陶艺的起源和发展

陶器的烧制和使用， 被认为是人类进入新石 器时代的基本特征之一。 目前所知年代最早的陶 器，发现于湖南省道县 白石寨村的玉蟾岩遗址， 该遗址于1993年发掘时 意外地发现了3块较大 的原始陶片，1995年又 在相距前发掘地1米左 右的地方发现了一堆一 碰即碎的陶片，陶胎厚 达2厘米。
经考古工作者在室内整理，将陶片精心拼 对粘合，复原出两件烧煮食物的炊器—— 陶釜。其中较大的1件口径31厘米、高29厘 米，形制为侈口、圆唇、斜弧壁、尖圜底， 通体饰绳纹。 这些陶片及其附着物经北京大学考古系进 行质谱加速器碳14年代测定，结果为距今 1.232万年±120年和1.481万年±230年。 无疑，这是我国迄今出土年代最早的两件 复原陶器。
彩陶用河谷沉积 的中砂性粘土作原料， 有的质细，有的夹砂。 经过800度至900度的 温度的烧制，因火焰 气氛不同，烧成质地 呈橙红色、砖红色、 褐红色、灰色和黑色。 彩陶成型手法以手工 制作，主要以泥条盘 筑法成型，辅之以手 捏成型、粘接成型等 手法。主要器型有平 底碗、钵、盒、小口 尖底瓶、细长颈瓶、 直口罐、斜沿罐、深 腹瓮、鼎、釜、甑、 灶等。
火的使用是 陶器产生首 要条件，无 庸赘述。但 是火的使用 在那个阶段 和陶的产生 相关联，却 是饶有兴趣 的问题。
文物考古工作者在甘肃省静宁县威 戎镇杨湾村发现一处新石器时代中 期彩陶窑址。这是窑炉的烟道 新华社记者 聂建江摄
考古学和民俗学发现，人类定居以后，火 塘在人居生活中占有重要的地位。人们崇 拜火，火塘也可以取暖、烧烤和炊煮。 当炊煮的需求开始萌动时，葫芦容器不能 实现，于是用泥包裹葫芦，以葫芦器为内 模烧制粗陶的原始方式就产生了。 为了升温，火塘又改进为原始窑炉。人类 制陶的历程就这样开始了。
人头形器口彩陶瓶。新石器时代仰韶文化早期， 高31.8厘米。瓶的器口为圆雕人头像，披发，眼、 31.8厘米。瓶的器口为圆雕人头像，披发，眼、 嘴和鼻孔都镂空，双耳各有一小穿孔，应是垂系 饰物的耳孔，瓶口孔径4.5厘米。距今约6500年 饰物的耳孔，瓶口孔径4.5厘米。距今约6500年
大地湾变体鱼纹圜底彩陶盆
2、仰韶文化半坡类型彩 陶 1953年首先发现于陕西 西安半坡村而得名，距 今有7000年的历史。是 我国彩陶文化历史较早、 特点突出、影响较大的 一个类型。半坡彩陶的 遗址，在河流的岸边， 因而半坡的彩陶有、葫 芦瓶、长颈瓶，卷唇盆 和圆底盆、钵及小口细 颈大腹壶、直口鼓腹尖 底瓶为典型器物，造型 较简洁。
3、仰韶文化庙底沟类 型 1953年发现于河南陕 县庙底沟，分布区域 为甘肃、青海、陕西、 山西、河南等省。
器形仍以盆、钵、瓶为主，还出现了瓮、罐等。 多平底、大口、曲壁、小底，形体多呈倒三角形， 造型挺秀、饱满、轻盈而稳定。年代约为公元前 3900年前后。纹饰有：①植物纹。以旋花纹、叶 状纹居多。②动物纹。有蛙、鸟等，较少见。③ 编织纹。有线、篮、绳等纹饰。④几何纹。多由 圆点、钩叶、弧线三角和曲线等组成带状花纹。 庙底沟彩陶比半坡成熟得多。点、线、面搭配 得当，空间疏朗明快。曲面之间，穿插活泼的点 和线，使纹样节奏鲜明，韵律感很强。二方连续 的组织结构，是节拍的具象化，更使之有较强的 音乐效果。这反映了原始的恬淡、闲静的心态。
人头壶 仰韶文化半坡类 型，高23厘米，底径6.3厘米， 1953年陕西洛南县出土，西 安半坡博物馆藏。
