调式中的音程与和弦
调式中的音程与和弦
不稳定音程的最简单的方法就是将不稳定音进行到最近的稳定音。但 是解决是应避免平行五度和平行八度。 • 例10-12
• 四．不协和音程的解决
• 我们通过前面的学习，我们知道音程有协和与不协和之分， 协和音程何以分为三类：极完全协和音程（纯一度和纯八 度）、完全协和音程（纯四度和纯五度）和不完全协和音 程（大三度、小三度、大六度和小六度）。剩下的大小二 度、大小七度、增四度、减五度和一切增、减音程和倍增、 倍减音程都是不协和的音程。
基本乐理
• 第一节 五声性调式中的音程 • 一、五声调式中的音程 • 五声调式由于只有1、2、3、5、6、五个音，没有4、7，所以五声
调式只有纯一度、大二度、小三度、大三度、纯四度及其转位音程， 而缺少小二度、增四度及其转位音程。 • 二、六声调式中的音程 • 六声调式是五声调式的基础上加入了清角或者变宫，由于清角或者 变宫加入，六声调式就比五声调式多了小二度和大七度两个音程。 • 例10-1
音必须有稳定音级构成。 • 例10-10 • C自然大调（a自然小调）
• 在我国的五声性调式中，由于五声、六声调式由于缺少一部分音，所 以五声性调式的稳定音级也不是固定。有的以I、 IV、V级，有的以I、 III 、V级，有的以I、 IV、VI级等。所以五声性调式的稳定音程也不是 固定的。
• 二、不稳定音程 • 含有不稳定音级的音程，叫做不稳定音程。 • 只要调式音程中的两个音含有不稳定音级，不稳定音级可以是一个也
思考题
• 1、写出G-B这个音程可能属于那些自然大小调？ • 2、写出A-B这个音程可能属于那些和声大小调？ • 3、写出D-F这个音程可能属于那些同宫系统五声个调式？ • 4、在D和声大调写出所有的和声调式的特性音程，并解决之。 • 5、在c和声小调写出和声调式的特性音程，并解决之，并标明音程
基础乐理笔记六——调
六、调1. 调：由基本音级所构成的音列的音高位置。
2. C调：由开个基本音级所构成的调。
它的调号标记是没有升降号。
3. G调：将七个基本音级的音，都移高纯五度，也就是把C调中的音都移高纯五度。
由G 音开始，将F音改为#F。
就叫做G调。
（为什么要把F改为#F？从纵的关系看，B到F是减五度，必须把F升高半音，才能成为纯五度；从横的关系看，由C音开始，按高低次序排列起来的开个基本音级。
相邻之间的关系是：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度。
因此，在G调中，只有将F改为#F，才能符合基本音级所形成的音列的音程结构。
4. D调：将C调移高一个大二度，也就是将G调移高一个纯五度，由D音开始，这就是D 调。
D调的调号标记是两个升号，# F和#C。
5. F调：假如将C调移低一个纯五度，由F音开始，将B改为bB，其调号是一个降号，降B6. 基本调：由七个基本音级构成的调，C调。
由基本调开始，向下，按照纯五度连续相生，依次可以产生F调/bB/P957. 降号调：所有用降号表示的调叫降号调。
（其书写有固定的位置和次序。
都是照纯五度向上或向下依次增加。
出现的次序是对称的、相反的。
由于谱表的不同，调号在不同谱表上的位置也不同。
如图P968. 等音调：根据十二平均律所有半音相等的理论，不仅产生了等音、等音程、等和弦，还产生了等音调。
就是两个调之间的所有音都是等音关系。
如前面说的#F调和b G、#C和b D调、等都是等音调。
（等音调虽然音高相同，但在音乐表现中，却有着不同的表现作用）。
9. 调的五度循环：将各调按纯五度关系排列起来。
P100，可以无穷尽地继续下去。
但由于等音关系，有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆圈。
从图中可以看到，基本调、升号调、降号调，加在一起共有十七个之多，但就钢琴上的音高而言，实际只有十二个。
10. 调关系：调与调之间的关系。
有远有近。
区分调关系的远近主要根据两调之间共同音的多少。
两调之间共同音越多，调的关系就越近。
乐理知识基础课程0304音程及和弦三和弦
第三单元第四课三和弦 4.1三和弦的结构第四讲三和弦三个或三个以上的音按一定的关系结合起来，就形成了和弦。
和弦可以按三度关系结合起来，也可以按非三度关系结合起来。
本教程主要讲解三度关系结合起来的和弦，，非三度关系结合起来的和弦不在本教程讲解范围。
1、三度音程关系结合起来的和弦：2、非三度关系结合起来的和弦：水上（亨德尔）舒伯特小夜曲第一节三和弦的结构将三个音按三度关系结合起来，就构成了三和弦。
三和弦由低到高的三个音依次叫做根音、三音、五音。
按这个次序排列的三和弦叫原位三和弦。
三和弦建立的基础音就是该和弦的根音；根音上方的三度音称之为三音；根音上方的五度音称之为五音。
第三单元 4.2 三和弦的种类第二节三和弦的种类根据三和弦的结构，可以将三和弦分为大三和弦、小三和弦、增三和弦和减三和弦四种。
不同的和弦有不同的结构和不同的音响效果。
4.1.1 大三和弦大三和弦的结构是：根音与三度形成大三度音程（大三和弦的“大”字即由此而来）、三音与五音形成小三度音程、根音与五音形成纯五度音程。
只要符合这个结构的三和弦都是大三和弦，习惯上称之为“大三加小三”。
4.1.2 小三和弦小三和弦的结构是：根音与三度形成小三度音程（小三和弦的“小”字即由此而来）、三音与五音形成大三度音程、根音与五音形成纯五度音程。
只要符合这个结构的三和弦都是小三和弦，，习惯上称之为“小三加大三”。
