《宝玉挨打》.ppt
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2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 22
《红楼梦》的艺术成就
• 3、《红楼梦》的人物形象体系充满了辩证的因素， 在形象的相互联结和对照反差中极大地扩展了生 活的容量。各色人物几乎都可以作多种排列组合， 成为序列或对照映衬，在变化中见统一，在比较 中显个性。 • 如贾府四春、红楼二尤、黛与钗、宝玉与贾环、 薛蟠与宝钗、探春与贾环、赵姨娘与周姨娘、王 夫人与邢夫人、凤姐与李纨、贾母与刘姥姥、焦 大与赖大、张道士与王一贴……不胜枚举。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 16
《红楼梦》的艺术成就
• 可以说，任何一个段落从书中抽取出来都有隔断血脉之虞。 而每一个生活场面，又可以从多种角度观察，获得多种意 义。 • 如元春归省，既是鲜花着锦的大喜事，又是骨肉离散的大 悲剧。 • 再如，用几枝宫花作引线遍串各房，几乎把十二钗都引了 出来； • 为寻一只茶杯，就把场景从阖家赏月的凸碧山庄调度到了 只有二人联句的凹晶溪馆水边。 • 穿插得如此巧妙，转换得如此自然，使人不知不觉地随着 作家走去。 • 小说就是这样以金针暗度之笔、移花接木之文，把人物、 事件贯穿成为一个整体。
曹雪芹《宝玉挨打》 11
2018/2/25
《红楼梦》的艺术成就
• （二）与上述总的特色相联系，《红 楼梦》的艺术结构和叙事观点也是匠 心经营而又浑然一体的。
• 小说在结构上的最大特点是其完整性和有机性。 “佳园结构类天成”，人们对大观园的这一赞语 移用于小说也是完全适合的。 • 大观园是一座匠心经营又有自然之气得自然之理 的人工园林。作家崇尚自然，并不排斥人巧。小 说本身便如一座精心建构而又自然天成的“天上 人间诸景备”的社会大观园。
• （一）从总体上看，《红楼梦》最大 的艺术特色是她像生活本身那样丰富 复杂而浑然天成。
• 《红楼梦》是一部以作家的个人生活经历为 基础写成的小说，但并非作家的自传实录。从生 活到艺术，期间经过了极大的提炼、改造、增删、 虚构，所谓“十年辛苦不寻常”。小说虽则是为 “闺阁昭传”、写儿女真情，却展开了极其广阔 繁富的生活画面。从贵族世家、宫闱内廷、官衙 寺庙，到市井闲人以至村野细民，一幅幅生活图 景联缀交织、剪接生发，要耗费作家多少心血!历 来对于《红楼梦》有“百科全书”之誉。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 8
关于续书
《红楼梦》的后四十 回主要是由高鹗续补。 成功处理了宝、黛爱情 悲剧的结局，使得故事 完整，便于流传。 但安排了“兰桂齐 芳，家道复初”的结局， 违背了曹雪芹的原意， 歪曲了主要人物性格， 有损于小说的主题。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 9
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 17
《红楼梦》的艺术成就
• 4、有别于以往的古典小说几无例外地用全知叙事， 《红楼梦》的叙事观点兼有第一人称和第三人称 的长处，既可增强亲历亲闻的真实感，又可不受 拘限地叙写大千世界。
• 作者假托此书为“石头”所记，有时又让它代替“我”的 角色在书中出现。 • 读者看到石头的第一人称叙述表明他是故事的亲历者，更 多的时候则因石头已幻化为主人公身上的通灵宝玉，能够 观察了解周围事物，展开第三人称的自由叙述。 • 有时则采用书中某一人物的观点来叙述，必要时也不排除 “作者全知”。 • 总之在叙事观点上灵活多变又转换自如。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 18
