书法作品格式大全
毛笔书法作品格式大全【珍藏】
毛笔书法作品格式大全【珍藏】毛笔书法作品格式大全【珍藏】1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解⒈斗方:中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开:中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅:中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
硬笔书法诗词格式
硬笔书法诗词格式
一、横写格式。
1. 现代写法。
- 段落式。
- 分栏式。
2. 古体写法（从右向左）
二、竖写格式。
1. 传统格式。
- 单首诗格式。
- 多首诗格式。
2. 落款。
- 在竖写的硬笔书法诗词作品中，落款是很重要的一部分。
落款一般写在作品的左边，比正文的字要小一些。
如果是写自己的名字，可以写“某某某书”。
如果还想加上日期，可以写“辛丑年（或者具体的年份）某月某日”。
落款的字体风格最好和正文保持一致，如果正文是楷书，落款也用楷书或者行楷比较合适；如果正文是行书，落款也可以是行书，但要稍微规整一些。
比如说正文是用很工整的楷书书写的诗词，落款用潇洒一点的行楷写自己的名字和日期，就像一个人穿着正装但是搭配了一条有个性的领带一样，既有整体感又有一点小变化。
三、标点符号的使用。
1. 有标点格式。
2. 无标点格式。
图文详解：书法作品的9种常见格式
图⽂详解：书法作品的9种常见格式▲更多往期内容请订阅微信公众号“花落书⾹”查看在明清之前，书法作品的格式是⾮常单⼀的，因为以前有法律规定，百姓的住宅⾮常低矮、⽽且⼩，到了明朝中后期，国家取消了这⼀条法律，有钱⼈家开始修建⼤房⼦。
房⼦⼤了，墙壁上势必很空，于是有钱⼈家就购置⽂⼈的书画作品悬挂在墙上作为装饰。
诸如“中堂”之类的书法格式，就是在这段时间发展起来的。
很多⼈喜欢动不动就提古法，其实现代书法作品的格式不古，很年轻。
宣纸也不古，明清时候才有的。
⼀、宣纸尺⼨问题：提到格式，势必要先了解宣纸，现在我们书写⼀幅书法作品，⽤得最多的材质也是宣纸。
以常⽤的和四尺为例：⒈四尺全开：138×69cm2.四尺横批、竖幅：138×69（标准三尺）3.四尺⽴轴、对联：138×34（标准三尺长度不变，宽度1／2）4.四尺⽃⽅：69×68（标准三尺宣纸长度1／2，宽度不变）宣纸的长宽⽐例接近2:1横⽅向对折裁开，近似正⽅形，叫做⽃⽅；竖⽅向对折裁开，为长条形，⼀般条屏、⽴轴、对联都是⽤这个格式，⼀张条幅可以从横⽅向再裁为两截，叫做四开；也可以从横⽅向裁为三张，叫做三开。
好了，有了宣纸基础，再来说格式就容易明⽩了。
1、中堂：中堂这种格式，在上个世纪⾮常流⾏，⼀般挂在堂屋的正中间，⾮常有⽓势。
咯。
中间那堆就属于中堂。
现在写的⼈⽐较少了，这种格式看上去没有时代⽓息，⽽且现在⼤家的居所都是西式的，不适合悬挂这么复古的东西，逐渐在被淘汰。
尺⼨上，⼀般屋⼦⼩的⽤3尺，屋⼦⼤的⽤4尺，4尺以上的也有，但极少。
⽤两张整张的宣纸，其中⼀张裁成对联。
创作中堂，需要技法娴熟，对全局的把控能⼒强，不要轻易尝试。
2、横幅：横幅可以说现在家居装饰⾥⾯最实⽤的⼀种格式。
可⼤可⼩，悬挂在⾼处不占地⽅。
最为普遍的格式有四尺整张和四尺对开两种。
四尺对开如上图，以四字的⼤字作品为主，⽽四尺整张的，书写内容则以宋词等偏长⼀些的诗词为主。
超实用的书画装裱收藏的书法作品格式及尺寸大全
书画装裱收藏的书法作品格式及尺寸大全1•条幅：以长宣纸全开及对开（半截或半折），直书之作品为条幅。
2•楹联：两张对开条幅，永诀书写高低联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3•中堂：将料纸全开或比全开稍小而孤独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小（约1尺见方）之体裁，称之。
5•匾额：书画装裱。
又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6•条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7•扇面：尺寸如扇形，书画拍卖资讯。
有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8•册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其形式或相互连接，或孤独成立。
9•手卷：亦成横轴，未便悬挂，只适合在书桌上蔓延，观后卷置之横幅作品。
书法作气概式详解1.斗方：中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为小品斗方”，或斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写形式一般是四行至六行。
由于行列多，篇章布局时应极度强调高低左右的大小、开合、照应及节拍变化等。
在创作时，要留意注释与落款的主次干系，款字一般小于注释，要天然灵便。
落款可写在末行注释的下方，布局时应留出余地。
对于书画作品。
款的底端一般不以注释平齐，以制止形式的板滞。
也可在注释后背另占一行或两行，高低均不能与注释平齐。
印章要小于款字，需脱节一字以上位置。
2•三开：中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
书画网!中国书画名家、兰亭翰墨与风水博主董建民先生现场为。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
