后现代家具设计
后现代主义
后现代主义的家居风格后现代主义出现在现代主义之后，人们为了突破现代主义室内设计理性简洁造型的千篇一律，从一个极端走向了另一个极端，后现代主义应运而生且受到欢迎。
后现代主义是随着工业时代的到来而最先在建筑界被冠名提出的。
它主要有两种表现手法：一种是用传统建筑元件通过新的手法加以组合；另一种是将传统建筑元件与新的建筑元件相混合，最终求得设计语言的双重解码，多用夸张、变形、断裂、折射、叠加等手法，既为行家所欣赏，又为大众所喜爱。
后现代主义家居设计，以幽默、叛逆和奇思妙想极大地充实和丰富了我们现在的生活，展现给我们一个充满旺盛生命力和创造力的乐观年代。
在后现代主义看来，现代主义设计的主要弊端是用同一种方式对待不同的地方和不同的人，从而忽视了不同地方和不同人们的不同需求。
后现代主义的装饰主义派与乡土风格、地方风格有所区别，在环境艺术的表现上更具有刺激性，往往使人有舞台美术的视觉感受。
它强调自我的个性展示，不受形式的束缚，不拘泥于时代的脉搏里，只要喜欢，什么都是可能的。
后现代主义的作用就是否决形式主义，除去其他浮面的修饰，重视美感，运用装饰结构，构筑出理性化的空间。
后现代主义影响到家具上，表现在上世纪20年代末到90年代中期左右，主要是以板式家具的出现为标志的。
后现代主义家具设计对传统文化格外推崇，从中吸取了大量的营养素材，并结合现代主义家具设计风格而设计出的具有十足个性的后现代主义家具。
“后现代”的兴起显然暗合了当代设计潮流。
简单说，后现代家具就是集实用化、个性化、艺术化和品位化于一身的家具设计风格。
它们大都选用上好材质并结合现代家具的直线型与古典的个性化反叛，像：直角沙发、靠椅、矮桌、方桌和方几深得明式家具的的端庄神韵，又不失现代家具简约而得意洋洋的时尚感。
同品位高尚、严谨得几近刻板的现代主义设计相比，后现代设计像挣脱了父母的孩子一样任意挥霍他们的年轻与灵动。
叛逆的、游戏的、洋洋自得的，甚至有些颓废和放荡的后现代主义风格涌入了我们的生活。
后现代主义设计风格及作品
后现代主义设计风格及作品后现代主义设计风格，那可真是设计界里一朵奇葩的花呀。
后现代主义设计风格就像是一场盛大的狂欢派对，它可不像传统设计风格那样规规矩矩的。
传统设计可能就像是一个穿着整齐制服、一丝不苟地遵循着各种礼仪的绅士，而后现代主义设计就像是一个打扮得奇奇怪怪、充满奇思妙想的街头艺术家。
你要是看惯了那些方方正正、对称得不能再对称的传统建筑或者设计作品，突然看到后现代主义的东西，就好像是从一本严肃的历史书突然掉进了一个充满幻想和荒诞的童话世界。
就拿建筑来说吧，后现代主义建筑那造型简直是五花八门。
有的建筑看起来像是从外太空飞来的不明物体，根本没有传统建筑那种横平竖直的刻板。
比如说波特兰公共服务中心，它的外立面那是各种颜色和形状的大杂烩，有大块的几何形状，还有不同颜色的拼接，就好像是小孩子玩的积木被随意地堆砌起来，但又有一种说不出的和谐感。
这要是让传统建筑师来看，估计得惊掉下巴，他们肯定会想：这也能叫建筑？这就好比在一场古典音乐会上，突然有人奏起了摇滚乐，那种打破常规的感觉。
再看后现代主义的家具设计，那也是够独特的。
传统的家具讲究的是材质精良、造型经典，而后现代主义的家具就像是一群调皮的小精灵在跟你开玩笑。
有些椅子的形状根本不是按照人体工程学那种规规矩矩的样子来的，可能是弯弯扭扭的，就像一条在跳舞的蛇。
但是当你坐上去的时候，却又意外地感觉还挺舒服的。
这就像生活中的一些惊喜，你以为它不合常理，可实际上却给你带来不一样的体验。
你说奇怪不奇怪？后现代主义设计作品的色彩运用也是一绝。
不像传统设计中色彩搭配那么含蓄、稳重，后现代主义就像是打翻了调色盘，把各种鲜艳的、对比强烈的颜色一股脑地用上去。
就像那些波普艺术作品，大大的彩色波点，高饱和度的色彩相互碰撞，那视觉冲击力，就像你在黑暗中突然看到了一道绚丽的彩虹，一下子就抓住了你的眼球。
这种色彩的大胆运用，就像是一个热情奔放的舞者在舞台上尽情地释放自己的能量，不在乎别人的眼光。
举例后现代主义设计的主要风格及表现
后现代主义设计的主要风格及表现一、极简主义极简主义是后现代主义设计的一种重要风格，强调简约、纯净和简洁。
在极简主义设计中，颜色、形状、线条和材质都经过精心的选择和组合，以达到简洁、清晰和有力的视觉效果。
极简主义设计常常用于室内设计、平面设计等领域。
二、装饰主义装饰主义是后现代主义设计的另一种重要风格，强调装饰和细节。
在装饰主义设计中，设计师们运用各种材料和技术来创造富有装饰性的设计，如金属、玻璃、陶瓷等。
装饰主义设计常常用于室内设计、家具设计等领域。
三、折衷主义折衷主义是后现代主义设计的另一种风格，强调融合和混合。
在折衷主义设计中，设计师们运用不同的设计元素和风格来创造独特的设计。
折衷主义设计常常用于建筑、室内设计等领域。
四、高技派高技派是后现代主义设计的一种风格，强调技术和未来感。
在高技派设计中，设计师们运用先进的技术和材料来创造具有未来感的设计。
高技派设计常常用于建筑、工业设计等领域。
五、波普艺术波普艺术是后现代主义设计的另一种风格，强调大众化和流行文化。
在波普艺术设计中，设计师们运用大众化的图像和色彩来创造具有独特魅力的设计。
波普艺术设计常常用于服装设计、平面设计等领域。
六、环保主义环保主义是后现代主义设计的另一种重要风格，强调环保和可持续性。
在环保主义设计中，设计师们运用环保材料和技术来创造具有可持续性的设计。
环保主义设计常常用于建筑、工业设计等领域。
七、乡土风格乡土风格是后现代主义设计的另一种风格，强调地域文化和传统元素。
在乡土风格设计中，设计师们运用地域性的材料和技术来创造具有独特魅力的设计。
乡土风格设计常常用于室内设计、服装设计等领域。
八、抽象表现主义抽象表现主义是后现代主义设计的另一种风格，强调抽象和自由表达。
在抽象表现主义设计中，设计师们运用抽象的形状和线条来创造具有独特魅力的设计。
抽象表现主义设计常常用于绘画、雕塑等领域。
九、概念设计概念设计是后现代主义设计的另一种重要风格，强调创新和未来性。
室内装修设计的后现代主义
室内装修设计的后现代主义室内装修设计是一个想象力和创造力充分的领域，它不仅要求设计者注重空间的布局和功能设置，还要求设计者注重细节和装饰风格。
近年来，后现代主义成为了室内设计领域的热门话题，因为后现代主义强调自由和多元文化，提倡把装饰和实用性结合在一起。
本文将探讨室内装修设计的后现代主义，介绍后现代主义的定义、历史背景和特点，并分析它在室内设计领域的应用。
后现代主义是一种哲学、文化和艺术思潮，起源于二十世纪六、七十年代的西方，它强调现代主义的缺陷和问题，并试图通过对传统知识和文化的重新挖掘来弥补这些缺陷。
后现代主义的主要特点是多元性、非线性、不确定性和分裂性。
