《史记》故事情节的五大范型

《史记》故事情节的五大范型

一部《史记》,从某种意义上说，就是一部历史人物的故事集。几乎每一篇人物传记都包含着一个或多个，或大或小，给人以深刻印象的精彩故事。这些大大小小的故事大致可以分作五类：斗争型故事、复仇型故事、智力型故事、奇趣型故事、悲剧型故事。前面三种类型是就故事题材本身的特点而言的，后面的两种则是就故事情节所呈现的美学风貌而言的。这种交叉式的分类，基本上含括了《史记》一书中情节结构型故事的全部。以下是对这五种范型所作的具体分析：

一、斗争型故事情节

斗争型故事情节是《史记》中最基本的一种范型。它通常有着宏大的叙事场面，人物众多，人物关系错综复杂，矛盾冲突尖锐、集中，情节扣人心弦，富于动作性、情感性和戏剧性。通常表现为对立双方的关系由紧张、剧烈逐步趋向缓和、和谐，直至矛盾冲突的最终转化和消解。斗争型故事情节往往能传神地塑造出个性化的人物形象，这是它的一个显著的特点。

典型的斗争型故事有鸿门宴，这是为众人所熟知的。鸿门宴叙写的是霸王项羽和枭雄

刘邦的第一次正面对话。在这里，作者描写了刘邦在张良等人协助下，收买项伯，争取项羽，挫败范增，从而在这场惊心动魄的斗争中化险为夷的全过程。最后的结局是，二

十六岁血气方刚的项羽，惜败在五十岁老奸巨滑的刘邦手下。这是项羽一生事业乃至整个命运的转折点，从而有力地揭示了项羽的悲剧英雄命运，让后人扼腕叹息。另外一个典型的斗争型故事是《魏其武安侯列传》中窦婴、灌夫与田吩之间的殊死较量。其中田吩饮魏其府、灌夫使酒骂座、廷辩等场面尤其写得跳脱，腾挪变化，不拘章法，充满了戏剧性和火药味。除此之外，为大家所熟悉的斗争型故事还有破陈余，平诸吕，渑池会，毛遂自荐等等，或写战争，或写盟会，无一件不写得剑拔驽张，惊心动魄。

这些故事在人物形象的塑造上是非常成功的。以鸿门宴出场的系列人物而论，项羽的优柔寡断与妇人之仁、刘邦的随机应变、张良的工于谋划、范增的忠诚耿直以及樊哙的英武直率等，无不鲜明如画，给人留下非常深刻的印象。当然，这些故事情节在细节描绘上显然带有作者艺术加工的痕迹。如鸿门宴就不见载于范文澜编写的《中国通史》。这表明它不是确凿可信的史料，因而不具有史料价值，而只是文学的虚构而已。韩兆琦评鸿门宴说：“象今天《项羽本记》所写的这个样子，则显然是出于司马迁的加工创造，我们只能把它看成是一个基本上有史实依据的短篇小说。” ①鸿门宴是这样，具有类似结构的斗争型故事情节大都可以作如是观。

二、复仇型故事情节

复仇型故事情节紧紧围绕主要人物忍辱发愤、矢志复仇

的行动而展开，表现了主人公坚韧不拔的意志，为实现个人的目标而百折不挠、自强不息的斗争精神，体现了一种强者风范。复仇型故事情节生动曲折，矛盾冲突尖锐、集中、复杂，因而使整个故事情节呈现出一种剧烈、紧张、悲壮的色彩，带有一种飞动、迅猛、不可阻抑的力量。其种类很多，包括复国仇、复君仇、复家仇、复已仇、复友仇等等，不一而足。

