优秀电视专题节目赏析

a主体不同，运动形式不同的镜头相连，去 除连接处的起落幅，运动速度接近连接； b主体不同，运动形式相同，方向一致处去 除连接处的起落幅，方向不一致具体考虑 c急推、急拉，有时保留起幅，有时不保留。
镜头衔接技巧
固定镜头和运动镜头组接
来自百度文库
a表现静态对象时，二者相连，起落幅要有 短暂停留； b表现呼应关系，二者相连，应视情况而定； c如果运动镜头是移、甩、升、跟，接点起 落幅被去掉； d如果运动镜头是推、拉、摇等，运动镜头 起落幅要有短暂停留



不要拍太多特写，等到高潮时再使用。在一部结构均衡的影片中， 特写的出现极其自然，但如果出现次数太多，它们便会令人窒息， 并失掉它们的重要性。 处理人的因素及人类的关系时不要迟疑，在天地中人类与其它动物 甚至机器，都是一样美的。
你要说的故事不要模模糊糊。一个真实的题材必须以清楚及简单的 方式说出来，但是清楚与简单并不一定要把故事戏剧化。 不要放弃实验的机会，纪录片名声全然由实验中取得。没有实验， 纪录片便失掉它的价值，没有实验，纪录片便不存在。
听----倾听

把人物置身于活动着的事件中， 获取其应有的视听力量
（看片）
现场观察的目的
获得一手材料
活生生的细节材料
产生激情和独到的见解
死材料变成活材料
赢得时间，提高新闻价值
现场观察的方法
俯视
细察 部移 全感

新闻敏感及其培养
是记者发现事实、选择事实、判断事件新闻 价值和宣传价值的一种能力。 一见就灵的判断力 沙里淘金的采掘力 审时度势的洞察力


新闻价值
事实符合社会需要的客观属性 时新性：时间新、内容新 重要性：事件的影响范围和力度 接近性：地理位置和心理的接近性 显著性：事件参与者的知名度



宣传价值
一定的组织和机构向受众灌输理念和价值观 新鲜性：新政策、新方针、新举措…… 典型性：事件或人的代表程度 针对性：能解决实际工作中的问题 一致性：符合党的路线、方针和政策 时宜性：事实发布的时机
优秀电视节目赏析
中国传媒大学 宋素丽
案例

奥运会开幕式：NBC和北京

深谙电视传播的特点和规律 具有强烈的新闻敏感 对生命的深刻体悟 受众意识的培养和不断强化

电视传播的特点和规律
用过程说话 抓取典型形象 擅于讲故事（情节和细节）
重视事件现场

发现主人公
看----注视
访问选择

选择适宜的访问时机
故事和情节
故事：一系列事件
情节：时间流逝中发生的一系列
互为因果的事件
画面编辑
蒙太奇理论
长镜头理论
画面编辑
蒙太奇：
来源于法语“montage” 装配、组接之意
画面编辑
蒙太奇的两种传统理论


冲突理论 连接理论
画面编辑
过渡和转场
画面编辑
三种情况需过渡转场镜头

长镜头是指在一个镜头里不间断地表现一 个事件的过程甚至一个段落，它通过连续 的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏 幕上，形成一种独特的纪实风格。
声音




音乐 音响 同期声 解说词
声音
声音有形象
声音有景别
声音能把情节轰到极点
声音
夸张的声音作用于观众心理，引起观
众共鸣 音乐、音响的概括性 声音常常成为剪辑点

闭合和开放
事实性的答复
开放式问题：为了引出引语（片子中要
闭合式问题：为了引出简短的、具体的、
使用的同期声），仔细阐述更长的答复
访问选择
选择理想的访问对象

有发言权的人：
1与事件有直接关系的当事人 2事件的参与者 3目击者 4最了解某方面情况的人
访问选择
选择合适的访问时机
1协调访问对象 2及时整合访问内容 3考虑实际条件



解说词和画面的配合
三分之一、四分之一原则 从具体到抽象 数字表达应选择合适的视听元素 注重细节 每段解说的相对独立性
解说词和画面的配合
解说的顺序应场景变化而定 为看而写，留下思考空间 用这、那、这里、那里等指示性代词 介绍背景和讲述过去、未来，寻找和画面
场景变换 时间变化 情节自然段落的结束
画面编辑