它推崇个性、自由和反传统，主张用多种文化和艺术形式来表达自己的思想和情感。
后现代主义的背景是现代主义的瓦解和崩溃。
二十世纪前半叶，现代主义在建筑和艺术领域占据了主导地位，现代主义强调机械化和合理性，追求简洁干净的线条和空间布局，但同时也抛弃了传统的建筑和工艺技术。
然而，二战后，人们开始反思现代主义的局限性，认为它过于冷漠和抽象，与实际的人性需求不符合。
于是，后现代主义开始获得了人们的关注和认同。
在室内装修设计领域，后现代主义的特点体现在以下几个方面：1. 多元性和折衷性：后现代主义拒绝一种统一的设计风格，而是鼓励多元文化和各种风格的混合，创造出独特的个性化空间。
例如，装饰艺术风格和现代风格的混合，或者是东方和西方文化的融合。
2. 色彩和材料的丰富性：后现代主义强调色彩和材料的多样性，鼓励设计师创造出充满生动性和活力的色彩搭配和材料组合。
例如，流行的金属、石材和玻璃的运用等。
3. 意象和符号的运用：后现代主义通过使用复杂的意象和符号来表达深层次的社会、文化和人类学意义，以此使室内空间更加丰富和有趣。
4. 自然元素的融入：后现代主义注重与自然的关系，常使用天然材料装饰室内空间，例如石头、木头、水和绿色植物等等。
后现代主义在室内装修设计领域的具体应用，可以通过以下几个方面来表现：1. 利用居室的功能特性，使设计更符合人文气息。
工业设计史——现代设计发展
２０世纪初至３０年代的 国际主义风格的建筑大师 密斯· 德· 凡· 罗（Ludnig MiesVan DerRohe）的 “MR”轻巧、优雅的钢管椅， 巴塞罗那椅与巴塞罗那世 界博览会的德国馆的三维 空间设计，建筑与椅子一 样是代表他“少就是多” 的设计思想的杰作。
芬兰建筑大师阿尔瓦· 阿尔托 （Alvar Aalto 1898—1976）把 家具设计看成是“整体建筑的附 件”，他采用蒸气弯曲木材技术 而设计的一系列曲木家具，具有 强烈的有机功能主义特色，成为 现代家具设计非常独特的经典作 品，是他构成追求完美的有机形 式风格建筑的一部分。
家具
现代家具
自清代中叶以后，我国家具渐渐地受到了西方家具的影响和冲击， 在吸收西方家具的让程中，不断地出现了许多新品种和新款式，如 镜台、片子床、五斗柜、大衣柜、写字桌、百灵台，等等。这些家 具至今仍在城市家庭中使用，包括现在继续吸收国外家具而出现的 各种新产品，都被人们称之谓“现代家具” 。
楠娜蒂兹尔的家具设计
楠娜蒂兹尔（Nanna Ditzel_）是丹麦最典型资格最老的女设计师，在晚年，她集中精力研究椅子设计，包 括技术、材料、造型和功能，特别注重“以人为本”设计椅子，受到美丽的蝴蝶的启发，她把蝴蝶的飘逸轻 灵的灵感应用于设计之中，创造了一系列用优美弧形构成如翅膀般的轻灵的椅子造型，为丹麦现代家具设计 带来了新型的设计思想，表现出她非凡的艺术才干和幽默感。
始人与领导者，是一位天才者的设计杰 出大师，最大贡献就在于他们开创的一 种全新的开放式的设计思想，表现了一 种全新的自由的生活观念。他认为： “设计对我而言……是一种探讨生活的 方式。”即设计就是设计一种新的生活 方式。他的
后现代主义时期的产品设计
后现代主义时期的产品设计工业设计的发展基本是遵循两条不同的道路的，一条是比较商业化、大众化、应付市场需求的设计，也就是常规设计方式，这类设计是大量的，充斥市场的，为日常生活服务的，虽然大部分设计著作并不介绍它们，但是，这却是市场上的主流设计。
这种设计会受到前卫设计的影响，但是，却没有前卫设计那样瞬息万变，那么个人化，产品的价格因此也低廉，这是为大批量生产的设计；另外一条则是较为具有探索性的、具有强烈设计家个人表现的、受到总体设计运动影响的前卫设计。
这是大部分设计理论著作都津津乐道讨论的、非常引人注目的、与总体设计运动的发展密切关联的设计，但是，大部分都没有被大批量生产，因此也是价格昂贵的设计，是与大众脱离的设计。
作为新的设计风格被探讨，也被第一种大批量生产的设计借鉴，这种设计充满了探索性。
后现代主义设计和其它的一些现代主义以后的设计属于这一类型的设计。
在产品设计上，或者说在工业设计上，后现代主义的影响没有在建筑设计上的广泛，但是由于对现代主义的改良和改革动机，也产生了相当一批设计家，他们不遵循现代主义、国际主义的设计原则，而自己开拓新的设计风格方向。
从思想观念上看，他们基本还是形式主义者，并没有希望彻底改变现代主义的功能主义，努力从形式上希望达到突破，创造新的产品形式。
从形式上看，我们可以把现代主义以后在产品设计，或者工业设计上的流派大致分成几个类别，即“高科技”风格（Hight Tech）、“改良高科技”风格（Trans High Tech ）、意大利的阿基米亚和孟菲斯集团（Aichimia Memphis）、后现代主义风格, 减少主义风格（Minimalism )、建筑风格（Archetypes)、微建筑风格（Micro-Architecture）、微电子风格（MICro-electronics）等等。
以下对这些风格分别进行介绍。
“高科技”风格工业设计上的“高科技”风格是从祖安·克朗（Joan Kron) 和苏珊·斯莱辛（Susan Slesin) 1978 年的著作《高科技》（High Tech, 1978）中产生的。
家具发展简史
家具发展简史一、古代家具古代家具起始于石器时代，多为木质结构。
随着人类文明的发展，逐渐出现了雕刻、镶嵌等工艺，以及各种不同的风格和流派。
古代家具以实用性为主，如中国古代的床榻、案几、屏风等，既实用又富有美学价值。
二、中世纪家具中世纪家具主要为宗教和宫廷服务，其特点是粗犷、厚重，大量使用金属和石材。
欧洲中世纪的城堡和教堂中常可见到精美的石雕家具。
随着经济的发展，逐渐出现了民间家具，其特点是造型简练、工艺精湛。
三、文艺复兴家具文艺复兴时期，家具设计发生了重大变化，从厚重、粗犷转向轻盈、柔美。
这一时期的家具大量使用木材，雕刻工艺更加精湛，造型简洁优雅，富有节奏感。
意大利文艺复兴时期的家具被认为是这一时期的代表。
四、巴洛克与洛可可家具巴洛克与洛可可家具是欧洲17、18世纪家具艺术的代表。
巴洛克风格以其豪华、动感和戏剧性的特点著称，而洛可可风格则以其轻盈、优美和细腻的特点受到赞誉。
这两种风格的家具都大量使用了曲线和自然形态的装饰。
五、工业革命时期的家具工业革命时期，家具设计发生了革命性的变化。
随着工业技术的飞速发展，家具制作也逐步实现了机械化生产。
这一时期的家具设计以简洁、实用和方便生产为主，形成了现代家居的雏形。
六、现代主义家具现代主义家具设计始于20世纪初的欧洲，其特点是注重功能性和简洁的造型。
这一时期的家具设计摒弃了传统的装饰手法，以简洁的线条和几何形状为主，代表人物有德国的包豪斯学派和荷兰的风格派运动等。
现代主义家具设计对世界各地的家居设计产生了深远的影响。