书画装裱。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面（现实是二尺七寸，八平方市尺的三分之一）。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
3•对幅：中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称字对”或对联”。
明清绘画有画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
古诗词书法作品格式
古诗词书法作品格式一、竖式书写。
1. 正文。
- 书写时字与字之间要有一定的间距，不能挤成一团。
就像排队一样，每个字都得有自己的小空间，这样看起来才清爽。
而且每列之间也要保持一定的行距，行距比字距稍微大一点，这样整个作品才有层次感。
2. 落款。
- 落款在正文的左边。
如果正文是写的一首完整的古诗词，落款可以简单地写书写者的名字和书写的时间，比如“戊戌年XX书”。
要是想更详细一点，可以加上书写地点之类的，像“戊戌年秋于XX书”。
- 落款的字要比正文的字小一些，这样才能突出正文的主体地位。
就好像正文是主角，落款是个小配角，不能抢了正文的风头。
3. 钤印。
- 印章一般盖在落款的下面。
印章有朱文（阳文）和白文（阴文）之分。
可以只用一个印章，也可以一朱一白搭配使用。
印章就像是给整个书法作品点上了一个小亮点，让作品看起来更正式、更有韵味。
不过要注意印章的大小要和落款的字相协调，不能太大或者太小，不然就会显得很突兀。
二、横式书写。
1. 正文。
2. 落款与钤印。
- 落款在正文的下方，可以居左或者居右，现在居右的情况比较多。
落款的内容和竖式书写差不多，也是书写者的名字、书写时间等。
钤印也是盖在落款的附近，要注意和落款以及正文的整体协调性。
三、扇面书写。
1. 折扇面。
- 折扇面书写可有意思啦。
因为扇面是弧形的，所以在书写的时候字的排列要根据扇面的形状来调整。
一般是从右向左沿着扇骨的方向写。
靠近扇轴的地方字比较小，越往外字可以越大一点。
这样写出来的字就像扇骨一样，有一种放射状的美感。
- 落款可以在正文的左边或者在正文的最后一行的下面，钤印也跟着落款的位置来安排。
如果在扇面上写一首绝句，那要精心安排每个字的位置，让整个扇面看起来满满的都是诗意。
2. 团扇面。
- 团扇面就像是一个圆形的小天地。
书写时可以有多种方式，可以是把字写成一个圆形，环绕着团扇的中心；也可以像写横式作品一样，只是要把字的排列调整成适合圆形的形状。
比如说写一些描写月亮或者团圆的古诗词在团扇上就特别合适。
书画常识,九种 书法作品格式
书画作品的格式可根据不同的艺术流派、作品类型和个人风格而有所不同。
以下是一些常见的书法作品格式：
1. 行书：行书风格较为草书，笔画流畅，形态行云流水，一般书写在长卷或短卷上。
2. 楷书：楷书为正式书写的字体，规范、端庄，一般书写在长卷、短卷或条幅上。
3. 隶书：隶书为楷书的衍生字体，横平竖直，结构严谨，一般书写在长卷、短卷或条幅上。
4. 篆书：篆书为古代印章上的文字，字形刚劲有力，一般书写在方片或短卷上。
5. 草书：草书为书法的一种艺术流派，字迹潦草淋漓，笔画疾速，一般书写在短卷或小字帖上。
6. 飞白：飞白是指书法作品中不写文字的空白部分，常常以水墨的水流、水点等形式表现。
7. 对联：对联是指左右对称的两幅对联悬挂在墙壁上，一般
用楷书或行书书写。
8. 轴画：轴画是指书法或绘画作品用绢、纸等材料装裱在卷轴上展示，可根据作品内容和风格进行选择。
9. 板幅：板幅是指书法或绘画作品直接写在扁平的纸张上，一般用楷书、行书或草书书写。
请注意，这只是一些常见的书法作品格式，实际上书法不拘一格，艺术家可以根据自己的创作意图和风格进行自由组合和创新。
不同的字体和格式可以反映不同的时代背景、个人风格和艺术追求，因此创作过程中应该注重个性和独特性的体现。
硬笔书法作品格式范例
硬笔书法作品格式范例
硬笔书法作品的格式可以根据不同的需求和场合进行变化，以下是一些常见的格式范例：
1. 横幅：横幅是常见的硬笔书法格式之一，适合在横向较长的纸张上书写。
书写时从左至右依次书写，字距和行距要均匀，排列整齐。
2. 条幅：条幅是一种纵向格式，适合在纵向较长的纸张上书写。
书写时自上而下依次书写，字距和行距要均匀，排列整齐。
3. 对联：对联是一种特殊的硬笔书法格式，通常用于书写春联或装饰性文字。
书写时要注意上下联的字数相等，对仗工整，字距和行距要适当。
4. 扇面：扇面是一种精美的硬笔书法格式，通常用于书写诗词或短文。
书写时要注意字迹工整、布局合理，字距和行距要均匀，排列整齐。
5. 竖式信笺：竖式信笺是一种纵向格式，适合在纵向较长的信纸上书写。
书写时自上而下依次书写，字距和行距要均匀，排列整齐。
无论选择哪种格式，都要注意字迹工整、布局合理、美观大方。
同时要根据不同的书写工具和纸张选择合适的字体和笔划，以达到最佳的视觉效果。
书法作品的格式
书法作品的格式书法作品的格式篇1格式，也叫品式或幅式，即书法篇幅的规格形式。
书法作品的格式大体上可以分为卷、轴、册、片四大类，具体包括以下几种：（一）条幅条幅指长方形的幅式作品，其长与宽悬殊比例比较大，亦称直幅或者立轴，通常将宣纸竖向对裁或将宣纸裁成长条形，装裱之后就成了“立轴”。
（二）屏条屏条一般将宣纸竖向对裁，自上而下，从右而左，逐行书写。
除独幅外，还可以多幅屏条成偶数排列起来合并为一件作品，但字体需要统一，一气呵成。
也有的多幅屏条内容是独立的，但字体、风格需要统一。
还有的多幅屏条书画结合，交相辉映。
常见的有：四幅、六幅、八幅，多的有可能多达十幅、十二幅。
（三）对联对联即因为书写中国独有的楹联文体而形成的特殊格式。
普遍运用于春联的书写和传统建筑的庭柱之上，以及中堂画的两边。
右为上联，左为下联。
文字音律上平仄相对，书写时左右应有呼应之感。
如果字数较多的长联，可以分行书写，上联自右向左排行、下联自左向右排行，这种长联称做龙门对。
（四）横披横披指横幅作品，横长竖短。
