中国艺术设计的起源(石器青铜器陶器)

爵
爵的共同形状特点： 前有流，即倾酒的流槽， 后有尖锐状尾， 中为杯， 一侧有鋬pàn （器物上备手把 握的部分 ）， 下有三足， 流与杯口之际有柱。
四羊方尊，湖南宁乡月 出铺出土。方形，大侈口， 长颈，鼓腹，高圈足。全 器最独特之处是在腹部四 角上都铸有一大卷角羊， 每羊胸与尊腹合为一体， 羊足铸在圈足上，而羊首、 羊角则凸出器表。尊的4个 肩部浮雕出极为生动的4条 龙。据考证，羊角与羊头 均采用了先分铸，而后再 与全体铸接在一起。颈部 饰有蕉叶纹。 四羊方尊造型雄奇，设 计精巧，技艺复杂，采用 了分铸、平雕、高浮雕等 方法，并使全器浑然一体。 其风格特点在同类器中独 树一帜,被称为“臻于极致的
旧石器时代人们使用燧石、鹿角和骨头所制成的各种工具
•新石器时代
鹿角制成的鱼叉
石器设计的审美法则：
• 1.宜人性 • 2.形式感 • 3.实用性
为什么说石器是人类早期的设计活动？ 为什么说石器是人类早期的设计活动 • 一、它体现了一定程度的标准化，这既是为了适应使 用要求，也是由于要适应当时的技术和材料所限定的 条件。 • 二、它表明了原始人类对于石料的特点以及打制成形 方法的清楚认识。精致石器显示了卓越的美感和制作 者对于形的控制能力。
彩陶鸟纹壶
• ⑷.半山型 • 半山型彩陶的代表形式是大敞口的盆和敛口 的（有颈或无颈）的罐。 • 其图案组织大体分为：
①用漩涡纹组成装饰 ②用葫芦形纹作面的分割，使装饰面区分数个单位。 ③流行运用锯齿纹，彩绘的线条红、黑相间。
马家窑文化彩陶漩涡纹双耳罐
马家窑文化彩陶漩涡菱形几何纹双系壶
• ⑸.马厂型
中国艺术设计的起源
石器设计
青铜器设计
第一节 石器设计溯源
• 石器是史前人类最早使用的工具。
早在1万7千年前，生 活在北京周口店的山顶 洞人就已开始利用钻孔、 刮削、磨光等技术，并 采用石块、兽物的牙齿、 海贝等自然材料来制作 装饰品。 它们是原始人类审美 观念的反映，体现了人 类对生活的信念和热爱。
青铜器的用途分类： 青铜器的用途分类：
1、烹饪器：鼎、鬲、甗 、烹饪器： 2、食器：簋、盨、簠、豆 、食器： 3、酒器：爵、斝、盉、角、觚、尊、壶、卣、方彝、 、酒器： 瓿、缶、觥、觯、罍 4、水器：鉴、盘、匜 水器： 5、杂器：禁、俎、灯、炉、镜、钩、洗、壶 、杂器： 6、兵器：戈、矛、戟、钺、刀、剑、矢镞 、兵器： 7、乐器：铙、钲、钟、铜鼓 、乐器： 8、工具 、
常见的有折线纹、回纹， 以人形纹（或称蛙纹） 最为特色。
⑹.大汶口文化 大汶口文化
大汶口文化晚期白陶鬶（guī）
• ⑺.龙山文化
龙山文化高足杯
• 原始彩陶图案设计的形式法则： 原始彩陶图案设计的形式法则：
• ①对比法
采用了大小、黑白、虚实、曲直、横竖、长短、动静等，产生丰富多彩的装饰变化。
• ②分割法
第二节 青铜器设计溯源
一、商周时期的设计艺术，最有代表性和具有突出艺术成就 的是青铜工艺，三千多年前出现的中国青铜工艺，它的突出 成就表明了中国奴隶社会手工业发展的最高水平。 二、青铜器的主要成分：红铜和锡的合金，根据需要加铅 （可以降低熔点，增加硬度）。
青铜器常见的制作工艺 ：
1.失蜡法（也称“熔模法”） 失蜡法（也称“熔模法” 失蜡法 用蜂蜡做成铸件的模型，再用别的耐火材料填充泥芯和敷成外范。 加热烘烤后，蜡模全部熔化流失，使整个铸件模型变成空壳。再往内浇 灌溶液，便铸成器物。以失蜡法铸造的器物可以玲珑剔透，有镂空的效 果。 2．焊接 ． 3．刻画 ． 4．镶嵌 （又叫“镂金装饰法”） 又叫“镂金装饰法” ． 镶，是贴在表面；嵌，是夹在中间。 5．金银错 ． 金银错工艺最早始见于商周时代的青铜器，主要用在青铜器的各种 器皿，车马器具及兵器等实用器物上的装饰图案。 6．鎏（liu）金 ． ） 鎏金是将金和水银合成金汞齐，涂在铜器表面，然后加热使水银蒸发， 金就附着在器面上不脱。
彩陶的象形图案
• 彩陶的象形图案多种 多样，最基本的主题 是生殖主题。有大量 的鱼、蛙、 植物果 实、花朵的描绘 • 对人类的象征意义
特殊图案
• 半坡出土的人面 鱼纹盆
