播音教程2语言表达
实用播音教程普通话语音和播音发声提纲

实用播音教程普通话语音和播音发声提纲导语:播音是一门需要丰富的语言表达能力和良好的声音技巧的艺术,通过有效的发声和表达方式,能够清晰地传递信息并引导听众产生共鸣。
本篇提纲将带领读者了解普通话语音和播音发声的基本知识和技巧,帮助读者在播音领域取得更好的表现。
一、普通话语音1.声母、韵母和声调:详细介绍声母、韵母和声调的发音方法和区别,包括清音和浊音的区别、单音节、双音节和多音节的发音规则等。
2.拼音与音标:介绍普通话的拼音和音标,帮助读者准确无误地发音,并解决一些常见的发音错误。
3.声调和语调:详细讲解声调和语调的重要性,以及如何正确运用声调和语调进行情感的表达和信息的传递。
二、播音发声技巧1.声音的清晰度:介绍如何通过正确的发音和喉咙的控制,使声音更加清晰、有力和富有穿透力。
2.语速和节奏:讲解如何控制语速和节奏,使播音更加流畅自然,并注意避免死板和过快的念速。
3.声音调节和音质:教授如何通过正确的呼吸和发声方式,调节和改善声音的音质,使听众更容易接受和产生共鸣。
三、口齿训练和发音训练1.连读和连音:介绍连读和连音的概念和技巧,通过练习使短语和句子更加流利和自然。
2.唇舌音和咬字清晰度:指导如何正确发音唇舌音和咬字,并练习使发音更加清晰和准确。
3.声音的高低度和音量:教授如何正确运用声音的高低度和音量,使播音更加生动有趣,注意避免声音的单调和过度夸张。
四、朗读技巧和情感的表达1.强调和重音:指导如何正确运用强调和重音,使关键词和句子更加突出和有力。
2.情感的表达:教授如何通过声音的变化和音调的调节,准确地表达不同情感,使播音更加生动和感人。
3.故事讲述和情感的体验:介绍故事讲述的技巧和方法,并引导读者通过情感的体验来传递故事的内涵和影响听众的情绪。
结语:播音是一门综合性的学科,需要不断的学习和练习。
只有掌握了普通话语音和播音发声的基本知识和技巧,才能在播音领域真正发挥出个人的才华和魅力。
希望这个提纲能为读者提供帮助,并鼓励大家在播音道路上不断探索和成长。
2020年播音主持语言表达知识
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.播音主持言表达知一、作准与思想感情的运状(★★★★★)1、稿的定、内容、方法以及注意的。
稿的含 (1)播音主持不是个人的随意活 (2) 从文字到有声言的不是的程 (3)稿件内容繁、形式多“稿六步”划分次、概括主、系背景、明确目的、分清主次、确定基。
稿注意 (1) 高度重,真稿 (2) 稿准确迅速 (3) 稿不能机械死板 (4) 理好稿“”与“量”的关系2、思想感情的运状。
(1)感受、度、感情(2)具体感受与整体感受二、思想感情的方法(★★★★)1、情景再的定、展开程以及注意的。
定播音主持人以言内容依据展开再造想象,使其中的人物、事件、情、面、景物、情在自己的海里不断浮,形成的活的画面,并不断引相的度、感情的程。
展开程理清、身地、触景生情、身法。
注意 (1)要以播目的中心(2)善于各方面的累,情景加以丰富和充,加深作主体的体(3)把握情景再准与播出的区2、内在的定、作用、分以及把握。
定那些在文字言中所不便表露、不能表露,或没有完全露出的句关系和句本。
作用 (1)揭示句本(2)揭示言条分 (1) 性内在(2)寓意性内在(3)关性内在(4)提示性内在(5)回味性内在(6)反性内在最化 (1)内在是稿件理解和感受的集中概括(2)在稿件的重点和点上把握内在1 / 8.(3)要注意语句本质的差异(4)内在语要精确可感,鲜明简洁,有说服力3、对象感的定义、特征、把握以及应避免的几个误区。
定义指播音员主持人必须设想和感觉到对象的存在和对象的反应,必须从感觉上意识到受众的心理、要求、愿望、情绪等,并由此而调动自己的思想感情,使之处于运动状态,从而更好地表情达意,传达稿件节目的精神实质。
特征 (1)体现人文关怀(2)表达丰富亲切把握对象感 (1)对象感的“质”与“量”(2)依据节目内容所反映的主题和目的设想对象,获得对象感(3)我们所设想的对象应该稳定统一(4)播音员主持人与所设想的对象之间关系是平等的(5)为了获得对象感,为了使设想的对象具体有依据,要尽可能多地熟知各种对象的情况,丰富生活体验注意几个误区误区之一播音员主持人执著地去追求设想对象的客观实体误区之二无论什么稿件都设想一种具体对象误区之三对象感时断时续,时有时无误区之四认为稿子并无确定对象就不必多此一举,或认为稿子已有了限制就不必设想具体对象了误区之五以为面前有对象就不需要对象感。
播音主持艺术语言基本功训练教程精编版
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第一部分汉语普通话语音规范化训练第二部分正确用气发声基本功训练气息控制训练:气息基本状态练习,呼吸肌的锻炼,气息的综合运用练习共鸣调节训练:胸腔共鸣练习、改善口腔共鸣练习、鼻腔共鸣练习口腔控制训练:唇舌口部训练操及字词练习,打开口腔、改善音色练习,吐字归音练习、综合练习声音弹性的训练:声音色彩的变化练习,诗词、民歌内容练习,艺术基调的变化练习、各种句、段内容练习嗓音锻炼与保护:发声特点、标准及要求,科学练声的基本原则,保护嗓音的基本措施,常见嗓音疾病的防治嗓子是劳动工具,应科学地锻炼和认真地保护。
好的嗓子产生于正确的用气发声,好的嗓音产生于科学地锻炼和保护。
播音主持艺术语言的发声特点:以嗓子为主的劳动,嗓音要结实、优美、持久、纯正。
以本色的实声为主,用声范围在话声区以内(话声区即日常谈话的中声区)以口腔共鸣为主,唇部、舌部都有一定力度字音在口腔前部集中,字音的清晰度超过声音的响度(切忌音包字)吐字轻快连贯、颗粒性强、如珠如流,有弹动感、流动感气息控制深、匀、通、活,连贯自如播音主持艺术语言的发音标准:声音纯正大方、朴实明朗语音准确规范、清晰流畅发声圆润集中、颗粒饱满感情起伏跌宕、内在由衷节奏抑扬顿挫、自然连贯表达色彩丰富、变化自如播音主持艺术语言的发声要求:要源于生活、高于生活既真实,又有艺术夸张既自然,又有所修饰既有内心感受,又要具体鲜明体现既让人感到如同生活般的亲切自然,又是一种引人入胜的艺术享受在本色的基础上发挥自己声音的特色播音员主持人科学练声的基本原则:根本原则:以情带声、以声传情,以情运气、气随情动,以情用声、声随情变,声情并茂、传情达意,声音必须服务于内容、服务于思想感情。