这种格式可以写少数字，自右而左写一行，也可以横式直写形成多行书长篇字。
横披大的可用于建筑物上、大厅会议室中悬挂，小的'可用于斋室居所布置。
（五）中堂因悬挂于厅堂正中央而得名，中堂的宽度与长度比例一般为一比二。
常见的有长四尺、五尺、六尺等整张宣纸写成。
内容可以写长诗或短文，或只写几个大字，甚至只写一个大字。
（六）斗方可以将斗方视作中堂的特殊形式，它的长与宽相等，既可以将其装裱成中堂那样独立悬挂，也可以将其做成方形镜面，镶嵌在镜框之中。
（七）匾额大都悬挂在亭台楼阁、厅堂馆室的上面，一般匾额字体多为楷书、隶书和行书，也有古朴的篆书。
字少而大，结体严谨，疏密匀称，气势磅礴，庄重严肃。
独立悬挂或者配以对联。
（八）手卷是书法作品中左右展开较长的一种格式，因为其形成长度远远大于宽度，而且长度太长无法悬挂，只能用手边展开、边欣赏、边卷合，所以得名，也叫“长卷”。
书法格式大全
书法格式大全
书法格式大全包括以下几种：
1. 条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2. 楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3. 中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4. 斗方：将宣纸裁成八开左右大小（约1尺见方）之体裁，称为斗方。
5. 匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板。
6. 册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
7. 手卷：亦称横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
以上是书法格式大全中的部分内容，如果需要了解更多信息，建议查阅相关书籍或咨询专业人士。
毛笔书法格式大全
毛笔书法格式大全1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解⒈斗方：中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开：中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅：中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
⒋中堂：中堂是竖行书写的长方形的作品。
硬笔书法作品纸格式 古诗
硬笔书法作品纸格式古诗
硬笔书法作品纸格式主要有以下几种：
1. 横幅：这是最常见的一种格式，也是比较灵活的一种格式，一般从右向左书写，可以根据字数和内容的需要进行适当的排版和布局。
2. 条幅：条幅是长条形的，一般是垂直方向较长的幅面，同样可以根据字数和内容需要进行排列，可以单行书写或者分行书写。
3. 对联：对联是一种对称形式的硬笔书法作品，通常是由两行或两列文字组成，上下联字数相等，排列对称，是一种富有美感和深意的书法形式。
4. 扇形：扇形是一种特殊的硬笔书法作品格式，可以根据扇形的形状和大小进行排版和书写。
一般适合短诗、名言警句等。
5. 方形：方形是一种比较规整的硬笔书法作品格式，可以根据内容的需要进行适当的排版和布局，通常适用于标题、签名等。
对于古诗的硬笔书法作品，一般采用横幅、条幅和对联等格式，可以根据古诗的内容和需要进行适当的排版和布局。
在书写时要注意文字的大小、粗细、笔画的变化和整体的章法安排，使作品既有美感又富有诗意。
各种书法格式终于收藏全了，建议收藏
各种书法格式终于收藏全了，建议收藏1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解⒈斗方：中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开：中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅：中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或 “对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
八个字的书法作品格式
八个字的书法作品格式
对于八个字的书法作品，常见的格式有：
1. 横幅：这是最常见的格式，字从左到右横向排列。
2. 竖幅：字从上到下竖向排列。
3. 斗方：作品呈正方形，通常上下左右留白。
4. 扇面：常用于书写诗歌或短句，可以根据扇面的形状来安排字的位置，使之与形状相呼应。
5. 对联：上下两句相对的句子，每句七个字，左右两侧书写。
6. 中堂：比较庄重的格式，通常与对联配套使用，整体布局对称。
7. 条屏：可以书写一整篇内容，如诗歌、文章等。
8. 册页：将文字分页书写于册页上，常用于书写诗文或短句。
选择哪种格式取决于你想要表达的内容和你想要呈现的效果。
在创作书法作品时，考虑字的大小、间距、行距、墨色深浅等因素，以及你想要表达的情感和氛围，都是很重要的。
超实用的书画装裱 收藏的书法作品格式及尺寸大全
书画装裱收藏的书法作品格式及尺寸大全1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两张对开条幅，永诀书写高低联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而孤独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
5.匾额：书画装裱。
又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，书画拍卖资讯。
有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其形式或相互连接，或孤独成立。