七、后现代主义家具后现代主义家具设计是在现代主义的基础上发展起来的，它吸收了历史上的各种艺术风格，并对其进行夸张、变形等处理，形成了具有独特个性的设计风格。
后现代主义家具设计以其丰富的造型和独特的装饰手法而著称，代表人物有意大利的埃托·索特萨斯等。
八、当代家具当代家具设计涵盖了从现代主义到后现代主义的多种风格和流派，具有多样性、创新性和个性化等特点。
鼎木全实木榆木家具打造中式后现代家具
鼎木全实木榆木家具打造中式后现代家具有一颗追求时尚潮流的心，却又无法放弃复古的情怀？集古典与现代元素为一身的中式后现代风格的家具，无疑会成为你的首选。
中式后现代主义家具，突破了传统家具的繁琐和现代家具的单一局限，将现代与古典、抽象与细致、简单与繁琐等巧妙组合成一体，让人眼前一亮，也让富有复古情怀的时尚潮人，多了一种选择。
在中式后现代主义家具日益风行的今天，兼容传统工艺和现代元素为一体的实木家具越来越多，无论从材料、工艺还是样式上，种类都很繁多。
市场参考价：￥30000元~40000元/套客厅·静享心灵这套摆放在客厅中的家具，由沙发、电视组合柜和茶几两件物品组成，沙发是典型的实木布艺结合沙发，该类型沙发在本报上期的文章中，做过重点推荐。
这款沙发采用实木扶手，造型宽大，木纹线条也十分流畅。
扶手以实木大料为主，颇有特色，大气中又不失品位。
坐垫及靠背部分，则采用比利时进口亚麻布，60kg/m3的高回弹海绵，富有良好弹性的同时，提高了坐感的舒适度。
茶几部分，采用纯实木打造，不规则的纹理和精密的拼接技术，均揭示了该茶几的本质：透过光滑的几面，可以看到整块木材显现出不规则的纹理，符合纯实木家具，纹理无法复制、无法一致的特性；同时，精湛的拼接技术，也显示出该款茶几的品质。
整套家具，通过实木的材质和偏中式的造型烘托古典气息，而布艺的坐垫、靠背和抱枕，则巧妙地把现代元素添加进去，提升了整体的品位，让坐感更加舒服，让家居更加温馨。
市场参考价：￥25000元~35000元/套卧室·沉醉梦境在卧室中，一张舒适的床、一个功能齐全的衣柜和两个小巧的床头柜，都是必需品，也是塑造卧室整体感觉的关键。
这套家具由一张床、一个四门二抽推拉门衣柜和两个床头柜组成。
床的部分，床头采用中式现代风格设计再结合头层牛皮的欧式造型，突显出中国传统文化与世界文化融合的精髓。
同时，富贵大气的褐色头层牛皮与木纹绚丽的榆木搭配，混搭出一种既纯粹又富贵的感觉，独具魅力。
装置艺术与后现代家具设计的关联
造、 组合 ， 过各种 元素 的相互作 用 ， 用隐 喻 、 讽等 手法 ， 通 运 反
、
装 置 艺 术 与 后 现 代 主 义 、 具 设 计 的 关 系 家
装 置艺术是指艺 术家 在特定 的时 问与 环境里 ， 人类 日 将
常 生 活 中 的 多种 物 质 文 化 实 体 ， 行 艺 术 性 地 选 择 、 用 、 进 利 改
释， 总的来说是 指具有 后现代 设计 风格 的家具设 计。它 主要
当今 世界在技术层 面上处 于高度发展 的阶段 。在 流水线 作业 的高速发展和科技 的不断进 步下， 家具 的生 产周期 、 生产 成本大大地压缩 了 ， 家具被设 计成 简洁 的、 于运输 储藏 、 便 功 能完善的产品。但 随之而来 的就是产 品的同质化趋势 更加 明 显， 家具的设计与生产 已经 失去 了早 期手 工艺 家具所具 有 的 独特性 ， 对人们心灵的影响力和震憾力也 降低 了 ， 因而也失去
代 家具 的 设 计 方 法 ， 通 过 家具 设 计 的 实践 ， 这 些 问题 进 行 深 入 的探 讨 。 并 对
关 键 词 ： 计 艺 术 ； 置 艺 术 ； 具 设 计 ； 现 代 ； 计 思 想 ； 系 设 装 家 后 设 关
中 图 分 类 号 ：５ ＪＯｌ
文献标 识码 ： Ａ
一
习西方现代主义家具设 计 ， 而牺牲 了家具 的民族性 、 域性 ， 地
走 向 了另 一 个 极 端 。总 结 现 在 的 情 况 ， 以 看 出 当 前 家 具 设 可
论后现代主义风格家具的造型设计
魏晓 慧 （ 湖北 大 学知 行 学院 艺术 系教 师 湖北 武汉 ４ ０１ ） ３ ０ １
中图分 类 号 ：５ Ｊ
文 献标 识码 ： Ａ
文章 编号 ：０ ８ ９ ５ （０ １ — ０ ５ ０ １ ０ — ２ Ｘ２ １ ）１ ０ ２ — ２ １
摘 要 ： 现代 主 义风 格 家具追 求 新技 术 、 后 无常 规的 空 间解 构手 法 ， 以及 阿柔 并举 的 新材料 。 Ｉ Ｊ 突破 了传 统 家具 的繁 琐 ， 井在现 代 主 义 家具 的 简洁 的局 限 性 中进 行 升华 ， 用各 种 非传 统 的 造型 手 法 ， 混合 、 加 、 采 如 叠 错位 、 变手 法 和 象征 、 裂 隐喻 等 ， 古典 与现 将
代、 简单 Leabharlann 繁 琐 、 象与 细腻 等巧妙 地 组 合成 一体 。 抽
关键 词 ： 现 代 后 激进 奢 华
后 现 代 主义风 格家 具 的 出现 ． 人们 在 高度 发 达 的后 工 业社 是 后 现 代风 格 家 具 常 见 于沙 发 、 、 台 、 妃 椅 、 边 柜 、 床 妆 贵 餐 餐 会 中寻求 心理 平衡 的结果 。 现代 主义 风格 家具 无处不 在 、 在 功能 主 桌 椅 等 ． 质多 采 用弧 形雕 花 木架 或 通 花不 锈 钢脚 架 ， 材 面饰 以金 义 占据 主流 的今天 ．后现 代 主义风格 家具 以其个 性化 的设计 和 大 箔 和银 箔 ．跟 光滑 温 润 的毛 绒 面料 或 高档 尊 贵 的全 皮 面料 相 结 胆 的用 色作 为一种 艺术风 格 ． 表现 出其强 大 的生 命力 和影 响力 。 合 。 镶 上 闪闪 发 光 的珠 片 、 扣 、 珠 等 ， 欧式 风 格家 居 装修 也 再 钻 珍 与 后 现 代 主 义 相搭 配 ． 营造 出 时 尚另类却 又 奢华 的家 居品 位 。 三、 后现 代主 义风 格 家具 的造 型特 点 后 现 代 主义 文 艺 思潮 在 二 十世 纪 六 七 十年 代 盛行 于 西 方 国 家 ． 随 着工 业 时代 的到来 ． 是 而最 先 在 建筑 界 被 冠 名提 出的 。英 后现 代 主 义风 格家 具 追求 新 技 术 、 常规 的 空 间解构 手 法 ． 无 国的 建筑 师查 尔 斯 ． 詹克 斯 （ ｈ ｒ ｓ ｅ ｃ ｓ 把后 现 代 主义称 之 为 以及 刚 柔并 举 的新 材料 。一 反 现代 家 具 的重 功能 、反装 饰 的 倾 Ｃ ａ ｅ ｎ ｋ ） ］ Ｊ 双 重译 码 ： 即现 代 技术 与 别 的事 物 的结 合 。 建 筑 艺术 能 与 大众 向 。 