第一,感情是内在的、由衷的,气息是运动的、灵活的,声音是自如的、多变的。
第二,精神振奋、状态积极、情绪饱满、精力集中,要全身心地高度投入其中,感情专一。
第三,发暖声积极热情,面部呈现“似微笑”状态(切忌发冷声、冷面孔、冷冰冰)。
播音员主持人语言表达技巧训练
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播音员主持人语言表达技巧训练播音员语言表达技巧课,是播音专业学生必修的专业基础课之一,我们称之为“播音创作基础”。
在这门主要课程中,从理论方面,我们主要解决播音员的创作道路、分析理解稿件、具体感受稿件的方法、语言表达的内外部技巧以及话筒前状态等问题;在实践方面就是要通过备稿、展开情景再现、捕捉对象感、挖掘内在语等内部技巧与停连、重音、语气、节奏等外部技巧的训练,使学生能够把稿件变为有内容、有目的、有感情、有对象的有声语言,及于听(观)众之耳,入于听(观)众之心。
任何艺术,都有内容和形式这两个方面,内容总要有一定的表现形式赖以传达,这“一定的表现形式”中,就有技巧存在。
技巧的高下,将反作用于内容,使之呈现出不同的艺术效果。
京广播学院播音系教授张颂在《朗读学》一书中精辟地指出:技巧的运用有两个阶段:其一是学习阶段,可以叫做‘刻意雕琢’阶段;其二是熟练阶段,可以叫做‘回归自然’阶段。
不经‘刻意雕琢’就不能‘回归自然’因为不敢雕琢,就永远不能掌握技巧,也只好停留在自然形态、长期‘自然’下去。
”这不但概括了掌握技巧的过程,也指出了两个阶段在创造意义上的区别,不经过学习,便不能进入创造;技巧掌握的理想境界应是“返朴归真”、“大巧若拙”,乃斧齐上,人偏不不觉;刻意雕琢,不留痕迹。
表达如行云流水,变幻起伏、抑扬顿挫、感情跌宕、运用自如,使文章内容锦上添花。
第一章语言表达内部技巧训练情景再现、内在语、对象感,是从备稿到播音使思想感情处于运动状态的三种重要方法,我们把它们统称为“内部技巧”。
当稿件中有形象性内容时,我们要在形象感受的基础上,运用“情景再现”,使播音中富于鲜明的形象性,当稿件中有逻辑性内容时,我们要在逻辑感受的基础上,运用“内在语”,使播音中富于严谨的逻辑性,“对象感”则帮助我们把稿件更积极、更生动、更清晰、更完美地表达出来,传播到广大听众(观众)的耳朵里,心目中。
具体感受和整体感受,情景再现、内在语和对象感,在“播讲目的”的统帅下,使稿件的语言已经变成了播音员自己要说的话,在这种运动状态下,播音创作才有灵魂,播音语言才有活力。
播音主持语言表达 独白口播和对话
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播音主持语言表达:独白口播和对话柴璠可以将广播电视节目播音主持语言表达语体大概分为三个大类:独白口播、对话和配音。
本次讲义只涉及独白口播和对话。
如果从语言样态来讲,播音员主持人所做的工作,基本上分为两种:一种是我们常见的所谓“独白式口播”,有人认为这就是播音员的活;另外一种是“对话”,有人说这是主持人的工作。
“对话”这个词是语言学的一个基本概念,在广播电视中更多地把被称之为“谈话“。
中国传媒大学的张颂老师把播音主持的语言分为四个基本的样式:第一种叫宣读式,比如在电视新闻中宣读一些上级下发的法规、通知等非常正式的文体;第二种是讲解式,经常用在专题片的配音当中;第三种是特别流行的谈话式;第四种是朗诵式,在电视中更多地用在大型的晚会上。
第一部分对话一、科学的传播意识无论是主持文艺节目,还是新闻节目(在国外,基本上就是娱乐和新闻,但在我国,还有社教类节目等),都会出现大量的“谈话”语体。
“谈话”这种类型的语体有很多即兴的内容,即兴的内容一多起来,所谓的播音主持语言的表达技巧的重要性就退到第二位,此时更多地强调的是语言的素质,当然,这种即兴的语言与平时的谈话有很多的区别,最主要的区别是大众传媒语境的不同。
因此科学的传播意识就很重要。
科学的传播意识包含以上内容:1、强烈的表达愿望:专业的表达愿望与人际表达愿望的最大区别在于善于激发愿望;表达愿望来源于在专业上、生活中的广泛积累。
在传媒过程中,传播最基础的心理基点或心理底线叫强烈的表达愿望。
在早期,播音员被叫做“肉喇叭”或“话筒架子”。
如果缺乏强烈的表达愿望,播音员或主持人就很可能变成这些东西。
另外,缺乏强烈的表达愿望的结果还体现为其他的很多现象。
比如说我去年参与一些现场娱乐的节目,觉得那些小有名气的主持人有点悲哀,因为那些主持人身上充满娱乐的因素,从发型、化妆到服装。
当然我比较关注语言,他们语言突出的特点是,语速快、莫名其妙的跳跃、不计听众或观众的心理反应、完全处于一种对语言的肆意玩弄,根本不理会语言本身的规律和语言的特点,这种现象在娱乐资讯播报类的节目中比较常见;还有一类是娱乐脱口秀的节目主持人,我发现他们主持时的高潮状态是装出来的,而不是发自内心的东西,有一点在哗众取宠。
播音与主持语音基础知识与播音发声教程
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播音与主持语音基础知识与播音发声教程播音与主持是一种通过语音传递信息、引导观众的沟通方式。
在广播、电视、网络直播等媒体中,播音与主持起着至关重要的作用。
因此,掌握播音与主持语音基础知识以及掌握一定的播音发声技巧是非常必要的。
本文将介绍一些关于播音与主持语音基础知识以及播音发声的教程。
一、播音与主持语音基础知识1.语音基础知识语音是指人们通过声音来进行沟通和交流的方式。
语音具有四大要素,分别是音调、音量、语速和语气。
音调是指声音的高低变化;音量是指声音的大小;语速是指说话的快慢;语气是指语音所表达的情感和情绪。
在播音与主持中,需要根据不同的内容和场合,灵活运用这些要素。
2.发音基础知识发音是播音与主持的基本功之一、正确的发音能够使语音清晰、准确地传达给听众。
在发音方面,需要注意音节的划分,正确发音字母、音节、单词和句子。
此外,还需要注意语音的抑扬顿挫、语势的起伏和停顿的适度等。
3.腔调与语调腔调是指地域性的语音特征,可以通过音调、声调和语音节奏表现出来。
