(精)关于音频标准
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cbrCBR 是一种数据压缩算法，全称为 Continuous Bit Rate（连续比特率）。
它是一种用于音频和视频传输的技术标准，在实时传输和流媒体应用中得到广泛应用。
CBR 是一种固定比特率的压缩算法，它确保在传输过程中数据的传输速率始终保持不变。
这对于需要实时传输的应用非常重要，因为它确保了音频和视频的连续播放和流畅性。
CBR 通过在编码过程中分配固定的数据传输速率来实现这一点，这意味着无论数据的复杂性如何，传输速率都会保持不变。
在音频应用中，CBR 可以确保音频流（如音乐或语音）在传输的过程中，播放速率与录制速率保持一致。
这是非常重要的，因为当音频数据的传输速率不一致时，可能会导致播放时出现卡顿、音频断续等问题。
通过使用 CBR 压缩算法，可以避免这些问题，确保音频播放的连续性和稳定性。
同样地，在视频应用中，CBR 也扮演着重要的角色。
通过使用 CBR 压缩算法，可以确保视频流在传输过程中的帧率和比特率保持不变。
这对于电视广播、视频会议和网络直播等实时视频传输应用至关重要。
实际上，CBR 是许多视频编码标准（如 H.264、MPEG-2）的基础，这些标准在实时视频传输领域得到了广泛应用。
尽管 CBR 提供了一种简单且可靠的压缩算法，但它也存在一些局限性。
首先，CBR 在处理复杂的音频和视频场景时，通常会产生较高的数据冗余。
这是因为 CBR 分配固定的比特率，而无法根据实际内容的复杂性进行动态调整。
另外，CBR 也无法处理网络传输中可能出现的带宽波动。
当传输速率低于分配的固定比特率时，视频会出现卡顿或画质下降的问题。
为了解决这些问题，研究人员开发了一种名为 Variable Bit Rate （可变比特率）的压缩算法。
VBR 可以根据视频或音频内容的复杂性动态地调整传输速率。
这种方法可以提高压缩效率，并在保持数据质量的同时减少数据冗余。
不过，相对于 CBR，VBR 算法的实现更加复杂，对计算和传输的要求也更高。
微音器国家技术标准
微音器国家技术标准微音器是一种电子设备，用于增强音频信号的音量或改变音频信号的音调。
它通常由一个输入端、一个输出端和一些调节音量和音调的控制按钮组成。
微音器的作用是为了解决音频信号过于微弱或音质不完善的问题，使音频信号更加清晰和有力。
随着科技的发展和人们对音质的要求越来越高，微音器的应用广泛，并且在各个领域都有着重要的地位。
为了确保微音器的质量和技术水平，国家需要制定相应的技术标准，规范微音器的设计、制造和使用。
这些技术标准包括以下几个方面：1.功能要求：包括音量放大比例、音频频率范围、失真率等。
通过这些要求，可以确保微音器能够按照预期的方式工作，提高音频信号的质量。
2.电气参数：包括输入电阻、输出电阻、工作电压等。
这些参数对于微音器的正常工作非常重要，国家技术标准需要限定这些参数的范围，以确保微音器的电气性能稳定。
3.机械特性：包括尺寸、重量等。
这些特性不仅与微音器的携带和使用方便性相关，也与设备的可靠性和耐用性有关。
4.可靠性要求：包括电气可靠性、机械可靠性等。
微音器作为一种电子设备，需要经受长时间的使用和各种环境的考验，因此国家技术标准需要对其可靠性进行要求。
5.环境适应性：包括温度范围、湿度范围等。
微音器通常需要在各种环境条件下工作，国家技术标准需要确保微音器能够适应不同的环境条件。
另外，在编制和实施微音器的国家技术标准时，还需要考虑以下几个问题：1.与其他相关技术标准的协调：微音器通常涉及到声音信号处理、电子技术等多个领域，在制定技术标准时，需要与其他相关技术标准进行协调，确保各个方面的要求都得到满足。
2.技术创新和发展：随着科技的不断进步，微音器的技术也在不断创新和发展。
国家技术标准需要及时跟随技术的发展，对新技术进行审查和认可，推动微音器技术的进步。
3.市场需求和用户体验：技术标准的制定不仅要从技术角度考虑，还需要考虑市场需求和用户体验。
只有满足用户的需要，才能推动微音器产业的发展。
大学计算机实验：音频处理习题与答案
一、单选题1、人耳能够听到的声音频率范围是（）。
A . 20Hz～20kHzB . 10Hz～1000HZC . 20Hz～2000HZD . 10Hz～10kHz正确答案：A2、数字音频WAV格式的文件属于（）。
A . 有损压缩格式B . 未压缩格式C . 无损压缩格式D . 数字合成音乐正确答案：B3、我们常用的VCD、DVD采用的视频压缩编码国际标准是（）。
A . NTSCB . MPEGC . PALD . JPEG正确答案：B4、某同学用麦克风录制了一段WAV格式的音乐，由于文件容量太大，不方便携带。