9.手卷：亦成横轴，未便悬挂，只适合在书桌上蔓延，观后卷置之横幅作品。
书法作气概式详解⒈斗方:中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写形式一般是四行至六行。
由于行列多，篇章布局时应极度强调高低左右的大小、开合、照应及节拍变化等。
在创作时，要留意注释与落款的主次干系，款字一般小于注释，要天然灵便。
落款可写在末行注释的下方，布局时应留出余地。
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⒉三开:中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
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书画装裱。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(现实是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅:中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
书法作品格式大全
书法作品格式大全(总7页) -CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1-CAL-本页仅作为文档封面，使用请直接删除书法作品格式大全1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解⒈斗方:中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开:中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅:中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或“对联”。
书法作品格式
书法作品格式在练习书法时，我们不仅要知道怎么写，还要知道按什么格式写，今天凤和老师为大家整理了六种常见的书法作品形式，让我们一起看看吧！一、斗方斗方是书画的正方形画幅，最常见的就是四尺斗方，它由四尺的整张宣纸对裁成两份而成。
也可以把宣纸裁成八份，一尺见方的小斗方，又称“小品斗方”或“斗方小品”由于斗方格式的独特性，在书写时对空间安排需合理得当，才能让形式辅佐内容更富韵味；其次要注意正文与落款的书写关系，落款可写在正文末行的下面，也可以在正文后面另起一行或两行；另外印章要小款字且适当留白，才可与正文相呼应。
二、三开如用四尺宣纸则为四尺三开，如用五尺宣纸则为五尺三开，以此类推。
四尺三开：69×46（标准四尺宣纸长度1/3，宽度不变），写楷书需折格，行书则不用。
三、条幅以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
单独悬挂为“条幅”，一组作品并挂为“条屏”或“堂屏”，有四条屏，八条屏以系列作品数量命名。
在书写条幅格式时，要根据章法合理安排布局，创新构思，为避免死板，落款上下一般不与正文平齐。
条幅一般有两种书写形式：写两行或三行，注意行与行间距。
居中写一行，注意字与字的节奏变化。
四、对幅两张对开的有上下文联系的条幅，也叫“字对”或“对联”。
像明清绘画有“画对”，两幅大小相等的条幅并挂。
也可中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“字对”或“画对”。
五、对联对联又称楹联，分为上联和下联，右边为上联，左边为下联，书写时要对仗工整，平仄协调，落款时要落双款，分别位于上下联的末尾，款字高于正文底端。
落款内容分为上下款和单款，上下款就是上款在上联右侧书写，下款写在下联左侧，上款一般是诗句作者篇名，下款是书写者的姓名以及书写时间地点等。
单款通常写在下联左侧，内容包括作者名号、书写时间等。
六、扇面由于折扇扇面上宽下窄，所以在书写创作时，要求我们提前安排好格式。
扇面有三种：1、字数略少，在扇面的宽度范围内，从左往右横排写几个字，落款可写小字，与正文形成反差对比。
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书法作品格式大全书法作品格式大全作者：肇之书法作品格式大全1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解⒈斗方:中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开:中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅:中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
⒋中堂:中堂是竖行书写的长方形的作品。
尺寸一般为一整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。
因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。
落款切忌暄宾夺主。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。
印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。
⒌条幅:条幅是竖行书写的长条作品。
尺寸一般为一整宣纸对裁。
安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。
落款要错落有致，自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。