在播音与主持中,需要注意收听者的语言习惯与腔调特点,以便贴近听众。
4.声音和嗓音的保养1.基本姿势第一步是保持良好的站姿或坐姿,挺胸收腹,使身体放松舒展,以便呼吸顺畅。
同时,保持胸肌的发声稳定性,以准确发出清晰的声音。
2.呼吸方法深吸气是一种很好的呼吸方法,可以增加声音的质量和音量。
先放松肩膀和腹部,用鼻子缓慢而均匀地吸气,同时把气息往腹部引导,使腹部充分膨胀。
然后缓慢地将气息通过口腔排出,并保持持久且均匀的力度。
3.声音练习通过一些声音练习来提升声音的质量和音域。
比如,可以大声地说“啊”、“呵”、“哈”等发声练习。
同时,也可以进行一些喉咙按摩和颈部运动来增加声音的灵活性。
4.语音表达技巧在播音与主持中,良好的语音表达技巧可以使语音更具有吸引力和感染力。
比如,注意语速的把控,避免过快或过慢的语速;注意语调的变化,使语音更生动活泼;注意停顿的运用,使语音更连贯流畅等。
普通话语音与播音发声基本功基础教程2
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普通话语音与播音发声基本功基础教程2 第二章播音主持声音训练——常见的不正确发声方式及其纠正问题及矫正播音主持常见的语言问题很多,总体上说来,播音主持的语言问题可归纳为语音、语言表达及用声三部分。
(语言表达一块儿在后边学习表达技巧时会详细的讲道)一、语音常见问题语音方面常见的问题主要在于“咬字”和“吐字”两方面。
前者主要是“咬字不准”,后者则较为复杂一点。
头叼不住,腹拉不开,尾收的不漂亮。
1.字音不准这种情况多出自方言区的播音主持。
有的人仅掌握了汉语普通话的语音系统,而哪个字发什么音并没有一一对号入座,难免会在发音时出现误差。
随时查阅字典并强效记忆是解决字音不准最简单的办法。
2.吐字无力播音初学者往往唇舌无力,字头不清晰,使整个字音松散。
可结合用气练习声母发音,提高唇舌力量和气息力度。
3.吐字含混吐字含混不清往往是韵母发音不准造成的。
适当扩大i、a、u三个元音在口腔中的三点距离,使元音对比加强,可改善这一状况。
4.吐字不圆润复合元音韵母发音时加大舌的动程可增加吐字圆润感。
即使单元音韵母,在发音时,舌头也应在本音位范围内做适当滑动,以增加字音的流动感。
另外,归音不到位及声调幅度过小,也会影响吐字圆润。
说白了就是音发对了,但是口腔打不开,发音方式不正确导致调值不够,发音不圆润,不饱满。
二、"常见的用声问题和语音、表达两方面相比,用声方面的问题较多。
有些问题是一般性的,有些问题则较为严重。
一般性的包括“气息浅、声音弱”,“气息不够用”等。
严重的则可称作“发声过度”。
下面分别介绍,并简要介绍了矫正的方法。
1.一般性的用声①问题气息浅,声音弱出现的主要原因是呼吸方法不当,没有使用较深的腹式呼吸和胸腹联合式呼吸。
此外,呼气过程中吐字器官控制不好,气流在字头浪费过多,以及精神状态过分紧张,也会导致此问题产生。
这种问题多见于女生。
存在这种问题的人,可针对相关环节来解决。
②气息不够用有些人一句话说到句尾时会有气息不足、发音费力的感觉。
实用播音教程第二册语言表达期末考试重点知识点
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实用播音教程第二册语言表达期末考试重点知识点有声语言的六条规律1、理解是基础2、目的是统帅3、感受是关键4、感情要运动5、声音要变化6、状态药自如2、情景再现中思想运动状态的概念:意义思想感情运动状态即感受、情感态度在深刻广泛的理解稿件的基础上产生的,三者在播音状态中融汇贯通相互一致,密不可分,他们是思想感情运动状态的不断深化的过程也是思想感情运动状态进一步运动的基础、思想感情运动的状态:言为心声、心有受众传情达意心随物转!关键点感受力、想象力、表达力、注意:1、情景在现是以播讲目的为中心不要忽略语言的整体性2、要引出真情实感引发准确的内在语不要见字出声,忽视主题干扰思想感情运动状态。
3、要把握备稿与播出的区别,备稿是一个个清新的出现,而播出是连续不断整体的出现内在语内在语的含义作用:1、内在语是程序语言链接的连接点2、内在语是语言目的的集中体现。
3、内在语是确定播音表情达意的依据由衷赞美(气虚声柔)憎恨厌恶气足声硬冷秘敷衍气少生平讽刺嘲讽气浮生跳献媚讨好气虚声假、害怕恐惧气提声凝愤怒斥责气粗声重对象感特征1、人文关怀关注受众急受众所急一切为受众考虑把握他们兴趣,融为一体起到激励鼓舞作用2、表达丰富亲切3、引起共鸣如何把握对象感1、时刻不忘我们为受众服务,既是宣传员又是服务员,要保持热情和蔼2、播稿件一定要知道受众的急于了解什么,努力使他们接受3、非常了解受众愿望接受心理4、积极刺激无论是否有稿无稿都时刻感受听众在收听,让受众能随着我们播讲产生喜怒哀乐的共鸣如何具体运用:1、把握对象感的质与量2、依据节目主题和目的3、找准与对象呼应的交流点1、直接唤起受众注意点地方(开头)2、主题目的落实的地方(稿件重点)3、需要引起受众思考的地方4、理解感受和技巧运用独特的地方引号的地方5、层次语气明显转换的地方6、人物语言生动形象的地方停连作用:1、是有声语言的标点和符号2、停顿和链接是有声语言行进中显现语意抒发感情的方法3、恰当的停连使语流赋予生命活力4、是表情达意更加精准明确重音的作用:1、重音是句子的坐标能把句子表达的清晰准确明白2、能够丰富语言的表达力重音位置:要根据语句目的所以没有固定位置2、体系那逻辑关系的对应词3、点燃感情的色彩的关键词一般在谓语数字代词拟声词定语状语怎么把握语气:1、具体的思想感情在语气中处于支配地位感情是语句的灵魂2、语气要通过具体的声音形式来体现3、语气是以句子为单位的节奏把握:1、把握思想感情的运动状态即内心节奏和内部节奏2、把握外部有声语言的变化抑扬顿挫、轻重缓急回环往复作用:1、激发调节功能2、强化表现功能3、引导定向功能运用节奏技巧的方法:1.欲抑先扬,欲扬先抑。
想要成为一名播音主持需要学习哪些书籍
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想要成为一名播音主持需要学习哪些书籍播音主持双人练习用自备稿件艺考播音主持自备稿件想要成为一名播音主持需要学习的书籍介绍《实用播音教程》1-4:《实用播音教程》是北京广播学院自1963年创建播音专业以来第一套正式出版的专业训练教材,由播音主持艺术学院组织编写。