《红楼梦》的艺术成就
• 与此相关，小说中设计了甄贾两府和甄假两个宝 玉来谐“真假”，用意在既要追踪蹑迹地实录真 事，又要用“假语存焉”有所避忌。 • 小说的主体部分是隐去了真事的虚构，在关键处 如南巡、抄家等又特笔用“甄”事点醒。 • 可见，以石头为叙述者，虚构了其与主人公灵性 相通又非一体的微妙关系，通过甄真贾假此实彼 虚两条线索来写历过一番梦幻的“真事”，既体 现了艺术创作典型概括的通例，也出于避忌文字 招祸的需要，是作者创造的一种独特的结构形式 和叙述方式。
曹雪芹《宝玉挨打》 15
2018/2/25
《红楼梦》的艺术成就
• 3、“草蛇灰线，伏线千里”，牵一发而动全身。这也是 人们都认同的观点。小说的每一个情节以至细节
都不是孤立的，都是作为整体的有机部分 而存在的。
• 比如写刘姥姥一进荣国府，就伏下了“二进”、“三进”。 • 惜春出场的第一句话“剃了头作姑子去”，遥遥照应着这 个“侯门绣户女”最终“独卧青灯古佛旁”的归宿。 • 贾宝玉不喜读书，厮混内帏、结交优伶的种种“不肖”， 酿成了“大承笞挞”的果，而挨打之后秉性不改，倒得贾 母庇护游荡园中，更发展了他的自由个性，成为他不肖更 甚的因。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 6
《红楼梦》第一回记述道：
曹雪芹于悼红轩中披阅十 载，增删五次。
又题一绝云：
满纸荒唐言，
一把辛酸泪！
都云作者痴，
谁解其中味？
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 7
创作与修改
《红楼梦》从乾隆六 年开始动笔，大约初 稿题名为《风月宝 鉴》，以后又用过 《金陵十二钗》《情 僧录》《石头记》等 书名。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 19
《红楼梦》的艺术成就
• （三）创造了众多个性鲜明内涵丰富 的人物形象。
• 《红楼梦》在人物创造方面的成就，可以说是空 前的，而且直到今天，也难以举出哪一部作品能 够达到这样的水平。 • 这不单是指数量而言，《红楼梦》创造了数十、 数百人物，是一个长长的人物画廊，或说是整个 形象的体系； • 更是指艺术魅力而言，书中各色人物艺术生命力 旺盛，历久弥新。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 12
《红楼梦》的艺术成就
• 1、《红楼梦》前五回在全书艺术结构中的特 殊的意义。前五回不仅是全书故事情节发展的 一个引线，而且是整个悲剧的一个缩影，几乎 所有重要人物都在这儿埋下了种子、形成了胚 胎。它既是全书的一部分，又具有相对的独立 性。前五回中的情事对全书多有总摄、提示作 用，又很强的凝结力和概括性。 • 前五回是序曲，总主题及各人物的主题旋律均 已奏出，只待以后的乐章来丰富、印证、完成。 领会了前五回的奥妙，仿佛掌握了打开这座艺 术宫殿的总钥匙。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 13
《红楼梦》的艺术成就
• 2 、全书结构的支架通常认为是宝 玉、黛玉、宝钗之间的爱情婚姻悲 剧以及与之相伴的以贾府为代表的 贵族世家的由盛而衰的过程。
• 小说故事的正式展开应在第六回，从千里之 外、芥豆之微的一个小小人家写起，便进入 了“刘姥姥一进荣国府”的正面描写。从第 六回起，全书大体上循着贾府由鼎盛至衰败 的走向，以若干重大事件为标志，按情节的 起落分合将其分作若干单元。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 20