印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。
条幅常见的格式有两种：①写成两行或三行的。
两行的格式。
左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。
注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。
落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。
款字可写一行或两行。
三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。
落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。
②居中写一行（少字数）的。
书写容一般为格言、警句或一句诗词等。
字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。
落款可分单款、双款。
单款一般写在左侧中间的位置。
款字容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。
印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。
落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。
⒍对联:又称楹联。
分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。
上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。
对联的书写容规定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。
对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。
律诗则分为五言、七言两种。
五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。
十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。
落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。
上下联字的位置一般要基本平行。
处理好一联上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。
十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。
上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。
上款一般写诗句的作者、篇名等容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的、号，以及书写地点、时间等容。
如“丙子闲堂书于”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。
如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样。
单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。
款字容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。
印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。
⒎扇面:这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。
由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。
这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。
扇面常见的形式有三种。
(1)充分利用上端，下端不用。
这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。
落款写在正文的左侧。
款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。
(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。
(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。
这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。
这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。
落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。
即章宜小于落款的字。
书法传统创作样式的落款与钤印落款源于“款识”。
原本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的说明。
后延用为对书画作品作者及容的说明。
落款容为作者（包括字、号）、时间、书写容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等。
落款有上款、下款之分。
作者称为下款。
书作赠送对象称为上款。
上款一般不写姓只写名字，以示亲切，如果是单名，同写。
在下还要写上称谓，一般称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。