在正常播放音乐的前提下，要把文件变小，最好办法是（）。
A . 应用音乐编辑软件剪掉其中的一部分。
B . 应用压缩软件，使音乐容量变小。
C . 应用音频处理工具软件将文件转换成MP3格式。
D . 应用音频编辑工具将音乐的音量变小。
正确答案：C5、以下软件中不是声音编辑软件的是（）。
A . 会声会影B . CoolEditC . Sound ForgeD . GlodWave正确答案：A6、下列操作不属于音频编辑的是（）。
A . 改变音量B . 将音乐与解说合在一起C . 将音乐与视频合在一起D . 降噪正确答案：C7、在音频数字化的过程中，对模拟语音信号处理的步骤依次为（）。
A . 量化、抽样、编码B . 抽样、量化、编码C . 编码、量化、抽样D . 抽样、编码、量化正确答案：B8、某位教师需要选取一段《梁祝》的背景音乐来辅助教学，（）不属于音频资源。
A . 梁祝.wavB . 梁祝.mp3C . 梁祝.wmaD . 梁祝.wmf正确答案：D9、在下面选项中（）不属于多媒体技术的应用。
A . 利用特定的技术做出的电影《海底总动员》。
B . 房地产公司利用3D软件，有声有色的展示房屋的建筑、环境及装修。
C . 教师课堂上配合教材制作使用的PowerPoint。
D . 小小为了去云南自助游，利用搜索引擎找寻资料。
数字音频设备的满度电平
数字音频设备的满度电平1 范围本标准规定了广播电视数字音频系统中，节目制作、播出及传输系统数字设备的满度电平值。
本标准适用于广播电视数字音频系统，其他数字音频系统可参照执行。
2 规范性引用文件下列文件中的条款通过本标准的引用而成为本标准的条款。
凡是注日期的引用文件，其随后所有的修改单（不包括勘误的内容）或修订版均不适用于本标准，然而，鼓励根据本标准达成协议的各方研究是否可使用这些文件的最新版本。
凡是不注日期的引用文件，其最新版本适用于本标准。
GB/T 14919-1994 数字声音信号源编码技术规范SMPTE RP 155-1997 数字电视磁带记录中的数字音频电平EBU R 68-2000 数字音频制作设备和数字音频录音机中的校准电平3 术语和定义下列术语和定义适用于本标准。
3.1dBu以0.775V（有效值）为基准电压时的电压电平单位。
表示为：dBu=20lg(v/0.775)。
dBu的计算只考虑电压电平本身，而不考虑与相应的电功率电平之间的关系，不考虑阻抗是否为600Ω。
dBu通常用来描述专业音频设备的输入输出电平。
3.2数字满度电平 full scale digital level数字音频设备中A/D或D/A转换器所能转换的最大不削波模拟信号电平。
3.3dB FS dB full scale数字音频信号电平的单位。
0dB FS等于“满刻度”的数字音频参考电平，是用于带有A/D和D/A转换器的数字音频设备的一项指标。
“满刻度”是指转换器可能达到“数字过载”之前的最大可编码模拟信号电平。
3.4A/D转换器和D/A转换器 analog to digital convertor and digital to analog convertor A/D转换器为模拟／数字信号转换器。
D/A转换器为数字／模拟信号转换器。
3.5数字过载 digital overload描述A/D转换器输入信号超过满刻度（0dB FS）范围的情况。
音频中采样位数，采样率，比特率的名词解释（转）
⾳频中采样位数，采样率，⽐特率的名词解释（转）采样位数（采样⼤⼩）：采样位数可以理解为采集卡处理声⾳的解析度。
这个数值越⼤，解析度就越⾼，录制和回放的声⾳就越真实。
我们⾸先要知道：电脑中的声⾳⽂件是⽤数字0和1来表⽰的。
所以在电脑上录⾳的本质就是把模拟声⾳信号转换成数字信号。
反之，在播放时则是把数字信号还原成模拟声⾳信号输出。
采集卡的位是指采集卡在采集和播放声⾳⽂件时所使⽤数字声⾳信号的⼆进制位数。
采集卡的位客观地反映了数字声⾳信号对输⼊声⾳信号描述的准确程度。
8位代表2的8次⽅--256，16位则代表2的16次⽅--64K。
⽐较⼀下，⼀段相同的⾳乐信息，16位声卡能把它分为64K个精度单位进⾏处理，⽽8位声卡只能处理256个精度单位，造成了较⼤的信号损失，最终的采样效果⾃然是⽆法相提并论的。
通常市⾯上是这样说，16bit/24bit/32bit。
数值越⾼声⾳越好。
采样率：采样率（也称为采样速度或者采样频率）定义了每秒从连续信号中提取并组成离散信号的采样个数，它⽤赫兹（Hz）来表⽰。
采样频率的倒数叫作采样周期或采样时间，它是采样之间的时间间隔。
采样定理指采样频率必须⼤于被采样信号带宽的两倍，另外⼀种等同的说法是奈奎斯特频率必须⼤于被采样信号的带宽。