技巧转场 无技巧转场
无技巧转场
相似体转场
特写转场
同类内容转场
空镜头转场
利用情节和内容的呼应关系转场
无技巧转场
同期声转场
影调转场
色彩转场
音乐转场
解说词转场
等等
技巧转场
淡入淡出---引导一个时间段落（舞台
上的幕布或黑灯）
叠化---引导场景变化或时间变化
比较叠化 快（慢）速叠化
技巧转场
简单切换---要与节目的情绪、节奏、场
景和心理路径一致
叠加
---一个画面上重叠另一个画面，意
识流中回忆人或回忆内容 划像特技---画面被分割，几路信号共同占 据画面
动作衔接
消失剪接
封档切换
出画入画


不要发明不必要的摄影角度，不当的角度只会干扰及破坏情感。
不要滥用快节奏的剪接方式，如果节奏越来越快，反而会像个最华 丽的慢板曲。

不要过度使用音乐，如果你这么做，观众会拒绝去听它。 不要使用太过量直接的同步声音，暗示性的运用这些声音是最好的， 补充性的声音才能组成最好的声音。 不要用太多光学效果，或把他们弄得太复杂。叠化和淡入淡出就是 影片的标点符号，它们是你的逗点和句点。
呼应关系
动作衔接
动作转换---物体运动变化瞬间切换
剪接点选择在动作静止点 或结束点
主观镜头切换---应在人物镜头后
保持短暂停留
镜头衔接技巧
固定镜头之间的组接
a寻找一致性 b画面内静止物组接，镜头长度一致 c画面内运动物组接，截取精彩瞬间或完 整的动作过程
镜头衔接技巧
运动镜头之间的衔接

十四条剪片戒律
不要去处理概括的题材。 关于邮政你可以写一篇论文，但是有关一封信你就必须去拍部片子。 不要背离包含下列三个基本元素的原则：社会学的、诗的和技术的。 不要忽视剧本，也不要在拍摄时碰运气。若脚本准备周全，你的片 子等于完成了，因此当你开拍时，即可以开始准备下一部。



不要相信凭旁白就可以讲故事，结合画面及声音才能完成此事，旁 白使人不舒服，不必要的旁白更加令人不适。 不要忘记，当你拍片时，每个单独的镜头都是一整组镜头及整部片 子的一部分。即使最美的镜头，如果不是放在合适的地方，甚至比 最美价值的镜头更糟。
长镜头 长镜头理论——电影理论家巴赞 和摄影机镜头的技术改进有关，景深大 和摄影机重量的减轻有关，场面调度变得 容易

长镜头

电影评论家巴赞认为这种做有三大优点： 更符合现实，某些事件的处理更能体现现 实主义，更符合观众在注意事件演变、发 展时的正常心理状态，总之有更强的现实 感。

长镜头在空间营造上注重场面调度，多使 用景深镜头，在镜头结构上多使用运动镜 头替代固定镜头，因而造成了它的镜头使 用一般都有较长时间的延续，这也就是我 们常说的长镜头的叙事手法。长镜头的叙 事手法可以说是纪实主义的典型风格和特 征。
《我们在现场》
战场---我们一直在经历 瞬间---我们一直在纪录 焦点---我们一直在揭示 道路---我们一直在寻找 生命---我们一直在关注

谢 谢
相宜的契合点
解说词和画面的配合
表达理念，要选择合适的事实，落在具体 的细节画面上 解说词根据画面、镜头、段落调整 借解说词转场

案例

三家电视台对同一人物的访谈
受众意识
让观众看见
让观众在乎
受众意识
让观众看见
记者要先进入故事的中心，然后把观 众带入现场
受众意识
令观众在乎
说出事件对观众的影响 尽可能地感染观众 换个角色，体会观众的需要和兴趣点



现代西方的新闻价值要素

对受众有用（usefulness） 受众感兴趣（interest） 和受众相关性（relevance）
主题：中心思想
题材：拍摄的对象和内容，是拍摄内容的
高度概括
材料：题材的若干成分，交待清题材，
阐明主题的具体事实
体裁：报道文体选择
秩序：材料的组合方式