4.1.3 增三和弦增三和弦的结构是：根音与三度形成大三度音程、三音与五音也形成大三度音程、根音与五音形成增五度音程（增三和弦的“增”字即由此而来）。
只要符合这个结构的三和弦都是增三和弦，习惯上称之为“大三加大三”。
4.1.4 减三和弦减三和弦的结构是：根音与三度形成小三度音程、三音与五音形成小三度音程、根音与五音形成减五度音程。
（减三和弦的“减”字即由此而来）只要符合这个结构的三和弦都是减三和弦，习惯上称之为“小三加小三”。
鳟鱼野玫瑰简爱第三单元 4.3 听辨四种三和弦的效果第三节听辨四种三和弦的效果不同的和弦有不同的音响效果，多听不同和弦的音响，有助于培养我们的和声的听觉和对多声部的感受、识别能力。
音程、和弦、调式
1键盘和声绪论——音程、和弦与调式键盘和声（keyboard harmony ）是指在键盘乐器（钢琴、管风琴等）上通过即兴弹奏的方式，练习和声写作技巧以及为旋律配置简易伴奏的一种方法。
是和声教学中的训练方法之一，也是即兴作曲的一种基本技能。
作为一个伴奏，在掌握键盘和声相关知识的基础上，我们可以更好的感受和声的实际音响效果；作为一个演奏者，键盘和声也有助于我们对音乐作品的视奏、背谱和移调演奏。
为了学习键盘和声的知识，我们首先要了解三大块的基础内容——音程、和弦、调性。
它们是深入学习键盘和声内容的基础，学好它们我们的即兴伴奏学习才能继续下去。
一、音程音程单纯从字面上，咱们可以意会一下，“音（的路）程”。
回想一下咱们在物理上路程也可以说是两个地方之间的距离，它表示一种远近的关系。
套用过来，其实也和正版的定义差不多了。
在乐音体系中，两音之间的高低关系（音与音之间的距离），叫做音程。
说到音程，可能第一眼看到那些名词自己都会犯晕乎，比如说“大三度、小三度、增三度、减三度”，咱们夸张一些，还有“倍增三度、倍减三度”。
这些名称怎么定义出来的，我们先解决两个问题，什么是度数，什么是音数——度数、音数是确定音程的两个重要因素。
1、度数简单的说，“有几个音就有多少度”。
我们可以看看下面几个例子，为了讨论简单，统一用C 调的来讨论：（1） （2） （3） （4） （5）（1）1（2 3 4 5）6，一共有6个音，那么就是6度；（2）1（2 3）4，一共4个音，那么就是4度；（3）2（3 4 5 6）7，一共是6个音，那么就是6度；（4）4 5，一共两个音，那么就是2度；（5）2（3 4）5，一共4个音，那么就是4度。
我们知道，五线谱上每一条线和每一间都代表着一个音高位置，由此得到一个正版的定义，音程在五线谱上所包含的线与间的数目，叫做音程的“度数”。
[练习时间]请写出下列音程的度数：（ ） （ ） （ ） （ ） （ ）2[提问时间]请在钢琴上演奏出两个音程，并判断它们的度数是否相同：2、音数在讲解“音数”之前，我们先回忆一下最基本的两个概念——半音、全音。
小三和弦三音与五音的音程关系_概述及解释说明
小三和弦三音与五音的音程关系概述及解释说明1. 引言1.1 概述本文将探讨小三和弦三音与五音之间的音程关系。
小三和弦是由根音、小三度与纯五度构成的和弦，而五音是常见于音乐中的五个音符。
这两者在音程上存在一种特定关系，影响着各类乐曲的创作与演奏。
通过深入研究这种关系，我们可以更好地理解它们在音乐中的作用，并且为创作出更精彩、有趣的乐曲提供启示。
1.2 文章结构本文分为五个主要部分：引言、小三和弦三音与五音的音程关系、示例分析、比较与对比分析以及结论。
首先，我们将概述本文所要探讨的内容，并简要介绍文章结构。
接下来，我们将详细讨论小三和弦三音与五音之间的具体音程关系，包括它们的构成和特点。
然后，我们将通过示例来分析小三和弦三音在各个调式中的应用以及五音在不同乐曲中的使用方式。
此后，我们将对小三和弦三音与五音进行比较和对比分析，探究它们之间的相似之处和差异性。
最后，我们将在结论部分总结小三和弦三音与五音的音程关系，并探讨它们在乐曲创作中的启示和应用前景展望。
1.3 目的本文旨在全面介绍小三和弦三音与五音之间的音程关系，并通过深入研究其构成、特点以及示例分析，帮助读者更好地理解这种关系对于音乐创作的重要性。
同时，通过比较和对比分析小三和弦三音与五音之间的差异性，我们可以进一步探讨不同乐曲中它们各自的作用和特点。
最终，希望读者能够从本文中获得有关小三和弦三音与五音及其关系方面的知识，并将其运用到实际的乐曲创作中，提升创作水平并获得更多灵感。
2. 小三和弦三音与五音的音程关系2.1 小三和弦的构成及音程特点小三和弦是由根音、小三度、大三度组成的三个音组合而成。
在一个C调中，小三和弦的构成为C、E♭、G。
小三和弦在音程上具有以下特点：- 根音到小三度之间的音程为一个半音（半音即为半个音高的间隔）。
- 小三度到大三度之间的音程为两个半音。
2.2 五音的构成及音程特点五音是指包括根音（tonic）、大二度（major second）、大三度（major third）、纯四度（perfect fourth）以及纯五度（perfect fifth）。
乐理教学-和弦
本章学习要点➢三和弦根音三音五音大三和弦小三和弦增三和弦减三和弦协和和弦➢不协和和弦七和弦七音大小七和弦大七和弦小七和弦减七和弦减小七和弦➢原位和弦转位和弦第一转位第二转位第三转位六和弦四六和弦五六和弦➢三四和弦二和弦等和弦和弦标记正三和弦副三和弦调式骨干和弦➢主和弦属和弦下属和弦属七和弦导七和弦➢不协和和弦解决属七和弦解决导七和弦解决Contents目录三和弦6和弦标记2七和弦7大小调式中的和弦3原位和弦与转位和弦8大小调式中的正三和弦4等和弦9不协和和弦解决第一节三和弦一、和弦的种类根据乐音的叠置关系，我们可以将和弦分为两大类：三度叠置和弦与非三度叠置和弦。
