浅谈构成元素在动漫作品中的应用

浅谈构成元素在动漫作品中的应用

作者：刘远君

来源：《青年文学家》2010年第09期

数字媒体作为一种重要的传播媒介，几乎遍及人们生活的每一角落，如今人们能够看见动画并不是件困难事情。随着动漫热的发展，动漫作品在追求数量的同时，还应注重动漫画面的视觉欣赏性。构成元素是动漫画面的最基本组成因素，构成元素的变化使得影视动漫有着不同的视觉形式。

一、构成元素在漫画表现中的应用

我首先是以欧美漫画大师米勒的作品《罪恶之城》来分析构成元素在漫画中的运用，原因是这个作品采用极简的黑白风格而更加能突出构成元素在画面中的应用。

在米勒的作品《罪恶之城》系列漫画里，为了能更好地塑造一个残酷的环境，作者决定用极简的黑白构成做主色，但他并没有使用细腻的黑白线条来勾勒人物的细致面貌，而是借鉴了一种投影式的方法，让它们看起来像照片的底片或是剪纸，一块黑一块白的，具有强烈的电影化场景和传统的木版画风格，如右图中，作者用了急速、粗狂、径直线条表现滂沱大雨，笔触乱中有序，通过白色类似刀痕运动轨迹的走向，把观者的焦点引向急速行使的汽车，汽车的表现则用大块的黑色表现其基本结构，而白色用来表现汽车轮廓，被汽车浅起的水花是整福画面的高亮部分，与汽车的大面积黑色块形成强烈对比，使得画面沉重、产生戏剧化效果。占有四分之三的大雨黑夜画面，密密交错、飞速向下的线条，与迎面疾使而来的汽车，另观者产生恐慌与诡异感。在绘画语言上，黑与白的构成可认为是抽离客观真实后的本质，极具有想象表现力，这张漫画在视觉语言上亦暗示着将会有一场罪与恶较量的场面发生。

在这单纯的画面内容中，我们已看到每一个元素的不同表现方式，以长线条表现的雨夜，黑白色块表现的汽车和水花，画面运动感十足且充满律动感，以白破黑，以黑衬白效果，画面带有强烈的空间表现。从这一画面开始，我们已经看不到以线造型或以色彩为气氛基调的漫画“规律”，作者以黑白作为手段以强化画面的聚焦感与单纯的形式感。

人类审美的心理对陌生具有天性的好奇，陌生必然区分于现实的司空见惯，对现实无意义的模拟只会使人的眼睛“视而不见”，这也是常说的缺乏视觉张力，视觉艺术永远逃离不开视觉张力的前提，视觉张力主要形成的手段在于画面构成形式的更新与异质感。

二、在动画构图中的应用

构成中的点、线、面关系同样是动画构图中的重要组成元素，如在影视动画镜头中的大全景，建筑群或天空可视为面关系，人物和道具可视为点关系，电线杆或树木等就可视为线关系，再如以镜头中景的手法拍摄角色人物站在旷野上，角色人物就是面的关系，地平线就是线的关系，远处的树木或雀鸟就是点的关系，所有这些元素随着画面的运动而不断交替变化，在动画制作中，如能恰当地运用这种关系原理进行镜头画面调度，更能使得画面活跃且具内涵。

构成元素是动画构图的重要组成元素，在画面组织上具有极大的造型概括力，能使面面杂乱复杂的内容变得简练、有序，从而能明确、清晰地突出画面的主题含义。在大自然或我们的生活环境中所包含的点、线、面关系，是动画构图形式美感的一个重要源泉。在进行动画画面构图时，尤其是进行场景设计时，首先就是整理、发现和选取场景画面的造型关系，通过各种造型手段，再现或提炼事物富有造型特征的构成元素。

动画画面创作，就是要善于运用各种点、线、面关系来再现和创作画面的视觉形象，找出主要的构成特征，形成构图的骨架。在动画片《秒速5厘米》中，明里在月台目送贵树一镜头中，作者充分利用线条与面块的造型功能，使复杂的线条组合与整洁的地平面在画面中产生视觉对比，画面中电线杆的纵深排列和弯曲的铁路所形成的曲线使得画面产生强烈的空间感，将画面中各个分散的视觉形象通过线条的引导形成联系，使视点集中，

在构图上再把前景的主体人物背影与纵深的空间产生强烈对比，深刻体现了离别的空虚与等待的情节精髓。

三、在视觉动画中的运用

除了在动画构图上，以数字制作的广告、以及电视台的栏目包装动画中，构成关系是最重要的视觉元素。片头栏目动画是基于设计构成原理，是对点、线、面的构成关系和对形象的解构作用于动画。

这些动画的基本规律原理是以图形中各种点、线、面的关系在画面中不断地变换位置，产生空间感和动感，再利用一些特效使得画面变得绚丽多彩，这就是平面构成在数字动画运用的一种典型例子。线与面的结合运用是影视片头动画表现最多的元素之一，线条的韵律运动配合音乐的节奏使得画面丰富多变动感十足，影视画面的线条运动能引导观者的视线走向，也是转换镜头与变换画面元素切合点的常用手法。由于影视片头动画的受时间因素限制，要在短时间内表现所有画面元素与突出主题，所以它的形式追求简洁、明朗。这样就决定影视片头中需要

运用线条与块面来组合画面，通过线、面等的各个造型元素有机地连接成为一个有序的整体，无论线条与块面的运动方式与组合形式变化如何，最终是走向有序的统一，从而使画面造型上呈现出视觉美感。

结语