《越世家》写勾贱卧薪尝胆的故事，是复国仇的典型。越王勾贱折节下人，忍辱含垢二十余年，就是在经历了这样的艰辛、痛苦的磨砺之后，他终于得以一击成功，灭吴以雪会稽之耻。这是多么愤慨激烈的情景啊！实际上，与之相关联的另一个复仇故事却被我们忽略了，那就是吴王夫差的报杀父之仇。《吴太伯世家》是这样记载的：“吴王病伤且死，阖闾使立太子夫差，谓曰：‘尔而忘勾贱杀汝父乎？’对曰：‘不敢！’三年，乃报越。”这个故事写得很简单，寥寥几笔，没有展开来写，远不如写勾贱那样具体、生动。但是，如果我们把两个故事联系起来看就不难发现，在夫差的身上，同样体现着一种隐忍复仇的意志、力量和精神。这都是为司马迁所倾心敬仰的英雄气派，故而精心刻划如此。

《伍子胥列传》写了伍员替父兄复仇的故事，这是复家仇的典型。《范雎蔡泽列传》写范雎，通篇就写他快意恩仇的事情。这是复己仇的典型。再如《孙子吴起列传》中叙孙

膑仇报庞涓的故事，《李广列传》中叙李广杀灞陵尉的故事，《韩长儒列传》中叙韩安国与狱吏田甲的故事等都是个人复仇；《刺客列传》中的预让、高渐离等，都带有替友复仇的色彩。总之，复仇型故事情节一般都有着规模宏大的叙事，戏剧化的情节结构，丰伟的人物形象，他们强烈的使命意识和逆进的人格精神使得整个故事情节气势充沛，催人奋进。它为后世小说提供了丰富的写作经验，是后世侠义小说创作的一个基本模式，复仇也成为小说创作的一个重要母题。

三、智力型故事情节

智力型故事情节也是斗争型故事情节的一种变例。主要表现为对立双方的斗智斗力，特别是突出斗争中智力因素的重要性。它通常是围绕重大场合或非常形式下的人物活动而展开，从中刻划出主要人物的非凡勇气、智识和巧于应变的能力。在两军对垒的殊死较量中，则往往表现为以少胜多，以弱胜强，以巧补拙，出奇制胜。处于劣势的一方通过智术、谋略的巧妙运用，能很快地扭转不利局面，变被动为主动，化腐朽为神奇，直至取得战争的最后胜利。

如《李将军列传》写了一场李广猝逢千余敌骑的遭遇战。在敌众我寡、紧张惊险的战斗场景的描写中，表现了李广惊人的机智和过人的胆略，塑造出了一个富有传奇色彩的英雄形象。在这个故事情节中，李广猝逢强敌的从容镇定、沉着机智显示了他的大将风范，其勇气之盛、心思之巧、应变之

快都让人惊叹不已。作者娓娓道来，既饶有趣味，又撼人心魄。这就是它的艺术魅力之所在！再如《孙子吴起列传》中写田忌赛马的故事，重在表现孙膑非凡的机智，能不囿于常规，出奇制胜；《魏公子列传》写信陵君窃符救赵的故事，重在表现非常形势下信陵君的因时制宜和通权达变；《廉颇蔺相如列传》写蔺相如完璧归赵的故事，重点写蔺相如与秦昭王斗智斗勇的全过程。既写出了他巧于应对、深谋远虑的一面，又表现了他宁为玉碎不为瓦全的儒者风范与战斗精神。

这些故事情节之所以千百年来为人津津乐道，就在于它本身所包孕的丰厚的文化意识和艺术情趣，主人公的工于筹谋，使智用术是其中的一处亮色。它构思精巧，悬念迭起，能使读者情不自禁的陷入彀中。智力型故事情节一般有着这样的三部曲：首先是千钧系于一发的“危”，即形势严峻，刻不容缓；既而是四两拨千斤的“巧”，即主人公筹谋应变，举重若轻；最后是柳暗花明又一村的“活”，斗争形势逆转，问题最终得到圆满的解决。

四、奇趣型故事情节

顾名思义，奇趣型故事情节重在一个“奇”字和一个“趣”字，表现人物的独立特行，故事情节富于情趣与唯美色彩，这是从故事情节的美学风格上加以考察的。奇趣型故事情节大多是作者择取佚事传闻，里巷杂言之类作为材料，加上艺术加工，用文学的手法敷演史事。故事题材广泛，贴近生活，