三度叠置和弦有三和弦、七和弦、高叠和弦、复合和弦等。
非三度叠置和弦有音块、大二度叠置和弦、四度五度叠置和弦等。
第一节三和弦二、三和弦三和弦：由三个音按三度叠置原则构成的和弦，称为三和弦（见例8-1）。
根音：三和弦三度叠置中，最低的音称为根音。
三音：三和弦三度叠置中，根音上方三度音称为三音。
五音：三和弦三度叠置中，根音上方五度音称为五音。
大三和弦的根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，根音与五音的关系是纯五度（见例8-2）。
小三和弦的根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，根音与五音的关系是纯五度（见例8-3）。
增三和弦的根音与三音是大三度，三音与五音是大三度，根音与五音的关系是增五度（见例8-4）。
减三和弦的根音与三音是小三度，三音与五音是小三度，根音与五音的关系是减五度（见例8-5）。
大三和弦、小三和弦都是协和和弦，因为这两类三和弦都是由协和音程组成的。
增三和弦、减三和弦都是不协和和弦，因为增三和弦包含增五度，减三和弦包含减五度，而增五度和减五度都是不协和音程。
Contents目录1三和弦5和弦标记七和弦6大小调式中的和弦3原位和弦与转位和弦7大小调式中的正三和弦4等和弦8不协和和弦解决第二节七和弦一、七和弦七和弦：由四个音三度叠置而成的和弦，称为七和弦。
调式中的音程和弦
属七和弦 导七和弦
15、属七、导七和弦由于含有调式中的导音 及极不协和的增四（减五）度音程，因 而具有强烈地进行到稳定的主和弦的倾 向，也就是说，属七、导七和弦必须解 决到主和弦。
16、属七、导七和弦的解决方法：
（1）原位属七和弦的根音解决到主音，转位属 七和弦的根音保持。
。
调式和弦 正三和弦
10、以调式的上主音、中音、下中音和导音Βιβλιοθήκη 分别作为根音构成的三和弦叫：
。
11、正三和弦在调式中起骨干、功能作用； 副三和弦在调式中起色彩作用。
12、在调式的主音上构成的三和弦是稳定和 弦。除主三和弦外，其余各级和弦都是不 稳定和弦。
13、以调式的属音为根音构成的七和弦叫： 。
调式音程的解决 不稳定音程
增二度、减七度、增五
7、调式音程的解决方法： （1）调式音程中的不稳定音级就近解决到
稳定音级，稳定音级保持不变。 （2）增音程向外解决，减音程向内解决。 （3）避免平行五度、平行八度的解决进行。
8、由调式音级构成的和弦，称为：
。
9、以调式的主音、下属音、属音分别作为
根音构成的三和弦叫：
（2）原位、转位导七和弦的根音都解决到主音。
（3）“三上五七下”（三音上二度解决、五音 和七音下二度解决）。
音及音高
第九章 调式中的音程及和弦
1、由调式音级构成的音程，称为：
。
2、由自然大小调的调式音级构成的调式音
程，均为自然音程。八度以内的自然音
程有14种。
调式音程
3、特性音程分别是：
。
4、由调式的稳定音级（Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级）构
成的音程，叫：
。
c大调和c小调的关系
c大调和c小调的关系
C大调和C小调是属于同一个调性的两个不同音阶的调式。
它们之间的关系主要体现在音阶的构成和情感色彩上。
构成音阶：
C大调的音阶是C、D、E、F、G、A、B，其中没有半音音程。
C小调的音阶是C、D、E♭、F、G、A♭、B♭，在第三和第六个音之间有半音音程。
和弦的不同：
C大调的和弦中，主要有C、Dm、Em、F、G、Am、Bdim等。
C小调的和弦中，主要有Cm、Ddim、E♭、Fm、Gm、A♭、B♭等。
情感色彩：
C大调通常被认为是明亮、欢快、积极的调性，常被用于表达欢愉的情感。
C小调则常被认为较为沉郁、深沉，更适合表达忧伤或内省的情感。
相对调关系：
C大调的相对小调是A小调，它们具有相同的调号。
C小调的相对大调是E♭大调，它们也具有相同的调号。
总体而言，C大调和C小调具有亲缘关系，它们共享相同的调号，但由于音阶的不同，它们在和声、情感表达等方面呈现出截然不同的特征。
在音乐创作中，作曲家可以灵活地选择大调或小调，以达到表达特定情感的目的。
e和声小调的调式音阶
e和声小调的调式音阶E小调是一个非常常见的调式音阶，它是大调的相对调。
这意味着它与G大调拥有相同的音符，只是音程不同。
在E小调中，音程比较深沉和哀伤，给人一种悲伤或冷静的感觉。
在这篇文章中，我将详细介绍E小调的音阶、和弦和常见的音乐作品。
E小调的音阶由以下音符组成：E、F#、G、A、B、C、D、E。
可以注意到，E小调中的第三、六和第七音符都是增加了一个半音的。
这给人一种短小、低沉的感觉，与其他小调音阶相比有其独特之处。
E小调的和弦包括：E小、F#减、G大、A小、B小、C大和D大。
这些和弦的组合可以用来构建许多不同的旋律和和声。
一些常用的和弦进行包括E小、B小、A大和E小，这是一个非常常见的序列，可用于创作悲伤的音乐。
另一种常见的和弦进行是E小、G大、A小和E小，给人一种深沉而温暖的感觉。
E小调音阶具有多种表达方式。
一种常见的方式是在低音区使用，给人一种沉重和庄重的感觉。
这种表达方式常常在古典音乐中出现，例如巴赫的《E小调贝多芬第五交响曲》和莫扎特的《E小调弥撒曲》。
它们通常使用了E小调的和弦进行和旋律线来表达情感。
另一种表达方式是通过快节奏的音乐来传达激情和能量。
这通常出现在流行音乐和摇滚乐中，例如LED ZEPPELIN的《迷幻小调》和METALLICA的《人在曾经》，他们使用了E小调的和弦进行和吉他solo来创造出强烈的情绪。