《红楼梦》的艺术成就
• 1、首先，是对主人公贾宝玉的研究。 • 贾宝玉这个人物异常新颖独特，又十分亲切可感。他既有 石破天惊的新奇之想，又有扑面而来的世俗之气。在贾宝 玉的性格素质中，很多独异之处：爱红；见了女儿就清爽， 见了男子便觉得浊臭逼人。 • 作为贵族之家的精神囚徒，他被禁锢在高墙深园之内。生 活天地的狭小，反倒激起了自由思想的翅膀。他不只咀嚼 身边的小悲欢，担忧自己前途难测的爱情，而且苦苦追索 难以解开的种种人生之谜，负荷着一般人还意识不到的痛 苦和不幸。他似傻如狂地扰乱封建秩序，痛斥国贼禄蠹， 大胆执著地追求纯真的爱情；有时却又呼唤自然，向往返 璞归真、参禅悟道。 • 作家有分寸地、生动地展示这种矛盾运动的复杂过程，使 各个侧面有主有次、时隐时现、相反相成，由此产生一股 强大的性格合力。贾宝玉这个“痴公子”就是这样一个难 以穷尽的审美对象。
关于版本
分为抄本和活字排 印本两个系统：抄本多是 带有脂砚斋等评语的八十 回本，题为《脂砚斋重评 石头记》，简称为“脂 本”。 排印系统中以程高 本为代表。即乾隆56年， 57年由程伟元、高鹗先后 再次用木活字排印的一百 10 曹雪芹《宝玉挨打》 二十回本。
2018/2/25
《红楼梦》的艺术成就
曹雪芹《宝玉挨打》
http://www.tudou.com/playlist/p/l4378590i20150441.html
2018/2/25
曹雪芹《宝玉挨打》
1
1.了解曹雪芹的身世及 《红楼梦》成书的过程。 2.了解《红楼梦》的艺 术成就。 3.分析小说的主题思想。 4.结合课文分析贾宝玉、 贾政的形象。掌握人物 的语言体现人物思想和 个性特点的手法。
曹雪芹《宝玉挨打》
4
康熙二年，曹玺授江宁织 造，前后达六十余年。康熙 六次南巡，其中四次由曹寅 接驾，并以江宁织造府为行 宫。 曹雪芹在这种繁盛荣华 的家境中度过了到十三岁为 止的少年时代。 雍正五年（1727），曹 家被抄没，迁回北京，遂彻 底败落。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 5
曹雪芹曾在一所宗族 学堂当过掌管文墨的杂差， 境遇潦倒。他的个性豪爽旷 放，朋友们比之为示俗人以 白眼的阮籍。最后流落到北 京西郊的黄村，到了“举家 食粥酒常赊”的地步。 乾隆二十六年秋，爱 子夭亡。他也伤感谢世，留 下一个新娶不久的继妻和一 部未完成的书稿。 “孤儿渺漠魂应逐， 新妇飘零目岂瞑”
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 21
《红楼梦》的艺术成就
• 2、围绕着主人公的女性形象，同样是研究者瞩目的课题。 • 其第一序列是“金陵十二钗”，不仅正册，在副册和又副册 中也有十分重要的人物。这些女性形象同样既有鲜明突出的 个性特征，又有丰富深厚的性格内涵。 • 首先，要把大观园内外那一群年龄和生活环境相近的青年女 子写得个性鲜明、色彩各异就是一件了不起的事，她们其实 也都是“富贵闲人”，闺阁之中并无什么惊天动地之举，不 过“小才微善”，然而，人们却决不会把他们混淆。 • 大体上说，薛宝钗给人的总体印象是“冷”，黛玉是“愁”， 湘云是“豪”，凤姐是“辣”，探春是“敏”，迎春是 “懦”，元春是“贵”，妙玉是“洁”，香菱是“苦”，金 桂是“悍”，莺儿是“巧”，紫鹃是“慧”，……。各人的 性格色调是那样鲜明、不可更易；但就每一个人物而言，其 性格世界又是十分复杂丰富的。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 23
《红楼梦》的艺术成就