出现 轻功 能 、 装饰 并加 上 “ 统 符 号 ” 使 而 重 传 和形 式 奇怪 的形 态 以及少 数 其 他 的建 筑 师对 话 詹 克 斯 的这 个 定 义是 针 对 建 筑 而 构成 。整 个立 体形 式 都与 有条 不紊 的 、 节 奏 的融为一 体 。具 体 有 言的 ， 他把 这 个定 义解 释 为 ： 名 流— — 大 众 、 “ 新—— 老 ” 在 １ ８ 造 型特点 有 以下 五种 ： 。 ９４ 年 艺 术评 论 家庞 纳 特 对后 现 代 主义 作 了带 有 偏 碱性 的 阐述 ：后 “ １ 现 代 与古 典 的揉合 ； 、 现 代 主 义 即 是 无 目的 、 政 府 、 七 八糟 、 无 乱 自我 故 纵 、 容 一 切 、 包 后 现代 主 义具 有 多元 性 、 放性 及 变 异性 ． 调 设计 的个 性 开 强 和 民族 特 征 ． 主张 大量 实 用 古典 装饰 ． 因此 有 明显 的符 号 可 以追 结 构 平庸 ”所 以后现 代 主义 的褒 贬不 一 。 。 “ 现 代 主 义 ” 的“ ” 不是 时 间 的顺 序 ． 是 对 工 业 革 寻 ． 后 中 后 并 而 且在 后现 代 主义设 计 中又 表现 出 了古典 的 回归 。 命 的 产 物现 代主 义 的反 驳 ， “ 饰就 是 罪恶 ” 念 的反对 。后 现 对 装 观 后 现代 家 具 与古 典 主义 风 格 的揉 合 。常 常 体现 在 现 代家 居 代 主 义 相对 于 现代 主 义 ．如 同 所 有 的相 对 于早 期 的 文艺 运 动 一 中 局部 采 用古 典装 饰 要 素 ． 或者 将 古典 装 饰 要素 分解 ． 揉进 现 代 样 —— 浪 漫 主义 相对 于古 典 主义 ． 现实 主 义 相对 于 浪 漫 主义 。 现 家具 的某 些 部位 。此 外后 现代 家具 也 十分重 视材 料之 间 的组合 。 新 从 代 主 义 相对 于 现 实主 义 等等 。后 现代 主 义 既继 承 了现代 主义 的 运 用新 材 料 、 的施 工方 式 和结 构 构造 方 法 来创 造 ， 而 形成 一 许多特点． 又在 此 基础 上 有所 突 破 ． 因此 后 现代 主 义 既是 一 种 晚 种新 的现 代与 古典 的形式 语 言 与设 计 理 念使 产 品成 为 一个 和 谐 期 的 现代 主 义 。 又是 一种 反现 代 主义 的文 艺思 潮 。后现 代 主义 出 并 复杂 的 系统 现在 现 代 主义 之后 ．人们 为 了突 破现 代 主 义理 性 简 洁造 型的 千 ２ 手工 艺外 观 的再 现 ； 、 篇 一 律 ．从 一个 极 端 走 向 了另 一个 极 端 ．二 十世 纪 六 十年 代 以 后 现 代 主 义 风格 家 具 的 造 型 之所 以能 够 给 观 赏 者 以美 感 。 后． 后现 代 主义 应运 而生 且 受到 欢迎 。 也 是基 于 它 的形 态 、 色彩 、 质 三 个方 面 的 因素 。 任何 家 具通 过 材 后 现代 主 义 主要 有 两种 表 现 手法 ：一 种是 用 传 统元 素通 过 材 料 去创 造形 态 及造 型 ． 适 的材 料 才能 实 现那 独 特 的造 型 。 合 就 色 材 其 新 的手 法加 以组合 ： 另一 种 是将 传 统元 素与 新 的 元 素相 混 合 ， 最 家 具 的形 态 、 彩 、 质 三个 因素 而 言 ， 实 是 依 附 于材 料 和 工 并通 过 工艺 技术 去体 现 出来 。 终 求 得设 计 语 言 的 双 重解 码 ， 用 夸 张 、 形 、 裂 、 射 、 加 艺 技术 的 ， 多 变 断 折 叠 等手 法 ． 既为 行 家所 欣赏 ． 为大 众所 喜 爱 。 又 后 现 代 主义 风格 家 具对 传 统 工 艺及 新工 艺 进 行 了吸 取 和融 二 后现 代 主义 在家 具设 计 中 的应用 合 。有 的后 现代 主义 风格 家具 的造 型 极富 有现 代感 ， 整体 充满 但 对手 工艺 术情 有独 钟 。把一 些现 代材 后 现 代 主 义 在 我 国 家具 设 计 上 的影 响表 现 在 我 国的 ２ Ｏ年 了手工 艺 家居 的雕 琢痕 迹 ． 水 不锈 钢 等 等使 用 手 工 的方 式来 制 作 。如 一 把不 代末 到 ９ ０年代 中期 左右 纵 观家 具 的 发展 历 史 可 知 ： 某种 艺 术 质 如玻 璃 、 晶 、 风格 或 建筑 风格 的发展 与演 变势 必影 响 到 家具 的风 格 。因此 ， 受 锈 钢 的椅子 不 是用 简洁 的线 条 ． 而是 用精 细雕 花进 行表 现等 等 。 后现 代 主 义 的影 响 ．已经 逐 渐形 成 一 种新 的家 具 风格 —— 后 现 ３、 分 的夸张 的造 型 和变 异 ： 过 代主 义 家具 。 在 造 型方 面 ． 由于 现代 人 们对 审 美功 能 的 上 升 ． 得 设 计 师 使 后 现代 主义 家具 设 计 是 以大 众 化 的艺 术 为 基础 ，是 新技 术 对 后 现代 主 义 风格 家具 的外 观及 结 构可 随 意 进行 创 造 ．完 全 没 和老 样 式 相结 合 的产 物 ． 传 统文 化 格 外推 崇 ． 中吸 取 了大 量 有 固定 的程 式 可依 。 表现 形 式从 天 真 、 稽 到怪 诞 离 奇 。这 种 对 从 其 滑 的 营养 素 材 ．并 结合 现 代 主义 家 具设 计 风 格 而设 计 出的 具有 十 大 胆 的构 思及 独 特 的造 型 在 整个 家 具史 上 是 空前 的 。 在色 彩 方 面 ， 现 代 家具 一 反 传 统 的色 彩 配 置原 则 ， 调 没有 主次 之 分 ， 后 色 足个 性 的后 现代 主 义家 具 后 现 代 主 义 的 装 饰 主 义 派 与 其 他 乡 土 及 地 方 风 格 有 所 区 喜 欢 用 不 同色 调 的色块 并 置 ． 之相 互 干 扰 ， 而产 生 一种 特 有 使 从 别 。 家 具 设 计 的 表现 上更 具 有 刺 激性 ， 注 重 视 觉感 受 ， 调 的全 薪 的视 觉效 果 。往 往 采 用夸 张 、 在 更 强 变形 、 射 、 加 共 处 等 手 折 叠 由于 构 图 自由度 大 。 难把 握其 艺术 效 果 。 较 自我 的个性 展示 ． 不受 形式 的束 缚 。后现 代 主义 风格 家 具否 决形 法 ， ４ 摒 弃现 代 主义 “ 、 少就 是 多 ” ； 式 主义 ， 除去 其他 浮 面 的修 饰 ， 视美 感 ， 用 装 饰 结构 ， 重 运 构筑 出
孟菲斯—后现代主义设计界最有影响的设计组织
•
Байду номын сангаас
从那时起，Sottsass把精力都放在了Sottsass及合伙人事务所上，这是一个建筑与设计的团队，