如果信号的带宽是100Hz，那么为了避免混叠现象采样频率必须⼤于200Hz。
换句话说就是采样频率必须⾄少是信号中最⼤频率分量频率的两倍，否则就不能从信号采样中恢复原始信号。
过采样指采样频率超出信号带宽的两倍这样就可以⽤数字滤波器替换性能不好的模拟抗混叠滤波器。
⽐特率：⽐特率是指将数字声⾳由模拟格式转化成数字格式的采样率，采样率越⾼，还原后的⾳质就越好。
作为⼀种数字⾳乐压缩效率的参考性指标，⽐特率表⽰单位时间（1秒）内传送的⽐特数bps（bit per second，位/秒）的速度。
通常使⽤kbps（通俗地讲就是每秒钟1000⽐特）作为单位。
CD中的数字⾳乐⽐特率为1411.2kbps（也就是记录1秒钟的CD⾳乐，需要1411.2×1024⽐特的数据），⾳乐⽂件的BIT RATE⾼是意味着在单位时间（1秒）内需要处理的数据量（BIT）多，也就是⾳乐⽂件的⾳质好的意思。
多媒体技术基础复习题(一)
多媒体技术基础复习题(一)《多媒体技术基础》复习题（一）1．多媒体计算机技术是指运用计算机综合处理_______________________的技术，包括将多种信息建立_____________________，进而集成一个具有__________________性的系统。
2．多媒体技术具有______________、______________、______________和高质量等特性。
3．分辨率是指把采样所得的值_______________，即用二进制来表示模拟量，进而实现__________________转换。
4．国际常用的广播视频标准和记录格式有：_____________、____________，和SECAM。
5．多媒体创作系统大致可分为_____________、_____________和____________三个部分。
6．视频采集是将视频信号_______________并记录到_____________上的过程。
7．根据通信节点的数量，视频会议系统可分为两类：___________________________________和____________________________。
8．用计算机实现的动画有两种：__________________和__________________。
9．多点视频会议系统的一个关键技术是____________________。
1．超文本的结构是（）。
A．顺序的树形 B．线形的层次C．非线性的网状 D．随机的链式2．关于MIDI，下列叙述不正确的是（）。
A．MIDI是合成声音 B．MIDI的回放依赖设备C．MIDI文件是一系列指令的集合 D．使用MIDI，不需要许多的乐理知识3．一般说来，要求声音的质量越高，则（）。
A．分辨率越低和采样频率越低 B．分辨率越高和采样频率越低C．分辨率越低和采样频率越高 D．分辨率越高和采样频率越高 4．位图与矢量图比较，可以看出（）。
alsa录音(精)
Alsa是Linux高级音频接口。
面对众多的音频设备，Alsa为Linux音频开发人员提供了一套标准的访问机制，使得音频开发变得十分容易。
不信？下面我们就利用它编写一个简单的录音/播音程序，不过这需要你有一定的计算机语言基础。
一个典型的音频程序应该具有以下结构：打开音频设备为设备设置读写参数向音频设备读/写音频数据关闭设备Alsa库为我们实现这些操作提供了丰富的接口。
首先让我们封装一个打开音频设备的函数：snd_pcm_t *pcm_handle;bool device_open(int mode){if (snd_pcm_open (&pcm_handle, “default” , mode , 0) < 0)return false;return true;}snd_pcm_open是Alsa库提供的打开设备调用函数，这里我们指定打开缺省的音频设备，并根据参数mode将设备置为录音或是播放状态，如果设备打开成功，pcm_handle便指向该设备句柄，我们用全局变量保存起来，方便以后使用。
第二步是设置参数，参数设置不当将会导致音频设备无法正常工作。
在设置参数前，我们需要了解一下各个参数的含义以及一些基本概念。
样本长度(sample)：样本是记录音频数据最基本的单位，常见的有8位和16位。
通道数(channel)：该参数为1表示单声道，2则是立体声。
桢(frame)：桢记录了一个声音单元，其长度为样本长度与通道数的乘积。
采样率(rate)：每秒钟采样次数，该次数是针对桢而言。
周期(period)：音频设备一次处理所需要的桢数，对于音频设备的数据访问以及音频数据的存储，都是以此为单位。
交错模式(interleaved)：是一种音频数据的记录方式，在交错模式下，数据以连续桢的形式存放，即首先记录完桢1的左声道样本和右声道样本（假设为立体声格式），再开始桢2的记录。
