后现代家具设计

孟菲斯设计大合集
汉斯 霍莱 hans hollein 奥地 利 “玛丽莲”沙发耽综合了古罗马、
渡昔艺术和装饰艺术运动的风格特征。据说。 玛丽莲”沙发的灵感来自于欧洲古舆家具中 的。长椅”“及性感刖星梦群的“曲 线”．这件沙发造型柔盖优稚．非常讲究色 彩的搭配和缎群装饰曲运用．因韧始意象和 再刨造的成功．使其成为后现代家具设计中 的代表作品。 有后现代主义强调形态的隐喻、符 号和文化的历史装饰主义。
主要设计师&作品
孟菲斯设计团体
1976年在意大利的设 意深刻。“盂菲斯”成为80 计中心米兰出现了一个名为 年代最引人注目的后现代设 “阿基米亚”的激进团体， 计活动，该组织从未系统地 并很快发展为世界知名的设 发表过所谓的宣言和任何设 计组织。“阿基米亚”工作 计思想或设计方法，他们只 室的设计师埃托里·索特萨 是用自己的设计作品来展示 斯1980年离开了“阿基米亚” 他们与现代主义设计不同的 工作室，他集合了一批杰出 设计方式。他们的设计主要 的青年设计师，成立了另一 是打破功能主义设计观念的 个前卫设计团体一——“盂 束缚，强调物品的装饰性， 菲斯”小组。“孟菲斯”这 大胆甚至有些粗暴地使用鲜 一名称既是古埃及的地名， 艳的颜色，展现出与国际主 又是当今美国以摇滚乐而著 义、功能主义完全不同的设 称的城市名称——“猫王” 计新观念。 的故乡，可见索特萨斯的寓
索特萨斯的代表作“机器人书架”看起来有些奇形怪状的书架．使用了塑料 贴面．颜色鲜艳，摄像一个抽象的雕塑作品．其拼贴组合的造型凡乎没有楗 供可“放置书本的空问。毫无疑问．它不具备书架的功能。
1981
1982
孟菲斯的其他设计作品色彩亮丽、造型特别的轻松活泼、乐观愉快、稀奇古怪的物品可引 起了人们浓厚的兴趣，也有人说他们色彩绚丽、艳俗、表面光滑、造型古怪和逗趣、图案通俗和恶 搞，当时有些评论家评论说，这样的东西恐怕只有那些达拉斯的算命的人才会去买。
罗马滋&乌比诺&帕斯& 罗马滋&乌比诺&帕斯&斯科拉瑞
JOE沙发
意大利 1970年
格多·德罗克、弗兰克· 格多·德罗克、弗兰克·梅多设计
带有隐喻和历史重现色彩的家具设计。
后 t -现 d 代 家n i具r e 设e s计 Pos mo ern fur tu d ign
贰零壹壹年
1970年，懒人沙发（豆袋 椅）在伦敦维多利亚和阿尔伯特博 物馆举办的“1918年至1970年现代 椅子展览会”展出，并被收藏。尽 管设计师一开始并非有意创作出让 人顶礼膜拜的作品，但是优雅而舒 适的豆袋沙发。自此之后流行于经 典，成为时代的象征。 2001年，豆袋家具“懒骨 头”“豆袋”之名进入中国，并以 一种嬉皮而懒散的形式让一众年轻 人趋之若鹜。现在，经过改良的豆 袋家具再度吸引了国人的眼球。来 自英伦的卓曼尼（JOMANA），不仅 延续了豆袋的慵懒和舒适，更于服 饰时尚结合注入了奢华优雅的元素， 打造“豆袋”生活。
设计中的后现代概念 首先出现于建筑设计领域。 20世纪60年代，美国建筑师 温图利发表了被称为后现代 主义思潮宣言的《建筑的复 杂性与矛盾性》一书，明确 提出了反现代主义的设计思 想。在书中，他首先肯定了 现代主义是对人类文明的一 个重要的提高，同时他又提
出现代主义已经完成了它在 特定时期的历史使命，国际 主义丑陋、平庸、千篇一律 的风格已经限制了设计师才 能的发挥并导致了欣赏趣味 的单调乏味。他认为，现代 主义已经死亡，现代主义大 师们所创造的辉煌已成为新 的桎梏。这本书的出现标志 着后现代主义开始形成。
后现代主义&家具设计
Design by 罗马滋&乌比诺&帕斯