其中包括一些前孟菲斯的成员和其他年轻的合作者，包括工业设计师詹姆斯·埃文和建筑师约翰
纳·格莱万斯。
精选课件
• 个人作品
• Sottsass在1985年重回建筑，当时他 接到了Esprit连锁店的设计委托。他后来设 计了一些私人住宅，包括工业设计师大 卫·凯利的家，也有公共建筑，如米兰的马 尔佩萨机场。Sottsass及合伙人事务所也为 苹果，NTT，飞利浦和西门子工作， Sottsass当时也继续着自己在玻璃和陶器上 的艺术创作。作为意大利在20世纪后期受 人尊敬的设计前辈，Sottsass仍是许多年轻 设计师的偶像，就像罗南和埃尔万·波洛列， 因为他的作品的跨度和质量。
作品因、为都是手工制作，所以数量有限，未能得到发展。
•
1981年以索特萨斯为首的这一批设计师们在米兰结成了“孟菲斯
集团。”孟菲斯的设计师们努力把设计变成大众文化的一部分，他们
从西方设计中获得灵感，20世纪初的装饰艺术，波普艺术、东方艺术、
第三世界的艺术传统、古代文明和国外文明中神圣的纪念碑式建筑等，
•
“阿尔奇米亚”工作室的目标是：对传统提出挑战，不相信设计
计划完整性的神秘；寻求‘表现特性’为设计新意；将世界过去的流
派再循环；恢复色彩和装饰的生命力；把设计研究重点放在人与周围
事物的相关性上。
•
“阿尔奇米亚”的设计风格独特，常常出人意料，具有戏剧性效
果；造型丰富，独县匠心，大胆运用色彩和图案装饰。但是，他们的
精选课件
• 个人履历
•
1917 出生于奥地利茵斯鲁克，父亲是意大利建筑师，母亲Antonia Peintner是奥地利人。
家具设计赏析
20世纪40~50年代\20世纪60 年代之后
20世纪40~50年代
• 理性的欧洲设计
1
• 消费主义的美国设计
• • • 意大利风格 质朴的斯堪的那维亚设计 日本现代设计的探索
理性的欧洲设计
欧内斯特· 雷斯 Ernest Race 1913-1964 英国
“BA椅”是雷斯的家具设计代表作品之一。在设计 这件作品是，雷斯由于受到客观条件的限制，只能 针对国情，设计出尽可能物美价廉的产品来。雷斯 利用战斗机残片制成这件作品，极富创意。作品首 次展出是在1946年的“英国能成功”展览上，而 椅子的生产却一直持续到20世纪60年代末。椅子 的铸铝框架经过烤瓷工艺制成，呈渐缩的“V”形。 坐面材料为复合板，在节约成本的同时，雷斯也为 了舒适性，在椅背和扶手处增加了软包。椅子非常 轻，因为整件作品几乎由铝材制成。作品分为带扶 手和不带扶手的版本。这件作品在1951年的米兰 国际博览会上获得了金奖。
消费主义的美国设计
coconut(椰子椅)
Marshmallow沙发
意大利风格
卡洛•莫里诺 Cario Mollino Arabesco 茶几
意大利风格
意大利风格
弗兰克· 阿尔比尼 Franco Albini
雏菊椅
拉力书架
意大利风格
吉奥· 庞蒂 Gio Ponti 超轻椅
如同其名字所暗示的那样， 该椅子的最大特色是轻，总 重量还不到1.7公斤。生产商 Cassina公司在当时的广告大 战中宣称，“把它从窗口扔 到大街上，不仅毫发无损， 而且还能反弹回来”。
Ernest Race - 英国 - BA椅（1945）
理性的欧洲设计
Ernest Race - 英国 - 海神椅（1953） Ernest Race - 英国 - 羚羊椅（1950）
8中外现代家具设计精品赏析
陶艺工业产品、首饰及绘画等。
索特萨斯对设计界的最大贡献就在于他们开创的一种全新的开放式 的设计思想，表现了一种全新的自由的生活观念。他认为：“设计
对我而言……是一种探讨生活的方式。”即设计就是设计一种新的
生活方式。 他的代表作Carlton搁架，以鲜丽的塑胶板为主要材料。整个产品上 半部酷似一个几何状人形，形状奇特、格调幽默。又是一个带有书 架的隔墙，其组合件有厚板、抽屉和凸出搁板，颜色有红、紫、绿、 黄、灰、黑的强烈色彩对比。
沃纳 潘顿（Verner Panton 1926--）出生于丹麦。曾在丹麦欧登塞技术学院和哥本 哈根根皇家美术学院学习。50年代与雅各布森合作，并受其影响，潘顿的“S”形 堆叠椅是第一张单体模压玻璃纤维椅的实例。一次模压成型，造型别致，具有强 烈的雕塑感，色彩艳丽，有多种颜色，至今享有盛誉，被纽约现代艺术博物馆永 久收藏。
设计的多样性与联系的概念在椅子的设计尤为突出，没有其它的家具能够以同样的方式和同等的 程度建立这种联系，人类越来越渴望一把更舒适，更人性化的“坐具”，因此在过去析100年中， 越来越多的设计师为创造椅子投入更多的努力与资源，椅子的设计与家具、建筑发展同步，可以说 是浓缩了家具设计的历史，有些坐椅设计还在家具业程中产生了巨大的影响。 彩图24 “韵律F”椅 1999年米兰国际家具博览家具 椅子的设计在材料与结构上颇具匠心，显露天然木纹的坐面与靠面用一层层极富韵律美感的木 板按照人体工学尺度构成，灵活又坚实的金属管椅架，整个坐椅设计在材料、结构、功能与美学的 完美结合非常成功。
“彩4 孟菲斯设计的台1981年 这是孟菲斯设计小组成员 聚会的场所具有东方文化神韵和日本和风的造型 彩5 Carlton搁架 设计：索特萨斯 1981年 制造：
孟菲斯 米兰诺公司
后现代主义的六个风格
后现代主义的六个风格
后现代主义的六个风格是：
1. 绿化风格：这种风格强调室内环境，通过使用自然的元素，如植物、石头和木材等，来创造一个与自然和谐共存的室内环境。
2. 宏伟风格：这种风格通过使用大胆的空间设计、大尺寸的装饰元素和绚丽的灯光效果来营造出一种雄伟、气派的感觉。
3. 现代简约风格：这种风格追求简单、干净、明快的视觉效果，通过使用黑白灰等中性色系和极简的线条和形状来营造出一种清新、现代的感觉。
4. 装饰艺术风格：这种风格又称为“摩登风格”或“现代主
义风格”，它在设计上强调几何形状、对称、对比和平衡，常
常使用黑色、白色、红色、金色和灰色等颜色。
5. 自然风格：这种风格强调自然元素和材料，如木质、石质、棉麻等，营造出一种与自然和谐共生的感觉。
6. 古典风格：这种风格通常融合了多种古典元素，如古希腊、古罗马、文艺复兴等时期的元素，营造出一种典雅、高贵的感觉。
后现代主义是一种在20世纪70年代以后逐渐兴起的建筑风格，它反对现代主义的简单、冷酷和缺乏人情味，倡导将设
计的重点放在人们的生活和情感上。
后现代主义的设计风格多样化，包含了多种不同的风格和文化元素。
后现代主义风格 详细分析
后现代主义风格后现代主义（Postmodernism）是上世纪七十年代后被神学家和社会学家开始经常使用的一个词。
后现代主义是指在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。