全套教材共四册:第一册,《普通话语音和播音发声》;第二册,《语言表达》;第三册,《广播播音与王持》;第四册,《电视播音与主持》。
《主持人概论》:这本《播音主持概论》由姚喜双著,对播音主持业务,即对各个类别和文体的播音主持创作活动也做了一个关于创作特征的简单概述,但是所用笔墨不多。
应该说按照多角度的分类,播音主持的创作活动是千差万别、千变万化的,但是我们只研究一些最常用最基本的形态。
本书将“播音主持文体概述”内容分了上中下三个章节,“上”主要是从广播播音的角度阐述,“中”是从广播电视主持的角度阐述,“下”是从电视播音的角度阐述,当然这里面也有穿插和融合,并且对于网络主持也稍有提及。
《中国播音学》:中国播音学奠基的经典之作,播音主持艺术的必读教材。
有人说,播音很容易,嗓子好,认识字,照着念就行了,这是普遍存在的误解。
播音,是一种有声语言创作,它有自己的规律和方法。
《中国播音学》的问世,宣告了一个新学科的诞生,《中国播音学》播音主持艺术的必读教材。
如果,你想了解播音员和主持人,如果,你想成为播音员和主持人,如果…… 这本书是一个台阶,播音员和主持人都是踏着这个台阶走上去的。
《当代广播电视播音主持》:本书是十一五国家级规划教材《当代广播电视播音主持》的修订版,适用于高校广播电视播音主持专业必修课程。
第二版对原版进行了较大篇幅的修订。
主要包括:观点的充实,如对主持人话语空间及话语权的阐述;内容的增补,如扩充新闻主持人现场报道的篇幅,“节目主持艺术概说”及“新闻评论类节目播音主持艺术”增至三章,“社教类节目主持艺术”“综艺娱乐类节目主持艺术”的篇幅也有所增加;强化广播播音主持的论述;增加了大量最新案例。
「艺考」播音主持专业入门书籍
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「艺考」播⾳主持专业⼊门书籍「艺考」播⾳主持专业⼊门书籍推荐 播⾳与主持艺术在我国是⼀个新兴专业,随着⽂化产业的飞速发展,播⾳主持⼈职业将成为未来就业领域的热点和亮点。
那么聚焦播⾳主持艺考,对于学习播⾳主持专业的学⼦,有哪些书籍推荐呢?下⾯是⼩编整理的播⾳主持专业的⼊门书籍,希望能为你提供帮助!⼀起来看看吧! ⼀:语⾳练习 《实⽤播⾳教程:普通话语⾳和播⾳发声》作者:吴弘毅编 《实⽤播⾳教程:普通话语⾳和播⾳发声(第1册)/普通⾼等教育“⼗⼀五”国家级规划教材》主要为您提供普通话语⾳和播⾳发声的练声材料,其中涵盖理论要点的提⽰,及科学发声⽅法的指点。
本教材既保留了多年来部分专业教学训练的经典内容,⼜注重吸收、选取近年专业教学、科研的新成果和⼴播、电视实践中的新材料,这些材料对提⾼播⾳主持艺术专业基本功和业务技能、技巧具有较强的实⽤价值。
《播⾳主持艺术语⾳发声》作者:中国传媒⼤学播⾳主持艺术学院编著 《播⾳主持语⾳与发声/播⾳与主持艺术专业“⼗⼆五”规划教材》有如下特点: 第⼀,经过了⼏⼗年的教学实践,播⾳主持艺术理论和训练材料中的核⼼内容是经得住时间检验的。
因此,新版教材没有脱离原有的框架,核⼼内容均被保留。
第⼆,新版教材适当调整了理论讲述和训练材料的⽐重。
理论部分内容较为翔实,能够充分满⾜课堂学习的需要;训练内容的选择,既关注经典,⼜不忽略鲜活的“新”样态,且更注重训练的“层次性”、实⽤性和拓展性。
理论讲述与训练内容相互印证、相互融合。
第三,新版教材在保留原有核⼼、经典内容的基础上,为适应传媒⼀线的新变化,在理论讲述和训练材料两⽅⾯都作了更新和发展。
第四,新版教材的参编⼈员以本院教师为主,还邀请、吸纳了学界和业界的部分专家共同参与。
另外,我们还特别成⽴了⼀个由⽼中青教师共同参与的编委会,共同筹划新教材建设。
《播⾳主持语⾳发声训练教程》作者:张涵 《21世纪播⾳主持专业训练教材:播⾳主持语⾳发声训练教程》以现代汉语语⾳体系为基本纲⽬,结合播⾳员、主持⼈⽤⽓发声训练的专业性的技巧,并辅以相应的汉语字、词、短语、⽚段等训练素材,将语⾳理论与实际发声融会贯通,是⼀本系统讲授普通话语⾳和播⾳发声的基本原理和训练⽅法的专业基础教材。
第二讲播音主持语言发声基本功课件分解PPT课件
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2 、唇齿音
f 发音时,下唇接近上齿,形成窄缝, 气流从唇齿间摩擦出来,声带不颤动。如 “发放”、“反z 发音时,舌尖平伸,抵住上齿背,软腭上升,堵塞 鼻腔通路,声带不颤动,较弱的气流把阻碍冲开一条 窄缝,从窄缝中挤出间,摩擦成声。如“栽赃”、 “再造”的声母。再接再厉、字里行间
三、 共鸣腔
任何物体都具有一定的 振动频率,一个处于静止状态的物 体,如果遇到同它的振动频率相同 或相似的频率,就会产生共振或共 鸣。 一队士兵在过桥时,要由 齐步走变成便步走,是为了…… 避免引起桥的共振
人的共鸣腔(由口腔、 咽腔和鼻腔构成)也有振动频率。 发音时,与共鸣腔振动频 率相同或相近的那些音就会得到加 强,形成共振(共鸣)。
第一节 人类的发音器官
人类的发音器官由三大 部分构成: 1. 肺(动力) 2. 声带(发音体、振动系 统) 3. 口腔、鼻腔、咽腔(共鸣 腔)
发音器官图
1唇(m)2齿(f) 3齿龈(n) 4硬腭(c) 5软腭(k)6小舌(q) 7舌尖(d) 8舌面(j) 9舌根(g) 10咽腔 11会厌软骨(h) 12声带 13喉头 14气管 15食道 16口腔 17鼻腔
舌的训练,以舌前、中部的力度和灵活度为重点 唇的训练,以增强收撮的力量为主,双唇闭拢,向 前后、左右、上下运动 牙关的训练,开口时有上槽牙向上提起的感觉,像 半打哈欠;闭口时有上门齿下扣的感觉,像啃苹果 腭的训练,加强软腭上提的力量 混编字词与绕口令练习
囤积居奇 连续剧 刚果共和国 体育运动委员会 八百标兵奔北坡,炮兵并排北边跑,炮兵怕把标 兵碰,标兵怕碰炮兵炮 门前四辆四轮大马车,你爱拉哪两辆就拉哪两辆, 拉两辆,留两辆 哥挎瓜筐过宽沟,赶快过沟看怪狗,观看怪狗瓜 筐扣,瓜滚筐空哥怪狗 山前有个严圆眼,山后有个阎演员,二人山前来 比眼,不知是严圆眼的眼圆,还是阎演员的眼圆