上款可写在书作右上方或正文结束以后，但上款必须在下款的上方，以示尊敬。
一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。
在创作之前，首先要选择所书写的容，容要求健康、积极向上，也可写古代或当代诗词或名句。
容确定后可考虑书写形式，是写中堂、对联、横幅、条幅还是册页、斗方；是写大字还是小字，写几行，纸多大？还要留下落款的位置。
正文容不可齐边顶头书写，四周要留有空白。
中堂、对联、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要大于两侧。
一股上空又大于下空。
譬如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两侧可各留白三五厘米。
横幅留空左右相当，但要大于天地，天地留白均等。
斗方、册页留白四周大致相同。
四边留白确定后，根据字数多少及纸的大小折行或叠格子。
创作时，大字写完了换小笔写落款，落款竖写，可写两行，也可一行只写作者（称穷款）。
根据留空多寡落款，可写容出处，还可写年代，最后写，“某某人书”。
一般落款字小于正文的字，书体可于正文相同或带行意的楷书以示区别。
最后盖章。
钤印，指盖印章。
印章分朱文印和白文印两种。
朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是红色的；白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的。
从印章的容来分，又有印、斋号印及闲章。
一般在落款人名后盖一印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一容的印。
可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。
为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印，又称引首印，初学者闲章印的容可选“学海”、“求索”、“学书”等。
印章的大小与书作大小及所书字体大小相关。
一般大幅书作落款字大，印亦大，小幅书作落款字小，印亦小。
用印的忌讳书画上落款盖印，印比字大不可以。
大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。
如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。
如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。
国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。
右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。
此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
方形闲章，不可盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。
国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。
盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
盖二印，一大一小，匚可匹配。
同样大小可匹配。
盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配，。
而上阴下阳可匹配。
盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。
而上阴下阳可匹配。
盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。
而上阴下阳可匹配。
落款盖印之下，不可再题字，。
印章上下有字掣肘，就失去自然现象。
已经落款盖印字画，款後不可再落上款赠人，就失敬了。
花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。
这是画家最起码的常识，不可不懂。
匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。
普通印，不适用於书画上，要用八宝印泥。
盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。
要用相同刀法所刻印章。
画上不可题打油诗，一来识者奚，落二来作品就贬为低俗。
上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。
一来失礼，二来破坏了画面。
盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。
盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。
印与边距离约一。
五公分为适中。
落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。
书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。
小画不可题大字，大画不可题小字。
小空不可题字多，大空不可题字少。
书画上印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。
书画上下左右，不可任意盖印。
盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。
盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。