6、中国工艺美术史_隋唐
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6、中国工艺美术史-隋唐
金扣白玉杯
金玉宝钿带饰
兽首牛角杯
四、漆器
地位：瓷器普及令日用漆器减少 制作：装饰：素髹、金银平脱、
螺钿、宝钿 胎：木、木片卷粘、夹纻 著名产地 •襄州（湖北襄樊） 襄样（木片卷粘胎素髹器） 库路真（或为金银平脱) •螺钿 •金银平脱
黑漆长方盒
螺钿花鸟纹黑漆经箱
五、木器和象牙器
木器
螺
•品种 家具：入唐高足桌椅渐渐普及
净
水
•釉质：莹润如玉
瓶
•装饰：釦、金银平脱
•造型：规整周正
•技术：小件器支烧
2、其他青瓷窑场
北方 •常有西方亲缘 黄堡窑—— •窑址：陕西省铜川市黄堡镇（耀州窑前身 ） •历史：唐代初创，晚唐前较粗陋 •品种：黑、白为主，也烧青、花、三彩；晚唐始，青瓷产量增加， 质量提高；五代，耀州窑 ，青瓷主导，官款、柴窑
江绍兴） 品种：缭绫、线毯
三 著名的丝织品种
纱——特点：平纹方孔，轻薄 代表：轻纱（亳州)
罗——特点：经丝互相缠绕绞结，表面呈椒孔 代表：单丝罗（益州）
绫——特点：平纹或斜纹地上起暗花（唐有少数无纹绫） 地位：黄金时代——唐 代表：缭绫：润州、越州 技术：织成后碾砑 装饰：御用题材
锦——技术：西方的纬线起花——纬锦较之 经锦，色彩更繁丽、花纹更精美
代表：益州锦、扬州锦、西北锦 特殊：繝：色彩丰富与热烈
织金锦：金线显花 线毯——特点：厚实、有花、巨大，铺陈宫殿
代表：中晚唐宣州 刻丝——特点：通经断纬
发展：初唐西北 宋后发展 轨迹：先西方后中国
先刻毛后刻丝 游牧民族实用 农耕民族欣赏
繝局部
四、印染
染料：植物花、叶、茎、皮、根、果 坯料：绢、纱、罗、絁、绫 主要品种：绞、夹、蜡、灰缬
隋唐五代工艺美术
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在世界工艺美术史上的地位
开创了中国工艺美术的新篇章
01
隋唐五代时期，中国工艺美术发展达到了巅峰，开创了中国工
艺美术的新篇章。
对世界工艺美术史产生了重要影响
02
隋唐五代工艺美术作品以其独特的风格和精湛的技艺，对世界
工艺美术史产生了重要影响。
成为世界工艺美术史上的璀璨明珠
03
隋唐五代工艺美术作品以其卓越的品质和独特的魅力，成为世
隋唐五代工艺美术
目录
• 隋唐五代工艺美术概述 • 隋唐五代工艺美术的主要类型 • 隋唐五代工艺美术的特点 • 隋唐五代工艺美术的影响 • 隋唐五代时期的书画艺术 • 隋唐五代工艺美术的传承与创新
01
隋唐五代工艺美术概述
历史背景
隋唐五代时期是中国历史上一个重要的阶段，经济发展达到了巅峰，文化艺术也 取得了巨大的成就。
隋唐五代工艺美术在技术上达到了前所未有的高度，展现了卓越的技艺和精细的工 艺水平。
这一时期的工艺品制作精良，技艺精湛，注重细节处理和整体效果的统一，充分体 现了工匠们的精湛技艺和卓越才华。
同时，隋唐五代工艺美术在材料运用上也取得了重大突破，如唐三彩、白瓷等新材 料的出现和应用，为工艺品制作提供了更多的可能性。
唐彩绘驯鸟男伺壁画
总结词
表现驯鸟男伺的壁画作品
详细描述
唐彩绘驯鸟男伺壁画是一幅表现驯鸟男伺的壁画作品，画面 生动地描绘了男伺与各种鸟类的互动，展现了隋唐五代时期 壁画的细腻与生动。
五代周文矩七贤过关图卷
总结词
表现文人雅集的卷轴画
VS
详细描述
五代周文矩七贤过关图卷是一幅表现文人 雅集的卷轴画，画面描绘了七位文人一起 过桥的场景，线条流畅，人物形象生动， 反映了五代时期卷轴画的艺术风格。
中国古代工艺美术之隋唐五代
第六章 隋唐五代
第六章 隋唐五代
隋隋：： 公5元895－816～1681年8年 唐唐：： 公6元186－189～0970年7年 五五代代：：公9元079－079～6906年0年
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
唐是核心—— 原因：时间长、成就高、影响大
分期——755年、756年 原因：755年末的安史之乱
安史之乱之于工艺美术 与西方交流多寡 萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特） 主要产区转移 地域差异： 黄河中下游地区——吴越地区，扬州、益州（成都）
格局——
二、生产格局
官府
少府监：管理工艺美术主要官署
中尚署，祭祀用品和帝后器玩服饰
左尚署，车舆伞盖
右尚署，御马鞍辔及刀剑
织染署，君臣等冠冕
掌冶署，铜铁器
三、青瓷
1、越窑
窑址——
绍兴宁波一带，以慈溪上林 湖、上虞窑寺前为中心
历史——
盛唐发展、晚唐五代繁盛 品种——
青瓷为主，《茶经》：类冰 类玉
造型——
轻薄，多变化，或仿花形 装饰——
刻划、印、镂空、捏塑、堆 贴、釉下褐彩
青瓷壶（唐，高14.3厘米） 器 表莹润，密布开片，出土在810 年的墓葬。这种壶当时亦称“注 子”，唐后期，十分流行。
意义—— 新品种、最宜彩绘
分布—— 隋唐五代，尚主要在北方
隋代白瓷
西安李静训墓（608年） 出土
西安姬威墓（610年）出土
初 唐 白 瓷
西安段伯阳墓（667年）出土
1、邢窑
窑址——
河北内丘一带
历史——
始于北朝后期，隋短期繁荣 （薄胎器），唐早期低靡， 中期极盛，晚唐渐衰
品种——
素面白瓷为主，粗、细两种
第六章 隋唐五代
隋隋：： 公5元895－816～1681年8年 唐唐：： 公6元186－189～0970年7年 五五代代：：公9元079－079～6906年0年