后现代是相对于现 代而言的，后现代家具则 是相对于现代家具而言。 后现代的“后”字并不是 指时间上的顺序，而是含 有对现代主义所进行的反 拨，如反功能主义的设计 等。后现代主义是对现代 主义的呆板、重复和过于 简洁，表现出不满的。种 发泄，是对“装饰就是罪 恶”，的反对。后现代设 计同时也是对工艺的吸取 和融合。一方面，它重视
后现代主义&现代主义
现代 主义 时 期与 后 现 代主义时期是设计发展史上的 两个重要阶段，北欧风格与有 机现代主义则是介于这两个时 期之间的设计潮流。 以理 性 主 义 和现 实 主 义为哲学基础的现代主义 强调 对技术的崇拜 功能的合理性与 逻 辑 性 遵 循 物 性 的绝 对 作 用 功能决定形式 少就是多 无用 的装饰就是犯罪纯而又纯的形 态 非此即彼的肯定性与明确性 产品的实用性 经济性 简明性 成为现代主义的设计语言 而后 现代主义则以浪漫主义和个人 主义为哲学基础 突出对高科技 高感情的推崇 强调人在技术中 的主导地位 遵循人性经验的主 导作用 时空的统一性与延续性 在设计中追求个性化 散漫化 自由化及形式的多元化 模糊化 非此非彼 亦此亦彼 此中有彼 彼中有此 成为后现代主义的设 计语言 。
后现代家具 的设计不是跟从后现 代艺术奔跑的尾巴， 它有自己的独立思考 路线，后现代主义的 家具也抛弃了，波普
艺术中颓废的和矫揉 造作的东西，从建筑 与艺术的精美中汲取 灵感，形成了以追求 极端的功能结构科技 化的机械美特征，和
以象征隐喻手法创造 一种大众化 、生活化 的审美形式，以既此 又彼的双层译码为特 征的后现代主义风格 而受人推崇 。
由著名设计师索特萨斯和7名年轻设计师组成。
1917 年 9 月 14 日 ， 他 出 生 于 奥 地 利 的 Innsbruck，1939年毕业于都灵理工大学建筑系。 47年在米兰创办了自己的事务所，58年起开始作 为设计顾问与意大利Olivetti公司合作设计了大 量的电动打字机、计算机及其他办公机器。1980 年代他和一群年轻的建筑师和设计师在米兰组成 孟菲斯设计师集团。 索特萨斯认为, 设计就是设计一种生活方 式,因而设计没有确定性,只有可能性。他认为设 计不仅要按当代条件有效思考，还应采取某种不 受时间限制的永久性方式。他反对一切唯功能论、 包括包豪斯精神及形而上学的理性化、非个人化 的设计教条。功能不是绝对的, 而是有生命的发 展的, 它是产品与生活之间一种可能的关系。他 力图通过产品的再设计，寻找通往个人自我发展 的道路。
拉斯佩齐亚(La Spezia)
1939年生于意大利拉斯佩齐亚(La Spezia)，在威尼 斯大学接受教育。Gaetano Pesce是一位杰出的建筑师和室内 设计师。他有很多作品，包括巴黎Hubin公寓(1986)，日本大 阪 的 有 机 建 筑 (1990) ， 比 利 时 Knokke-le Zoute 的 Gallery Mourmans(1994)，纽约Schuman公馆(1994)，TWBA/Chiat/Day 的广告公司(1994)以及Palais des Beaux Arts of Lille的纪 念玻璃设计(1996)。这位建筑师在工业和配饰方面的设计领域 也非常著名。
后现代家具设计的特点&风格
装饰几乎是后现代设计的一个最为典型的特征，这是后现代主义反对现 代主义、国际风格的最有力的武器，主张采用装饰手法来达到视觉上的丰富， 提倡满足心理需求而不仅仅是单调的功能主义中心。综观后现代风格的家具， 其特点有： 第一、现代与古典的揉和。后现代家具常常在现代家具中局部采用古典 装饰要素，或者说是将古典装饰要素分解，然后揉进现代家具的某些部位。 此外后现代家具也十分重视材料之间的组合，如廉价材料与贵重材料之间的 结合、光洁材料与粗糙的组合等，使产品成为一个和谐的复杂系统。 第二、手工艺外观的再现。有的后现代家具虽然造型富于现代感，但整 体充满了手工艺家具的雕琢痕迹，对手工艺技艺情有独钟。 第三、过分夸张的造型和变异。后现代家具由于使用功能的降低、审美 功能的上升，使得后现代家具的外观形式及结构完全没有固定的程式可依， 设计师可进行随意的创造，其表现形式从天真、滑稽到怪诞离奇，简直到了 一切幻想的形式均可实现的境地。