除了音乐本身，E小调还具有一些文化和象征意义。
例如，在西方文化中，E小调被视为悲伤和沉思的代表。
在音乐中，人们常常使用E小调来表达失望、哀伤或冷静。
在电影配乐中，E小调经常用于烦恼或紧张的场景，例如《英雄》和《黑暗骑士》。
总之，E小调是一个非常有独特魅力的调式音阶。
它的音程和和弦使其能够表达出深沉、哀伤、悲伤和冷静的情感。
无论是古典音乐还是流行音乐，E小调的表现方式多种多样。
它不仅仅是一种音乐形式，还具有一定的文化和象征意义。
无论是在音乐中还是在日常生活中，E小调都以其独特的特点吸引着我们。
乐理知识基础课程0407调及调式调式中的音程
在和声大调式中，由于音阶中出现了降低Ⅵ音，因此同调式音级所构成的音程就不全是自然音程，在相应的音级上有可能出现变化音程。具体如下：（以C和声大调为例）
第Ⅰ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、小六度、大七度、纯八度。
第ⅴ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、小六度、小七度、纯八度。
第ⅵ级音上可构成纯一度、大二度、小三度、纯四度、减五度、小六度、小七度、纯八度。
第ⅶ级音上可构成纯一度、小二度、小三度、减四度、减五度、小六度、小七度、纯八度。
方框内的音程是与自然大调式不同的音程，其中减四度、增五度为变化音程，也是旋律小调中的特性音程。
羽音上方构成的音程有：纯一度、大二度、小三度、纯四度、纯五度、小七度、纯八度；
方框内的音程是比五声宫调式中的音程多出来的，而在加入变宫的商调式、角调式、徵调式、羽调式中的音程与此相同，只是出现的位置有所区别罢了。
接下来，再来看一下加入清角的六声调式中音程的具体情况（以C宫调式为例）：
宫音上方构成的音程有：纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、大六度、纯八度；
第ⅰ级音上可构成纯一度、大二度、小三度、纯四度、纯五度、大六度、大七度、纯八度。
第ⅱ级音上可构成纯一度、小二度、小三度、纯四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度。
第ⅲ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、增四度、增五度、大六度、大七度、纯八度。
第ⅳ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、增四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度。
第ⅶ级音上可构成纯一度、小二度、小三度、减四度、减五度、小六度、减七度、纯八度。
方框内的音程是与
不同的音程，其中增二度、减七度、减四度、增五度为变化音程，也是和声小调中的特性音程。
调式音阶 、和弦编配
调式音阶及调式和弦：Ⅰ：Cmajor7(调式和弦）和弦内音（1 3 5 7）调式音阶（1 2 34 5 67 1）C伊奥尼亚音阶也叫C自然大调音阶其中4为禁用音对于编曲配和弦时不可放在强拍和长音位置。
禁用音在四级位置。
（1 2 3 4 5 6 7 8）{音程排列为大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度}Ⅱ：Dm7（调式和弦）和弦内音（2 4 6 1）调式音阶（2 34 5 6 71 2）D多利亚音阶7为半个禁用音（有时可用有时不用，尽量少用）编配和弦时尽量不放在强拍和长音位置。
半禁用音在六级位置（1 2 降3 4 5 6 降7 8 ）{音程排列大二度。
小二度、大二度、大二度、大二度、小二度、大二度）Ⅲ；Em7(调式和弦)和弦内音（3 5 7 2）调式音阶（34 5 6 71 2 3）E茀里几亚音阶4为禁用音1为半个禁用音。
禁用音在二级，半个禁用音在六级，（1 降2 降3 4 5降6降7 8）【音程排列小二度、大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度}Ⅳ：Fmaj7（调式和弦）和弦内音（4 6 1 3）调式音阶（4 5 6 71 2 34）F利底亚音阶无禁用音，（1 2 3升4 5 6 7 8）（音程排列大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度）Ⅴ：G7（调式和弦）和弦内音（5724）调式音阶（5 6 71 2 34 5）G混合利底压音阶1为禁用音，禁用音在4级位置（1 2 34 5 6 降7 8）（音程排列大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度）Ⅵ：Am7（调式和弦）和弦内音（6 1 3 5）调式音阶（6 71 2 34 5 6）A艾奥里亚音阶4为禁用音禁用音在降6级位置（1 2降3 4 5降6降7 8）（音程排列为大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度）Ⅶ：Bm7-5（调式和弦)和弦内音（7246）调式音阶（71 2 34 5 6 7）B洛克里亚音阶，1为禁用音禁用音在降2级（1降2降34降5降6降7 8）（音程排列小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度）。
基本乐理之音程 和弦
两个乐音之间的音高关系。
用“度”表示。