后现代主义风格特点：“人事有代谢，往来成古今”现代主义风格引领设计潮流已近一个世纪。
从威廉•莫里斯为“红屋”设计的家具、到麦金托什设计的直背餐椅、从赖特的“流水山庄”、到格罗皮斯的包豪斯校舍、勒•柯布西耶的萨沃伊别墅。
都充分体现了现代主义的设计风格。
然而，现代主义在完成它特定的使命后走下了历史的神坛，后现代主义成为主流设计。
究竟后现代主义有什么样的特点，大致有以下几个方面。
其一：注重人性化、自由化后现代主义作为现代主义内部的逆动，是对现代主义的纯理性及功能主义、尤其是国际风格的形式主义的反叛，后现代主义风格在设计中仍秉承设计以人为本的原则，强调人在技术中的主导地位，突出人机工程在设计中的应用，注重设计的人性化、自由化。
其二：注重体现个性和文化内涵后现代主义作为一种设计思潮，反对现代主义的苍白平庸及千篇一律，并以浪漫主义、个人主义作为哲学基础，推崇舒畅、自然、高雅的生活情趣，强调人性经验在设计中的主导作用，突出设计的文化内涵。
其三：注重历史文脉的延续性后现代主义主张继承历史文化传统，强调设计的历史文脉，在世纪末怀旧思潮的影响下，后现代主义追求传统的典雅与现代的新颖相融合，创造出集传统与现代，融古典与时尚于一体的大众设计。
其四：矛盾性、复杂性和多元化的统一后现代主义以复杂性和矛盾性去洗刷现代主义的简洁性、单一性。
采用非传统的混合、叠加等设计手段，以模棱两可的紧张感取代陈直不误的清晰感，非此非彼，亦此亦彼的杂乱取代明确统一，在艺术风格上，主张多元化的统一。
设计中的后现代主义为了挑战现代主义的极限，艺术家与设计师于是以后现代主义来统称当代各种主义，如:女性主义、多元文化、解构主义、时间元素、媒体应用、物质主义等。
现代家具设计精品欣赏PPT课件( 25页)
现代家具设计精品赏析
80年代的意大利后现代设计
孟菲斯设计小组的家具设计 “孟菲斯”（Memphis)是20世纪80年
代后现代主义设计新潮中的最引人注 目的生力军。 索特萨斯（Ettore Sottsass)是孟菲斯的创始人与领导者，是一位天才者的设计杰出大师，
最大贡献就在于他们开创的一种全新的开放式的设计思想，表现了一种全新的自由的 生活观念。他认为：“设计对我而言……是一种探讨生活的方式。”即设计就是设计 一种新的生活方式。他的代表作Carlton搁架，以鲜丽的塑胶板为主要材料。整个产品上半部酷似一个几何状人形，
“maddi”柜 设计：乔姆 特莱色拉 用材：意大利胡桃木 说明：1993年科隆国际家具展获奖作品 西班牙著名设计师乔姆 特莱色拉（Jaime
Tresserra）的家具设计具有优良精湛 的手工艺特色和突出天然胡桃木优美 材质肌理的特点，现代家具造型精巧 的结构，同时注重每一个细节，显示 出设计者对东方文化和美学的情有独 钟，是现代家具中的精品设计。
彩图33 First chair （第一椅）是孟菲斯风格后现代主义家具的代表作，象征着电子时代的到来，圆弧
形的扶手上装饰了三个圆，用二个圆球代替椅子扶手，一个圆作椅靠，一个大 圆作椅坐，整个椅子就象一个圆与圆弧的交响曲，大珠小珠落玉盘的诗意化表 现。 彩图34 Schalenschwinger椅，用现代工业化的镀钛钢管与钢网形成通透的圆球 网状结构，加上鲜红的软垫，形成了冷与暖，硬和软的强烈对比，整个设计非 常现代又不失温馨。 彩图35 Ballor Globe Chair（球形椅） Eero Aarnio当在赫尔辛基学习工业设计，1957年毕业，1962年开设个人设计事 务所，从事工业设计、平面设计及室内设计。球形椅是他使用玻璃钢材料设计 的著名家具作品，因此获得AID1968设计大奖。 球形椅把有机玻璃的球形造型与深蓝的内衬软垫结系成一起，非常整体，色彩 对比强烈，是POP文化的家具代表作。
后现代主义风格家具的特点是什么
后现代主义风格家具的特点是什么在了解后现代家具之前，我们首先要明白后现代主义这个词的意思。
后现代主义产生于20世纪60年代，流行于七八十年代的欧美，旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。
所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。
后现代家具的特点是：一反现代家具有重功能、形态的简洁化和反装饰倾向，而出现轻视功能、重装饰加上“传统符号”和形态构成上的游戏心态、近乎怪诞。
简言之：后现代家具是指形式奇怪、色彩狂躁、技术暴露的家具。
后现代家具是以大众化的艺术为基础的，是新技术和老样式相结合的产物，是人类进入自控化的微电子技术时代——“后工业社会”的结果。
但是，值得强调的一点是：今天的后现代家具设计师都是由现代家具设计师训练出来的，所以他们把当今的技术和社会现实结合在一起也是很自然的。
然而，他们的责任和义务则足以把他们与复古主义和传统主义家具设计师区别开来。
这样同时也在仿古家具、传统家具与后现代家具之间划了一条分界线。
吸收并提升欧洲古典主义风格，洞悉新贵一族渴望自由、崇尚个性的需求，经过孕育、融合、诠释和不断创新，让欧式贵族的奢华与后现代的简约完美融合，给人带来耳目一新、魅力持久的高品位家居体验。
强化设计手段的含糊性和戏谑性。
后现代主义设计师运用分裂与解析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，导致一定程度上的模糊性和多义性，将现代主义设计的冷漠、理性的特征反叛为一种在设计细节中采用的调侃手段，以强调非理性因素来达到一种设计中的轻松和宽容。
后现代家具，主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。
后现代主义设计并不是简单地恢复历史风格，而是把眼光投向被现代主义运动摒弃的广阔的历史建筑中，承认历史的延续性，有目的、有意识地挑选古典建筑中具有代表性的、有意义的东西，对历史风格采取混合、拼接、分离、简化、变形、解构，综合等方法，运用新材料、新的施工方式和结构构造方法来创造，从而形成一种新的形式语言与设计理念。
后现代主义设计作品案例
后现代主义设计作品案例那我得给你说说孟菲斯集团（Memphis Group）的设计作品，这可是后现代主义设计里超酷的存在。
就拿他们设计的家具来说吧。
你看那种桌子，传统桌子都是规规矩矩的，方方正正，颜色也是那种低调的深色系，感觉就像个老古板。
但孟菲斯集团设计的桌子可不一样。
桌面可能是各种几何形状拼接起来的，就像把三角形、梯形这些形状随便拼凑在一起，但是又莫名地和谐。
颜色呢？那简直就是打翻了颜料盒，什么鲜艳的粉色、明晃晃的黄色、超级扎眼的蓝色，都能出现在一张桌子上。
这桌子往房间里一放，就像一个叛逆的小孩闯进了一群老学究的聚会，特别吸睛。
还有他们设计的灯具，那造型也是绝了。