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
唐是核心—— 原因：时间长、成就高、影响大
分期——755年、756年 原因：755年末的安史之乱
安史之乱之于工艺美术 与西方交流多寡 萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特） 主要产区转移 地域差异： 黄河中下游地区——吴越地区，扬州、益州（成都）
格局——
二、生产格局
官府
少府监：管理工艺美术主要官署
中尚署，祭祀用品和帝后器玩服饰
左尚署，车舆伞盖
右尚署，御马鞍辔及刀剑
织染署，君臣等冠冕
掌冶署，铜铁器
三、青瓷
1、越窑
窑址——
绍兴宁波一带，以慈溪上林 湖、上虞窑寺前为中心
历史——
盛唐发展、晚唐五代繁盛 品种——
青瓷为主，《茶经》：类冰 类玉
造型——
轻薄，多变化，或仿花形 装饰——
刻划、印、镂空、捏塑、堆 贴、釉下褐彩
青瓷壶（唐，高14.3厘米） 器 表莹润，密布开片，出土在810 年的墓葬。这种壶当时亦称“注 子”，唐后期，十分流行。
意义—— 新品种、最宜彩绘
分布—— 隋唐五代，尚主要在北方
隋代白瓷
西安李静训墓（608年） 出土
西安姬威墓（610年）出土
初 唐 白 瓷
西安段伯阳墓（667年）出土
1、邢窑
窑址——
河北内丘一带
历史——
始于北朝后期，隋短期繁荣 （薄胎器），唐早期低靡， 中期极盛，晚唐渐衰
品种——
素面白瓷为主，粗、细两种
工艺美术史第五节隋唐时期的工艺美术
陶瓷工艺
隋唐的陶瓷工艺大体上形成“南青北白”的生产格局，即南方以青瓷为主，尤
以越窑的青瓷最具代表性；而北方以白瓷较为著名，其中以刑窑的白瓷为主要 代表，这是隋唐陶瓷工艺中具有代表性的两大陶瓷体系。 长沙窑的釉下彩瓷和唐三彩陶器，在唐代的陶瓷工艺中放射出耀眼的光芒，堪 称是中国古代陶瓷史上的明珠，熠熠生辉。
此器为短颈，筒状直腹，短流上饰6道弦纹，器身施黄 釉，釉下可见拍印的网状花纹。寿州窑位于今安徽省 淮南市上窑镇，瓷器以黄釉为主。黄釉是在氧化焰中 烧成，又因控制火焰之别而产生蜡黄、鳝鱼黄、黄绿 等色。坯面一般先施白色的化妆土。器类有碗、钵、 杯、注子等，以碗最多。
青釉褐彩如意云纹罂 唐代 出土于浙江杭州，是唐代时越窑瓷器的典型之作， 釉面光滑莹润，造型统一完美，工艺精湛。这件罂 近似葫芦形，黄底，褐色云纹装饰，简单大方。
青瓷工艺
青釉龙柄鸡头壶 鸡首壶又称鸡头壶、天鸡壶。晋时称
“罂”，以鸡头作流而得名。鸡首壶自西
晋出现以后，到隋代更为普遍，是南方青 瓷主要产品之一，也是当时仿动物时尚的
一种表现。它的造型演变经历了一个从简
单到复杂，从模拟自然与实用、美观相结 合的过程。
米、口径6.3厘米
染织工艺
隋唐的丝织工艺：
唐代丝织品的装饰： 唐代丝织物的纹饰表现风格： 隋唐的其他织物
骑士对兽文锦 唐代
新疆吐鲁番出土高昌文锦，其使用的纹样是以唐代非常流 行的联珠纹为框架的，在联珠纹中有饰有骑士和对兽纹， 整个图案在对称之中又表现出丰富多样性，时代特征显著。
金属工艺
隋唐时期金银器及其功能：
唐代长沙窑褐釉贴花水注 水注也就是壶，唐代时称为水注或注子。这件长沙窑器形并不 复杂，也不是非常特殊，特殊在其壶体上贴印有褐色花纹纹样， 并在纹样周边有色釉的渲染效果。
(2024年)中国工艺美术史第六章隋唐五代教案
中国工艺美术史第六章隋唐五 代教案
2024/3/26
1
目录
CONTENTS
• 隋唐五代工艺美术概述 • 隋唐五代陶瓷工艺 • 隋唐五代金属工艺 • 隋唐五代染织工艺 • 隋唐五代漆器工艺 • 隋唐五代玉器工艺 • 隋唐五代家具与陈设艺术
2024/3/26
2
2024/3/26
01
隋唐五代工艺美术概述
• 色彩运用：隋唐五代室内设计在色彩运用上讲究对比与调和。家具和陈设品的 色彩既要与室内环境相协调，又要形成一定的对比关系以突出主题。同时，色 彩的搭配也注重层次感和节奏感的表现。
• 文化内涵：隋唐五代室内设计还体现了丰富的文化内涵。家具和陈设品的造型 、图案以及装饰手法都融入了当时的社会文化、宗教信仰和审美观念等元素。 这些元素不仅赋予了室内空间独特的文化气息，也反映了当时人们的生活方式 和精神追求。
25
玉器在礼仪、装饰等方面的应用
2024/3/26
礼仪用途
01
玉器在隋唐五代时期被广泛应用于礼仪场合，如祭祀、朝拜等
。玉璧、玉琮等礼器象征着天地神灵和祖先的崇敬。
装饰用途
02
此时期玉器也广泛用于装饰领域，如玉佩、玉坠等饰品，增添
了人们的华美与气质。
其他应用
03
玉器还被用作印章、文房用品等实用器物，体现了其实用与审
16
印染技术与方法
蜡染
用蜡在丝织品上绘制图案，然后进行 染色，染色完成后用沸水去除蜡质， 呈现出图案。
绞缬
将丝织品局部扎紧后染色，形成特定 的图案和色彩效果。
2024/3/26
夹缬
用两块相同的镂空花版夹住丝织品进 行染色，形成对称的图案。
灰缬
用碱性灰浆涂抹在丝织品上，形成防 染层后进行染色，染色完成后洗去灰 浆，呈现出图案。
2024/3/26
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目录
CONTENTS
• 隋唐五代工艺美术概述 • 隋唐五代陶瓷工艺 • 隋唐五代金属工艺 • 隋唐五代染织工艺 • 隋唐五代漆器工艺 • 隋唐五代玉器工艺 • 隋唐五代家具与陈设艺术
2024/3/26
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01