以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。
首先，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。
它是一种量度，其大小是人为规定的。
再解释什么叫八度。
这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。
彻底地说清需要从定律开始说起。
举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz—445Hz，这就是现在的标准音A，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。
比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。
这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去；此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。
之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。
那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。
因为相似，也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。
于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。
后来，由于在通行的十二平均律中，互为倍频关系的两个音（含）之间，一共有八个自然音级（如12345671），于是听来有相似性的这种音程关系，被称作八度。
简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。
音与音之间音高的距离，就叫做音程。
讲到音程之前，先要说些更基本的概念：音级和全音半音。
音级乐音体系中的各音就叫做音级。
像1234567就是基本音级。
全音和半音在宽度上是二倍关系，一个全音等于两半音的宽度。
三和弦
正三和弦功能进行中对主和旋最有倾向性的和旋是属和旋。属和旋到主和旋是和声功能进行中最基本，
最自然地进行方式，这种功能进行是表示调式、调性最直接的手段，我们称T —— D —— T 的进行
为：正格进行。
下属和弦是正三和弦中的另一个不稳定和弦。由于下属和弦中含有调式最稳定的主
音，所以它的不稳定因素不如属和弦那样突出。所以S——T的进行体现了从另一方面 对主和弦的支持，突出了功能进行的色彩性意义。我们称T ——S——T的进行为：变 格进行。
（3）属功能
建立在调式音阶第Ⅴ级上的三和旋称为属和弦，标记D。在和声写作中小调大多数使用的是和声小 调，和声小调的特点是升高自然小调第Ⅶ级而形成。由于第Ⅶ级的升高导致该调式的属和弦为大 三和弦，所以无论在大调式或者小调式中，属和弦的标记都使用大写字母D来表示。该和旋在调式 中为最不稳定的和弦，因为该和旋中存在着调式中的导音，导音必须向主音进行解决，所以属和 选具有更强烈的向主和旋运动的倾向。
音乐运动逻辑常常以稳定——不稳定——不稳定的激化——稳定这样一个链条运转的，而和声功能在运 动中也在遵循着这一发展的逻辑。
主和弦是调式中唯一具有稳定性质的和弦，它在和声进行中起着调中心的作用，它连接并吸引着
各级和弦，它占据着音乐运动中的最重要的位置。下属和弦虽属于不稳定和弦，但在它的结构中包 含了调式中最稳定的主音，因此不稳定的因素不如属和弦强烈，属和弦由于在其结构中包含着调式 的上主音，尤其还包含着调式中最不稳定的导音，更具有对主和弦的倾向作用。
真题演练
11、 （2 分）T——V7——和弦序列进行属于（ A.正格进行 B.变格进行 C.补充进行 D.阻碍进行 ） 。
【答案】A。
三、根音关系 各级和旋根音之间的音程距离称为和旋的“根音关系”。根音关系是构成和声进行的重要依据。 尤其对于初学阶段来说，准确掌握和弦关系的理论有助于掌握各种不同的和弦连接的方法。和 弦关系根据不同和弦之间根音与根音的距离，大致可以划分出三大类别。
调式
小调歌曲色彩柔和、暗淡。 小调式有三种，即自然小调、和声小调和 旋律小调。
1、自然小调：
2、和声小调：主音与上方三度音构成小 三度音程，并将自然调中的第7级升高半 音，其音阶的上行与下行相同。
红梅花儿开
3、旋律小调
：
练 习：
1、写出D大调式音阶： 2、写出e和声小调式音阶： 3、写出降A大调式音阶：
调式与调式音阶
一、什么是调式
是由几个音，按照一定关系（一般不超
过7个）连接在一起，围绕一个主音组成 一个体系，这个体系就叫做调式
二、什么是调式音阶 调式音阶是调式中的音， 按照一定的高低次序上行或 下行，从主音到主音排列起 来叫调式音阶
C大调音阶：
a自然小调调音阶：
a和声小调音阶：
a旋律小调音阶：
调பைடு நூலகம்音阶小结：
和声
调式音级：C大调
调式音级：a小调
总结：
一、大调式 其特征是调式音级的第Ⅰ级和第Ⅲ 级 为大三度音程。第Ⅰ级、第Ⅲ 级、第Ⅴ级 作为稳定音级，构成一个大三和弦。大调的 主音是do。
大调歌曲色彩光辉、明朗。
C大调音阶：
二、小调式
简称小调，也是一种由七个音组成的调 式。它的特征是第1级与第ⅲ级之间为小三 度音程；第1、3、5级构成一个小三和弦。 第1级与第3级之间的小三度是体现小调式 的关键音程。小调的主音是la.
