中国古代女子发髻
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朝天髻:
侧面很有感觉,有垂感。。。。
好搭配步摇
目测:发量要多且有自然层次pp感t课,件否则根部需要用假发的。。。
1
十字髻:
头发分疏两髻垂直交叉,用发梳或插梳、排梳或钗固定。
这种发型可以有拉长脸型的效果,因其发髻呈“十”字形而得
名的一种髻式。
这种发式的编盘方法是:先将p头pt课发件盘成一个“十”字行的发髻,
随着大拉翅的流行和演变,两把头开始退出ppt课件
14
历史舞台。
一字头:
一字头,豪华奢侈,高如牌楼,皇室偏爱的大拉翅即是
其中最著名的一支。和大拉翅pp差t课不件多。只不过这个没有
15
冠。
花冠:
冠小仅束髻,冠上多有花饰,在明代仕女多好用。
ppt课件
16
莲花冠:
古代冠名,因其形似莲花,故名。唐时已在士遮女子间流
起路来上身直立挺胸收腹,似有节奏,头节、脖梗
不能左右摇晃,来回摆动。为封建社会树立了妇女
行动ppt规课件范的最佳形象。
12
架子头:
架子头发式便是由两把头发展而来,因 在髻中衬有架子取其形似,故称“架子 头”。梳妆时先将头发梳成两个横长髻, 即将整个头发平分为左、右各~把,形 似小姑娘梳的两个抓髻。再以铁丝或藤 条做成骨架,外边缠上青绸、缎绒,形 似簸箕的钿子戴在头上,再用两条黑缎 带系于颌下,使钿子可以十分稳固的戴 在头上这种“架子头”是满族妇女出席 隆重场合时的盛装,摘下钿子,便是平 时的打扮。但戴荆子的抓髻式发式是用 本人的头发梳理而成,分量重的首饰根 本戴不上去,只能插几朵鲜花、绒花等 分量较轻的装饰性物品戴,限制了头饰 的大量使用。
行,宋沿其制。冠上大多用金、翠羽等作装饰,颜色鲜艳,
ppt课件
13
大拉翅(旗头):
到了清朝晚期,大拉翅开始出现,它是一形
似扇面的硬壳,高约一尺余,里面用铁丝按
照头围大小做一圆箍和骨架,再用布裕褙做
胎。外边包上青缎和青绒布,做成一个固定
的纯装饰性大两把头。需用时,戴在头上,
不用时,摘下搁置一边。既能美饰头发,又
摘戴自如,可谓两全其美。发明者是追求的
美丽的慈禧太后,世人的审美因她而改变,
两把头:
清中期,是史称乾隆盛世的黄金时代。在此期间,
生产方式和生活方式有很大的发展,首饰制作工艺
也不例外。清代宫廷处在特殊的位置上,全国各地
的名贵首饰源源不断地贡进清宫,大大刺激了宫廷
后妃追求美饰的心理。但是,要这些份量可观的金、
银、玉、珍珠、宝石的首饰戴在头上,“小两把头”
发髻就显出许多不足之处。如“小两把头”低垂,
这款发型比较随意休闲,适合面容端庄、广额宽颐的成年女性
ppt课件
3
堕马髻:
堕马髻其梳编法是将发拢结,挽结成大椎在椎中处结丝绳,状如马肚,
堕于头侧或脑后。
据〈事物原始〉记载:“孙寿为堕马髻。”《古今中华注》也记有“堕
马髻惟倭堕髻,一云:堕马之余形pp也t课”件 。一般得很娇弱的感觉。
4
高椎髻:
其梳编法是将发拢结于顶,挽成单椎,耸立于头顶,据《妆台记》记载: “宋理宗朝宫妃梳 高髻于顶,巍峨高耸,号高椎髻。”在pp宋t课代件山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。5
两把头后面的耳边的垂发,梳成扁平状,末端用发
带束起,微微上翘,形似燕尾。整个发髻象个待飞
的燕子,清代后妃还因年龄而异梳头戴首饰。年纪