• 只要选取一定的视角，就能发现其具有可比性。艺术形象的 多样性固然使人眼花缭乱，却隐然有一种韵律寓含其间。同 时，对照和映衬更是交叉地多方位地存在的。 • 钗和黛固然是一种对照，宝钗和她的胞兄薛蟠又是一种对比， 一个通情达理，一个任性尚气；宝钗和她嫂子夏金桂又是另 一种对比，金桂的骄横恣肆，在小姑平和自重的反衬下，更 显得气焰灼人。 • 贾环和探春是一母所生，一个俗，一个雅；宝玉和贾环是兄 弟，一个对不情之物都有情，一个则对有情之人都绝情。 • 尊 贵 的 老祖 宗 和 村朴 的 刘 姥姥 ， 发 迹的 赖 大 和背 晦 的 焦 大，……都在各各不同的反差中显出其特性。至于“晴有林 风，袭为钗副”之类，则不仅是一种对比，而且是一种整体 性的对应了。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 14
《红楼梦》的艺术成就
• 可以看出，作家的笔力先是集中在一批主要人物包括宝 玉、黛玉、宝钗、凤姐、可卿等人物以及荣宁二府和大 观园的环境描写上； • 继之着重写宝黛之间感情的日益绵密，复杂回环的历程， 写宝玉和贾政逆子和严父之间的冲突及其激化； • 接下来，对大观园内外的众多女儿包括湘云、妙玉、晴 雯、平儿、鸳鸯、香菱以至二尤和贾府上下的种种矛盾 作了更为广泛的描写； • 从第五十五回起，全书气氛为之一变，贾府急剧衰落， 至七十回抄检以后，发悲音、感凄清、衰象愈来愈显， 全书虽未写完，但三春已去、众芳摇落，树倒猢狲散的 大势已不可逆转。由于作家有全局在胸，全书虽跌宕起 伏、摇曳多姿，却首尾相连、八面贯通，是一件完整的 艺术品。
2018/2/25 曹雪芹《宝ຫໍສະໝຸດ Baidu挨打》 2
读开 尽谈 诗不 书说 是红 枉楼 然梦 《 ，
京 都 竹 枝 词 》
2018/2/25
曹雪芹《宝玉挨打》
3
作者简介
曹雪芹，名霑，别 号雪芹。约生于康熙五
十四年，卒于乾隆二十
七年除夕或次年除夕。 曾祖曹玺的妻子当 过康熙的保姆，祖父曹 寅是康熙的伴读。
2018/2/25
《红楼梦》的艺术成就
• 3、《红楼梦》的人物形象体系充满了辩证的因素， 在形象的相互联结和对照反差中极大地扩展了生 活的容量。各色人物几乎都可以作多种排列组合， 成为序列或对照映衬，在变化中见统一，在比较 中显个性。 • 如贾府四春、红楼二尤、黛与钗、宝玉与贾环、 薛蟠与宝钗、探春与贾环、赵姨娘与周姨娘、王 夫人与邢夫人、凤姐与李纨、贾母与刘姥姥、焦 大与赖大、张道士与王一贴……不胜枚举。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 16
《红楼梦》的艺术成就
• 可以说，任何一个段落从书中抽取出来都有隔断血脉之虞。 而每一个生活场面，又可以从多种角度观察，获得多种意 义。 • 如元春归省，既是鲜花着锦的大喜事，又是骨肉离散的大 悲剧。 • 再如，用几枝宫花作引线遍串各房，几乎把十二钗都引了 出来； • 为寻一只茶杯，就把场景从阖家赏月的凸碧山庄调度到了 只有二人联句的凹晶溪馆水边。 • 穿插得如此巧妙，转换得如此自然，使人不知不觉地随着 作家走去。 • 小说就是这样以金针暗度之笔、移花接木之文，把人物、 事件贯穿成为一个整体。
曹雪芹《宝玉挨打》 11
2018/2/25
《红楼梦》的艺术成就
• （二）与上述总的特色相联系，《红 楼梦》的艺术结构和叙事观点也是匠 心经营而又浑然一体的。
• 小说在结构上的最大特点是其完整性和有机性。 “佳园结构类天成”，人们对大观园的这一赞语 移用于小说也是完全适合的。 • 大观园是一座匠心经营又有自然之气得自然之理 的人工园林。作家崇尚自然，并不排斥人巧。小 说本身便如一座精心建构而又自然天成的“天上 人间诸景备”的社会大观园。
• （一）从总体上看，《红楼梦》最大 的艺术特色是她像生活本身那样丰富 复杂而浑然天成。