隋唐五代工艺美术概述
• 色彩运用：隋唐五代室内设计在色彩运用上讲究对比与调和。家具和陈设品的 色彩既要与室内环境相协调，又要形成一定的对比关系以突出主题。同时，色 彩的搭配也注重层次感和节奏感的表现。
• 文化内涵：隋唐五代室内设计还体现了丰富的文化内涵。家具和陈设品的造型 、图案以及装饰手法都融入了当时的社会文化、宗教信仰和审美观念等元素。 这些元素不仅赋予了室内空间独特的文化气息，也反映了当时人们的生活方式 和精神追求。
25
玉器在礼仪、装饰等方面的应用
2024/3/26
礼仪用途
01
玉器在隋唐五代时期被广泛应用于礼仪场合，如祭祀、朝拜等
。玉璧、玉琮等礼器象征着天地神灵和祖先的崇敬。
装饰用途
02
此时期玉器也广泛用于装饰领域，如玉佩、玉坠等饰品，增添
了人们的华美与气质。
其他应用
03
玉器还被用作印章、文房用品等实用器物，体现了其实用与审
16
印染技术与方法
蜡染
用蜡在丝织品上绘制图案，然后进行 染色，染色完成后用沸水去除蜡质， 呈现出图案。
绞缬
将丝织品局部扎紧后染色，形成特定 的图案和色彩效果。
2024/3/26
夹缬
用两块相同的镂空花版夹住丝织品进 行染色，形成对称的图案。
灰缬
用碱性灰浆涂抹在丝织品上，形成防 染层后进行染色，染色完成后洗去灰 浆，呈现出图案。
第六章 隋唐时期工艺美术(1)ppt
隋代染织工艺
隋代的丝织生产，北方以河北定州为中心， 南方则依然是著名的蜀锦。 隋代的印染工艺中，出现了夹缬等新技术。
唐代染织工艺
唐代的丝织：生产中心已经由北方向南方转移。 1、唐锦的花纹主要有联珠纹、团窠纹、对称纹、 散花、几何纹和晕涧。
2、唐代的印染工艺主要有夹缬、蜡缬、绞缬、碱 印、拓印等。
越窑双耳釜形器
青瓷窑系、白瓷窑系、黑瓷窑系在五代时 期初步创立，为宋代的名窑名瓷打下坚实 的基础。
第二节 印染织绣工艺及其他
清新活泼、华美流畅
隋唐染织品纹饰风格的进一步多样化
1. 总体特征：清新、自由、神秘。 2. 纹饰图案：纹饰反映生活，花鸟成为主要的纹样和装 饰题材；图案造型丰满，形象写实，色彩、图案中蕴 藏着无限的诗情画意。色彩繁丽，花纹精美。受佛教 影响，印染织绣中佛像日益增多。 3. 染织：大多数用染、织和绣的手法。绣法有辫绣、 平绣、贴花绣、纱绣等。织锦从平纹锦过渡到了斜 纹锦，显花组织也从经线显花转为纬线显花。
三彩盘南瓜唐高8cm.
三、唐代瓷器的装饰：
堆贴
刻 花、划 花
绞 釉、绞 胎、釉下彩、洒 花、印花
白瓷贴花纹钵 唐
褐彩贴花人物纹壶 唐
黄釉绞胎贴花香炉 唐
褐绿彩山峦纹瓷壶
唐
黄釉褐绿彩双系罐 唐
三 彩 塔 式 罐 唐
三彩鸭杯唐代高24.5厘米
四 五代十国陶瓷
秘色瓷
越 窑 青 釉 执 壶 五 代
二、唐代瓷器的造型
唐代：瓷器造型总的倾向是浑圆饱满，不论是大件器物还 是日常的小件器皿都不例外，在质量上要求更高，小中见 大，精巧而有气魄，单纯而有变化。
隋唐工艺美术
隋唐工艺美术7分开放分类：传统文化工艺美术艺术隋唐工艺美术-背景隋唐是金银器艺术最辉煌的时期经过隋朝和初唐相对的社会安定，随着农业的恢复与发展，手工业在盛唐时期也迅速的发展起来。
在手工业中，与工艺美术有关的占很大一部分。
城市作坊手工业成为唐代手工业的基本形态。
封建经济发展的结果，在中唐以后手工业的一部分逐渐脱离了农业，而成为以商品生产为目的的独立作坊。
中唐以后城市作坊有织锦坊、毯坊、毡坊、染坊、纸坊、造船坊，以及酒坊、糖坊等。
手工业作坊既是制造的场所，也是售卖的场所。
同类商品生产的作坊和店铺在城市里都集中在一个街坊，称为“行”，长安城有二百二十行。
手工业作坊之间并且成立了行会组织，行会组织的作用主要是调整各作坊之间的关系，避免竞争，并且负责和官府打交道，如纳税，应官差等。
手工业经济方面的这些新现象对于工艺美术的发展提供了一定的社会条件，并且，手工业向商品经济发展的结果也影响了官办手工业。
官办手工业，在古代的手工业中，特别是工艺美术中都占很重要的地位。
加以前各章所说的工艺美术绝大多数的精美产品都是官办手工业所制造。
中国古代的官办手工业主要分为五大项：①土木建筑，包括都邑、官室、陵墓、河渠及军事防御工程，如长城等。
②供皇家日常生活及典礼仪节时所需用的各种器物，包括服装、用具、仪仗、车舆、乐器等。
③各种军器，如甲胄、鞍鞯、弓箭等。
④货币及一部分铜器（如铜镜）。
⑤官府垄断的手工业，如盐、铁、铜，甚至茶叶等。
这五项中除了最后一项外大多与美术有关，而②③④三项特别是与工艺美术有关的。
由于古代社会中巨量的财富集中在统治阶级手中，所以官办手工业的制作质量较高，往往代表某一时期工艺美术技艺最高水平。
隋唐壁画唐代的官办手工业很发达。
按照盛唐时期的官办手工业的机构比汉魏南北朝时期更加扩大，设有四个机构：少府监、将作监、军器监和都水监。
少府监掌百工技巧之政，下设：①中尚署，供应举行祭祀及各种典礼场合所用的器物及服饰等。
中国美术史－隋唐绘画概况
中国美术史－隋唐绘画概况隋唐绘画概况隋唐时期是美术南北统一，走向鼎盛的时期。
隋代的绘画风格，承前启后，有"细密精致而臻丽"的特点，是唐代绘画灿烂发展的前奏。
来自各地，集中于京畿的画家，大多擅长宗教题材，也善于描写贵族生活。
作为人物活动环境的山水，由于重视了比例，较好地表现出"远近山川，咫尺千里"的空间效果，山水画开始独立出来。
唐代的绘画在隋的基础上有了全面的发展，题材、形式、风格技巧方面出现前所未有的新面貌。