调式中的音程及和弦调式中的音程及和弦调式中的音程及和弦
第八章第八章 调式中的音程及和弦调式中的音程及和弦调式中的音程及和弦第一节 自然音程与变化音程自然音程与变化音程、、稳定音程与不稳定音程一、变化音程变化音程：：是指除增四、减五度以外的，一切增减音程（包括倍增、倍减音程），都是变化音程，也包括倍增、倍减音程。
二、自然音程自然音程：：是指除变化音程以外的其他所有音程，均为自然音程。
与自然半音、自然全音和变化半音、变化全音进行对比：自然半音和自然全音，只能在自然音程中形成；而构成变化半音和变化全音的，一定是变化音程。
三、稳定音程稳定音程：：是指完全由大小调体系中的第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级，即稳定音级相互组合或重叠所构成的音程。
例如：C 大调中的稳定音程有C—C（Ⅰ—Ⅰ） 纯一度\纯八度 E—E（Ⅲ—Ⅲ）纯一度\纯八度G—G（Ⅴ—Ⅴ） 纯一度\纯八度 C—E（Ⅰ—Ⅲ）大三度E—G （Ⅲ—Ⅴ）小三度 G—C （Ⅰ—Ⅴ）纯四度 E—C （Ⅲ—Ⅰ）小六度 C—G （Ⅰ—Ⅴ）纯五度 G—E（Ⅴ—Ⅲ）大六度四、不稳定音程不稳定音程：：1、完全由大小调体系中的第Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ级，即不稳定音级所构成的音程；2、将不稳定音级与稳定音级相结合而形成的音程。
这两种形式所构成的音程都属于不稳定音程。
例如：下面的音程都是C 大调中的不稳定音程C—D（Ⅰ—Ⅱ） 大二度 D—D（Ⅱ—Ⅱ）纯一度\纯八度C—F（Ⅰ—Ⅳ） 纯四度 F—A（Ⅳ—Ⅵ）大三度D—A（Ⅱ—Ⅵ）纯五度 A—A（Ⅵ—Ⅵ）纯一度\纯八度B—D（Ⅶ—Ⅱ）小三度 B—C（Ⅶ—Ⅰ）小三度五、解决解决不稳定音程的解决不稳定音程的解决：：应依据调式，将音程中的不稳定音级进行到最近的稳定音级，同时还要注意在两个音程之间，避免平行五度和平行八度（音响见素材062）：不协和音程的解决不协和音程的解决：：是指将不协和音程进行到协和音程的倾向。
它以调式关系为基础，以不稳定音级倾向到稳定音级的进行规律为基本依据：（音响见素材063）：（音响见素材064）：不协和音程进行解决的规则不协和音程进行解决的规则：：1、 辨明调式，判断构成该音程的音级是稳定音级还是不稳定音级；2、 将稳定音级保留，不稳定音级进行到稳定音级，通常不稳定音级向稳定 音级进行的倾向：Ⅱ→Ⅰ Ⅳ→Ⅲ Ⅵ→Ⅴ Ⅶ→Ⅰ3、 增音程解决时要扩大，减音程解决时要缩小。
C调的一二三四五六七年级和弦
C调的一二三四五六七
年级和弦
TTA standardization office【TTA 5AB- TTAK 08- TTA 2C】
一级和弦、二级和弦的称呼要放在调式音阶中看，比如C和弦，在C大调中就是一级和弦，在F大调中就是五级和弦，在a小调中就是三级和弦……主要看该和弦的根音，在一个特定的调式音阶中处于第几级音，且和弦的三音与高音都符合该调的音程结构，那么它就是该调的第几级和弦。
且以C大调举例——
C大调之音阶为CDEFGAB，则其一级和弦为C（组成音CEG），也称主和弦，记作罗马数字I；二级和弦为Dm（组成音DFA）,又称第二属和弦，记作罗马数字II；三级和弦Em（组成音EGB），记作罗马数字III；四级和弦F(组成音FAC),又称下属和弦，记作罗马数字IV；五级和弦为G（组成音GBD），又称属和弦，记作罗马数字V；六级和弦Am（组成音ACE），也称第二主和弦，记作罗马数字VI；七级和弦为Bdim(组成音BDF),这是一个减三和弦，具有七和弦的一些性质，记作罗马数字VII。
其中大调的一级、四级和五级和弦是一个调中的主要和弦，是大三和弦；二级、三级、六级是一个调的副和弦，是小三和弦。
F大调主三和弦及转位
F大调主三和弦及转位F大调主三和弦及转位：一、F大调主三和弦：F大调主三和弦是以音阶音F为主，包含G、B♭、D这三个音程组成，可以称为1-3-5和弦，也可以称之为I-III-V和弦。
它通常用来作为主旋律的调式，也可作为调式的基本色调。
弹奏F大调主三和弦时可以使用四种姿势，如：C位（表示为1 3 5）、D位（表示为3 5 1）、E位（表示为5 1 3）、G位（表示为1 5 3），播放该和弦时可采用快慢，缓急，长短等不同的节奏。
二、F大调主三和弦的转位：1、F大调第一转位：G位---> D位。
F大调第一转位，即将原来的G位的1-3-5转换成为D位的3-5-1。
这个转位实际上也就是常说的左手转变，只不过转变的结果不一样，转变后的和弦虽然是同一个调式，但音程组合发生改变，感觉又有新的刺激。