特殊图案
• 在青海大通上孙家 寨出土的马家窑类 型的拉手人纹彩陶 盆
陶器图案的几大类型
• ⑴.半ຫໍສະໝຸດ Baidu型
– 以西安半坡、临时漳姜寨、宝鸡北首岭为代表 – 底式平底钵、平底盆、彭腹罐、细颈瓶等施彩 – 花纹绘在口沿、器肩、上腹等醒目位置
四羊方尊
青铜典范”。
春秋莲鹤方壶
分别高116、117厘米
长30.5厘米
宽24.9厘米
卣( yǒu)
一、表现统治者的专横残 暴，以此造型威吓奴隶。虎是 奴隶主阶级的象征，人是奴隶 的代表。 二、将人兽关系看作人借 助动物的力量沟通天地。 三、象征人的自我与具有 神性的动物的统一，以便获得 动物的保护。 四、虎食人实际反映了 “虎食鬼”的神话，即以威猛 的虎驱逐恶鬼，取避邪之用。 五、虎代表自然界，象征 人对自然的恐惧，但又必须附 着自然，表现人性的软弱。
• 年代：春秋（公元前 770——前476年） • 尺寸：高40、口径 21.5 21.5厘米 • 出土时间：1963年 • 出土地点：莒县天井 汪
第三节： 第三节：陶器设计
• 1、原始陶器： 使用粘土作原料，用手盘筑捏制或用捏制 或用轮制而成陶坯，然后用火烧成的器皿。
陶器的用途
• 多数情况下，日常生活用 • 但在仰韶文化遗址中，曾发现用两瓮对合 埋葬小孩的例子，瓮上凿一小孔，表达了 原始人对再生的向往。
司母戊[wù] 鼎 司母戊
司母戊鼎器型高大厚重， 形制雄伟，气势宏大，纹势 华丽，工艺高超，又称司母 戊大方鼎。 高133厘米、长110厘米、 宽78厘米、重约832千克， 鼎腹长方形，上竖两只直耳 （发现时仅剩一耳，另一耳 是后来据另一耳复制补上）， 下有四根圆柱形鼎足，是目 前世界上发现的最大的青铜 器。 该鼎是商王武丁的儿子为 祭祀母亲而铸造的。
鬲（lì） ）
甑 （zèng） ）
甗（yǎn） ）
簋（gui） ）
簋的形制很多，变化较大。 商代簋形体厚重，多为圆形，侈口， 深腹，圈足，两耳或无耳。器身多饰 的兽面纹，有的器耳做成兽面状。 西周除原有式样外，又出现了四耳簋、 四足簋、圆身方座簋、三足簋等各种 形式，部分簋上加盖。 商周时多数簋体形厚重，饰云雷、乳 钉等纹饰，少数为素面或仅饰一二道 弦纹。 春秋时期，簋的铜胎变薄，花纹细碎， 有的簋盖铸成莲瓣形。 战国以后，簋极少见到。
人面鱼身纹
• ⑵.庙底沟类型的彩陶
流行手法：圆点、弧 边三角，带状纹、平 行条纹、圆点纹、垂 弧纹、回旋钩连纹、 网格纹、羽状叶纹等 庙底沟型彩陶的典型 具象纹样是鸟纹
彩陶 曲腹盆
人头形器口彩陶瓶
• ⑶.马家窑类型的彩陶
多瓮、瓶、盆罐等器型 装饰面积大 纹样以点、旋涡纹、波浪 纹、弧边三角纹居多，具 有构图繁密，回旋多变之 特色
商代虎食人卣 (yǒu)
伯各卣
西周 高33·6厘米 高27·5厘米
青铜提梁卣
商 高41·5厘米
青铜器的装饰纹样
• 饕餮纹
• 饕餮，读音tāo tiè，是传说中的龙的第五子， 是一种想象中的神秘怪兽 。
商代中期 饕餮纹
商代早期 饕餮纹鼎
饕餮纹爵
饕餮纹斝
夔(kuí )纹
• 图案表现传说中的一种近似龙的动物 图案表现传说中的一种近似龙的动物—— 主要形态近似蛇，多为一角、一足、 夔，主要形态近似蛇，多为一角、一足、 口张开、尾上卷。 口张开、尾上卷。
以达到装饰上的节奏和韵律的美为目的。
• ③多效装饰法
适用的设计意象和多面结合的艺术构思
• ④双关法
是彩陶工艺的一种卓越的装饰手法。双关可分为形体双关和色彩双关两种。
尖底瓶
• “彩陶文化” 彩陶文化” 彩陶文化 彩陶，是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹 的红褐色或棕黄色的陶器。 • 彩陶的做法 在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然矿物质 原料彩绘，然后入窑烧制，烧制成型的彩陶 呈现出赭红、黑、白诸种颜色图案。
彩陶图案
这既是早期陶器中 编织物纹印以及鱼 网、水涡、树叶等 图案的延续和变化， 同时也是原始人内 心音乐涌动和视觉 表现