对具体场景发挥作用的音 乐。 ①场景音乐的类型 专为某一场景而设计的场景音乐 由主题音乐或主题歌的旋律素材产生的场景音乐 ②场景音乐的功能 能够推动情节的发展和戏剧高潮的出现 /能够创造富于诗 情画意的意境。 Eg 《勇敢的心》《红高粱》22m23s《火星没事》
Jerry Goldsmith—杰瑞· 戈德史斯
【视听】：《空军一号》主题音乐
Hale Waihona Puke 《卧虎藏龙》 主题音乐《Farewell》 主题曲《月光爱人》
不同于主题歌的是，它没有主题歌有着具体 语义的歌词限制，比主题歌有着更为广大的想象 空间，对剧情有着更大的包容性。主题音乐还包 括采用人声哼唱的形式出现的乐曲。 ①与人物、情感、性格、命运相关的主题音乐 ②具有哲学情怀的主题音乐 ③具有某种象征性符号作用的主题音乐
电影音乐的结构类型
a、主题歌旋律贯穿发展式的框架型结构
采用这种结构的电影，其主题歌旋律的作 用与主题音乐一致。或者说，主题歌就是 若干主题音乐连接到一起，加上歌词形成 的。
范例分析：《泰坦尼克号》 范例分析：《泰坦尼克号》
• “爱情主题”实际上就是片尾主题歌的中 心旋律：
• “露丝主题”实际上则是片尾主题歌的前 奏部分：
范例分析：《红色小提琴》 范例分析：《红色小提琴》
• “安娜主题”： • • • • • 一、克莱蒙纳的神秘凄楚 二、维也纳的清新典雅 三、牛津的浪漫狂野 四、上海的压抑哀伤 五、克莱蒙纳的平静安详
b、双主题结构
• 概念：指电影中具有两个作为框架的主题 音乐。这两个主题往往代表着不同的含义， 在剧中有同等重要的地位。
情节性点描
• 概念：电影中的音乐能够参与到场景当中， 从而带动情节的发展，营造气氛。 • 特点：“惜乐如金”，但一旦使用音乐， 就要让它发出异彩。所以往往出现在以情 节取胜的电影里。
过渡性点描
• 概念：电影中的音乐基本不参与到情节当 中，只起一个场景过渡的作用。 • 特点：音乐的比重较小，每段音乐也比较 短，只把音乐作为一种转场的手段来应用。
范例分析1 范例分析1：《卡萨布兰卡》 卡萨布兰卡》
• 一、歌曲“As Time Goes By”，作为影片 的爱情线，代表着男女主人公里克和伊尔 莎之间难以割舍却又不得不割舍的爱情； • 二、法国国歌《马塞曲》，作为影片的政 治线，代表着来到卡萨布兰卡的各国居民， 特别是地下党成员，对纳粹暴行的反抗和 斗音乐是具有哲学情怀的主 题音乐，或者是具有某种象征性符号作用 的主题音乐，那么该主题音乐和场景音乐 之间的区分就不是非常明显。这时影片的 音乐结构仍然属于主题音乐发展而成的框 架型结构，只是主题音乐是站在一种更高 的层次上对影片进行关照而已。
影视音乐 ppt课件
天竺少女 西游记
2.歌曲片段充满了哪个国家的音乐风格？
印度
3、这首作品属于影视音乐的哪种表现形式？
插曲
第一乐章
《Try everything》 《
第二乐章
辛德勒的名单
第66届（1994年）奥 斯卡最佳影片。
根据澳大利亚小说家 托马斯·科内雅雷斯所著的 《辛德勒名单》改编而成。 史蒂文·斯皮尔伯格导演， 真实的再现了德国企业家 奥斯卡·辛德勒在第二次世 界大战期间保护1100余名 犹太人免遭法西斯杀害的 真实的历史事件。
听音乐片段，与同桌交流： 听到音乐的瞬间出现在你脑海中的画面是什么？
光影与音乐营造的世界，或神奇壮观，或幽 默诙谐，或凄美哀怨，它总能引发我们的许多深 思和感叹。
让我们把目光投向影视频道，随音乐遨游在 光影的空间。
影 视 音 乐
影视音乐
影视音乐是指为电影和电 视而创作的音乐，是影视这一 综合艺术的重要组成部分。它 的演奏(唱)是通过画面与对白、 音响的效果合成一条声带，随 影视片的放映被观众感知。是 20世纪新出现的音乐体裁。
• 第一次 • 重低音区 如泣如诉
• 第二次 • 高八度反复 哀而不伤 充满省思和缅怀
• 第三次 • 持续延续 表现出人们的痛苦与希望。
卧
本片获得
虎
2000年奥斯卡 最佳外语片、
藏
最佳音乐等四 项奖项。是华
龙
人影片第一次 获得奥斯卡奖
项。
导演为华人
导演李安，配 乐为作曲家谭
盾。
场景音乐——夜盗青冥剑
约翰·威廉姆斯：
一位电影音乐创作者， 在他50多年的创作生涯中， 曾为90多部影片创作音乐 并担任音乐总监，代表作 有《辛德勒名单》、《星 球大战》、《侏罗纪公 园》、《外星人》等等。
2.歌曲片段充满了哪个国家的音乐风格？
印度
3、这首作品属于影视音乐的哪种表现形式？
插曲
第一乐章
《Try everything》 《
第二乐章
辛德勒的名单
第66届（1994年）奥 斯卡最佳影片。
根据澳大利亚小说家 托马斯·科内雅雷斯所著的 《辛德勒名单》改编而成。 史蒂文·斯皮尔伯格导演， 真实的再现了德国企业家 奥斯卡·辛德勒在第二次世 界大战期间保护1100余名 犹太人免遭法西斯杀害的 真实的历史事件。