语势——精选推荐
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语势朗诵艺术创造外部技巧·语势语⽓是播⾳表达技巧之⼀。
了解语⽓的内涵、特点以及表达⽅法,有助于我们把握和驾驭有声语⾔这个精灵,提⾼我们语⾔的表现⼒和感染⼒。
语⽓在表现内⼼情感的准确性和丰富性,克服固定腔调,增强语⾔的灵动变化等⽅⾯起着重要作⽤。
第⼀节语⽓的概念⼀、语⽓和语调(⼀)语⽓的⼀般概念语⽓这个词⼤家都不陌⽣,⽣活中也经常使⽤。
不过在实际使⽤的时候,不同的使⽤者所说的“语⽓”的内涵和外延并不完全相同,那么,语⽓的涵义到底是什么呢?我们先来看看词典的解释。
1、《现代汉语词典》:〔语⽓〕①说话的⼝⽓。
②表⽰陈述、疑问、祈使、感叹等分别的语法范畴。
“⼝⽓”的含义之⼀是“说话时流露出来的感情⾊彩。
”如:严肃的⼝⽓;幽默的⼝⽓。
2、《辞海》:〔语⽓〕通过⼀定的语法形式表⽰说话⼈对⾏为动作的态度,如陈述语⽓、祈使语⽓、虚拟语⽓。
现代汉语⽤语⽓助词“的、了、吗、呢”等和语调表⽰各种语⽓。
以上解释明确了语⽓与感情态度有关。
但它没有具体说明不同感情⾊彩是通过什么⽅式体现的,尽管《辞海》⾥还谈到了语调可以表⽰各种语⽓。
但它把语⽓仅归为⼏类,如“陈述语⽓、祈使语⽓、虚拟语⽓”等,就显得简单了。
(⼆)语调1、《现代汉语词典》:〔语调〕说话的腔调,就是⼀句话⾥语⾳⾼低轻重的配置。
2、《辞海》:〔语调〕句⼦⾥声⾳的⾼低变化和快慢轻重。
句⼦都有⼀定的语调,表⽰⼀定的语⽓和情感。
如陈述句多⽤下降调,疑问句多⽤上升调等。
关于对“语调”⼀词的诠释,两部辞书都谈到了声⾳形式,提出表达思想感情的某些声⾳因素。
但是在谈到语调与思想感情的关系时,却显得过于机械。
我们认为语调的概念不能满⾜播⾳语⽓概念的要求。
⼆、播⾳语⽓的概念那么,播⾳学中语⽓的概念是什么呢?张颂先⽣在《播⾳创作基础》⼀书中指出:“语⽓是思想感情运动状态⽀配下语句的声⾳形式。
”(北京⼴播学院出版社1990年3⽉出版96页)这个解释揭⽰了播⾳语⽓的内涵,突出了有声语⾔的特点,易于从有声语⾔形式及其思想感情依据两个⽅⾯去把握,对播⾳理论研究与实践来说,是科学的、恰切的,并具有很强的可操作性。
实用播音教程第二册语言表达_专接本
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1.广播电视语言传播不是自言自语,也不是对空宣传,更不是自我欣赏,传播和宣传要看对象。2.缺乏对象感的播音表现在有声语言上语气平淡呆板,没有起伏,或速度过快似的自言自语,或无目的的地抻甩拖沓,没有播讲的兴趣和愿望,让人听而生厌倦。
对象感
播音员必须设想和感觉到对象的存在和对象的反应,必须从感觉上意识到听众的心理、要求、愿望、情绪等,并由此而调动自己的思想感情,使之处于运动状态。
对象感的方法
1.依据节目形式内容所反映的主题和目的设想对象。2.从质和量两方面对受众进行定性分析3.要解决号传者与受众的关系问题,他们之间是息息相通,平等的,朋友式的关系。4.设想的对象应该稳定统一,利于播讲更集中、鲜明5.知己知彼、有得放失,观察体验生活,尽可能的熟知各种对象的情况。利于设想对象的形象,更具体饱满切合实际。
可以这样表述:站在无产阶级的党性和党的政策的立场上,以新闻工作者特有的敏感,把握国内外形势的发展变化和人民群众的思想实际,准确及时的、高效率、高质量地完成“理解稿件-具体感受-形之于声-及于受众”的过程,以积极自如的话筒前状态,进行有声语言的创造,达到恰切的思想感情与尽可能完美的语言技巧的统一,达到体裁风格与声音形式的统一,准确、鲜明、生动地传达出稿件的精神实质,发挥广播电视教育和鼓舞广大人民群众的作用。
语气与基调一样吗?有何区别?基调是稿件总的感情色彩和分量,是播音时总的态度倾向,不是指某一句或某一段的感悟色彩和分量,也不是指播音时声音的高低,它体现的是播讲者对稿件的认识、感受的整体结果;语气则是以句子为单位,因此在把握语句感情色彩时,我们应准确把握“这一句”的个性特点,而且要通过具体的声音形式表现感悟色彩和分量。
利用语音或语义的关系,使语句同时兼顾两种事物的内在语叫双关型反语内在语。语句本质与表层意思同向同质,但在表达语气中却渗入一定的与语句意义有别的、甚至是相对的色彩,叫非对立型反语内在语。)
播音员语言表达技巧课
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播音员语言表达技巧课播音员语言表达技巧导语:播音员作为一种特殊的职业,需要具备良好的语言表达能力,能够通过声音传递信息,引导观众的情绪,营造良好的节目氛围。
下面,将为大家介绍一些播音员语言表达技巧,帮助大家提升语言表达能力。
一、准备工作1. 提前了解话题:在主持播音节目之前,首先对话题进行充分的准备工作,包括了解背景知识、搜集相关资料,确保对话题有深入的了解。
2. 善用音乐:在引入或结束一个话题时,可以用音乐来为话题增添氛围,引起观众的兴趣和共鸣。
音乐的选择要适合节目内容,不要过于喧闹或太过抽象。
3. 确定节奏:在播音过程中,要注意控制节目的节奏感。
合理布置语速的快慢、停顿的长短,不要过于紧张或沉闷,使节目有一定的起伏感。
二、语言表达技巧1. 温柔有力的声音:播音员的声音应该温柔又有力,让人愉悦。
要注意语调的抑扬顿挫,通过声音的起伏来传递信息。
2. 悦耳的语音:播音员需要注意发音的准确性和标准性。
要避免母音和鼻音的连读,以及过于吞音的现象。
同时,要注意语音的余音,通过调整音量和高低,使声音更加饱满。
3. 节奏感的运用:播音员在播音节目时,应注意语速和停顿的处理,避免过快或过慢,同时适当停顿,给观众留下思考的时间。
在一些有趣或引人注目的地方,可以稍微放慢语速,达到吸引观众的效果。
4. 自然亲切的语言:播音员的语言应该符合现代语言的规范,简洁明了。
要避免使用复杂的长句,尽量用简单明了的语言表达,使广大听众易于理解。
同时,在表达内容时要用紧凑的词语,不要过多使用修饰性副词,以免显得啰嗦。
5. 注重语气和语态:播音员的语气要与节目内容相符合,避免使用生硬或夸张的语气。
同时,在语态上要根据不同的情况选择适当的语态,如陈述语态、疑问语态、感叹语态,增加表达的多样性和趣味性。