人物鞍马画取得了非凡的成就，青绿山水与水墨山水先后成熟，花鸟与走兽也作为一个独立画科引起人们注意，工笔重彩焕烂求备的画风已臻成熟，笔致豪放，淡彩轻色以致水墨晕章都成为这个时代的新风格，可谓异彩纷呈。
初唐时的人物画发展最大，山水画则沿袭隋代的细密作风，花鸟画已经出现个别名家，宗教绘画的世俗化倾向逐渐明显和增多。
从已发现的乾陵陪葬墓壁画的山水画中，我们已经可以看到的比较简单的斧劈皴。
以薛稷、殷仲容为代表的花鸟画，则设色和水墨的形式都已出现。
此外，这时最著名的画家还有阎立德与康萨陀等。
他们的作品和作风丰富了初唐时期的画坛，为盛唐画风的突变奠定了基础。
虽然，他们的作品大多没有流传，但是我们从乾陵各陪葬墓的壁画、新疆出土的绢画与敦煌莫高窟的壁画中，都可以看到当时他们不同的风格。
盛唐时期是中国绘画发展史上一个空前繁盛的时代，也是一个出现了巨人与全新风格的时代。
宗教绘画更趋世俗化，经变绘画又有发展。
不同地区的画法交融为一，产生了颇受欢迎的新样式，以"丰肥"为时尚的现实妇女进入画面。
以吴道子、张萱为代表的人物仕女画，从初唐的政治事件描绘转为描写日常生活，造型更加准确生动，在心理刻划与细节的描写上超过了前代的画家。
而山水画则在此时已经获得了独立的地位，代表的画家有李昭道、吴道子和张璪，分工细和粗放两种。
破墨山水也开始出现。
花鸟画的发展虽不象人物画和山水画那样成熟，但在牛马画方面却名家辈出，曹霸、韩干、陈闳、韩滉与韦偃等都是个中好手。
第五章隋唐五代时期的工艺美术
陕西西安何家村出土的金银器，数量众多、种类丰富，展现了唐 代金银器的精湛工艺和独特风格。
铜车马仪仗俑
隋唐时期流行的铜车马仪仗俑，造型生动、工艺精细，反映了当时 的社会风貌和礼仪制度。
铜镜
隋唐五代时期的铜镜制作精美，图案丰富多样，既有传统的瑞兽、 神仙等题材，也有反映当时社会生活的图案。
04
隋唐五代漆器工艺
艺术风格
展现了五代时期音乐艺术的繁荣和雕刻技艺的高超。
五代吹笛伎乐浮雕
雕刻技法
采用线刻与浮雕相结合 的技法，强调吹笛者的 轮廓和细节。
造型特征
吹笛伎乐者形象生动， 笛子吹奏姿势自然，神 态悠然。
艺术风格
体现了五代时期音乐与 雕刻艺术的完美结合。
五代吹小觱篥伎乐浮雕
雕刻技法
运用浅浮雕技法，精细刻画吹小觱篥者的面部表情和乐器细节。
邛窑
位于四川邛崃，以生产高温釉 上彩瓷为主，代表作品为“高
温釉上彩瓷”。
03
隋唐五代金属工艺
铜器铸造技术
铸造技术
合金技术
隋唐五代时期，铜器铸造技术达到了 新的高度，采用了分铸法、焊接法等 先进工艺。
铜合金技术得到广泛应用，如铜锡合 金、铜铅合金等，提高了铜器的物理 性能和工艺性能。
造型与装饰
铜器造型多样，包括鼎、壶、尊等， 装饰上运用了浮雕、镂空等手法，工 艺精湛。
第五章隋唐五代时期 的工艺美术
汇报人：XX
目 录
• 隋唐五代工艺美术概述 • 隋唐五代陶瓷工艺 • 隋唐五代金属工艺 • 隋唐五代漆器工艺 • 隋唐五代纺织品工艺 • 隋唐五代浮雕艺术
01
隋唐五代工艺美术概述
时代背景与特点
隋唐时期国家统一，经济繁荣， 为工艺美术发展提供了有利条件
铜车马仪仗俑
隋唐时期流行的铜车马仪仗俑，造型生动、工艺精细，反映了当时 的社会风貌和礼仪制度。
铜镜
隋唐五代时期的铜镜制作精美，图案丰富多样，既有传统的瑞兽、 神仙等题材，也有反映当时社会生活的图案。
04
隋唐五代漆器工艺
艺术风格
展现了五代时期音乐艺术的繁荣和雕刻技艺的高超。
五代吹笛伎乐浮雕
雕刻技法
采用线刻与浮雕相结合 的技法，强调吹笛者的 轮廓和细节。
造型特征
吹笛伎乐者形象生动， 笛子吹奏姿势自然，神 态悠然。
艺术风格
体现了五代时期音乐与 雕刻艺术的完美结合。
五代吹小觱篥伎乐浮雕
雕刻技法
运用浅浮雕技法，精细刻画吹小觱篥者的面部表情和乐器细节。
邛窑
位于四川邛崃，以生产高温釉 上彩瓷为主，代表作品为“高
温釉上彩瓷”。
03
隋唐五代金属工艺
铜器铸造技术
铸造技术
合金技术
隋唐五代时期，铜器铸造技术达到了 新的高度，采用了分铸法、焊接法等 先进工艺。
铜合金技术得到广泛应用，如铜锡合 金、铜铅合金等，提高了铜器的物理 性能和工艺性能。
造型与装饰
铜器造型多样，包括鼎、壶、尊等， 装饰上运用了浮雕、镂空等手法，工 艺精湛。
第五章隋唐五代时期 的工艺美术
汇报人：XX
目 录
• 隋唐五代工艺美术概述 • 隋唐五代陶瓷工艺 • 隋唐五代金属工艺 • 隋唐五代漆器工艺 • 隋唐五代纺织品工艺 • 隋唐五代浮雕艺术
01
隋唐五代工艺美术概述
时代背景与特点
隋唐时期国家统一，经济繁荣， 为工艺美术发展提供了有利条件
中国美术史——隋唐美术
吴道子被后世尊称为“画圣”，被民间画工尊为祖师。所 画人物衣褶飘举，线条遒劲，人称莼菜条描，具有天衣飞 扬、满壁风动的效果，被誉为吴带当风。他还于焦墨线条 中，略施淡彩，世称吴装 。他山水画风是笔简意远的“疏 体”，史称“山水之变始于吴，成于二李”。
唐 张萱《虢国夫人游春图》，现存宋摹本，藏于辽宁省博物馆。
五代花鸟画
五代时期是中国花 鸟画步入成熟的关键时 期，西蜀黄筌、南唐徐 熙的出现，使花鸟画进 入一个新的发展阶段。 两人代表了花鸟画的两 大艺术流派，有“黄家 富贵，徐熙野逸”之说 ，又称“徐黄异体”。
右图：徐熙《雪竹图》摹本
现藏北京故宫博物院的黄筌《写生珍禽图》标志着中国画中的花 鸟画从早期的粗拙至此已经臻于精美，中国的花鸟画家已经具备完善 的写实能力。
北魏时期人们崇尚以瘦为美，所以，佛雕造像也追求秀骨清像式的 艺术风格。而唐代人们喜欢以胖为美，所以唐代的佛像的脸部浑圆，双 肩宽厚，胸部隆起，衣纹的雕刻使用圆刀法，自然流畅。 龙门石窟的唐代造像继承了北魏的优秀传统，又汲取了汉民族的 文化，创造了雄健生动而又纯朴自然的写实作风，达到了佛雕艺术的顶 峰。