• 《红楼梦》是一部以作家的个人生活经历为 基础写成的小说，但并非作家的自传实录。从生 活到艺术，期间经过了极大的提炼、改造、增删、 虚构，所谓“十年辛苦不寻常”。小说虽则是为 “闺阁昭传”、写儿女真情，却展开了极其广阔 繁富的生活画面。从贵族世家、宫闱内廷、官衙 寺庙，到市井闲人以至村野细民，一幅幅生活图 景联缀交织、剪接生发，要耗费作家多少心血!历 来对于《红楼梦》有“百科全书”之誉。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 8
关于续书
《红楼梦》的后四十 回主要是由高鹗续补。 成功处理了宝、黛爱情 悲剧的结局，使得故事 完整，便于流传。 但安排了“兰桂齐 芳，家道复初”的结局， 违背了曹雪芹的原意， 歪曲了主要人物性格， 有损于小说的主题。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 9
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 17
《红楼梦》的艺术成就
• 4、有别于以往的古典小说几无例外地用全知叙事， 《红楼梦》的叙事观点兼有第一人称和第三人称 的长处，既可增强亲历亲闻的真实感，又可不受 拘限地叙写大千世界。
• 作者假托此书为“石头”所记，有时又让它代替“我”的 角色在书中出现。 • 读者看到石头的第一人称叙述表明他是故事的亲历者，更 多的时候则因石头已幻化为主人公身上的通灵宝玉，能够 观察了解周围事物，展开第三人称的自由叙述。 • 有时则采用书中某一人物的观点来叙述，必要时也不排除 “作者全知”。 • 总之在叙事观点上灵活多变又转换自如。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 18
《红楼梦》的艺术成就
• 与此相关，小说中设计了甄贾两府和甄假两个宝 玉来谐“真假”，用意在既要追踪蹑迹地实录真 事，又要用“假语存焉”有所避忌。 • 小说的主体部分是隐去了真事的虚构，在关键处 如南巡、抄家等又特笔用“甄”事点醒。 • 可见，以石头为叙述者，虚构了其与主人公灵性 相通又非一体的微妙关系，通过甄真贾假此实彼 虚两条线索来写历过一番梦幻的“真事”，既体 现了艺术创作典型概括的通例，也出于避忌文字 招祸的需要，是作者创造的一种独特的结构形式 和叙述方式。
曹雪芹《宝玉挨打》 15
2018/2/25
《红楼梦》的艺术成就
• 3、“草蛇灰线，伏线千里”，牵一发而动全身。这也是 人们都认同的观点。小说的每一个情节以至细节
都不是孤立的，都是作为整体的有机部分 而存在的。
• 比如写刘姥姥一进荣国府，就伏下了“二进”、“三进”。 • 惜春出场的第一句话“剃了头作姑子去”，遥遥照应着这 个“侯门绣户女”最终“独卧青灯古佛旁”的归宿。 • 贾宝玉不喜读书，厮混内帏、结交优伶的种种“不肖”， 酿成了“大承笞挞”的果，而挨打之后秉性不改，倒得贾 母庇护游荡园中，更发展了他的自由个性，成为他不肖更 甚的因。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 6
《红楼梦》第一回记述道：
曹雪芹于悼红轩中披阅十 载，增删五次。
又题一绝云：
满纸荒唐言，
一把辛酸泪！
都云作者痴，
谁解其中味？
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 7
创作与修改
《红楼梦》从乾隆六 年开始动笔，大约初 稿题名为《风月宝 鉴》，以后又用过 《金陵十二钗》《情 僧录》《石头记》等 书名。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 19
《红楼梦》的艺术成就
• （三）创造了众多个性鲜明内涵丰富 的人物形象。
