影视构图与摄影角度

2、视线偏离轴心
如果画面中人物直视镜头对着你讲话的 话意味着什么？
第四堵墙：演员在假想世界里扮演角色 ，摄影机是观察者，演员不直视镜头。演 员表现好像摄影机不存在。
让被摄对象的视线偏离镜头的轴心。
视线偏离 轴心：
3、视线留白
中心构图是非常稳定的，但太均衡，太 对称，构图上太呆板。
视线留白——画面中留出来的从被摄主 体的眼睛到画面边缘之间的空间。——使 人物所占据的左边画面的重量和右边空白 部分的重量获得了平衡。这一重量指视觉 上的重量。
如果这代表另一个人的视点，意味着蔑视画面中的人 俯拍会让演员鼻子和下巴的线条更好看。
仰拍：摄影机从低角度拍摄演员。被仰拍演员变得更大 、更有压迫感、更重要。仰拍人物很有存在感
垂直摄影角度：
垂直摄影角度：
摄影角度：
双人镜头：
双人镜头：
双人镜头构图： 和单人镜头一样遵循头顶留白、视线留白、九宫格 侧面双人镜头：最常见的双人镜头，全景和中景 覆盖；两个人物全部动作。 如果收紧画幅，把角色封闭在更小的空间里，改 变了两人的关系。只有当两人之间有明显的攻击或 亲密关系才行。
2、影视画面结构特点： （1）动态性： （2）时限性:（3）多视点性： （4）画幅固定性与现场处理的一次性： （5）结构整体性：
3、画面构图要求：
（1）画面简洁
（2）主体突出
（3）立意明确
(4)布局严谨
(5)画面均衡 线条正确、色彩和谐
（6）具有表现力和造型美感
二、画面构图的形成元素 1、光线:光线是构成画面的基础和灵魂。 2、色彩:色彩是电视画面注入情感的重要元素。 3、运动、深度 3、影调:影调是表现电视画面明暗层次关系要素。 4、线条:线条是电视画面构成的基本形式。
大气透视——大远景镜头常用。如果你的视线穿 过一片极广阔的区域，空气中的微粒效应使远处的 物体变模糊，这样的景物拍摄出来，观众立刻会理 解深度线索。所以一些电影拍摄中常用烟雾器。
摄影机镜头、；构图中的眼睛
影视拍摄的轴线问题
电视节目越轴典 型实例：《奇葩 说》第三季
从这两张图 上判断胡渐 彪是左方阵 营还是右方 阵营？
地平线 地平线能让观众锁定电影空间与已知空间的关系
。使观众清楚上下左右的方向。 拍摄时，竟可能的让地平线成为一条可能保持
水平于电影或电视上下边缘的直线。
地平线可以被放在画面 中你认为合适的任何地方， 这要看你是想要更突出天 空还是地面。
主要看你想要表现的画 面重点是什么。
荷兰角 转动地平线，导致垂直线发生改变。摄影机倾斜
摄影机转动一下角度，把观众注意力从角色身上 转移到电影深度空间。
V型／交叉型构图
电影空间的深度：前景、中景、后景
电影空间的深度：前景、后景 镜头里的斜线能把观众的眼睛从离摄影机较远的
物体，。 根据离摄影机镜头的远近，，镜头空间被分割成
：前景、中景、后景
前景：用前景元素强化构图。但不能遮挡后面的区 域，有助于点缀环境。
把演员头部安排在哪，背景放在什么位 置？
如何安置被摄物体？让影像具有美、均 衡、有序的感觉？
留白：
一 、取景人物的简单法则
1、头顶留白 人物的头部应位于画面的什么位置？眼 睛应该看向哪里？
日常交流时的脸部对焦——掌握演员情 绪状态。
头顶留白——演员头顶和画面边框之间 的空间。
尽量不要给人物头顶太多空间，会侵占 银幕空间
可以把视觉元素放在两条线的焦点
基本构图
画面宽度与高度各作三等 份的划分 水平物体或地平线适合落 在水平划分线的位置 垂直物体则适合落在垂直 划分线的位置 主体适合落在垂直水平划 分线的交界处，避免主体 位于画面正中央的呆板构 图
美感诱发点”亦即“视觉刺激点
4、摄影角度
有时候需要绕着演员，从不同的角度拍 摄其动作。
白。 说明两人关系：挨得近：亲近。 这是多角度拍摄两个角色之间对话的最佳选择。
双人镜头最好用16:9的画幅。
双人镜头：
如何在二维空间营造三维感？
构图法、运动、景深和光 人怎样感知三维空间？深度？ 双眼视觉。—— 双眼之间有距离，从两
个不同的角度观察同一物体的方式来确 定深度。大脑将独立影像合成为带有三 维透视关系的周边环境影像。