2、F大调第二转位：D位-->E位。
F大调第二转位，将D位的3-5-1变换成为E位的5-1-3，这个转位也可以说是左手转变，但是操作起来比第一转位要难一些，因此，这个转位更可以体现出音符的分割功能，当吉他弹奏者掌握了这个转位，就可以在不改变调式和旋律的情况下，加入新的音乐效果。
3、F大调第三转位：E位-->G位。
F大调第三转位，将E位的5-1-3转换成G位的1-3-5，这个转位也可以认为是左手转变，左手的顺序调整完成后，可将右手音符与调式融合，以更好的合成新的和弦，这有助于表现出真正的旋律来。
三、F大调主三和弦的应用：1、播放经典作品，F大调的主三和弦可以用来弹奏经典作品，比如弗朗西斯·休斯顿的《伤心的故事》，查理·帕克的《Nikita》等，这些作品都是用F大调主三和弦作调式，吉他弹奏者可以根据作品的节奏特点，把F大调主三和弦的转位，混合着原曲旋律，灵活地表现出各种编排，从而展现出不一样的感觉，让聆听者感受到新鲜、活力。
2、创作曲子，F大调主三和弦与其他和弦组合，可以大胆地发挥出想要表达的生动感觉，以及在不同的调式和旋律中，能调整出让人耳目一新的效果，更可以探索新的创作方向，让各种发挥旋律的可能性增加，从而为作曲创造更加丰富的可能性。
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小二度→2个 大二度→5个 小三度→4个 大三度→3个 纯四度→6个 增四度→1个 纯五度→6个 减五度→1个 小六度→3个 大六度→4个 小七度→5个 大七度→2个
❖ 自然小调：数目与自然大调完全相同，只是
产生调式音级不同。 已知自然大小调中的音程，要知道和声大， 小调的音程并不难。
第一节调式中的音程
❖ 一、什么是调式中的音程
❖ 概念：音程与调式相结合，叫做 调式中的音程。
❖ 熟知各种调式的不同音级所产生 的音程，是十分必要的，这对确 定调式，分析调式音程的表现作 用大有好处。
1、先后次序和方法问题
❖ 掌握调式的音程，应从自然大调式入手，然 后 通过各调式关系的异同，由此及彼，触类 旁通。 见课本 OP31-36
❖ a小调：
3、 不稳定音程的不稳定，因此需要 解决。
❖ 方法就是将不稳定的音进行到最近 的稳定音，解决时避免平行八度和 平行五度。举例：OP38 例29-7
❖ 另外，音程的稳定、不稳定与音程 的协和与不协和完全是两回事，协 和音程可能是稳定的，也可能是不 稳定的。
第二节 调式中的和弦
❖ 调式中的和弦：和弦与调式相结合 叫做调式中的和弦。
❖ 练习二十七1、2、3、4、5。
第三节调式中和弦的名称与标记
一、名称与标记
1、主和弦 属和弦 下属和弦
(正三和弦)
Ⅰ
Ⅴ
Ⅳ
2、上主和弦 中音和弦 下中音和弦 导音和弦 (副三和弦)
Ⅱ
Ⅲ
Ⅵ
Ⅶ
3、 属七和弦(属音)
导七和弦(导七)
(不等同于大小七和弦)
(音程结构不固定)
❖ 大小七 小七 大小七 减小七 减七 大小七 减七 ❖ 这就是一般和弦与调式中的和弦的不同之处。
Ⅰ ⅡⅢ Ⅳ ⅤⅥ Ⅶ
2个大七： Ⅲ Ⅵ
3个小七 ：Ⅰ Ⅳ Ⅴ
1个大小七： Ⅶ
1个减小七： Ⅱ
❖ 大七由于音的极度不协和，和过分 宽广而很少使用。那么在和声小调 中，由于调式变音的加入，使七和 弦的结构和音高关系变的非常复杂， 很多和弦一般很少应用使用较多的 是Ⅶ级的减七和弦。
❖ 作业：辨明以下三和弦属于哪些大 小调。
❖ 和声小调中： 2个小三： Ⅰ Ⅳ 2个大三： Ⅴ Ⅵ 1个增三：Ⅲ+ 2个减三： Ⅱ Ⅶ-
❖ 反过来说，一个大三可以分别属于三个 自然大调与两个和声小调。例如：
作为Ⅰ级属C大调 作为Ⅳ级属G大调 作为Ⅴ级属F大调 作为Ⅴ级属F小调 作为Ⅵ级属e小调(不用)
❖ 一个增三和弦仅属于一个和声小调(或和 声大调)。例如：
❖ 2、自然小调中的调式和弦
❖ 小三 减三 大三 小三
❖Ⅰ
Ⅱ
Ⅲ
Ⅳ
❖ ３个小三和弦：Ⅰ Ⅳ Ⅴ
❖ ３个大三和弦：Ⅲ Ⅵ Ⅶ
❖ １个减三和弦：Ⅱ-
❖ 3、和声小调中的调式和弦
小三 大三 ⅤⅥ
大三 Ⅶ
❖ 小三 减三 增三
❖Ⅰ
Ⅱ
Ⅲ
❖ 2个大三：Ⅴ Ⅵ
❖ 2个小三：Ⅰ Ⅳ
❖ 2个减三：Ⅶ- Ⅱ-
❖ 1个增三：Ⅲ+
❖ 这种调与调之间的远近关系，往往又因为 乐曲时代风格的不同而标准各异。
❖ 按照传统音乐理论的规范，两调关系的远 近，重要取决于两调之间共同音和共同和弦 的多少，共同音共同和弦越多，调关系越近， 反之，则越远。
❖ 二、属七与导七的解决 ❖ C自然大调
.