6. 语言的节制:播音员在播报时要注意节制语言的质量和数量。
不要用俚语、夸张的形容词或模棱两可的词语。
避免啰嗦、罗嗦的语言表达,保持简练和精炼。
播音主持语言表达艺术与技巧
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播音主持语言表达艺术与技巧播音主持语言表达艺术与技巧语言表达是一种特殊的社会实践活动,有着源远流长的历史,如果说书面语言是人类语言的第二种基本形态,那么口语便是第一种基本形态,它能够更直接更感性的表情达意,所以重新认识和掌握语言的表达艺术与技巧,是我们每一位渴望成功的人所必须的技能。
那么播音主持语言表达艺术与技巧具体表现在哪呢?下面就和店铺一起来看看吧!一、声音的认知人类没有单独的发音器官,而是利用呼吸器官、消化器官作为自己的发音器官。
其作用原理是:1.呼吸气乃声之本。
气息是发声的动力,储藏和控制运用气息是表达发声的基本训练。
2.声带靠气息震动发出声音,但这只是基本音源,声带产生的音量只占讲话音量的5%。
3.共鸣是通过头腔、口腔、咽腔、鼻腔、胸腔把声带的音量放大美化的过程,其作用占音量的95%。
4.吐字人类与其他动物表达方式最大的不同在于字音的表达,而字音是靠我们的唇、齿、舌的控制来完成的'。
只有练好吐字才能准确地传情达意。
可以说吐字和发声是构成有声语言表达的惟一载体。
动听的声音和标准的吐字发音是我们练好有声语言表达的重要环节。
二、有声语言的视觉联想--------声音形象1.沙哑的声音苍老、怪异2.高嗓门儿烦躁、教养差、神经质、小个子3.鼻音不诚实、阴阳怪气4.低音不自信、不可信、不精神5.说话慢拖冷漠、官腔三、声语言的创作过程1.理解稿件2.具体感受目的是调动思想感情。
(1) 情景再现:是以语言内容为依据展开再造想象,使其中的人物、事件、情节、场面等在自己的脑海里不断浮现,形成连续活动的画面,并不断引发相应的态度、感情过程。
情景再现的过程大略分四步走:第一、理清头绪——我们脑海里连续的活动的画面开头是什么?接下去是怎么变化的?以后又怎样发展?结果是怎样的?哪里是重点的“特写镜头”?哪里是“近景”、“远景”等等?要心中有数,不可走过场,也不可陷进去。
第二、设身处地——把稿件所叙述、描写的一切作为亲身所见,亲耳所闻,亲身经历,进入具体的事件、场面中去。
播音主持艺术语言基本功训练教程
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第一部分汉语(H^ny J)普通话语音规范化训练第二(d lP r)部分正确(zh e ngqu e)用气发声基本功训练气息控制训练:气息基本状态练习(1诒nx°,呼吸肌的锻炼,气息的综合运用练习共鸣(g b ngm i ng)调节训练:胸腔共鸣练习、改善口腔共鸣练习、鼻腔共鸣练习口腔控制训练:唇舌口部训练操及字词练习,打开口腔、改善音色练习,吐字归音练习、综合练习声音弹性的训练:声音色彩的变化练习,诗词、民歌内容练习,艺术基调的变化练习、各种句、段内容练习嗓音锻炼与保护:发声特点、标准及要求,科学练声的基本原则,保护嗓音的基本措施,常见嗓音疾病的防治嗓子是劳动工具,应科学地锻炼和认真地保护。
好的嗓子产生于正确的用气发声,好的嗓音产生于科学地锻炼和保护。
播音主持艺术语言的发声特点:以嗓子为主的劳动,嗓音要结实、优美、持久、纯正。
以本色的实声为主,用声范围在话声区以内(话声区即日常谈话的中声区)以口腔共鸣为主,唇部、舌部都有一定力度字音在口腔前部集中,字音的清晰度超过声音的响度(切忌音包字) 吐字(怕力)轻快连贯、颗粒性强、如珠如流,有弹动感、流动感气息(q〕xD控制深、匀、通、活,连贯自如播音主持(zh j ch i)艺术语言的发音标准:声音纯正(ch u nzh e ng)大方、朴实明朗语音准确规范(gu i f a n)、清晰流畅发声圆润集中、颗粒饱满感情起伏跌宕、内在由衷节奏抑扬顿挫、自然连贯表达色彩丰富、变化自如播音主持艺术语言的发声要求:要源于生活、高于生活既真实,又有艺术夸张既自然,又有所修饰既有内心感受,又要具体鲜明体现既让人感到如同生活般的亲切自然,又是一种引人入胜的艺术享受在本色的基础上发挥自己声音的特色播音员主持人科学练声的基本原则:根本原则:以情带声、以声传情,以情运气、气随情动,以情用声、声随情变,声情并茂、传情达意,声音必须服务于内容、服务于思想感情。
第一,感情是内在的、由衷的,气息是运动的、灵活的,声音是自如的、多变的。
播音主持表达基础PPT课件
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外部技巧结语
停连
重音
语气
节奏
四者互相融合、紧密联系,在播音中综合起作用。
无论就一片稿件,还是就一个句子,表现在声音形式 上都有这四种技巧的作用。我们不能孤立、各自为战 的去运用它们。
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28
ห้องสมุดไป่ตู้
注意对象感的几个误区: 播音员主持人执着地去追求设想对象的客观实体。 无论什么稿件都设想一种具体对象。 对象感时断时续,时有时无。 认为稿子并无确定对象就不必多此一举,或认为稿子已有了限制就不必设想具体对象了。 以为面前有对象就不需要对象感,不知道场外的受众才是我们传播的主体。
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19
随堂练习:找对象感 P143-145
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14
2、寓意性内在语 是稿件文字的弦外之音,特别是那些在意向色彩或程度分
寸上,与文字表面并非截然对立而差别细微的语句本质。寓意 性内在语对语言环境依赖性更强,否则就难以抓住这弦外之音, 言外之意。
3、关联性内在语 指那些没有用文字表示出来的语句关系,具体地说,就是
那些体现语句逻辑关系和语法意义的隐含性关联词和短语。最 大的特点是:通过挖掘语句间隐含性的关联词或短评,使语句 关系更加明晰。
• 外部技巧: • 停连、重音、语气、节奏
.