轻的,戴艳丽的珍宝首饰,显出年青活泼的朝气。
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年老的梳“两把头”,首饰选质地高贵的,体现出
老年妇女端庄、稳重。皇 家女子头上梳两把头,
插戴上贵重的首饰,与脚下穿着高底鞋相呼应。走
几乎挨到耳根,发髻松,稍碰即散。如何将这些美
丽的首饰戴上去呢?于是,一种新的梳头工具发架
应运而生。发架有木制的,也有铁丝拧成的,形似
横着的眼镜架。梳头时,先固定头座,再放上发架,
把头发分成左右两把,交叉绾在发架上。中间横插
一长扁方(插在发架的两个孔内),然后用
针把发稍和碎发固定牢,戴什么样的首饰都捉得住。
2
再将余发在头的两侧各盘一鬟直垂至肩,上用簪、钗固定即可。
倭堕髻:
倭[wǒ] 堕[duò] 髻[jì]
发髻偏歪在头部一侧,似堕非堕,是东汉后期流
行的一种时髦发式。古代妇女发髻式样。
《玉台新咏·日出南隅行》:
“头上倭堕髻,耳中
明月珠。”晋崔豹《古今注·杂注》:
“堕马髻今无复作者。倭堕髻,一云堕马之余形也。”
ppt课件
10
小两把头:
清朝上层贵族妇女长期占统治地位的发型。清初,健全冠服制度。除大典礼时后妃戴朝 冠外,喜庆节日后妃要戴钿子。戴上钿子,脑后再垂发辨就不适应了。于是,后妃们梳 两个横长髻,形似小姑娘梳的两个抓髻,戴上钿子十分稳固。摘下钿子,这种抓髻式的 发髻也可作家常打扮。因为这种发式,平pp分t课左件右,各扎一把,宫内后妃称其为“小11两把 头”。
抛家髻:
唐末京师妇女梳发,以两鬓抱面,状如 椎髻,名曰“抛家髻”。 亦称“鬅[péng]鬓[bìn] ”,“凤头”。 这种两鬓抱面的髻式,是唐代后期较为 流行的一种发式。 抛家髻式,在宇文氏《妆台记》中的所 谓朝天髻,或类此髻式。参阅《新唐 书·五行志》。 另唐段成式《髻环品》中, 亦有关于长安城中流行抛家髻的记载。 这种发髻的特点,以两鬓抱面,头顶再 加一个形似椎髻一样的“朵子”(即假 髻)。 所谓抛家髻。今京剧旦角仍延用之。
8
垂鬟分肖髻:
多是未出室少女的发式,将发分股,结鬟于顶,不用托拄,使其自然垂下,并束结肖尾、
垂
于肩上,亦称燕尾。
据《国宪家猷》记载:“汉明帝令宫人梳pp百t课花件分肖髻。”
9
在唐代常作为处女发式标志。
牡丹头:
明代妇女发式。牡丹头是一种高髻,苏州 盛行此 式,后逐渐流行北方。《坚瓠集》:“我 苏(苏州) 妇人梳头有‘牡丹’、‘钵盂’之名, 鬓 有‘闹花’、‘如意’ 之号”。尤侗诗:“闻说江南高一尺,六 宫争学牡丹 头。”有人说其重者几至不能举首,形容 其式高大, 实际高约七寸左右,鬓蓬松而髻光润,髻 后施双绺 发尾。这种髻当系假发衬垫,加以黏汁光 润之。
ppt课件
6
飞仙髻: 多是两侧结高鬟。多用于仙女与未出室少女。 据《炙毂子》记载:“汉武帝时,王母降p,pt课诸件仙髻皆异人间,帝令宫中效之,号飞仙7 髻。”
飞天髻:
结三鬟于顶,耸立直上。
据其《鬟宋直五上行,志谓》之记飞载天:。“”文古帝之元“p嘉百pt课六花件年”,发民式间亦妇属人这结种发类者型三。分发,抽
侧面很有感觉,有垂感。。。。
好搭配步摇
目测:发量要多且有自然层次pp感t课,件否则根部需要用假发的。。。
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十字髻:
头发分疏两髻垂直交叉,用发梳或插梳、排梳或钗固定。
这种发型可以有拉长脸型的效果,因其发髻呈“十”字形而得
名的一种髻式。
这种发式的编盘方法是:先将p头pt课发件盘成一个“十”字行的发髻,
随着大拉翅的流行和演变,两把头开始退出ppt课件
14
历史舞台。
一字头:
一字头,豪华奢侈,高如牌楼,皇室偏爱的大拉翅即是
其中最著名的一支。和大拉翅pp差t课不件多。只不过这个没有
15
冠。
花冠:
冠小仅束髻,冠上多有花饰,在明代仕女多好用。
ppt课件
16
莲花冠:
古代冠名,因其形似莲花,故名。唐时已在士遮女子间流
起路来上身直立挺胸收腹,似有节奏,头节、脖梗
不能左右摇晃,来回摆动。为封建社会树立了妇女
行动ppt规课件范的最佳形象。
12
架子头:
架子头发式便是由两把头发展而来,因 在髻中衬有架子取其形似,故称“架子 头”。梳妆时先将头发梳成两个横长髻, 即将整个头发平分为左、右各~把,形 似小姑娘梳的两个抓髻。再以铁丝或藤 条做成骨架,外边缠上青绸、缎绒,形 似簸箕的钿子戴在头上,再用两条黑缎 带系于颌下,使钿子可以十分稳固的戴 在头上这种“架子头”是满族妇女出席 隆重场合时的盛装,摘下钿子,便是平 时的打扮。但戴荆子的抓髻式发式是用 本人的头发梳理而成,分量重的首饰根 本戴不上去,只能插几朵鲜花、绒花等 分量较轻的装饰性物品戴,限制了头饰 的大量使用。
行,宋沿其制。冠上大多用金、翠羽等作装饰,颜色鲜艳,
ppt课件
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大拉翅(旗头):
到了清朝晚期,大拉翅开始出现,它是一形
似扇面的硬壳,高约一尺余,里面用铁丝按
照头围大小做一圆箍和骨架,再用布裕褙做
胎。外边包上青缎和青绒布,做成一个固定
的纯装饰性大两把头。需用时,戴在头上,
不用时,摘下搁置一边。既能美饰头发,又
摘戴自如,可谓两全其美。发明者是追求的
美丽的慈禧太后,世人的审美因她而改变,
两把头:
清中期,是史称乾隆盛世的黄金时代。在此期间,
生产方式和生活方式有很大的发展,首饰制作工艺
也不例外。清代宫廷处在特殊的位置上,全国各地
的名贵首饰源源不断地贡进清宫,大大刺激了宫廷
后妃追求美饰的心理。但是,要这些份量可观的金、
银、玉、珍珠、宝石的首饰戴在头上,“小两把头”
发髻就显出许多不足之处。如“小两把头”低垂,
这款发型比较随意休闲,适合面容端庄、广额宽颐的成年女性
ppt课件
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堕马髻:
堕马髻其梳编法是将发拢结,挽结成大椎在椎中处结丝绳,状如马肚,
堕于头侧或脑后。
据〈事物原始〉记载:“孙寿为堕马髻。”《古今中华注》也记有“堕
马髻惟倭堕髻,一云:堕马之余形pp也t课”件 。一般得很娇弱的感觉。
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高椎髻:
其梳编法是将发拢结于顶,挽成单椎,耸立于头顶,据《妆台记》记载: “宋理宗朝宫妃梳 高髻于顶,巍峨高耸,号高椎髻。”在pp宋t课代件山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。5
两把头后面的耳边的垂发,梳成扁平状,末端用发
带束起,微微上翘,形似燕尾。整个发髻象个待飞