《步辇图》现藏北京故宫博物院，以贞观十五年（641年） 吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘 唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。作品 设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，不设背景，结构上自右向左， 由紧密而渐趋疏朗、重点突出，构图错落富有变化，为初唐 绘画的代表性作品。
宋摹本《送子天王图》局部
邢窑始烧于北朝，盛于 唐，终于元，烧造时间大约 为九百多年，是我国北方最 早烧制白瓷的窑场。 邢窑白瓷的出现，结束 了自魏晋以来青瓷一统天下 的局面，在唐代与越窑平分 秋色，形成了南青北白、相 互争妍的两大体系，为唐以 后白瓷的崛起和彩瓷的发展 奠定了基础。
6、隋唐时期的工艺美术
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唐代官吏服饰 唐代男子 服饰，以幞头袍衫为尚，幞 头又称袱头，是在汉魏幅巾 基础上形成的一种首服。唐 代以后，人们又在幞头里面 增加了一个固定的饰物，名 为“巾子”。巾子的形状各 个时期有所不同。除巾子外， 幞头的两脚也有许多变化， 到了晚唐五代，已由原来的 软脚改变成左右各一的硬脚。
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6、唐代女装服饰样式及层次
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唐代女性日常穿着长袖上衣，窄袖短身，现在 一般叫“襦”，按唐人习惯应称之为“衫子
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“背子”或“半臂”
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唐代一套完整的日常服，如男 装便包括身服外衣袍、衫， 中衣半臂、长袖、袄子，里 衣汗衫，下服袴、裈，首服 幞头、巾子，足服鞋、靴、 袜等。下面就大略以此谈谈 唐代男性日常衣物的种类与 四季搭配方式。
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【袍·衫】
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【缺胯衫】
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【半臂】
出土的若干半臂实物
艺第 美六 术章
隋 唐 时 期 的 工
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第六章 隋唐工艺美术
第一节 概况 第二节 隋唐服饰 第三节 染织绣工艺 第四节 陶瓷工艺 第五节 金属工艺
教学目的要求：通过对本章的学习， 使学生了解和掌握隋唐代工艺美术的 特点和装饰手法。 教学重点:了解隋唐各主要类工艺的由 来发展并熟悉其基本的纹样。 教学难点:唐代工艺美术的特点和装饰 手法
中国美术史第四部分---隋唐美术
载说：“屏风六扇鹤样，自稷始也”。他创作了用鹤装饰六扇屏风的形式。 直到五代黄筌出现以前， 薛稷画鹤一直被人公认为是难以超越的精湛技艺，可惜作品未流传下来。
边鸾： 中唐时期京兆人，生卒年不详，活动于 8 世纪末 9 世纪初，官右卫长史，善画折枝花鸟， 蜂蝶雀蝉亦俱精巧，张彦远评论他的花鸟画：“右卫长史 花鸟冠于代”。 他精于写生，妙于设色， 下笔轻利，用色鲜明，把唐代花鸟画提高到一个新水平。 《宣和画谱》著录其作品 33 件，内容多 为孔雀、鹧鸪、白鹇、牡丹、梨花、桃李、木瓜等名贵禽鸟花木。
李思训及其儿子李昭道 ： 李思训及其儿子李昭道直接继承和发展了展子虏一系的山水画艺术，从而形成了具有特 色的青绿山水一脉 李思训 (651 一 718 年 ) ，唐朝宗室。中宗时任“武卫大将军”，故后世称为“大李将 军”。他在展子虞画法基础上，用笔工致严整，傅色浓烈沉稳，画面格局宏伟、堂皇华丽， 装饰效果较强，确立了山水画“青绿金碧”一派的风格面貌。李思训的画迹遗存唯有传为 他所作的《江帆楼阁图》。 以李思训为代表的青绿山水对后世产生了很大的影为“北宗”或青绿山水画派之祖。 李昭道是李思训的儿子，善画山水画，被称为“小李将军”。他的画稍变父法，更精巧 细密。传为李昭道的作品《明皇幸蜀图》，是一幅以山水景物为主的历史故事画，表现唐 玄宗因安史之乱，而避乱入蜀，正与嫔妃侍从们行进于蜀道万山之中的情景。此幅构图雄 奇，丘壑峻峭，山石、树木、云水的画法比《江帆楼阁图》更镇密精致。 唐中期以后，除青绿山水外，又出现了以水墨为法的山水画艺术形式，如王维、张燥、 王洽、刘商等人，都以其“破墨”一体著称于世，他们将山水画艺术推向一个新的高度。 王维： 字摩洁，山西太原人，曾官至尚书右丞，故亦称王右丞。他诗、书、画、音乐都 很擅长，尤以诗和画为突出。他的山水画受吴道子和李思训的影响，画水墨也画青绿山水， 而以水墨山水画对后世的影响力最大。王维的山水画以笔墨精湛、渲染见长。王维以诗文 书画的紧密结合，以朴拙清新的画面意趣，以水墨画的风格特点，被后世“文人画”派推 为始祖，即“南宗”之祖。王维的作品相传有《江山雪霁图》、《雪溪图》等，均为后人 摹本。 张璪 ：字文通，吴郡 ( 今江苏吴县 ) 人，工松石山水，最善画松。张操绘画时激情满怀， 不拘形似，笔墨随意纵横，以水破墨，以墨为色，墨色变化丰富，人称为“破墨法