不是那种简单的灯泡加个灯罩就了事的。
灯罩可能是弯弯曲曲的，像某种外星生物的触角，或者是用一堆塑料或者玻璃的小块块拼接成一个不规则的形状，从里面透出的光都变得调皮起来。
你要是在房间里装了这么一盏灯，那整个房间的氛围就变得超级有趣，就好像这个灯随时会跟你开玩笑似的。
再来说说建筑方面的例子。
迈克尔·格雷夫斯（Michael Graves）设计的迪士尼酒店就是典型的后现代主义建筑。
从外面看，这个酒店像是从童话里蹦出来的一样。
它有着色彩斑斓的外立面，那些颜色可不是随便涂上去的。
比如说，你能看到像糖果一样的粉色墙面上，突然冒出几个蓝色的尖顶，这些尖顶的形状也不是那种规规矩矩的三角形，可能一边长一边短，就像被谁捏歪了一样。
酒店的入口处可能是一个巨大的、像卡通嘴巴一样的形状，感觉就像在邀请你走进一个童话世界。
走进酒店内部，你会发现柱子上可能装饰着各种奇特的图案，像是一些奇怪的动物或者是神话里的角色，而且这些装饰一点都不低调，都是那种特别夸张的风格，让你一进去就感觉自己仿佛置身于一个梦幻的、没有规则的奇妙空间。
后现代主义的设计作品就是这样，它们像是一群调皮的小精灵，把传统的设计规则都打乱，然后创造出一种全新的、充满活力和惊喜的视觉体验。
家具设计 作业----现代家居设计大师
家具设计班级：环艺091姓名：武LN学号：2008806xxx15现代家具设计大师——艾托·索特萨斯（Ettore Sottsass）一、设计师生平：索特萨斯艾托尔·索扎斯（Ettore Sottsass） (14 September 1917 – 31 December 2007) ，也译为埃托·索特萨斯。
Memphis派创始人之一。
意大利著名的后现主义设计集团的成员之一。
1917年出生于奥地利因斯布鲁克一个建筑师之家。
父亲是意大利建筑师，母亲Antonia Peintner是奥地利人。
1929 全家移居都灵，Sottsass在那儿学习建筑。
1939年毕业于意大利都灵理工大学建筑系，获得了建筑学文凭。
涉猎建筑、室内、家具等多项设计领域。
毕业后不久他就被意大利军队征召，并在南斯拉夫的一个集中营度过了二战中的大部分时光。
战后，他和父亲为住宅项目工作直到1946年移居米兰组织一个手工艺展。
接下来的十年里，Sottsass继续追逐着绘画的激情，为Domus（一本艺术和建筑的杂志）写作，设计舞台并找到一个机会从事建筑和工业设计。
1947年在米兰创立设计工作室。
1956年，Sottsass和第一任夫人Fernanda Pivano去纽约旅游。
他在旅途中受委托设计一系列陶瓷，这从工业设计中获得灵感要比从建筑中获得的多，开始在美国设计师乔治·尼尔森的工作室里工作。
适逢“反设计思潮”风起云涌。
到1960年代，索特萨斯成为“反设计学派”的代表人物之一。
1967 和Allen Ginsberg 创办了壁画艺术杂志。
1970 情人节打字机赢得了大家的喜爱。
Sottsass 指导的广告对情人节在全世界的流行起了重要作用。
1972 在意大利，纽约现代博物馆作了：新家庭风景线的展览。
1973 和Archizoom，Superstudio一起创办了Global Tools design school 。
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拉斯佩齐亚(La Spezia)
1939年生于意大利拉斯佩齐亚(La Spezia)，在威尼 斯大学接受教育。Gaetano Pesce是一位杰出的建筑师和室内 设计师。他有很多作品，包括巴黎Hubin公寓(1986)，日本大 阪 的 有 机 建 筑 (1990) ， 比 利 时 Knokke-le Zoute 的 Gallery Mourmans(1994)，纽约Schuman公馆(1994)，TWBA/Chiat/Day 的广告公司(1994)以及Palais des Beaux Arts of Lille的纪 念玻璃设计(1996)。这位建筑师在工业和配饰方面的设计领域 也非常著名。
感觉和经验，强调文化的 历史性，重视社会的心理 及文化的文脉意绪。另 ‘方面，它也重视现代与 历史的承续和接合，把传 统手工艺的一些品质从最 深处提取出来，用现代艺 术的语言方式表达出来， 这是向工艺的文化本质的 深化和贴近。正是受到后 现代主义的影响，才逐渐 形成了一种新的家具风格 一一后现代家具。
后现代主义&家具设计
Design by 罗马滋&乌比诺&帕斯
后现代是相对于现 代而言的，后现代家具则 是相对于现代家具而言。 后现代的“后”字并不是 指时间上的顺序，而是含 有对现代主义所进行的反 拨，如反功能主义的设计 等。后现代主义是对现代 主义的呆板、重复和过于 简洁，表现出不满的。种 发泄，是对“装饰就是罪 恶”，的反对。后现代设 计同时也是对工艺的吸取 和融合。一方面，它重视
设计中的后现代概念 首先出现于建筑设计领域。 20世纪60年代，美国建筑师 温图利发表了被称为后现代 主义思潮宣言的《建筑的复 杂性与矛盾性》一书，明确 提出了反现代主义的设计思 想。在书中，他首先肯定了 现代主义是对人类文明的一 个重要的提高，同时他又提
出现代主义已经完成了它在 特定时期的历史使命，国际 主义丑陋、平庸、千篇一律 的风格已经限制了设计师才 能的发挥并导致了欣赏趣味 的单调乏味。他认为，现代 主义已经死亡，现代主义大 师们所创造的辉煌已成为新 的桎梏。这本书的出现标志 着后现代主义开始形成。
索特萨斯的代表作“机器人书架”看起来有些奇形怪状的书架．使用了塑料 贴面．颜色鲜艳，摄像一个抽象的雕塑作品．其拼贴组合的造型凡乎没有楗 供可“放置书本的空问。毫无疑问．它不具备书架的功能。
1981
1982
孟菲斯的其他设计作品色彩亮丽、造型特别的轻松活泼、乐观愉快、稀奇古怪的物品可引 起了人们浓厚的兴趣，也有人说他们色彩绚丽、艳俗、表面光滑、造型古怪和逗趣、图案通俗和恶 搞，当时有些评论家评论说，这样的东西恐怕只有那些达拉斯的算命的人才会去买。
孟菲斯设计大合集
汉斯 霍莱 hans hollein 奥地 利 “玛丽莲”沙发耽综合了古罗马、
渡昔艺术和装饰艺术运动的风格特征。据说。 玛丽莲”沙发的灵感来自于欧洲古舆家具中 的。长椅”“及性感刖星梦群的“曲 线”．这件沙发造型柔盖优稚．非常讲究色 彩的搭配和缎群装饰曲运用．因韧始意象和 再刨造的成功．使其成为后现代家具设计中 的代表作品。 有后现代主义强调形态的隐喻、符 号和文化的历史装饰主义。
后现代家具设计的特点&风格