• 《红楼梦》在人物创造方面的成就，可以说是空 前的，而且直到今天，也难以举出哪一部作品能 够达到这样的水平。 • 这不单是指数量而言，《红楼梦》创造了数十、 数百人物，是一个长长的人物画廊，或说是整个 形象的体系； • 更是指艺术魅力而言，书中各色人物艺术生命力 旺盛，历久弥新。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 12
《红楼梦》的艺术成就
• 1、《红楼梦》前五回在全书艺术结构中的特 殊的意义。前五回不仅是全书故事情节发展的 一个引线，而且是整个悲剧的一个缩影，几乎 所有重要人物都在这儿埋下了种子、形成了胚 胎。它既是全书的一部分，又具有相对的独立 性。前五回中的情事对全书多有总摄、提示作 用，又很强的凝结力和概括性。 • 前五回是序曲，总主题及各人物的主题旋律均 已奏出，只待以后的乐章来丰富、印证、完成。 领会了前五回的奥妙，仿佛掌握了打开这座艺 术宫殿的总钥匙。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 13
《红楼梦》的艺术成就
• 2 、全书结构的支架通常认为是宝 玉、黛玉、宝钗之间的爱情婚姻悲 剧以及与之相伴的以贾府为代表的 贵族世家的由盛而衰的过程。
• 小说故事的正式展开应在第六回，从千里之 外、芥豆之微的一个小小人家写起，便进入 了“刘姥姥一进荣国府”的正面描写。从第 六回起，全书大体上循着贾府由鼎盛至衰败 的走向，以若干重大事件为标志，按情节的 起落分合将其分作若干单元。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 20
《红楼梦》的艺术成就
• 1、首先，是对主人公贾宝玉的研究。 • 贾宝玉这个人物异常新颖独特，又十分亲切可感。他既有 石破天惊的新奇之想，又有扑面而来的世俗之气。在贾宝 玉的性格素质中，很多独异之处：爱红；见了女儿就清爽， 见了男子便觉得浊臭逼人。 • 作为贵族之家的精神囚徒，他被禁锢在高墙深园之内。生 活天地的狭小，反倒激起了自由思想的翅膀。他不只咀嚼 身边的小悲欢，担忧自己前途难测的爱情，而且苦苦追索 难以解开的种种人生之谜，负荷着一般人还意识不到的痛 苦和不幸。他似傻如狂地扰乱封建秩序，痛斥国贼禄蠹， 大胆执著地追求纯真的爱情；有时却又呼唤自然，向往返 璞归真、参禅悟道。 • 作家有分寸地、生动地展示这种矛盾运动的复杂过程，使 各个侧面有主有次、时隐时现、相反相成，由此产生一股 强大的性格合力。贾宝玉这个“痴公子”就是这样一个难 以穷尽的审美对象。
关于版本
分为抄本和活字排 印本两个系统：抄本多是 带有脂砚斋等评语的八十 回本，题为《脂砚斋重评 石头记》，简称为“脂 本”。 排印系统中以程高 本为代表。即乾隆56年， 57年由程伟元、高鹗先后 再次用木活字排印的一百 10 曹雪芹《宝玉挨打》 二十回本。
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《红楼梦》的艺术成就
曹雪芹《宝玉挨打》
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曹雪芹《宝玉挨打》
1
1.了解曹雪芹的身世及 《红楼梦》成书的过程。 2.了解《红楼梦》的艺 术成就。 3.分析小说的主题思想。 4.结合课文分析贾宝玉、 贾政的形象。掌握人物 的语言体现人物思想和 个性特点的手法。
曹雪芹《宝玉挨打》
4
康熙二年，曹玺授江宁织 造，前后达六十余年。康熙 六次南巡，其中四次由曹寅 接驾，并以江宁织造府为行 宫。 曹雪芹在这种繁盛荣华 的家境中度过了到十三岁为 止的少年时代。 雍正五年（1727），曹 家被抄没，迁回北京，遂彻 底败落。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 5