而在非交错模式下，首先记录的是一个周期内所有桢的左声道样本，再记录右声道样本，数据是以连续通道的方式存储。
标准音的频率
标准音的频率首先，我们来谈谈低频音和高频音。
低频音指的是频率较低的声音，一般指20Hz到1000Hz之间的声音。
这种声音给人一种低沉、浑厚的感觉，比如爵士乐中的低音提琴、大提琴的演奏，以及男低音歌手的嗓音等。
而高频音则是指频率较高的声音，一般指1000Hz到20000Hz之间的声音。
这种声音给人一种尖锐、明亮的感觉，比如小提琴、长笛等乐器的演奏，以及女高音歌手的嗓音等。
接下来，我们来讨论一下标准音的频率对人类的影响。
在日常生活中，我们所能听到的声音一般都处于20Hz到20000Hz的范围内。
而不同频率的声音对人类有不同的影响。
低频音可以给人一种沉稳、厚重的感觉，听起来让人心情舒畅，有一种沉浸感。
而高频音则可以给人一种清脆、明亮的感觉，听起来让人感到振奋，有一种激励感。
因此，在音乐、影视等领域，人们会根据不同的情境和需要，选择不同频率的声音来表达情感，引起观众的共鸣。
除此之外，标准音的频率对人类的健康也有一定的影响。
研究表明，低频音可以帮助人们放松心情，缓解压力，有助于睡眠。
而高频音则可以提高人的注意力和警惕性，有助于集中精力。
因此，在医疗、保健等领域，人们也会利用不同频率的声音来进行音疗，帮助人们调节情绪、改善睡眠质量。
总的来说，标准音的频率是人类听觉系统所能接受的声音频率范围，它包括了低频音和高频音，不同频率的声音对人类有不同的影响，可以在艺术、健康等方面发挥重要作用。
因此，我们应该更加重视标准音的频率，合理利用不同频率的声音，让它们发挥最大的作用，给人们带来更多的快乐和健康。
音频国际电工标准与国标对比
页码，1/3
/www/AVMSC/SC100C.htm
2006-11-3
国际电工委员会标准与我国国家标准和行业标准对照表
操作的安全要求
IEC 574-8(1979) 第8部分:符号和标志
等同 GB60574-97
视听、视频和电视 设备与系统符号与 识别
厅中语言可懂度进行的客
可懂度的
观评定
“RASTI”法
IEC 268-17(1990) 第17部分:标准音量表
*
IEC 268-18(1995) 第18部分:
*
IEC 574-1(1977) 视听、视频和电视设备与 等同 SJ/Z9141.1- 视听、视频和电视
系统 第1部分:概述
87
设备与系统 第1部
IEC 1030(1993) 第1次修改
IEC 1146-1(1994) 电视摄像测量方法 第1部 分:非广播用单镜头摄像
IEC 1147(1993) 红外传输的应用及系统间 干扰的防互或控制
IEC 1305-1(1995) 实用高精度无线电设备和 系统-规定性能和测量方法 第1部分:总则
IEC 1305-3(1995) 第3部分:放大器
87
器件
IEC 268-7(1996) 第7部分:送受话器和耳机
*
2000
IEC 268-8(1973) 第8部分:自动增益控制装 等同 SJ/Z9140.3- 第8部分:自动增益
置
87
控制装置
IEC 268-9(1977) 第9部分:人工混响、时间 参照 GB6448-86 延迟和频移设备 GB6449-86
来自电子信号源主生的印 图的透明性-图象质量评估
音频处理的一些技巧
音频处理的一些技巧一、正常对话两个人的音量大小在-15到-6之间会很河蟹二、场景切换时间长度不要少于3秒，不然会感觉很赶。
三、淡入淡出时间长度不要少于2秒，不然会完全没感觉。
四、声音层次的分布：人声> 音效> BGM > 环境音效。
五、人物脚步声除非特定，不要多于4秒，不然会很拖节奏。
首先说一下：波形振幅处理1、波形振幅—动态处理：这个是一个用来做音量的动态处理的一般来说很少用到。
因为它用起来不如C4那么直观。
2、波形振幅--渐变：渐变里面有很多的预制项，大多数时候我们只需要用到正常的预制就好了前面6个10 3 6DB CUT或则是BOOST就是音量波形减小或则增大。
CENTE WAVE 就是调整直流偏移。
就是调波形中线的东西FADE IN和FADE OUT就是淡入淡出，这个记得你要先选一段，不然直接处理就变全干音淡入或则淡出了。
也可以通过调整那个-240的数值做出声音慢慢接近或则慢慢走远的效果。
然后是4个PAN开头的，意思是第一个，左边没声音，第二个，声音从左到右，第三个，声音从右到左，第四个，右边没声音。
这四个带耳机做一次就会听的很明显。
接下来4个和上面四个差不多，第一个是右声道淡入，第二个是右边衰减3，第三个是左声道淡入，第四个是左边衰减3。