边鸾： 中唐时期京兆人，生卒年不详，活动于 8 世纪末 9 世纪初，官右卫长史，善画折枝花鸟， 蜂蝶雀蝉亦俱精巧，张彦远评论他的花鸟画：“右卫长史 花鸟冠于代”。 他精于写生，妙于设色， 下笔轻利，用色鲜明，把唐代花鸟画提高到一个新水平。 《宣和画谱》著录其作品 33 件，内容多 为孔雀、鹧鸪、白鹇、牡丹、梨花、桃李、木瓜等名贵禽鸟花木。
李思训及其儿子李昭道 ： 李思训及其儿子李昭道直接继承和发展了展子虏一系的山水画艺术，从而形成了具有特 色的青绿山水一脉 李思训 (651 一 718 年 ) ，唐朝宗室。中宗时任“武卫大将军”，故后世称为“大李将 军”。他在展子虞画法基础上，用笔工致严整，傅色浓烈沉稳，画面格局宏伟、堂皇华丽， 装饰效果较强，确立了山水画“青绿金碧”一派的风格面貌。李思训的画迹遗存唯有传为 他所作的《江帆楼阁图》。 以李思训为代表的青绿山水对后世产生了很大的影为“北宗”或青绿山水画派之祖。 李昭道是李思训的儿子，善画山水画，被称为“小李将军”。他的画稍变父法，更精巧 细密。传为李昭道的作品《明皇幸蜀图》，是一幅以山水景物为主的历史故事画，表现唐 玄宗因安史之乱，而避乱入蜀，正与嫔妃侍从们行进于蜀道万山之中的情景。此幅构图雄 奇，丘壑峻峭，山石、树木、云水的画法比《江帆楼阁图》更镇密精致。 唐中期以后，除青绿山水外，又出现了以水墨为法的山水画艺术形式，如王维、张燥、 王洽、刘商等人，都以其“破墨”一体著称于世，他们将山水画艺术推向一个新的高度。 王维： 字摩洁，山西太原人，曾官至尚书右丞，故亦称王右丞。他诗、书、画、音乐都 很擅长，尤以诗和画为突出。他的山水画受吴道子和李思训的影响，画水墨也画青绿山水， 而以水墨山水画对后世的影响力最大。王维的山水画以笔墨精湛、渲染见长。王维以诗文 书画的紧密结合，以朴拙清新的画面意趣，以水墨画的风格特点，被后世“文人画”派推 为始祖，即“南宗”之祖。王维的作品相传有《江山雪霁图》、《雪溪图》等，均为后人 摹本。 张璪 ：字文通，吴郡 ( 今江苏吴县 ) 人，工松石山水，最善画松。张操绘画时激情满怀， 不拘形似，笔墨随意纵横，以水破墨，以墨为色，墨色变化丰富，人称为“破墨法
中国工艺美术史——六章隋唐五代ppt
2、绫——唐代是绫的黄金时代。绫是唐代官府织作里最常产 的织物。最名贵的唐绫是缭绫，其纹彩珍丽异常，表明光滑 如纸。 ３、锦——锦由于其华美富贵，帝王权贵往往是其占有者。 在唐代出现了纬锦，利用纬线起花可以织出更加精致的图案， 这是中国纺织史上又一次巨大进步。 4、线毯——唐代宣州织造的红线毯颇负盛名。线毯即是以染 色丝线织造的地毯，主要是皇室使用。
联珠纹由一个个的小圆珠组成，圆珠或排成条带状，或围 成一个圆圈，用以包围主题纹样，形成联珠圈。魏晋南北朝 时期联珠纹在织物上大量出现，发展到隋唐五代成为一种重 要的装饰纹样。 唐前期，联珠圈内的主题图案多是西方的，如萨珊王朝的飞 马、野猪头图样。中后期，唐人对联珠纹进行了许多改造。 如增加联珠圈数和替换联珠图案等，使得联珠纹更富有中国 韵味。
论述： 1、联系具体工艺美术生产，论述唐代中西文化交流的发展对于当时工艺美术的影 响。 一、唐代的整体社会环境成为期间工艺美术生产发展的基础： ａ、社会特征分析； ｂ、对外交流发展（p165) 二、具体影响： ａ、器形特征方面所受影响 （唐代金银器的形制同西方多有联系，如胡瓶、八曲长杯、高足杯、把杯等。） ； ｂ、装饰纹样的引入和变革 （唐代丝绸图案出现了许多来自中亚西亚甚至是欧洲的异域装饰纹样和人物形象。 其中尤为值得关注的是联珠纹。唐前期，联珠圈内的主题图案多是西方的，如 萨珊王朝的飞马、野猪头图样。中后期，唐人对联珠纹进行了许多改造。如增 加联珠圈数和替换联珠图案等，使得联珠纹更富有中国韵味。由于对外文化交 流频繁，金银器中具有西方情调的图案也屡见不鲜。）
双狐纹 金花银 双桃形 盘
乐伎纹 金花银 八棱把 杯
二、铜镜
唐代是铜镜最后一个兴盛的阶段，自德宗以后铜镜逐渐走 向衰微。唐代铜镜兴盛的原因有二；一是铜器生产已趋败落， 铜器工艺技术集中到日常所需的铜镜制作之上。二是唐代形 成一种以铜镜献礼、馈赠的风俗。 唐代铜镜的形式除传统的圆形外，新创新了菱花纹和葵花 纹等形式。唐镜的装饰题材比以往任何时候都要丰富多彩， 有海兽葡萄纹、双鸾衔绶纹、花卉纹、花鸟纹、走兽纹、人 物故事和神话传说纹、表号纹等(159)。
中国工艺美术史六章隋唐五代省名师优质课赛课获奖课件市赛课一等奖课件
二、隋代旳陶瓷
隋代虽然只有短短旳三十余年，然而国家旳统一和生产旳 上升，使得陶瓷工艺在六朝旳基础之上，有了一种巨大旳发 展。
隋代旳陶瓷除了发展了老式旳青瓷以外，白瓷也在期间烧 制成功，这是我国陶瓷发展史上旳一项突出成就。
隋代陶瓷旳品种，较之六朝更为增多，它开始逐渐取代金 属和漆器成为生活日用具（主要是容器）旳主流。
二、著名旳丝绸产地和品种
（一）丝绸产地
隋唐五代，长安、洛阳长久都是都城，那里旳官府作坊云 集，名工巧匠荟萃，所产尽是珍丽。两京之外，益周、扬州、 定州是三个较稳定旳生产中心，吴越地域则是从唐代后期开 始繁华。
（二）著名旳丝织品种
唐代著名旳丝织品种：
１、纱、罗——唐代人看重轻薄旳丝织物，故而纱旳数量颇 多，品质极高。罗一般比较厚实，但在唐代也被织为轻薄。