22
(一)停连
所谓停就是停顿,所谓连就是连接。有停顿有连接我们才能更好的传情达意。
播音中,稿件部分之间、层次之间、段落之间、小层次之间、语句之间、词组或词之间, 有声语言总有休止、中断的地方,时间有长有短,都属于停顿的范围。
反之,那些不休止、不中断的地方,就是连接。 停连通常在语言表达中常常同时并存,既符合生理上的特点也符合心理上的需要。 例:当今年热闹红火的春节▲来临之际,躺在医院病床上的雷雨顺同志∧并没有感到寂寞。 例:值班护士专门端来三盆鲜花,病房里▲一片芬芳、这时候,谁也没有想到,病魔 正在迫使雷雨顺▲走向生命的▲终点。
演讲与口才2有声语言
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第二讲演讲的有声语言――演讲的有声语言之一字音、顿连、重音、节奏、语调能力目标学会语流音变中顿连、重音、语调、节奏等语言形式的处理。
知识目标理解顿连、重音、语调、节奏等语言形式的概念。
任务在一篇演讲词中正确使用顿连、重音、语调、节奏等语言形式为青春领跑一、展示演讲词一篇,学生熟悉并设计其朗读的顿连、重音、语调、节奏等二、学生熟悉以上演讲稿并选其中自己最喜欢的一段设计其语言表达老师可以先示范一例:尊敬的各位领导、评委老师,亲爱的同学们:下午好!三、学生根据自己的设计进行模拟练习四、学生上台模拟演讲五、老师根据学生的具体情况指正并讲解相关知识停连(一)什么是停连?停连是指停顿和连接。
在朗读过程中,那些为表情达意所需要的声音中断和休止就是停顿;那些声音不中断、不休止,特别是作品中有标点符号而在朗读中却不需要中断、休止的地方就是连接。
停连一方面是生理的需要,另一方面也是表情达意的需要,通过停连可以更清晰、更有效地表达作品内容,更鲜明、更强烈地体现作品情感;同时它也是表达上的需要,因为得体的停连可以显示语言的节奏,并增强表达的效果。
我们常用以下几种符号来表示停连。
停顿:(停顿时间最短)、/(停顿时间较短)、//(停顿时间较长)、///(停顿时间最长);连接:⌒1.语法停顿。
即指句子间语法关系的停顿,如句子中主谓之间、述宾之间、修饰限制词与中心词之间的停顿,还有分句之间、句子之间以及段落层次之间的停顿等。
语法停顿应与标点、层次、段落相一致,具体来讲,语法停顿的时间可通过下列关系进行:顿号<逗号<分号,而冒号<分号<句间<层间。
如“朋友们,/我真的就是这样一次又一次被学生感动,/是他们让我更加清楚了为青春领跑的深远意义;//是他们让我<a name=baidusnap0></a>奔跑</B>在这条阳光路上,不愿停步。
///”2.逻辑停顿。
即指为准确表达语意,揭示语言内在联系而形成的语流中声音的顿歇。
实用播音教程第二册语言表达
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实用播音教程第二册语言表达_专接本重点_期末考试重点实用播音教程第二册播音语言的特点: “三性三感”规范性、庄重性、鼓动性。
时代感、分寸感、亲切感。
播音含义: 播音是创作主体(广播、电视播音员、节目主持人)站在媒体的立场,以科学的世界观为指导,对社会生活(含反映社会生活的各类文字稿件)进行观察、体验、分析、综合、以及加工提炼,经过艺术构思最终以有声语言加以表现的创造性劳动。
广义备稿: 是指平时不断的学习和积累。
狭义备稿: 是指播出前具体一篇稿件的准备。
(备稿六步: 划分层次、概括主题、联系背景、明确目的、找出重点、确定基调。
) 1. 划分层次: 从播音的角度对稿件中的自然段进行归并和划分。
归并是把稿件内容内在联系较紧密的段落归并为一个大层次。
划分是在一个自然段内把内在联系较紧密的句子划分成一个小层次。
2.概括主题,主题的概括要准确、言简意赅,用一两句话即可。
3. 联系背景: 主要指稿件的播出背景,我们所播的稿件大部分属于新闻性稿件。
新闻性稿件是新近发生的事实的报道。
所以,稿件事实的历史背景、作者写稿件时的写作背景和播音员、节目主持人播出时的播出背景大体上是一致的。
播出背景包括两方面内容: 一方面是指和稿件有关的党和政府的路线、方针、政策等(上情); 另一方面,是指国际、国内各方面的现实情况及其变化(下情)。
4. 明确目的: 稿件作者意图的升华,稿件播出后所要达到的社会效果。
5. 找出重点: 直接表现主题、体现目的、抒发感情、感染受众的地方,重点一般有两种存在形式: 集中、分散6. 确定基调: 基调是指稿件总的感情色彩和分量、播音时总的态度倾向。
基调的概括要贴切,态度要鲜明,要注意整体感。
备稿的作用: 是播音创作基础理论的重要组成部分,是每一次具体的播音创作活动的开始,是如何播好稿件的第一步。
情景再现: 在符合稿件需要的前提下,以稿件提供的材料为原型,使稿件中的人物、事件、情节、场面、景物。
情绪,, 在播音员脑海里不断浮现,形成连续活动的画面,并不断引发相应的态度、感情,这个过程就是情景再现。
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1、备稿定义:怎样准备稿件简称“备稿”。
备稿是播音创作基础理论的重要组成部分,是每
一次具体的播音创作活动的开始,是如何播好稿件的第一步。
①广义备稿:是指平时不断的学习和积累。
播音员、节目主持人是新闻工作者,应该具
备较高的政治觉悟和理论水平、广博的文化知识、深厚的专业基本功和艺术修养等等。
因为、播音员、主持人的理解力、感受力、表现力、对稿件的驾驭能力等等,都和他的素质修养有关。
这些都需要在日常的学习、实践中日积月累。
我们播音成功与否都取决于这种学习和积累的深广程度。
②狭义备稿:是指播出前具体一篇稿件的准备。
③备稿六步:
一、划分层次:指稿件的布局、结构。
从播音的角度对自然段归并和划分。
二、概括主题
三、联系背景:指稿件的播出背景。
包括两方面内容。
上情:和稿件有关的和政府
的路线、方针、政策等。
下情:国际、国内各方面的现实情况及其变化。
下
情又包括主流和支流。
主流指和稿件有关的现实情况及其变化中的成绩方面、
好的方面和代表事物发展前进方向的方面。
支流是指和稿件有关的现实情况
及其变化中存在的问题和不好的方面。
四、明确目的
五、划出重点
六、确定基调
2、情景再现定义:在符合稿件需要的前提下,以稿件提供的材料为原型,使稿件中的人物、
事件、情节、场面、景物、情绪……在播音员脑海里不断浮现,形成连续活动的画面,并不断引发相应的态度、感情,这个过程就是情景再现。
①情景再现的过程大略分四步走:理清头绪,设身处地,触景生情,现身说法。
②情景再现注意事项:一、情景再现一定要以稿件为依据。
二、情景再现一定要产生于具体感受中。