我们可用2 和4做出声音偏左或偏右的感觉！调整那个-3DB 数值可以让感觉更偏或更中间。
3、波形振幅--空间回旋：就是立体声回旋啦，自己试听下就明白了4、波形振幅--强硬限制：这是一个限幅器，就是用来限制增幅强度的。
类似音量标准化，不过不同的地方在于这个是增加是加法。
而音量标准化是乘法即按比例放大。
5、波形振幅—声道重混缩：这个就是混缩左右波形的让它重新生成的一个东西，比如说有一些干音左边大右边小，我们就声道重混缩一下，它就一样了。
这个还有一个用处就是做伴奏带，消人声里面的VOCAL CUT 就是了。
6、波形振幅—声相/声场：就是声音位置处理和加强立体声感觉的一个东西，试着做1、2下就明白了，大多数时候用不到。
广播广告制作中的声音标准和技术规范
广播广告制作中的声音标准和技术规范随着广播广告在市场营销中的重要性日益增强，制作一支优质的广播广告不仅需要精彩的文字和独特的创意，还需要严格遵守声音标准和技术规范。
本文将介绍广播广告制作中的声音标准和技术规范，旨在帮助广告制作人员创作出符合要求的广播广告。
1. 声音标准的重要性声音是广播广告中至关重要的元素之一，它直接影响着广告的传播效果和受众体验。
符合声音标准可以确保广播广告在不同的环境中能够清晰、准确地传达信息，提高广告的可懂性和接受度。
2. 广播广告声音标准（1）音频清晰度: 广播广告的音频应该保持清晰度，能够让受众清晰地听到文字和声音效果，不模糊、不混乱。
（2）音量平衡: 广播广告中不同声音（背景音乐、配音、音效等）的音量应该平衡，避免出现部分声音过大或过小的情况。
（3）音频质量: 声音应该录制在高质量的环境中，无噪音、无杂音，并且保持适当的音质和音调。
（4）语速和节奏: 广播广告的语速应该适中，不过快或过慢，同时语音节奏应该合理，不紧促或拖沓。
3. 广播广告声音技术规范（1）使用合适的麦克风: 在广播广告制作中，选择合适的麦克风至关重要。
不同类型的麦克风适用于不同的声音录制场景，如动态麦克风适用于录制音乐、人声，而电容麦克风适用于录制细腻的声音效果。
（2）正确的话筒位置: 对于口述广播广告，正确的话筒位置是非常重要的。
话筒应该与讲话人的嘴巴保持一定距离，同时避免将话筒正对着口腔，以减少口鼻呼吸声的影响。
（3）音频后期制作: 在录制完成后，通常需要进行音频后期制作。
这包括去除噪音、平衡音量、添加音效等步骤，以确保最终的广播广告音频质量更高。
（4）音频格式和编码: 在广播广告的发布过程中，需要将音频转化为特定的格式和编码方式。
常见的音频格式包括MP3、WAV等，编码方式包括CBR、VBR 等。
正确选择音频格式和编码方式可以提高广播广告的播放质量。
4. 对声音标准和技术规范的遵循为了确保广播广告能够准确地传达信息，制作人员应严格遵循声音标准和技术规范，采取以下措施：（1）准备充足的时间和资源，确保良好的录音环境并选择合适的录音设备。
收音机参数及测试方法(精)
FM 参数测试方法:1、噪限灵敏度(使用灵敏度静噪灵敏度(S/N为 50dB 信噪比信号发生器 :1KHz 调制频率,±75KHz(AEC 频偏,其他机型 22.5KHz 频偏, 载频分别为 90.1MHz 、 98.1MHz 、 106.1MHz ,输入电平 66EMF dBu;EUT :频率分别调谐到 90.1MHz 、 98.1MHz 、 106.1MHz ,音量调到满格;音频分析仪 :200Hz HPF、 15KHz LPF,选择 ACV 档――REL dB,选择 S/N档; 此时将信号发生器 FM-SIG 关闭,待音频分析仪上显示的 S/N值后,调节信号发生器的输出直至 S/N的值为 30dB ,记录此时信号发生器的输出电平。
2、 -3dB 极限灵敏度定义:使标准输出下降 3dB ,高频信号的电平值即“限幅灵敏度” (考察弱信号时收音机的接收能力。
音量 -标准输出。
RF 信号 -60dB (1MV 、 1KHZ 、 +22.5KHZ。
固定频点于中端测量频率点, 接收机调整接收在中端测量频率点, 使输出为标准状态 (视此时为0dB 。
降低 RF 输出电平,使接收输出下降 3dB ,此时的 RF 电平即为限幅灵敏度。
3、频率响应 (FREQUENCY RESPONE-3dB 频率响应 (-3 dB FREQUENCY RESPONE⑴在接收机的中端测量频率,标准测量条件下加上预加重进行测量,且高频信号发生器需外接音频信号源;⑵在 1KHz 调制频率时,调节音量控制器至输出达到标准参考输出功率 0.5W 作为参考 0dB ;⑶缓慢减小外部调制频率直到输出下降 3dB ,并记下此时的频率;⑷缓慢增大外部调制频率直到输出下降 3dB ,同样记下此时的频率;⑸则所记录的频率分别为被测试机 -3dB 点的频率范围的上下限。