唐镜旳图案骨格大致分五种：1、对称式 2、散点 式 3、单独式 4、旋转式 5、满花式(160)
“千秋”葵花铜镜
宝相花纹菱花铜镜
金银平脱鸾鸟衔绶纹铜镜
第五节 结语
此期工艺美术旳主体是唐代旳作品，所以风格归纳也基本 以唐为重。（p165-p167）
唐代是我国工艺美术发展历史上最为昌盛旳时期之一。究 其原因，可归纳为：1、经济旳高度发达 2、自信和开放旳 政策 3、中外工艺美术生产旳交流 4、工艺美术生产在老式 基础上旳发展。
唐代联珠纹
联珠野猪头纹锦
联珠四骑猎狮纹锦
联珠狩 猎纹锦
卷草凤 纹锦
第四节 金属工艺
一、金银器
唐代是我国金银器最为辉煌旳时代。唐代制作金银器旳官 府作坊有少府监中尚署旳金银作坊院。皇室是金银器旳最大 占有者，获取手段除上述官作旳制作以外，还有地方旳进奉。
唐代金银器旳制作工艺极为精湛，主要旳技法有：销金、 拍金、镀金、织金、砑金、披金、泥金、镂金、捻金、戗金、 圈金、贴金、嵌金、裹金等
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锦——技术：西方的纬线起花——纬锦较之 经锦，色彩更繁丽、花纹更精美 代表：益州锦、扬州锦、西北锦 特殊：繝：色彩丰富与热烈 织金锦：金线显花 线毯——特点：厚实、有花、巨大，铺陈宫殿 代表：中晚唐宣州 刻丝——特点：通经断纬 发展：初唐西北 宋后发展 轨迹：先西方后中国 先刻毛后刻丝 游牧民族实用 农耕民族欣赏
题材的演进—— •联珠圈纹：
联珠野猪头纹锦
联珠四骑猎狮纹锦
8世纪 新疆吐鲁番阿斯塔那墓： 联珠双龙纹绫（710年） 联珠圈改为双层，外圈变 成小圆环
正仓院联珠狩 猎纹锦，双层 联珠圈改为内 联珠外卷草 卷草舞凤纹锦 ，西方情调联 珠圈为中国风 格卷草取代
•变体宝相花纹 流行：7世纪80年代起 最少一个世纪 来源：同联珠纹渊源 风格：勇武转为温和
窦师纶，字希言，扶风平陵（今咸阳西北）人 •初唐著名丝绸纹样设计家 •兼益州大行台检校修造，设计的瑞锦、宫绫章彩奇丽 •题材有：对雉、斗羊、翔凤、游麟等，因爵封陵阳公，被称为“陵阳公样” •至少流传到9世纪中叶
第二节 织绣印染
一、引言
地 位：最重要的工艺美术门类 国家重视：禁断总有糜费最多的锦绣，对其他工艺品，仅限于品 种或工艺方法，在丝绸，又常加纹样 材质分类：丝、麻、棉、毛 织物规格：宽1尺8寸（一尺约合今30厘米），丝绸4丈为匹、布5 丈为端 分工细密：唐少府监织染署25作
变体宝相花纹锦四种
•宝相花 历史：不早过8世 纪，后长期流行 形象：花卉图案化 组合，无法确指 早期莲荷，以后 牡丹 形象各朝不同
宝相花纹织成锦
•写实花鸟纹 出现：8世纪后期 意义：装饰走向自然
花鸟纹锦
襦裙服
女 着 男 装
胡 服
第三节 陶瓷
一、引言
烧造普及 •分布：冀到粤，苏到川，窑址数百，豫、浙居多 面貌丰富 •品种：南青北白、黑、黄、花、三彩、绞胎 •装饰：堆贴、模印、捏塑、刻划、彩绘、釉下彩 技术提高 •胎细坚、釉莹纯（匣钵）、形周正 域外联系 •西方影响：造型、装饰、钴料 •影响扩大：销往东亚、西亚、北非，改变当地面貌
二、著名的丝绸产地
益州——供奉宫廷锦绣器玩 品类：蜀锦、单丝罗 装饰：“十样锦” 扬州——品类：锦 装饰：洋风（寄寓西亚人） 定州—— 品种：绫 吴越—— 中心：润州（江苏镇江）、宣州（安徽宣州）、越州（浙 江绍兴） 品种：缭绫、线毯
三 著名的丝织品种
纱——特点：平纹方孔，轻薄 代表：轻纱（亳州) 罗——特点：经丝互相缠绕绞结，表面呈椒孔 代表：单丝罗（益州） 绫——特点：平纹或斜纹地上起暗花（唐有少数无纹绫） 地位：黄金时代——唐 代表：缭绫：润州、越州 技术：织成后碾砑 装饰：御用题材
双 狐 纹 金 花 银 双 桃 形 盘
乐 伎 纹 金 花 银 八 棱 把 杯
金花银结条笼子
二、铜镜
发展：高宗：时代特点形成 玄宗：鼎盛，中国铜镜顶峰 德宗：以后渐衰微（铜源紧张） 用途：鉴容、颁赐 张挂：高档工艺镜 造型：唐——圆、方、菱花、葵花 五代——圆、亚字 装饰：构图：自高宗时代始，改变传统分区式，以较大装饰面表达一 个主题，装饰更自由 8世纪前繁满，以后渐趋简化 题材：动物：最多，瑞兽祥禽 花卉：宝相花、团花等 人物：盛唐、中唐风行
宝相花纹菱花铜镜
狻猊葡萄纹铜镜
百炼镜—— •产地：扬州
•异名： 千秋镜 水心镜、江心镜 百炼镜
•装饰： 文字：“千秋” 花鸟：月宫、花卉、 衔 长绶鸾鹊 盘龙：最常见
“ 千 秋” 葵 花 铜 镜
高档工艺： •螺钿、宝装、宝钿 •金银平脱 做法： 粘贴金银箔纹片于器物，用色漆髹涂数道 ，经打磨，使纹片与漆面平齐 发展： 昌盛在8世纪中叶 •金背、银背 做法：把整块金片或银片嵌在铜镜背面，片下图案随镜铸出，图案通过金银片显现 金银片上施錾刻，表现主要细部 •鎏金
繝局部
四、印染
染料：植物花、叶、茎、皮、根、果 坯料：绢、纱、罗、絁、绫 主要品种：绞、夹、蜡、灰缬
绞缬 历史：北朝初已见，唐流行 制作：似今日扎染，以线等在织 物上钉扎出各种形状以防染 效果：晕染，抽象简练，天然
夹缬 历史：唐玄宗宫中发明，后遍行天下 制作：两块图案相同花版夹住对折坯 料以防染 效果：图案对称，精美，时代典型
装饰：刻划、印、镂空、捏塑、堆贴、釉 下褐彩
秘色瓷—— •定义：晚唐至北宋中期越窑贡瓷 •釉质：莹润如玉 •装饰：釦、金银平脱 •造型：规整周正
秘 色 八 棱 净 水 瓶
•技术：小件器支烧
2、其他青瓷窑场