装饰几乎是后现代设计的一个最为典型的特征，这是后现代主义反对现 代主义、国际风格的最有力的武器，主张采用装饰手法来达到视觉上的丰富， 提倡满足心理需求而不仅仅是单调的功能主义中心。综观后现代风格的家具， 其特点有： 第一、现代与古典的揉和。后现代家具常常在现代家具中局部采用古典 装饰要素，或者说是将古典装饰要素分解，然后揉进现代家具的某些部位。 此外后现代家具也十分重视材料之间的组合，如廉价材料与贵重材料之间的 结合、光洁材料与粗糙的组合等，使产品成为一个和谐的复杂系统。 第二、手工艺外观的再现。有的后现代家具虽然造型富于现代感，但整 体充满了手工艺家具的雕琢痕迹，对手工艺技艺情有独钟。 第三、过分夸张的造型和变异。后现代家具由于使用功能的降低、审美 功能的上升，使得后现代家具的外观形式及结构完全没有固定的程式可依， 设计师可进行随意的创造，其表现形式从天真、滑稽到怪诞离奇，简直到了 一切幻想的形式均可实现的境地。
后现代家具 的设计不是跟从后现 代艺术奔跑的尾巴， 它有自己的独立思考 路线，后现代主义的 家具也抛弃了，波普
艺术中颓废的和矫揉 造作的东西，从建筑 与艺术的精美中汲取 灵感，形成了以追求 极端的功能结构科技 化的机械美特征，和
以象征隐喻手法创造 一种大众化 、生活化 的审美形式，以既此 又彼的双层译码为特 征的后现代主义风格 而受人推崇 。
后现代主义&现代主义
现代 主义 时 期与 后 现 代主义时期是设计发展史上的 两个重要阶段，北欧风格与有 机现代主义则是介于这两个时 期之间的设计潮流。 以理 性 主 义 和现 实 主 义为哲学基础的现代主义 强调 对技术的崇拜 功能的合理性与 逻 辑 性 遵 循 物 性 的绝 对 作 用 功能决定形式 少就是多 无用 的装饰就是犯罪纯而又纯的形 态 非此即彼的肯定性与明确性 产品的实用性 经济性 简明性 成为现代主义的设计语言 而后 现代主义则以浪漫主义和个人 主义为哲学基础 突出对高科技 高感情的推崇 强调人在技术中 的主导地位 遵循人性经验的主 导作用 时空的统一性与延续性 在设计中追求个性化 散漫化 自由化及形式的多元化 模糊化 非此非彼 亦此亦彼 此中有彼 彼中有此 成为后现代主义的设 计语言 。
后现代家具设计
Post-modern furniture design
贰零壹壹年
前言
家 具 是 人 类 生 活 必 思想理念、审美意识的表现 不可少的物质器具，伴随着 形式，同时，设计师的风格 人类的出现而出现，经过数 也是设计师个人创造精神和 千年的发展，家具不再是一 聪明才智的结晶，是设计师 种简单的功能物品，还是一 创作上成熟的标志。建筑领 种丰富的信息载体与文化形 域的后现代主义设计，带动 态。家具的设计和建筑、雕 了其它设计领域的后现代设 塑以及许多其它艺术品一样， 计运动，特别是家具领域， 无时不受到人类意识形态、 出现了对设计界产生重大影 社会心理、风俗习惯、生产 响的极具个人风格的设计师 方式、审美情趣的影响。家 和设计流派。 具的风格是设计师在追求设 计过程中形成的，是人们的
主要设计师&作品
孟菲斯设计团体
1976年在意大利的设 意深刻。“盂菲斯”成为80 计中心米兰出现了一个名为 年代最引人注目的后现代设 “阿基米亚”的激进团体， 计活动，该组织从未系统地 并很快发展为世界知名的设 发表过所谓的宣言和任何设 计组织。“阿基米亚”工作 计思想或设计方法，他们只 室的设计师埃托里·索特萨 是用自己的设计作品来展示 斯1980年离开了“阿基米亚” 他们与现代主义设计不同的 工作室，他集合了一批杰出 设计方式。他们的设计主要 的青年设计师，成立了另一 是打破功能主义设计观念的 个前卫设计团体一——“盂 束缚，强调物品的装饰性， 菲斯”小组。“孟菲斯”这 大胆甚至有些粗暴地使用鲜 一名称既是古埃及的地名， 艳的颜色，展现出与国际主 又是当今美国以摇滚乐而著 义、功能主义完全不同的设 称的城市名称——“猫王” 计新观念。 的故乡，可见索特萨斯的寓
彼得·默克多
儿童斑点椅 1963年
默克多的作品有波普艺术的特点通俗的、短暂的、 易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、性 感的、诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。充满 了战后一代对传统文化的反叛。
盖蒂（Gatti） 鲍里尼（Paolini） 泰澳多罗（Teodoro）
在后现代主义思潮兴 起之际，盖蒂（Gatti）、鲍 里尼（Paolini）和泰澳多罗 （Teodoro）于1965年在都灵 创立了一家设计公司，试图 设计出一种既能满足即舒适 又迎合当时浮躁的青年求变 的兴趣的软体沙发。他们从 倾倒塑料垃圾的袋子中找到 了灵感，从而制作出懒人沙 发（豆袋椅）的雏形。最初 制成的懒人沙发（豆袋椅） 由1200万个小塑料球组成， 成本低，用途多，并且能够 满足“任何形体、任何地点、 任何地表”需求。
罗马滋&乌比诺&帕斯& 罗马滋&乌比诺&帕斯&斯科拉瑞
JOE沙发
意大利 1970年
格多·德罗克、弗兰克· 格多·德罗克、弗兰克·梅多设计
带有隐喻和历史重现色彩的家具设计。
后 t -现 d 代 家n i具r e 设e s计 Pos mo ern fur tu d ign
贰零壹壹年
UP系列沙发椅造型丰满，带有柔和的曲线和对于女性人体美的欣赏 的审美趣味。其深坑似的座位设计，在人坐下后可以深陷其中，成为一种特 别流行的、柔软的人性化家具设计，是20世纪60-70年代POP家具的典型代表。
安娜开瓶器
Alessandro Mendini是一位卓越 的设计理论家，也是20世纪末意大利最具 影响力的设计师之一。这位设计理论家认 为“要革新就不可以顾及对过去的尊重”， 这种“再设计（re-design）”理论把理 性主义设计当作发挥个性风格的障碍抛到 了九霄云外。他设计的“安娜开瓶器”像 一个可爱的小人，在1994年推出，旋即成 为畅销排行榜的冠军。这个设计是如此的 成功，以至于“安娜开瓶器”成为了一个 系列产品，包括1998年的胡椒研磨器、定 时器、桌上型雪茄打火机、酒瓶塞以及 1999年的“安娜烛台”。直到现在，“安 娜系列”每年都会有新的款式推出，成为 收 藏 家 的 最 爱 。 0000000000000000000000000000
1970年，懒人沙发（豆袋 椅）在伦敦维多利亚和阿尔伯特博 物馆举办的“1918年至1970年现代 椅子展览会”展出，并被收藏。尽 管设计师一开始并非有意创作出让 人顶礼膜拜的作品，但是优雅而舒 适的豆袋沙发。自此之后流行于经 典，成为时代的象征。 2001年，豆袋家具“懒骨 头”“豆袋”之名进入中国，并以 一种嬉皮而懒散的形式让一众年轻 人趋之若鹜。现在，经过改良的豆 袋家具再度吸引了国人的眼球。来 自英伦的卓曼尼（JOMANA），不仅 延续了豆袋的慵懒和舒适，更于服 饰时尚结合注入了奢华优雅的元素， 打造“豆袋”生活。