4、失真及过载失真 (DISTORTION/RF OVERLOAD DISTORTION⑴在接收机的中端测量频率点测量;⑵信号发生器设置为调制 1KHz 、频偏 75KHz ;⑶调节音量控制器至输出达到标准参考输出功率 0.5W(1.4V;⑷测量高频输入电平为 1mV(60dBuV时的音频失真;⑸提高高频输入电平到 100mV(100dBuV,并重新调整音量电位器,使音频输出为标准输出功率 0.5W ;⑹测定此时的音频过载失真(10% THD+N 。
WAV文件格式说明
1. 音频简介经常见到这样的描述: 44100HZ 16bit stereo 或者 22050HZ 8bit mono 等等.44100HZ 16bit stereo: 每秒钟有 44100 次采样, 采样数据用 16 位(2字节)记录, 双声道(立体声);22050HZ 8bit mono: 每秒钟有 22050 次采样, 采样数据用 8 位(1字节)记录, 单声道;当然也可以有 16bit 的单声道或 8bit 的立体声, 等等。
采样率是指：声音信号在“模→数”转换过程中单位时间内采样的次数。
采样值是指每一次采样周期内声音模拟信号的积分值。
对于单声道声音文件，采样数据为八位的短整数（short int 00H-FFH）；而对于双声道立体声声音文件，每次采样数据为一个16位的整数（int），高八位(左声道)和低八位(右声道)分别代表两个声道。
人对频率的识别范围是 20HZ - 20000HZ, 如果每秒钟能对声音做 20000 个采样, 回放时就足可以满足人耳的需求. 所以 22050 的采样频率是常用的, 44100已是CD音质, 超过48000的采样对人耳已经没有意义。
这和电影的每秒 24 帧图片的道理差不多。
每个采样数据记录的是振幅, 采样精度取决于储存空间的大小:1 字节(也就是8bit) 只能记录 256 个数, 也就是只能将振幅划分成 256 个等级;2 字节(也就是16bit) 可以细到 65536 个数, 这已是 CD 标准了;4 字节(也就是32bit) 能把振幅细分到 4294967296 个等级, 实在是没必要了.如果是双声道(stereo), 采样就是双份的, 文件也差不多要大一倍.这样我们就可以根据一个 wav 文件的大小、采样频率和采样大小估算出一个wav 文件的播放长度。
譬如 "Windows XP 启动.wav" 的文件长度是 424,644 字节, 它是"22050HZ / 16bit / 立体声" 格式(这可以从其 "属性->摘要" 里看到),那么它的每秒的传输速率(位速, 也叫比特率、取样率)是 22050*16*2 = 705600(bit/s), 换算成字节单位就是 705600/8 = 88200(字节/秒), 播放时间：424644(总字节数) / 88200(每秒字节数) ≈ 4.8145578(秒)。
收音机参数及测试方法(精)
FM 参数测试方法:1、噪限灵敏度(使用灵敏度静噪灵敏度(S/N为 50dB 信噪比信号发生器 :1KHz 调制频率,±75KHz(AEC 频偏,其他机型 22.5KHz 频偏, 载频分别为 90.1MHz 、 98.1MHz 、 106.1MHz ,输入电平 66EMF dBu;EUT :频率分别调谐到 90.1MHz 、 98.1MHz 、 106.1MHz ,音量调到满格;音频分析仪 :200Hz HPF、 15KHz LPF,选择 ACV 档――REL dB,选择 S/N档; 此时将信号发生器 FM-SIG 关闭,待音频分析仪上显示的 S/N值后,调节信号发生器的输出直至 S/N的值为 30dB ,记录此时信号发生器的输出电平。
2、 -3dB 极限灵敏度定义:使标准输出下降 3dB ,高频信号的电平值即“限幅灵敏度” (考察弱信号时收音机的接收能力。
音量 -标准输出。
RF 信号 -60dB (1MV 、 1KHZ 、 +22.5KHZ。
固定频点于中端测量频率点, 接收机调整接收在中端测量频率点, 使输出为标准状态 (视此时为0dB 。
降低 RF 输出电平,使接收输出下降 3dB ,此时的 RF 电平即为限幅灵敏度。
3、频率响应 (FREQUENCY RESPONE-3dB 频率响应 (-3 dB FREQUENCY RESPONE⑴在接收机的中端测量频率,标准测量条件下加上预加重进行测量,且高频信号发生器需外接音频信号源;⑵在 1KHz 调制频率时,调节音量控制器至输出达到标准参考输出功率 0.5W 作为参考 0dB ;⑶缓慢减小外部调制频率直到输出下降 3dB ,并记下此时的频率;⑷缓慢增大外部调制频率直到输出下降 3dB ,同样记下此时的频率;⑸则所记录的频率分别为被测试机 -3dB 点的频率范围的上下限。