曹雪芹曾在一所宗族 学堂当过掌管文墨的杂差， 境遇潦倒。他的个性豪爽旷 放，朋友们比之为示俗人以 白眼的阮籍。最后流落到北 京西郊的黄村，到了“举家 食粥酒常赊”的地步。 乾隆二十六年秋，爱 子夭亡。他也伤感谢世，留 下一个新娶不久的继妻和一 部未完成的书稿。 “孤儿渺漠魂应逐， 新妇飘零目岂瞑”
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 21
《红楼梦》的艺术成就
• 2、围绕着主人公的女性形象，同样是研究者瞩目的课题。 • 其第一序列是“金陵十二钗”，不仅正册，在副册和又副册 中也有十分重要的人物。这些女性形象同样既有鲜明突出的 个性特征，又有丰富深厚的性格内涵。 • 首先，要把大观园内外那一群年龄和生活环境相近的青年女 子写得个性鲜明、色彩各异就是一件了不起的事，她们其实 也都是“富贵闲人”，闺阁之中并无什么惊天动地之举，不 过“小才微善”，然而，人们却决不会把他们混淆。 • 大体上说，薛宝钗给人的总体印象是“冷”，黛玉是“愁”， 湘云是“豪”，凤姐是“辣”，探春是“敏”，迎春是 “懦”，元春是“贵”，妙玉是“洁”，香菱是“苦”，金 桂是“悍”，莺儿是“巧”，紫鹃是“慧”，……。各人的 性格色调是那样鲜明、不可更易；但就每一个人物而言，其 性格世界又是十分复杂丰富的。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 23
《红楼梦》的艺术成就
• 只要选取一定的视角，就能发现其具有可比性。艺术形象的 多样性固然使人眼花缭乱，却隐然有一种韵律寓含其间。同 时，对照和映衬更是交叉地多方位地存在的。 • 钗和黛固然是一种对照，宝钗和她的胞兄薛蟠又是一种对比， 一个通情达理，一个任性尚气；宝钗和她嫂子夏金桂又是另 一种对比，金桂的骄横恣肆，在小姑平和自重的反衬下，更 显得气焰灼人。 • 贾环和探春是一母所生，一个俗，一个雅；宝玉和贾环是兄 弟，一个对不情之物都有情，一个则对有情之人都绝情。 • 尊 贵 的 老祖 宗 和 村朴 的 刘 姥姥 ， 发 迹的 赖 大 和背 晦 的 焦 大，……都在各各不同的反差中显出其特性。至于“晴有林 风，袭为钗副”之类，则不仅是一种对比，而且是一种整体 性的对应了。
2018/2/25 曹雪芹《宝玉挨打》 14
《红楼梦》的艺术成就
• 可以看出，作家的笔力先是集中在一批主要人物包括宝 玉、黛玉、宝钗、凤姐、可卿等人物以及荣宁二府和大 观园的环境描写上； • 继之着重写宝黛之间感情的日益绵密，复杂回环的历程， 写宝玉和贾政逆子和严父之间的冲突及其激化； • 接下来，对大观园内外的众多女儿包括湘云、妙玉、晴 雯、平儿、鸳鸯、香菱以至二尤和贾府上下的种种矛盾 作了更为广泛的描写； • 从第五十五回起，全书气氛为之一变，贾府急剧衰落， 至七十回抄检以后，发悲音、感凄清、衰象愈来愈显， 全书虽未写完，但三春已去、众芳摇落，树倒猢狲散的 大势已不可逆转。由于作家有全局在胸，全书虽跌宕起 伏、摇曳多姿，却首尾相连、八面贯通，是一件完整的 艺术品。
2018/2/25 曹雪芹《宝ຫໍສະໝຸດ Baidu挨打》 2
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2018/2/25
曹雪芹《宝玉挨打》
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作者简介
曹雪芹，名霑，别 号雪芹。约生于康熙五
十四年，卒于乾隆二十
七年除夕或次年除夕。 曾祖曹玺的妻子当 过康熙的保姆，祖父曹 寅是康熙的伴读。
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