中外文学名著选讲考试要点

赏析李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》。

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！李清照的作品。

这首词气势磅礴、音调豪迈，是婉约派词宗李清照的另类作品，具有明显的豪放派风格，是李词中仅见的浪漫主义名篇。

此词写梦中海天溟蒙的景象及与天帝的问答，隐寓对社会现实的不满与失望，对理想境界的追求和向往。作者把真实的生活感受融入梦境，以浪漫主义的艺术构思，梦游的方式，奇妙的设想，倾述隐衷，寄托情思。全词打破了上片写景下片抒情或情景交错的惯常格局，以故事性情节为主干，以人神对话为内容，实现了梦幻与生活、历史与现实的有机结合，用典巧妙，景象壮阔，气势磅礴，音调豪迈，充分显示了作者性情中豪放不羁的一面。

赏析陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》。

当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。

胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。

此词描写了作者一生中最值得怀念的一段岁月，通过今昔对比，反映了一位爱国志士的坎坷经历和不幸遭遇，表达了作者壮志未酬、报国无门的悲愤不平之情。上片开头追忆作者昔日戎马疆场的意气风发，接写当年宏愿只能在梦中实现的失望；下片抒写敌人尚未消灭而英雄却已迟暮的感叹。全词格调苍凉悲壮，语言明白晓畅，用典自然，不着痕迹，不加雕饰，如叹如诉，有较强的艺术感染力。

赏析辛弃疾《清平乐·茅檐低小》。

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。

此词描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面，借此表现人情之美和生活之趣。作者把这家老小的不同面貌和情态，描写得惟妙惟肖，活灵活现，具有浓厚的生活气息，表现出作者对农村和平宁静生活的喜爱。全词以白描手法，有声有色、形象生动地描述了农村的乡土风俗，呈现出一种清新、宁馨的风格。

赏析【滚绣球】这支曲子。（出处、思想内容、艺术特色）

有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊？为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。

①出自元杂剧作家关汉卿的杂剧《窦娥冤》第三折。（出处）

②语言通俗易懂，本色当行。运用呼告、对比及对偶句、反问句、感叹句、词语反复等，直抒胸臆。（艺术特色）

典型的艺术形象，现实主义与浪漫主义的结合，悲剧氛围浓郁。剧本矛盾高度集中，情节紧凑，冲突迭起，环环相扣。语言通俗平易，明快洗练，雅俗共赏。

③窦娥对天地的埋怨、质问、斥责到否定、诅咒，是一个平凡女子到一个敢于指天责地的反抗者，其性质是随着现实矛盾斗争的发展渐渐变化的。窦娥对天地的指责，实则为对最高统治者的诅咒，表达了广大人民对统治的强烈憎恨。（思想主旨）

赏析第四本第三折【正宫】【端正好】、【一煞】这两支曲子。

[正宫·端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

这是《西厢记》里的名句，出自《西厢记》第四本第三折《长亭送别》。其宫调为《正宫》，曲牌名为《端正好》。借景抒情，情景交融，具有浓郁的诗情画意。语言上面，通俗、合律、自然流畅，文辞华丽。曲中作者选取了四景，来烘托压抑痛苦的离愁别恨：蓝天，黄叶地。北雁，丹枫。一高一低，一远一近，构成了一幅暮秋郊野的景色。而后两句“晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”更是把莺莺那满腔满腹的离愁别恨抒发的淋漓尽致。枫叶丹红，离人泪染！莺莺是一个不同凡响的女性形象，她的“泪”即是鄙视功名利禄，鄙视等级观念，大胆追求自由幸福的爱情的象征。

[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？

这是《西厢记》里的名句，出自《西厢记》第四本第三折《长亭送别》。有景有情，景为情设，情由景生，浑然一体。善于运用对比和烘托的手法。这里的青山疏林，淡烟暮霭，夕阳古道，禾黍秋风，构成了一幅黄昏时候秋天郊外的画面。引起愁人的离情别绪。“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”，表面看来，这是对当时景物的客观描写，实则紧扣莺莺此时此地的心理活动。“无人语”莺莺感叹张生离去，欲语无人。夕阳古道，本来就够冷落凄凉的了，偏偏在这个时刻，从秋风中传来马叫的声音，它打破了夕阳古道上的寂静，也撕裂了莺莺本来就破碎的心。“无人语”、“听马嘶”是运用“无声”和“有声”两相映照的手法，这更能烘托当时环境的凄凉和莺莺痛不欲生的悲哀。

赏析《牡丹亭》中【皂罗袍】一曲。

【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光

贱。

出自汤显祖《牡丹亭》第十出“惊梦”。刻画了杜丽娘千回百转的心态变化。郁郁寡欢的杜丽娘到了繁花似锦的花园中，花园中的勃勃生机激发了杜丽娘心中被压抑的人生欲望。杜丽娘抒发了古代待嫁女子普遍的幽怨，如此美好的春光却无人观赏，杜丽娘由此联想到自己，不仅悲从中来。突出了良辰美景与赏心乐事之间的矛盾，指出杜丽娘黯然的心情与艳丽春光间的不谐，春天的生机强化了她黯然伤感的情怀。现实的苦闷，青春的觉醒使得杜丽娘对外部世界充满了无限向往，这段【皂罗袍】既是景语，也是情语。人物的感情和景色交织在一起，映衬了杜丽娘的对景自怜的伤感，其内心深处顾影自怜的哀愁在美好春光的感召下喷薄而出。

术语解释：元杂剧、明清传奇。

元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响下，融合各种表演艺术形式而形成的一种完整的戏剧形式。

明清传奇是体制庞大,结构完整有序,人物生动丰富,画面瑰丽多彩的明清中长篇戏剧的总称。其特点是审美趣味文人化，剧本体制规范化，语言风格典雅话。

简述元杂剧的体制特点。

1.剧本结构

一本四折一个楔子，是通例。也有特别：一本五折、两楔

2.音乐结构

一人主唱，一宫到底

3.五音：宫、商、角、徵、羽

以宫为主的叫宫，以其它为主的叫调。简单地说，宫调就是音乐的曲调。

一般第一折用仙吕宫，第二折用南吕，第三折用正宫，第四折用双调。

4.角色

因年龄、职业而定。分末、旦、净、杂四种。

列举题：元曲四大家、元代四大爱情剧。

元曲四大家（两种说法）：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖（王国维提出）

关汉卿、王实甫、白朴、马致远

四大爱情剧：王实甫的《西厢记》、关汉卿的《拜月亭》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》。

关汉卿的剧作大致分为几类，各有什么代表作。

按题材、内容大致分为三类：