4、失真及过载失真 (DISTORTION/RF OVERLOAD DISTORTION⑴在接收机的中端测量频率点测量;⑵信号发生器设置为调制 1KHz 、频偏 75KHz ;⑶调节音量控制器至输出达到标准参考输出功率 0.5W(1.4V;⑷测量高频输入电平为 1mV(60dBuV时的音频失真;⑸提高高频输入电平到 100mV(100dBuV,并重新调整音量电位器,使音频输出为标准输出功率 0.5W ;⑹测定此时的音频过载失真(10% THD+N 。
第二章音频信号及其处理
第二章
4．采样精度、采样位数、声道数
音频信号及其处理
采样数据位数（Sampling Data）也称量化精度，是指每个采样点 在A/D转换后所表示的数据范围。常用的采样数据位数有：8bit， 14bit，16bit。位数越少，声音的质量越低，需要的存储空间越少。 采样精度的另一种表示方法是信号噪声比，简称为信噪比 (signal-to-noise ratio,SNR)，并用下式计算： SNR＝ 10 log [(Vsignal)2 / (Vnoise)2]＝20 log (Vsignal / Vnoise) 其中，Vsignal表示信号电压，Vnoise表示噪声电压；SNR的单位为分贝 (dB)。 例1：假设Vnoise＝1，采样精度为1位表示Vsignal＝21，它的信噪比 SNR＝6分贝。 例2：假设Vnoise＝1，采样精度为16位表示Vsignal＝216，它的信噪 比SNR＝96分贝。
第二章
2．FM合成
音频信号及其处理
第二章
3．乐音样本合成
音频信号及其处理
第二章
音频信号及其处理
FM合成法：各种不同乐音的产生是通过组合各种波形和各种 波形参数并采用各种不同的方法实现的。用什么样的波形作为 数字载波波形、用什么样的波形作为调制波形、用什么样的波 形参数去组合才能产生所希望的乐音，这就是FM合成器的算法。 使用FM合成法来产生各种逼真的乐音是相当困难的，有些乐 音几乎不能产生，因此很自然地就转向乐音样本合成法。这种 方法就是把真实乐器发出的声音以数字的形式记录下来，播放 时改变播放速度，从而改变音调周期，生成各种音阶的音符。 乐音样本合成器所需要的输入控制参数比较少，可控的数字 音效也不多，大多数采用这种合成方法的声音设备都可以控制 声音包络的ADSR参数，产生的声音质量比FM合成方法产生的声 音质量要高。
舞台音响效果规范
舞台音响效果规范在现代演艺活动中，舞台音响效果起到了至关重要的作用。
它能够增强观众的听觉体验，提升表演的感染力，是一项非常重要的技术工作。
为了保证演出质量和观众的满意度，舞台音响效果需要按照一定的规范进行操作。
本文将从设备选择、声音调整、音响效果创作等方面阐述舞台音响效果规范的重要性和具体要求。
1. 设备选择舞台音响效果的好坏与设备的选择密切相关。
在安装舞台音响系统时，需要首先保证设备的质量和适用性，选用符合行业标准的产品。
例如，音箱的频率响应范围应在50 Hz至20 kHz之间，保证覆盖各个音域的声音；功率放大器的功率应与音箱相匹配，以确保音质和音量的平衡。
2. 声音调整良好的声音调整对于舞台音响效果的达到至关重要。
在进行声音调整时，需要合理设置音量、音调和音色等参数，使之符合演出要求。
在调整音量时，应根据不同音源的音响特性和表演需求来控制，避免过高或过低的音量，使观众能够清晰地听到每一个音符。
在调整音调和音色时，要根据不同演出风格和节目内容选择适当的声音效果，使其与舞台形象和情感表达相吻合。
3. 音响效果创作音响效果的创作是舞台音响效果的核心内容之一。
通过合理运用混响、回声、延时等效果，可以增加演出的空间感和音色层次，使其更具艺术性和张力。
在音响效果的创作过程中，需要考虑到观众的听觉感受，避免过多或过密的效果，以免造成混乱和音质下降。
同时，还需要根据演出内容和要求，设计合适的音响效果，突出表演的重点和情感表达。
4. 音响效果控制音响效果的控制是舞台音响效果规范的关键环节。
在演出过程中，需要由专业的音响工程师负责音响系统的控制和调整。
音响工程师应具备专业的音响知识和技术能力，熟悉所用设备的操作和调试过程，能够灵活应对各种情况。
他们需要全程跟踪演出进程，根据演出需求进行及时调整，确保音响效果的合理使用和准确表达。
舞台音响效果规范的实施将有助于提高演出质量和观众的满意度。
只有遵循规范要求，选用适当的设备，合理调整声音，创作独特的音响效果，并由专业人员进行控制和调整，才能够达到良好的舞台音响效果。
音视频编解码 文件格式 协议内容详解(2024精)
音视频编解码文件格式协议内容详解1. 引言在现代多媒体技术中，音视频编解码是一种重要的处理方式。
它将音频和视频信号转换为数字信息，以便在不同设备之间传输和存储。