UP系列沙发椅造型丰满，带有柔和的曲线和对于女性人体美的欣赏 的审美趣味。其深坑似的座位设计，在人坐下后可以深陷其中，成为一种特 别流行的、柔软的人性化家具设计，是20世纪60-70年代POP家具的典型代表。
Βιβλιοθήκη Baidu 安娜开瓶器
Alessandro Mendini是一位卓越 的设计理论家，也是20世纪末意大利最具 影响力的设计师之一。这位设计理论家认 为“要革新就不可以顾及对过去的尊重”， 这种“再设计（re-design）”理论把理 性主义设计当作发挥个性风格的障碍抛到 了九霄云外。他设计的“安娜开瓶器”像 一个可爱的小人，在1994年推出，旋即成 为畅销排行榜的冠军。这个设计是如此的 成功，以至于“安娜开瓶器”成为了一个 系列产品，包括1998年的胡椒研磨器、定 时器、桌上型雪茄打火机、酒瓶塞以及 1999年的“安娜烛台”。直到现在，“安 娜系列”每年都会有新的款式推出，成为 收 藏 家 的 最 爱 。 0000000000000000000000000000
彼得·默克多
儿童斑点椅 1963年
默克多的作品有波普艺术的特点通俗的、短暂的、 易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、性 感的、诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。充满 了战后一代对传统文化的反叛。
盖蒂（Gatti） 鲍里尼（Paolini） 泰澳多罗（Teodoro）
在后现代主义思潮兴 起之际，盖蒂（Gatti）、鲍 里尼（Paolini）和泰澳多罗 （Teodoro）于1965年在都灵 创立了一家设计公司，试图 设计出一种既能满足即舒适 又迎合当时浮躁的青年求变 的兴趣的软体沙发。他们从 倾倒塑料垃圾的袋子中找到 了灵感，从而制作出懒人沙 发（豆袋椅）的雏形。最初 制成的懒人沙发（豆袋椅） 由1200万个小塑料球组成， 成本低，用途多，并且能够 满足“任何形体、任何地点、 任何地表”需求。
感觉和经验，强调文化的 历史性，重视社会的心理 及文化的文脉意绪。另 ‘方面，它也重视现代与 历史的承续和接合，把传 统手工艺的一些品质从最 深处提取出来，用现代艺 术的语言方式表达出来， 这是向工艺的文化本质的 深化和贴近。正是受到后 现代主义的影响，才逐渐 形成了一种新的家具风格 一一后现代家具。
后现代家具设计
Post-modern furniture design
贰零壹壹年
前言
家 具 是 人 类 生 活 必 思想理念、审美意识的表现 不可少的物质器具，伴随着 形式，同时，设计师的风格 人类的出现而出现，经过数 也是设计师个人创造精神和 千年的发展，家具不再是一 聪明才智的结晶，是设计师 种简单的功能物品，还是一 创作上成熟的标志。建筑领 种丰富的信息载体与文化形 域的后现代主义设计，带动 态。家具的设计和建筑、雕 了其它设计领域的后现代设 塑以及许多其它艺术品一样， 计运动，特别是家具领域， 无时不受到人类意识形态、 出现了对设计界产生重大影 社会心理、风俗习惯、生产 响的极具个人风格的设计师 方式、审美情趣的影响。家 和设计流派。 具的风格是设计师在追求设 计过程中形成的，是人们的