影视艺术概论第一章.

影视艺术概论

第一章影视艺术基本概念

第一节影视艺术概念

一、影视概念

影视是包括电影、电视以及电视电影等在内的影像艺术的表达对象,在以拷贝、磁带、存储器等为载体,以银幕、屏幕放映为目的,而实现以视觉与听觉综合为欣赏对象的艺术表达中,影视成为现代艺术的最新综合形态。

影视艺术的广义概念包含了影视文学剧作这一核心,兼容影视的文学改编、影视的艺术内涵、影视的艺术语言、影视的艺术样式与风格、影视艺术历史与理论、影视鉴赏与批评等。狭义的影视艺术主要是以影视表现为对象的艺术形态分析,由于影视是以声画形象出现的艺术产品,观赏对象的银幕或屏幕艺术就是影视艺术的主要内涵。

二、影视异同

一般意义上来说,电影和电视都是影像传达的对象,都是现代高科技时代的传播媒介,都是依靠声画语言进行传播的工具。作为大众传播媒介与艺术的综合体,电影与电视在多重特性、影像手段、视听融合、反映现实、认识教育、提供审美体验等方面都具有明显的相似性和共同点。

在摄制手段上,摄影机与摄像机有差异;在记录差异上,电影胶片的感光和电视的磁带或电子记录不同;在传播形态上,电影是点对面的公共传播,电视是点对点的大众传播;在放映场所上,电影是公共性封闭式的影院观影方式,电视是开放家庭或公共场所的个人性观赏;在控制方式上,电影是机构控制,电视则是个人观赏的自由控制;在感官效果上,电影是大银幕震撼,而电视则是生活细致感受。

三、影视艺术异同

在艺术语言侧重上,电影一般注重大场面、电视注重中近景表现。电影的审美经验是超越性的,它的人造现实为人们提供了一个虚拟的、封闭又看似真实的空间。电影虽反映、根植并诉诸日常生活经验,但其运作机制、视觉景观、情节设置等都更加复杂、超常而具有梦幻色彩。因此,电影的观影体验是超日常的。而电视正好相反。

四、影视艺术性质

综合性

科技性

产业型

艺术性

传播媒介特性

第二节影像和镜头

影像,是指借助摄影、摄像及放映等技术手段,最终在二维平面(银幕上形成的具有三维空间感觉的运动图像。

一、镜头与景别

1、镜头,一是指照相机、摄影机或摄像机上的重要组成部分光学镜头,即由特制的玻璃材料制作而成的凸透镜。透镜的焦距直接影响成像效果。第是指影片的基本构成单位。每个镜头包括下列影像要素:景别、构图、光影、色彩、镜头运动等。

2、画框,在电影中是指电影画面的边缘即具体在银幕上的长方形边框。根据宽高比例可将银幕分为不同的型号。一是普通银幕,宽高比为1.375:1;第二种被成为宽银幕,它的宽度更适应人眼的视觉特点,视野开阔,表现大场面时视觉冲击力强。宽银幕又可分为宽胶片宽银幕和遮幅宽银幕,前者采用专门的胶片和设备,宽高比为2:1

或2.35:1,后者采用普通设备和胶片,在拍摄时遮挡原来标准画面的上下边,使其宽高比变为1.66:1或1.85:1。

遮幅方法简单、经济,目前被广泛采用。

3、景别

被拍摄的事物(人、物或环境在画框内呈现的范围就是景别。

景别的划分

以被拍摄主体在画面中所占比例的大小划分;

以成年人在画面中所占比例的大小划分;

景别是相对的。

空镜头

影视语言——景别

景别的变化

摄像因素:摄距、物距、焦距后期制作:特技

景别的类别:远景、全景、中景、近景、特写、大特写

大远景:人物极小、小点、移动

远景:人物很小、轮廓、大动作、手势

大全景:全身占不满画面

全景:全身占满画面(1

中全景:小腿以上(7/8

中景:膝盖以上(3/4

中近景:腰部以上、半身景(1/2

近景:胸部以上(1/4

特近景:肩部(1/8

特写:头部、局部

一、镜头与景别

远景:镜头视野开阔,气势宏大,表现广阔空间和场面。有时远景可以用来强调环境与人物的特殊关系。

远景

人在画面中所占比例较小,离开照相机较远,主要表现环境气氛;

适合展示事件发生的环境和人物活动的背景,展示事件的规模和气氛,表现多层景物等;还可用来表现广阔的空间,给人气势磅礴、严峻、宏伟的感受;

往往在抒发感情、渲染气氛、产生强烈的艺术感染力上发挥鲜明的作用;

一般不用来表现横向运动物体;

全景:表现成年人的全身或场景全貌的景别。全景一般用来塑造人物形象和交代环境,一部影片中一般由全景来确立其空间关系和其他影像元素的总体基调。

有明显的内容中心和结构主体。可清楚地看到对象的全貌或人的全身,同时保留一定范围的环境和活动空间。适合表现人的全身形体动作,表现事件的全貌,交代时间、地点和时代特征等,并有利于表现人与环境的关系。

中景:表现成年人身体膝盖以上或场景局部的景别。

中景可以清楚的呈现人物的造型、动作、运动或者部分场景的设置,从而交代人物之间、人物和场景之间的关系。

在实际创作中,中景被称作“过渡镜头”。接近人眼观察事物的距离和视野范围,被称作“正常画面”。常用以叙事性和情节性的描写,因为它可以清晰表述形体运动和情绪交流,有利于交待人与人、人与物之间的关系。

同中景相比,电影中更多使用中近景,它表现人身体的腰部以上的范围。

近景:表现成年人身体胸部以上或物体局部,其面积占画幅一半以上的景别。在近景中,环

境变为背景,只剩下相当简略的轮廓,同时形成了一个相对狭小、封闭的空间,适于展现亲密对话、细微的表情、小幅度动作或重要道具

特写:表现人物身体肩部以上的头像或被拍摄体微小局部的景别。在特写中,环境几乎完全隐退,而只保留创作者刻意突出的主体。当表现人物时,特写可以把人们难以观察到的细微表情和心理活动清晰地传达给观众,从而达到刻画人物、烘托情绪、推进情节等目的。

远景:远取其势线条

全景:人、物形状轮廓线

中景:人、物动作动作线

近景:近取其神

三、趣味中心

对角线构图。把主体安排在对角线上,能有效利用画面对角线的长度,同时也能使陪体与主体发生直接关系。富于动感,显得活泼,容易产生线条的汇聚趋势,吸引人的视线,达到突出主体的效果(例如聚光灯照射主体。