北方 •常有西方亲缘 黄堡窑—— •窑址：陕西省铜川市黄堡镇（耀州窑前身 ） •历史：唐代初创，晚唐前较粗陋 •品种：黑、白为主，也烧青、花、三彩；晚唐始，青瓷产量增加， 质量提高；五代，耀州窑 ，青瓷主导，官款、柴窑
•影响：器物造型趋低矮 中晚唐五代：瓶壶趋矮，高足盘渐少
•木画： 做法：在紫檀等硬木地上，拼嵌染色或不染色象牙、 鹿角、黄杨木等图案 历史：至少可以上溯到东晋，繁盛在唐
螺 钿 紫 檀 五 弦 琵 琶
木画紫檀棋局
象牙器 •生产：中尚署 •拨镂：染色象牙上镌刻图案，还 有于刻纹内再填色
第五节 结语
金银平脱鸾鸟衔绶纹铜镜
银背鸾鸟瑞兽纹菱花铜镜
2、其他铜器
小型器物多朴素无华，但有特例 大型造作富时代特点 天枢，八棱柱体，高约百尺，径十二尺 九州鼎，1只高丈八，8只高丈二
三、玉石器
玉器 •材料：和田玉、蓝田 •等级：三品以上腰带、马饰、酒具 水精器 •水精，即水晶，无色透明的结晶质石英 •产地：中国也产，异域品质高 玛瑙器 •玛瑙：具有不同颜色而呈带状分布的玉髓 •材料：优质者得自外番 •造型：西方
四、彩绘瓷
1、长沙窑 •窑址：望城铜官镇至石渚湖（铜官窑，石渚窑），民窑 •历史：唐前期始，晚唐五代盛 •品种：青釉为主 •造型：壶最典型 •装饰： •9世纪以前，褐斑贴花 •以后，褐及绿彩绘风靡
2、青花 •定义：以氧化钴为呈色剂，在釉下绘画的白地蓝花瓷器 •发现：扬州唐城遗址、印尼海域沉船（黑石号）等 •可能为巩义窑产品，但起码部分作品受西亚影响 多次出现的菱形花叶绝非中国图案，同波斯•河北内丘一带 历史 •始于北朝后期，隋短期繁荣（薄胎器），唐早期 低靡，中期极盛，晚唐渐衰 品种 •素面白瓷为主，粗、细两种 •《茶经》：类银类雪
供奉 •翰林：内廷翰林院 盈：帝王百宝大盈库
透光白瓷杯
翰林罐
五代刻花梅瓶
邢窑三彩钵
2、巩义窑与定窑
巩义窑（巩县窑）—— •品种：兼烧三彩，釉陶、绞胎、青花 •历史：始于初唐，盛唐兴旺，后渐衰
定窑—— •窑址：河北曲阳涧磁村 •历史：始于晚唐 •品种：黄绿、褐绿釉粗瓷居多 白瓷少但典型，“官”款
“ 官 ” 款 白 瓷 盘
三、青瓷
1、越窑
窑址：绍兴宁波一带，以慈溪上林湖、上 虞窑寺前为中心
历史：盛唐发展、晚唐五代繁盛 品种：青瓷为主，《茶经》：类冰类玉
青 瓷 壶
造型：轻薄，多变化，或仿花形
金扣白玉杯
金玉宝钿带饰
兽首牛角杯
四、漆器
地位：瓷器普及令日用漆器减少 制作：装饰：素髹、金银平脱、 螺钿、宝钿 胎：木、木片卷粘、夹纻 著名产地 •襄州（湖北襄樊） 襄样（木片卷粘胎素髹器） 库路真（或为金银平脱) •螺钿 •金银平脱
黑漆长方盒
螺钿花鸟纹黑漆经箱
五、木器和象牙器
木器
•品种 家具：入唐高足桌椅渐渐普及 其他：乐器等
中 国 艺术设计简史
隋唐五代
第一节 绪言
• • （隋：公元581年—618年） （唐：公元618年—907年）
• （五代：公元907年—960年）
一、时代与设计
唐是核心 原因：时间长、成就高、影响大 分期：755年、756年 原因：755年末的安史之乱
安史之乱之于工艺美术 与西方交流多寡：萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特） 主要产区转移：由北方向南方 地域差异：南方秀美，北方雄强
2、造型
形制 •小巧：金盒、香囊 •硕大：盘、宫廷盆、瓶，更富特色 变化 •前期：挺拔，多空间变化，若干造型受西方影响 •后期：圆柔，空间变化减少，华夏风越发明确 •盛唐已开始改造西方造型
狩猎纹银高足杯
素面银高足杯
素面银高足杯
葡 萄 花 鸟 纹 银 薰 炉 （ 香 球)
3、装饰 方法： •捶揲、錾刻居多，浇铸 、银丝编结 、鎏金 •捶揲：西方手法、西方构图 •錾刻：中国手法、中国题材 生产： •地区：前期北方优于南方，后期南方继起 •水平：前期大大高过后期，制作精美，富丽堂皇 •捶揲 •錾刻（钑花） •浇铸：制作：装饰主纹与造型一道完成，浮雕感 风格：西域风 •镂空 •鎏金：通体鎏金（金涂），单调 主要装饰部位鎏金（金花银器），效果极华丽
二、生产格局
格局—— •官府 少府监：管理工艺美术主要官署 中尚署，祭祀用品和帝后器玩服饰 左尚署，车舆伞盖 右尚署，御马鞍辔及刀剑 织染署，君臣等冠冕 掌冶署，铜铁器 将作监：皇家、政府建筑 甄官署掌供琢石、陶土之事唐三彩） 地方官府作坊：以丝织居多
•民间：家庭作坊
两位著名设计师
何稠，字桂林，祖籍应在中亚何国 •北周至唐初著名工艺家 •隋，任守太府卿兼领少府监等职，长年主持宫廷制作营造 •中国已知确曾织造织金锦的第一人，隋，仿造波斯金线锦袍，比原作更精美 。又以绿瓷仿制玻璃，效果酷似。
此期工艺美术的主体是唐代的作品，因此风格 归纳也基本以唐为重。唐代是我国工艺美术发展历 史上最为兴盛的时期之一。究其原因，可归纳为： 1、经济的高度发达 2、自信和开放的政策 3、中 外工艺美术生产的交流 4、工艺美术生产在传统基 础上的发展。
唐代是我国封建历史阶段工艺美术发展的一个重要转折点。 １、从工艺美术的题材内容来看，原始社会以几何纹样为主 ，到商周以至六朝，装饰纹样以动物纹为主，自唐代开始，大量 采用了花草等植物纹样(卷草纹最盛)，这也从侧面反映了人类社 会生活的进步。 ２、从创作思想来看，从原始社会到商周以至六朝时期，人 们沉浸在对各种动物形象的描绘，神秘而肃穆，思想是封而未知 的，从唐代开始，人们把艺术的触角伸向平常的花草树木，思想 是开放而自在的。 3、从工艺美术的艺术风格来看，唐代起，就脱离了商、周和 汉、魏、六朝以来的那种古朴的特色，而具有近代装饰风貌的基 本特色——富丽华美。