的燕子,清代后妃还因年龄而异梳头戴首饰。年纪
轻的,戴艳丽的珍宝首饰,显出年青活泼的朝气。
Biblioteka Baidu
年老的梳“两把头”,首饰选质地高贵的,体现出
老年妇女端庄、稳重。皇 家女子头上梳两把头,
插戴上贵重的首饰,与脚下穿着高底鞋相呼应。走
几乎挨到耳根,发髻松,稍碰即散。如何将这些美
丽的首饰戴上去呢?于是,一种新的梳头工具发架
应运而生。发架有木制的,也有铁丝拧成的,形似
横着的眼镜架。梳头时,先固定头座,再放上发架,
把头发分成左右两把,交叉绾在发架上。中间横插
一长扁方(插在发架的两个孔内),然后用
针把发稍和碎发固定牢,戴什么样的首饰都捉得住。
2
再将余发在头的两侧各盘一鬟直垂至肩,上用簪、钗固定即可。
倭堕髻:
倭[wǒ] 堕[duò] 髻[jì]
发髻偏歪在头部一侧,似堕非堕,是东汉后期流
行的一种时髦发式。古代妇女发髻式样。
《玉台新咏·日出南隅行》:
“头上倭堕髻,耳中
明月珠。”晋崔豹《古今注·杂注》:
“堕马髻今无复作者。倭堕髻,一云堕马之余形也。”
ppt课件
10
小两把头:
清朝上层贵族妇女长期占统治地位的发型。清初,健全冠服制度。除大典礼时后妃戴朝 冠外,喜庆节日后妃要戴钿子。戴上钿子,脑后再垂发辨就不适应了。于是,后妃们梳 两个横长髻,形似小姑娘梳的两个抓髻,戴上钿子十分稳固。摘下钿子,这种抓髻式的 发髻也可作家常打扮。因为这种发式,平pp分t课左件右,各扎一把,宫内后妃称其为“小11两把 头”。
抛家髻:
唐末京师妇女梳发,以两鬓抱面,状如 椎髻,名曰“抛家髻”。 亦称“鬅[péng]鬓[bìn] ”,“凤头”。 这种两鬓抱面的髻式,是唐代后期较为 流行的一种发式。 抛家髻式,在宇文氏《妆台记》中的所 谓朝天髻,或类此髻式。参阅《新唐 书·五行志》。 另唐段成式《髻环品》中, 亦有关于长安城中流行抛家髻的记载。 这种发髻的特点,以两鬓抱面,头顶再 加一个形似椎髻一样的“朵子”(即假 髻)。 所谓抛家髻。今京剧旦角仍延用之。
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垂鬟分肖髻:
多是未出室少女的发式,将发分股,结鬟于顶,不用托拄,使其自然垂下,并束结肖尾、
垂
于肩上,亦称燕尾。
据《国宪家猷》记载:“汉明帝令宫人梳pp百t课花件分肖髻。”
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在唐代常作为处女发式标志。
牡丹头:
明代妇女发式。牡丹头是一种高髻,苏州 盛行此 式,后逐渐流行北方。《坚瓠集》:“我 苏(苏州) 妇人梳头有‘牡丹’、‘钵盂’之名, 鬓 有‘闹花’、‘如意’ 之号”。尤侗诗:“闻说江南高一尺,六 宫争学牡丹 头。”有人说其重者几至不能举首,形容 其式高大, 实际高约七寸左右,鬓蓬松而髻光润,髻 后施双绺 发尾。这种髻当系假发衬垫,加以黏汁光 润之。
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飞仙髻: 多是两侧结高鬟。多用于仙女与未出室少女。 据《炙毂子》记载:“汉武帝时,王母降p,pt课诸件仙髻皆异人间,帝令宫中效之,号飞仙7 髻。”
飞天髻:
结三鬟于顶,耸立直上。
据其《鬟宋直五上行,志谓》之记飞载天:。“”文古帝之元“p嘉百pt课六花件年”,发民式间亦妇属人这结种发类者型三。分发,抽