听音乐片段，与同桌交流： 听到音乐的瞬间出现在你脑海中的画面是什么？
光影与音乐营造的世界，或神奇壮观，或幽 默诙谐，或凄美哀怨，它总能引发我们的许多深 思和感叹。
让我们把目光投向影视频道，随音乐遨游在 光影的空间。
影 视 音 乐
影视音乐
影视音乐是指为电影和电 视而创作的音乐，是影视这一 综合艺术的重要组成部分。它 的演奏(唱)是通过画面与对白、 音响的效果合成一条声带，随 影视片的放映被观众感知。是 20世纪新出现的音乐体裁。
• 第一次 • 重低音区 如泣如诉
• 第二次 • 高八度反复 哀而不伤 充满省思和缅怀
• 第三次 • 持续延续 表现出人们的痛苦与希望。
卧
本片获得
虎
2000年奥斯卡 最佳外语片、
藏
最佳音乐等四 项奖项。是华
龙
人影片第一次 获得奥斯卡奖
项。
导演为华人
导演李安，配 乐为作曲家谭
盾。
场景音乐——夜盗青冥剑
约翰·威廉姆斯：
一位电影音乐创作者， 在他50多年的创作生涯中， 曾为90多部影片创作音乐 并担任音乐总监，代表作 有《辛德勒名单》、《星 球大战》、《侏罗纪公 园》、《外星人》等等。
【精编】中国电影音乐的发展..PPT课件
贺绿汀根据当时的两首苏州民 谣《哭七七》和《知心客》改编 而成。
天涯歌女
曲调采用了江南民歌的音乐素材 周璇凭借在此片中的出色表演一举奠定了她在当
时上海电影界以及后来中国电影史中不可动摇的 地位。 周璇以此曲红遍天下，后来甚至以此曲为名演出 一部同名电影《天涯歌女》
天涯歌女
天涯呀海角 觅呀觅知音 小妹妹唱歌郎奏琴 郎呀咱们俩是一条心 爱呀爱呀郎呀 咱们俩是一条心 家山呀北望 泪呀泪沾襟 小妹妹想郎直到今 郎呀患难之交恩爱深 爱呀爱呀郎呀 患难之交恩爱深 人生呀谁不异呀异表春 小妹妹似线郎似针 郎呀穿在一起不离分 爱呀爱呀郎呀 穿在一起不离分
“文革”结束至今的进一 步发展时期
1976年到1985年，电影音乐走出阴霾
电影音乐创作观念的开放性和创作手法 的引入，使其具有无限创造的可能性。
电影音乐中开始包括更多的人文关怀色 彩。
“文革”结束至今的进一 步发展时期
1985年至今，电影音乐迎来繁荣时期 电影音乐创作者的身份多样化。 电影音乐元素多样化。 电影音乐的娱乐性和商业性。
春天里
秋季里来菊花黄 朗里格朗里格朗里格朗 阵阵的微风在迎面吹 吹动了我的破衣裳 朗里格朗格朗里格朗 穿过了大街走小巷 为了吃来为了穿昼夜都要忙 朗里格朗朗里 格朗 没工作也得吃碗饭也得住间房 哪怕老板娘作那怪模样 朗里格 朗里格朗里格朗 成败不是从天降 生铁久炼也成钢也成钢 只要努力向前进 哪怕高山把路挡 朗里格朗里格朗里格朗 遇见了一位好姑娘 亲爱的好姑娘 天真的好姑娘 不用悲不用伤 前途自有风和浪 稳把舵齐鼓桨 哪怕是大海洋 向前进莫彷徨 黑暗尽处有曙光
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范例分析：《两个人的车站》 《法国中尉的女人》
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10
2、具有哲学情怀的主题音乐。
指超越具体剧情，对居中蕴含的 某种人文含义进行暗示、渲染和张扬 所产生的艺术表现作用。我们把这种 通过音乐来产生哲学情怀的情况称为 电影所蕴含的“四维空间”。
范例分析：《杀手里昂》
《勇闯夺命岛》
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11
3、具有某种象征符号作用的音乐。
电影音乐赏析
教师：苏 勤 学院：艺术学院
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1
绪论
电影声音构成的三元素： 语言、音响、音乐
电影音乐是电影综合艺术中一个重要的有机组成部分， 是音乐艺术的一种体裁。
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2
电影音乐：专为影片创作或选用现成音乐作品为影片 编配的音乐。（电影艺术词典） 创作音乐：电影音乐是音画结合的音乐，它的构思、 写作过程无不受着它所属的那一部影片、甚至是一个 具体段落的限制，必须体现导演和制片人对那一部影 片、一个段落的要求。 现成音乐：表现特定的历史时代，特定的影片内容， 特定的效果，特定的人物，表现作者的态度等，主要 通过被选用的音乐自身所具有的音乐形象及其长期以 来在观众中已经造成的影响来产生作用的。
由主题音乐或主题歌的旋律素材产生的场景音乐。 范例分析：《燃情岁月》 《勇敢的心》
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14
功能：
1、推动情节的发展和戏剧高潮出现。
范例分析：《走出非洲》
2、体现地域性与时代色彩。
范例分析：《末代皇帝》、《教父》
3、体现人物思想，塑造人物形象。