把兴趣目标放在画面中心在电影影像视 觉上缺乏一定的冲击力，适用于人像摄影
视线留白：
视线留白被切掉，演员的脸 据画面边框太近，看上去有幽闭、 被困的意味。 画面中大部分的空白空间需要 被填充。位于脑后的负面空间会 暗示悬疑、恐惧、脆弱等情绪。
九宫格：
3、九宫格定律
——分别从水平和垂直方向把你的画面 分成三等分。
中景：主要表演发生的区域。在远景、中景这样的 大景别中更容易发生作用。 后景：中景到远处无穷的一切。
深度线索
前景、中景、后景。当物体出现了挡住彼此的情 况时，就好像在大脑建立了深度线索。
已知物体的大小会触发深度线索。例：镜头中摩 天大楼很小——会让人以为摄影机距离被摄物很远
在大小和透视上被眼睛和大脑的深度感欺骗。
直接面向摄影机的双人镜头 角色注意力是指向镜头的。新闻主播，坐在车里
，或者面向摄影机走来。这种镜头取景必须足够宽 ，中景是容纳面向摄影机双人镜头最近的景别。
双人镜头：
过肩双人镜头： 从一个角色背后去拍摄另一个角色的脸。稍微带
上第一个角色的后背。常用于两人对话。 景别：远景到中近景都可。最常用：中近景 足够的头顶留白和主要角色看向另一方的视线留
摄影角度——拍摄人物、动作或事件的 角度。
摄影机的位置及被摄物提供给观众的视 野会对观众的感知产生影响
摄影角度：
1）水平摄影角度
完全正面的镜头通常很无趣。例 轮胎
正面镜头应用：新闻记者、车内镜头。正面拍 摄依然是必要的，只要演员别对着镜头说话
摄影机是可以绕着被摄物体转动的。
3/4 正面，也叫3/4侧视图 是故事片中最常见 的角度。能够看清演员面部表情和手势，也展 现了面部结构的轮廓和深度。
什么是镜头？
镜头，是一次从特定的角度对某一个动作进行的记录。 影视语言的标准规则。镜头的语法，电影语言是对全球所有的文 化都适用的。 语法指电影包含的视觉元素的结构和表达方式的基本规则。
景别：
画幅：
什么是构图？
构图是把艺术形象统一安排成固有艺术 形式的实践过程。
镜头像绘画一样——用被摄主体或“信 息”来填满画面。
他是左方的
忽左忽右
奇葩说 里没越 轴的 只有他 们
第一季 基本 不越轴
你看这些机位，没有一 个是混淆了左右的。这 些机位都能有效提示所 有在场者的位置关系。 可以补偿轴线上的问题。
如果要颠倒左右，越过轴线，怎么办？ 拍观众。
第一节 影视画面构成
一、画面构图概说 1、构图——电视构图是把被摄对象及各种造型 元素有机的组织、选择和安排，以塑造视觉形 象，构成画面样式的一种创作活动。
注意3/4视图一样要把人头和眼睛放在九宫格 ，留出合适的头顶留白和视线留白。
Fra Baidu bibliotek
摄影角度：
摄影角度：
摄影角度：
1）水平摄影角度
全侧面：看不清另一半脸和眼睛，观众无法看出角色的 完整面部表情，也就无法看出角色的内心想法和感受。产 生一种神秘、不信任或情感断裂的感觉。特殊需要使用。
3/4背面镜头：摄影机从演员肩膀上窥视过去假定视角与 演员的一致，观众能直接看到演员所能看到的一切。这个 角度无法感知角色感受，但是视线放到了演员视角，观众 会替角色去看，去感受。
这是一种既主观又客观的角度，观众有选择视角的特 权。
全背面镜头：很少需要拍全背面。符合基本构图规则。 这种镜头完全隐藏了脸部，因此隐藏了角色的真实想法、 感受和意图。如果在叙事中处于紧张局势，这样的镜头就 好像有人在背后随时准备袭击。
摄影角度：
摄影角度：
2）垂直摄影角度 俯拍：让观众看到银幕上的人物弱小、卑微、或者目前 正处于弱势地位。摄影机通过透视把演员压到地面上
不与水平线平行的镜头。
水平线和垂直线歪斜会使观众产生不安或者轻微的 迷失方向的感觉。荷兰角需要有目的的使用。这种失 衡会让观众感觉到角色的不安或者环境的不安定，从 视觉上强调了故事。
斜线法：
消失点技巧
如何在二维平面创造深度？
斜线给画面带来的深度错觉。在构图中使
用斜线制造三维空间感。
二维画面中，演员只能向左或者向右移动，感觉 受困。