而音视频文件格式则是用来存储这些数字信息的一种特殊格式。
在音视频传输和存储中，同时使用音频编解码器和视频编解码器来处理音视频数据，以实现高质量的音视频播放和传输。
2. 音频编解码音频编解码是将音频信号转换为数字数据的过程。
音频编码器将音频信号经过一系列算法处理，压缩成较小的数据包，再通过音频解码器进行解码。
常见的音频编解码算法有PCM、MP3、AAC等。
2.1 PCM（脉冲编码调制）PCM是一种广泛应用的音频编码算法，它将模拟音频信号转换为数字数据。
PCM采样音频信号，将其离散化，并进行量化处理，最后将结果存储为数字数据。
MP3是一种常用的有损音频编码算法，通过去除人耳无法察觉的音频信号细节，实现音频数据的压缩。
MP3编码算法在音频质量和存储空间之间进行权衡，适合在互联网输和存储音频文件。
2.3 AACAAC是一种高级音频编码算法，其压缩效率更高，并且质量更好。
AAC编码器能减小音频文件的大小，同时保持音频质量。
由于其高效性和广泛应用性，AAC成为音频文件的主流格式之一。
3. 视频编解码视频编解码是将视频信号转换为数字数据的过程。
视频编码器通过对视频信号进行采样、压缩和量化处理，将视频信号转换为数字数据。
在接收端，视频解码器将数字数据解码，并还原成视频信号进行播放。
3.1 H.264H.264是一种常用的视频编码标准，具有高压缩比和高质量的特点。
它能够提供更好的视频质量，同时减小视频文件的大小。
H.264广泛应用于视频通信、视频会议、流媒体等领域。
H.265是H.264的升级版视频编码标准，也被称为HEVC（High Efficiency VideoCoding）。
H.265相对于H.264可以提供更好的压缩效率，进一步减小视频文件的大小，同时保持高质量的视频播放。
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模拟时代规定了1.23V的千周响度为0dB，这个所有的大前提。
模拟电平（VU）、峰值电平（PPM）与数字音频信号编码电平（dBFS）的关系
在录制0VU1kHZ正弦波信号时，采用SMPTE标准的设备其数字峰值表（DPPM）读数为－20dBFS；采用EBU标准的设备其数字峰值表（DPPM）读数为－18dBFS。
但一个节目由多种频率组成，受峰值因数的影响，数字音频信号编码电平（dBFS）与模拟电平VU值并不是完全的线性关系，只是有明显的正相关性。
我国采用的I型PPM表与VU表的校准点为-9dB。
现今存在两个不同的数字基准编码电平，一个是SMPTE（美国电影与电视工程师协会）提出的，一个是EBU（欧洲广播联盟）提出的。
两个标准都明确规定，无论用多少比特的量化精度，基准编码电平（coding level）都应该与系统最大编码电平有相对固定的关系。
SMPTE（RP155-1997）的规定为“0dBFS对应+24dBu”，
0dbfs是数字量化后满刻度值的对数，24bit量化就是FFF FFF，动态范围就是20lg（FFFFFF）=144Db,也就是量程从-144dB到0dB，-20dB处就是1.23V的千周声的响度。
Dbu是0.775V有效值时对应的响度为0dbu，那么标准千周就是20lg（1.23/0.775）=4dbu
0VU=-20DBFS=0DB=4DBU
一种是数字基准电平为-20dBFS的SMPTE标准设备，另一种为数字基准电平为-18dBFS的EBU标准设备。
SMPTE规定的数字基准编码电平为－20dBFS，EBU为－18dBFS，两者相差2dB。
泉州电视台使用的Sony设备都是采用SMPTE的标准，所以在SX、IMX等系列录像机上采用的数字音频基准编码电平为－20dBFS；松下公司采用的是EBU的标准，所以在DVCPRO、转播车RAMSA WR－DA7调音台上采用的数字音频基准编码电平为－18dBFS。
DVCPRO设备的模拟音频输入/输出基准电平可以用菜单来设置，部分DVCPRO设备的系统菜单中能找到用于设置数字基准电平（－20dBFS、-18dBFS、－12dBFS）的菜单条。
不管是符合我国广电行业数字基准编码电平-20dBFS、模拟基准电平+4dBu的标准设备还是数字基准编码电平为-18dBFS、模拟基准电平为0dBu非标准设备，我们都应该先分别按设备原标准校准单机设备的工作电平，使设备能达到自身标准规定的指标，然后根据各自工作电平的标准，采取措施实现电平匹配，使系统输出符合我国广电行业的指标。
在一个混合系统中，如果标准设备连接于非标设备之前，应提高非标准设备输入增益来提升电平，使信号符合非标准设备的额定电平。
如果非标准设备连接于标准设备之前，应降低标准设备的输入增益来衰减电平，使信号符合标准设备的额定电平。