范例分析：《黑暗中的舞者》
4、渲染气氛。
范例分析：《魔戒》、《圣战奇兵》
指主题音乐在电影中所发挥的贯穿表现 作用，具有某种象征性表现意义。它并不局 限于对某一场景中情节发展和人物情感发展 的配合，似乎是从居中提炼出来的某种意味、 某种含义、某种情调。
范例分析：《花样年华》
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场景音乐
在某一个单一场景中使用的、只对具体 场景发挥作用的音乐。
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13
类型：
专门为某一场景而设的场景音乐。 范例分析：《海上钢琴师》《真实的谎言》 《夜宴》《第五元素》
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2、插 曲
插曲是在电影的剧情进行当中出现的歌曲。插曲 经常出现在一些重要的场景中，与剧中的情节发 展紧密相关，有时也可不相关；用以表达剧中人 物的情感，烘托情节发展中的气氛和造肌戏剧性 的发展高潮；还用来承担某种转场、闪回的蒙太 奇作用。
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19
5、塑造空间感
范例分析：《魔戒》
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15
背景音乐
电影电视剧中标识环境、场合、地域等一种音乐， 通常以画内音乐为主，也运用画外音乐的方式。
它除了强调环境的真实、起到标识环境的客 观作用之外，也可以赋予它们更为丰富的含义， 或以一种假定的真实起到艺术表现作用。
范例分析：《罗马假日》《大独裁者》 《两个 人的车站》《辛德勒电影是音画艺术，眼睛和耳朵是在第一时间接收信 息的。 电影具备多种节奏功能，比如主观节奏、客观节奏、 导演心理节奏、观众心理节奏等。只有音乐这种形 式和电影在节奏上是非常统一的。 从不同的角度来认识电影音乐，并以不同的专业立 场来了解和掌握电影音乐，达到日后独立工作时自 身所应具备的“背景”知识。
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16
二、歌 曲
相对于电影中的配乐来说，歌曲由于有歌词存在， 它的意义表达更直接，更明晰，更能吸引强烈的 注意力。当然，从另一方面来说，歌词的存在也 使歌曲的意义拓展能力不如配乐。
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1、主题歌
主题歌往往是对电影内容的一种高度概括。它可 以以特定的风格和凝练的情感刻画来充实剧中主 要人物形象，可以展现特定的历史气氛，可以表 现生活中的某种情怀等等。
2、形式上不局限于具体的画面、情节及与之相关的 情绪情感，在影片的重要场面、情绪情节的高潮段 落出现，使观众在情感体验的同时从而领悟到影片 的主题和深层意蕴。
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9
1、与人物情感、性格、命运相关的主题音乐。
这是出现频率最高的一种类型。它 能够集中体现作品中人物的性格特征， 而这种性格特征又往往是与人物的情感 表达及命运发展联系在一起。
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主题音乐大多数都具有贯穿发展的作用，它们往往 对剧情本身的发展有着重大的意义，影响着“剧” 的整体价值，常常直接深入到剧情发展的核心，牵 动着情节的发展。
主题音乐在剧情中的多次出现，形成贯穿发展的连 续性。
具体到某个主题音乐的设计，可以有非常灵活的着 眼点。
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8
特征：
1、功能上它是以音乐的方式“概括”影视作品的主 旨的，并通过形式的“美”“丑”来表达肯定或否 定的态度。
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4
第一专题 电影音乐的构成元素
电影音乐主要由配乐和歌曲两部分组成。
配乐主要包括主题音乐、场景音乐和背景 音乐；歌曲则主要分为主题歌和插曲两种 形式。
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5
一、配 乐
概念：配乐是指电影音乐当中的非歌曲的音 乐部分，主要的形态为器乐或无歌词的人声 哼唱。
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6
主题音乐
概念：运用旋律，即没有歌词的音乐对电影电 视剧的内容进行高度概括的一种音乐形式。