3、内在语定义:播音的内在语,是指那些在播音语言中所不变表露、不能表露或没有完全
表露出来和没有直接表露出来的语句关系和语句本质。
①内在语的作用:揭示语句本质和语言链条。
一、语句本质是结合语言环境和上下文来确定的语句的深层的内在含义。
在播音中,
播音员主持人要把握语句的表层含义与语句的深层含义存在同向同质和非同向同
质的区别。
这需要播音员和节目主持人参照语句文字表层非主要语义的线索,结
合上下文具体语言环境,准确把握语句目的,确定内在语。
二、语言链条是指语句间的逻辑关系。
②内在语按其性质和作用的不同分成6类:
一、发语性内在语:就是在呼号、语句、段落、层次、稿件、节目起始处之前,加上
适当的词语。
二、寓意性内在语:指稿件文字的“弦外之音”。
特别是那些在意向、色彩或程度、分
寸上与文字表面非截然对立而差别细微的语句本质。
三、关联性内在语:指那些没有用文字表示出来的语句关系。
四、提示性内在语:播音员主持人可以通过设问呼应、提醒关注、表现情态、展示过
程、感叹强调等的提示性内在语的设定使语气的表达更加丰富多
彩,使自己的创作思维和创造过个性得以更好地发挥和施展。
五、回味性内在语:寓意式回味,反问式回味,意境式回味,线索式回味
六、反语性内在语:直接体现了语句表层意义与深层内在含义的对立关系或对比关系。
4、对象感定义:(名词解释)对象感就是播音员必须设想和感觉到对象的存在和对象的反应,
必须从感觉上意识到听众的心里、要求、愿望、情绪等,并由此而调动自
己的思想感情,使之处于运动状态。
(简答)这种情况,并不是播音员与听众之间的语言交流,充其量,只是思
想感情的单向流动。
作为客观存在,播音员播,听众听,观众看,一般情况
下这是不可否认的。
但是,播音员设想和感觉到的听众方面的情况,只是主
观表象、意象,与客观事实不能等同。
播音员设想的听观众感觉到的反应,
事实上也许是并不真正存在的,说到底这种设想和感觉仍然是属于播音员自
己思想感情单向流动中的一个组成因素。
对象感正是被播音员用来作为使思
想感情处于运动状态的一种手段,一种途径,属于某种联想、想象中的东西。
在播音或主持中,应时时处处感觉到受众的存在、反应,如喜悦、悲痛、欢
乐……等等。
手中的各种反应又引发起传者的更饱满的感情,传与受之间便
形成了互相激励、鼓舞的“默契”,只有具体的对象感才会对播音员发挥积极
的作用。
传者与受众之间是息息相通的,平等的、朋友式的关系,不能“居
高临下”、“装腔作势”,也不能迎合媚俗。
①缺乏对象感的播音是怎样的?(简答)
表现在有声语言上语气平淡呆板,没有起伏,或速度快的似自言自语,或无目的的抻甩拖沓,没有播讲的兴趣和播讲愿望,让人听而生倦。
表现在非语言上多见于电视播音中的不敢抬头,一抬头就播错,找不到行接不下去;或是为了抬头而抬头,抬头过频,做“看状”实际眼睛没神儿,眼神儿散;或眼神儿不稳,漂浮不定;更有甚者屏幕出像视线过高造成翻白眼儿,视线过低呈蔑视状等等,使受众难于接受,影响宣传效果。
5、停连定义:停连,是一个包括两个方面的问题。
停,指停顿;连,指连接。
①停与连,在有声语言的表达中常常是同时存在的。
从生理上说,一口气说完一个话题不行,一口气播完一篇稿件也是不可能的。
中间要唤起,要调节声音,要休息声带、唇舌,没有停顿不成。
同时也没有必要一字一顿的说话,一句一停的播音,有声语言的表达没有连接也不成。
从心理上说,停连应该是积极的、主动地,以自如的服从思想感情运动的需要。
思想感情的运动需要在哪里停顿,就在哪里停顿,需要停顿多少时间就停顿多少时间,需要在哪里连接就要在哪里连接,这样才能发挥有声语言运用停连表达思想感情的组织、区分、转折、呼应、回味、想象等作用,达到吸引人、感染人的目的。
在停连的运用上,生理需要必须服从心理需要,不可因停害意、因停断情。
②停连的类型:一、区分性停连二、呼应性停连三、并列性停连
四、分合性停连五、强调性停连六、判断性停连
七、转换性停连八、生理性停连九、回味性停连
十、灵活性停连(概括前九种以外的全部)
6、重音定义:我们着重强调的、能够表达思想感情的词或词组,就是重音。
①重音的类型:一、并列性重音二、对比性重音三、呼应性重音
四、递进性重音五、转折性重音六、强调性重音
七、比喻性重音八、拟声性重音九、肯定性重音
十、反义性重音
②重音运用的方法:高低强弱法、快慢停连法、虚实法
7、语气定义:语气是播音表达技巧之一。
是“思想感情运动状态支配下语句的声音形式”。
①语气由两方面构成:
一是一定的具体思想感情,一是一定的具体声音形式。
(关系)二者相辅相成,前者决定后者,后者对前者有反作用。
②具体的思想感情包含两个方面:一是语气的感情色彩,一是语气的分量、
一、语气的感情色彩,主要指语句所包含的喜、怒、哀、欲、惧、爱、憎等态度感情
方面的具体性质。
二、语气的分量,就是在把握好感情色彩的分寸、火候。
在把握语气分量时,要考虑
两个方面的情况,一是语句中语气感情色彩本身分量上的差异。
二是从文章整体
出发,依据文章的主次关系,把握语气分量上的差异。
语气的分量分为重度、中
度、轻度三个等级。
③语势定义:一个句子在思想感情运动状态下声音的态势,或者说有声语言的发展趋向。
④语势的类型:1、波峰类2、波谷类3、上山类4、下山类5、半起类
8、节奏定义:节奏是广播电视播音创作过程中所运用的一种重要表达技巧。
主要表现在相
对独立的节目(栏目)中的有声语言那抑扬顿挫、轻重缓急的回环往复。
具体落实到语气及语气的衔接中。
①语气、节奏的区别:语气是指“这一句”的思想感情色彩和分量。
节奏是指“这一段”、“这一篇”的思想感情运动状态的外部呈现。
②把握节奏重要的是把握有声语言的变化。
这变化不同于停连、重音,也不同于语气,
而要着眼于“回环往复”。
回环往复是指抑扬顿挫、轻重缓急等有规律的变化。
一、抑扬,是声音高低的变化,低或较低是抑,高或较高是扬。
在语流中表现为相对
的高低变化,相对的高低走向,相对的高低态势。
二、顿挫,是声音间歇的长短,或停顿或稍挫,都是语流行止的一种显示,行于当行,
止于当止。
常常是无声的思想感情的延续,声停意不停,声歇情不断,甚至是“此
时无声胜有声”。
三、轻重,是声音的强弱变化,表现为相对的轻重对比,一般粗分为三:重度、中度、
轻度。
只要有两个音节组合,就会有轻重之分。
语篇之中,更是变化万千。
四、缓急,是语流节拍、长短、快慢的变化,比粗有快有慢、有长有短,表现为语节
内音节疏密的差异,一个语节内,音节数目多,密度大,速度就会快些,反之亦然。
③节奏的类型:1、高亢型2、低沉型3、紧张型
4、舒缓型
5、轻快型
6、凝重型
④运用节奏技巧,具体掌握几种方法:
1、欲抑先扬,欲扬先抑
2、欲停先连,欲连先停
3、欲轻先重、欲重先轻
4、欲快先慢、欲慢先快。