半坡彩陶早期纹饰，多为象生形。也就是说，在 一件器型上，装饰往往只占据器面的一小部分， 纹样一般是自然形态的再现。半坡纹饰的形象可 爱，表现了人类童年的天真稚气和与自然的亲切 关系。仔细体味，有人与自然溶为一体的感觉， 可以说是半坡人原始生活的记录。 纹饰形象主要有。 ①动物纹。以鱼、蛙、鹿及鸟 为装饰对象，尤以人面鱼纹、鱼纹、鱼鸟结合纹 最为生动精彩。它变化多端，具有鲜明的时代特 色。②几何纹。多以抽象化的动物纹、植物纹、 编织纹演变而来，有宽带纹、三角纹、曲折纹、 斜线纹等。③编织纹。有线纹、篮纹、绳纹等。
4、马家窑文化彩 陶 马家窑文 化是黄河上游新 石器时代晚期文 化。因最早发现 于马家窑遗址而 得名，年代约为 距今5000年— 4000年。
旋纹敛口瓮，马家窑类型。高31CM， 口径16CM，长39CM。敛口瓮的口外 有三个突纽，用以承托复盖口部的碗和 钵，马家窑类型彩陶的旋纹，如大河奔 流，汹涌澎湃，自强不息。
三、 黑陶 黑陶器表呈黑色， 仰韶文化就已开 始生产，但数量 很少，黑色不纯。 黑陶流行于新石 器时代晚期的大 汶口文化、龙山 文化、屈家岭文 化和良渚 良渚文化等 良渚 遗址中。
黑陶镂孔高柄杯 大汶口文化(晚期)（公元前 2800-前2400）
黑陶的原料是中性沙粘土、河流沉积土，经过精细 的淘洗和充分的提炼。陶坯成型以后要仔细修刮 打磨。在陶窑中焙烧时，开始用氧化火焰，使胎 体硬结，在烧窑即将结束时，火焰控制为还原焰， 并用浓烟熏翳，经过相当时间的渗炭，即烧成黑 陶。河姆渡文化、大溪文化、良渚文化都有黑陶 的烧制。 黑陶主要器型有碗、盘、盆、鼎、甗、高柄 杯、斝、罐、鬶等。 龙山黑陶分有细泥、泥质和 夹砂三种，以细泥薄壁黑陶的制作水平最高，胎 壁厚仅0.5－1毫米左右，表面乌黑发亮，故有蛋 壳黑陶之称。纹饰一般比较简单，仅以磨光透亮 的光泽作为器皿的主要装饰内容，与黑色有机结 合，是黑陶显出秀美韵致的风格之所在。
二、彩陶
1、仰韶文化大地湾类 型彩陶 彩陶的发现和制作 可以追溯到仰韶文化 大地湾遗址。大地湾 遗址大致可分为五期 文化：前仰韶文化、 仰韶文化早、中、晚 期和常山下层文化。
彩陶三足钵-高12.5厘米，口径27厘米 （大地湾一期遗址出土）
其历史年代从距今8000年一直延续到距今5000年。其中距 今8000年的一期文化是我国西北地区迄今为止考古发现中 最早的新石器文化。大地湾遗址是中国彩陶的起源地。大 地湾遗址迄今共发掘出四千件陶器，而且发现了35座用于 制陶的窑址。其中距今约8000年的大地湾一期文化遗存出 土了三足钵等200多件彩陶，是我国境内迄今为止发现的 时间最早的一批彩陶。 到距今约6000年的大地湾二期时，彩陶制作技术已臻完善。 二期出土的人头型器口彩陶瓶，通高31.8厘米，瓶口是人 头形状的雕塑，其形状象征一母腹，整件陶器融造型、雕 塑、彩绘艺术于一体，被专家们确认为迄今为止我国史前 雕塑艺术的代表性作品之一。同期还出土了一套成系列的 彩陶圆底鱼纹盆，其花纹依时间顺序依次为写实的鱼纹、 抽象的鱼纹和变形的鱼纹。其中一件鱼纹盆直径达51厘米， 是目前国内发现的直径最大的鱼纹盆。