..
.
❖ 四六和弦一般不独立使用。
❖ a和声小调
❖ .. .
.
❖ 导七：无论大小调，原位，转位都按下 列方式解决：
❖ 即： Ⅶ─ Ⅰ Ⅱ─ Ⅲ Ⅳ─ Ⅲ Ⅵ─ Ⅴ
❖ C自然大调
. ❖ 为了避免平行五度。 ❖ a和声小调
第四节 调的关系
❖ 两调之间关系的远和近，存在着不同程度的 区别， 称之为“调的关系”。
❖ 调式中音程的稳定性与不稳 定性是由于构成调式音程的调 式音级的稳定与不稳定来决定 的。
1由稳定音构成的音程叫“稳定音程”
大小调中,由Ⅰ Ⅲ Ⅴ级构成的 音程都是稳定音程。 ❖ 如：C大调
❖ a小调
2 、包含不稳定音级的音程，叫做 “不 稳定音程”，那么不稳定音 级可能是一个也可以是两个。
❖ C大调：
❖ 1、自然大调中的调式和弦
❖ 大三 小三 小三 大三 大三 小三 减三
❖Ⅰ
Ⅱ ⅢⅣ Ⅴ ⅥⅦ
❖ ３个大三和弦：Ⅰ Ⅳ Ⅴ
❖ ３个小三和弦：Ⅱ Ⅲ Ⅵ
❖ １个减三和弦：Ⅶ-
(那么自然小调中所产生的调式和弦数目与自然大调中的相同，也是3 个大三、3个小三、1个减三，所不同的只是产生这些和弦的调式 音级。）
小三 大三 大三 减三 ⅣⅤⅥ Ⅷ
❖ 4、和声大调中的调式和弦
❖ 大三 减三 小三
❖Ⅰ
Ⅱ
Ⅲ
2个大三：Ⅰ Ⅴ
2个小三：Ⅲ Ⅳ
2个减三：Ⅱ Ⅶ
1个增三：Ⅵ
小三 Ⅳ
大三 Ⅴ
增三 Ⅵ
减三 Ⅶ
那么从以上所讲的内容可知 (和声大调中所产 生的调式和弦数目与和声小调的相同)
❖ 自然大调中：3个大三： Ⅰ Ⅳ Ⅴ 3个小三： Ⅱ Ⅲ Ⅵ 1个减三： Ⅶ-
ⅠⅣ
5个
增三和弦 Ⅲ+
1个
减三和弦 Ⅶ-
Ⅱ- Ⅶ-
3个
❖ 如果答案与上述数目不相符合，则 答案必定有误。
二、大小调中的七和弦
❖ 自然大调：
大七 小七 小七
ⅠⅡ
Ⅲ
2个大七：Ⅰ Ⅳ
1个大小七： Ⅴ
❖ 自然小调：
大七 大小七 小七 减小七
ⅣⅤⅥ Ⅶ 3个小七：Ⅱ Ⅲ Ⅵ 1个减小七： Ⅶ
小七 减小七 大七 小七 小七 大七 大小七
2、五声调式中的音程
纯一度 大二度 小三度 大三度 纯四度
纯八度 小七度 大六度 小六度 纯五度
没 小二度 有 大七度
增四度 减五度
音级标记采用.调式音级的名称：宫 商 角 徵 羽 (适用于五声调式)
二、稳定音程与不稳定音程 不稳定 音程的解决
❖ 调式中的音程与一般音程的最 大区别在于调式中的音程的稳 定性与不稳定性。
❖ 那么同调式中的音程一样，调式中 的和弦由于产生的调式音级不同， 其表现作用也不尽相同，因此，可 知各种常用调式中都有些什么和弦， 有多少个，在那些调式音级上是十 分必要的。
一、大小调式中的三和弦
❖ 方法与步骤： 这同调式中的音程一样，也 是先从自然大调入手，然后通过各种调式相 互关系的异同，由此及彼，触类旁通。
作为Ⅲ+级，属于f和声小调。
❖ 一个减三和弦可以分别属于两个和声小 调和一个自然大调。例如：
作为Ⅱ- ， 属于a和声小调 Ⅶ- ， 属于c和声小调
作为Ⅶ- ，属于C 自然大调
❖ 将以上 属于和声小调 数目
大三和弦 Ⅰ Ⅳ Ⅴ
ⅤⅥ
5个
小三和弦 Ⅱ Ⅲ Ⅳ