马家窑遗址位于甘肃省临洮县洮河西岸的马家窑村 麻峪沟口，1923年～1924年，瑞典地质学家兼考 古学家安特生在甘肃、青海一带调查，其助手们 在1924年发现马家窑遗址并进行了发掘。1957年 开始，甘肃省博物馆对遗址进行了多次调查，发 现了马家窑类型叠压在仰韶文化庙底沟类型之上 的地层关系。马家窑文化和马家窑类型均由该遗 址而得名。 马家窑文化制陶业非常发达，其彩陶继承了 仰韶文化庙底沟类型爽朗的风格，但表现更为精 细，形成了绚丽而又典雅的艺术风格，比仰韶文 化有进一步的发展，艺术成就达到了登峰造极的 高度。陶器大多以泥条盘筑法成型，陶质呈橙黄 色，器表打磨得非常细腻。许多马家窑文化遗存 中，还发现有窑场和陶窑、颜料以及研磨颜料的 石板、调色陶碟等。
马家窑文化的彩陶， 早期以纯黑彩绘花 纹为主；中期使用 纯黑彩和黑、红二 彩相间绘制花纹； 晚期多以黑、红二 彩并用绘制花纹。
雕塑人头神人纹壶，马 厂类型。高29CM，口径 9CM，腹径27CM。壶腹 饰变体神人纹的身子， 在神人纹身子的正上方 壶颈处，为雕塑的立体 人头像。
马家窑文化的制陶工艺已开始使用慢轮修坯， 并利用转轮绘制同心圆纹、弦纹和平行线等 纹饰，表现出了娴熟的绘画技巧。彩陶的大 量生产，说明这一时期制陶的社会分工早已 专业化，出现了专门的制陶工匠师。彩陶的 发达是马家窑文化显著的特点，在我国所发 现的所有彩陶文化中，马家窑文化彩陶比例 是最高的，而且它的内彩也特别发达，图案 的时代特点十分鲜明。 从20世纪50年代末开始，随着大量新出土材 料的积累，马家窑文化彩陶的研究，越来越 受学术界关注，逐渐形成为史前文化研究中 的一大热点。
等陶坯成型干后，用类似毛笔的工具绘画。画好后 用卵石等工具打磨坯体，使陶器烧成后彩纹固定 在陶器表面不易脱落。彩绘以黑色为主，亦兼用 红色。有些地区如豫西一带，在彩绘之前先涂上 一层白色的陶衣作为衬底，以使彩绘出来的花纹 更为鲜明。 绘饰的内容，主要是形形色色的几何形纹，如∽形， 十字形，网形，水波形，涡纹形和勾叶形等；也 有造型生动的动物（如鱼、蛙、龟、鹿）和植物 （如花果，谷叶，树枝等），以及人物纹样。这 些花纹多装饰在细泥红陶钵、碗、盆和罐的口部、 腹部。
有学者指出：“通常认为，人类在新石器时 代或仰韶文化时期，就发明了陶容器;但忽 略了前此尚有一个相当长的使用葫芦容器 的 时期，然后将葫芦容器作为陶器的天然 模型，从而制成陶容器。 我们根据民族志资料可以推断:世界上凡是远 古曾生长葫芦的地方，那里的原始先民， 在使用陶容器之前，曾先使用天然容器 --葫芦;而葫芦容器也就是陶容器的现成模 型。” 这样的推断大致是不错的 。原始彩陶中有些 器形是模拟葫芦器的， 可以算是证明。
5、马家窑文化半山 类型 半山类型的彩陶器， 多为罐、壶。造型 饱满近似球，由于 器型的下半部内收， 俯视不见足部，装 饰都集中于口沿、 肩和腹等上半部。
旋涡纹彩陶 半山类型，高23厘 米，口径14.6厘米，1977年甘肃兰 州出土，甘肃省博物馆藏。
半山类型的彩陶，是在马家窑的基础上发 展起来的，比马家窑更丰富；她的繁荣昌 盛、雍荣华贵的风格是由饱满器型上的旋 动结构的纹饰，黑红相间的色彩，线条的 粗细变化，及锯齿纹、三角纹的配合，大 图案里套小图案形成的。旋转而连续的结 构，使几个大圆圈一反一正，互相背靠， 互相连结，有前呼后应、鱼贯而行、连绵 不断的效果，显示一种融合、缠绵的气势。 与器型共同构成一种雄伟宏大的气势。半 山期，是我国彩陶文化的高峰阶段，显示 博大、成熟和完美的特色。