文艺复兴时期欧洲园林(精选)
02-课件：意大利文艺复兴晚期园林实例、意大利园林特征
46.意大利文艺复兴晚期园林实例、意大利园林特征•位于佛罗伦萨城西南角。
•面积约60hm2。
•美第奇家族拥有的最大、保存最完整的庄园。
波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•用地呈楔形。
•南北短东西长。
波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•波波里花园平面图•1彼蒂宫2阶梯剧场3海神尼普顿泉池4马蹄形草台阶5丛林区6伊索洛托泉池•波波里花园布局图来源《Architecture and Landscape》•东园在府邸的南面展开•依地势布置成三层台地。
•底层为马蹄形阶梯剧场，•半圆形观众席由六排石凳组成•中央大型水盘和方尖碑。
波波里花园（Villa Lante,Bagnaia）•从彼蒂宫正中向南观赏东园的三层台地•彼蒂宫和东园俯瞰图•依地势而建的马蹄形剧场。
•马蹄型剧场（作者自摄）•剧场周边观众席波波里花园（Boboli Gardens, Florence）波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•花园在府邸的南面展开，依地势布置成三层台地。
•中层台地花园，近处为海神尼普顿泉池（作者自摄）•海神尼普顿泉池。
•周围以马蹄形草地斜坡。
•构图与阶梯剧场相呼应。
•海神尼普顿泉池，回望彼蒂宫•海神雕塑细部波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•东侧望景楼。
•高出彼蒂宫40m。
•望景楼（作者自摄）波波里花园（Boboli Gardens, Florence）波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•丛林间修建一条由东向西长约800m的斜坡，•两侧高大的地中海柏木夹道，串联起各个小林园。
•西园的柏树林荫大道•伊索洛托泉池全景（Isolotto）•柏木林荫道端头——椭圆形的伊索洛托泉池•泉池中心雕塑波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•洞府•洞府雕塑•主教阿尔多布兰迪尼的夏季别墅；建筑师波尔塔和多米尼基诺在1598年开始历时五年完成；•水景工程由封塔纳和奥利维埃里两人负责。
03文艺复兴时期法国园林
(11)雕塑：
法国园林中的雕塑大致可分为两类: 一是对古代希腊罗马雕塑的摹仿; 二是在一定体裁的基础上的创新。后者大多个性鲜明, 具有较强的艺 术感染力。
意大利园林与法国园林的对比
1.意大利庭园属于台地建筑式园林，而法国园林为平面图 案式。
2.二者全为规则式，但意大利庭园有立体的堆积感，法国 园林有平面的铺展感。
第二单元 欧洲园林
——法国勒诺特尔式园林
意大利庭园的总体特征
1. 台地园的通常布局为主要建筑 物通常位于山坡地段的最高处， 在它的前面沿山坡而引出的一 条中轴线上开辟一层层的台地， 分别配置保坎、平台、花坛、 水池、喷泉、雕像。各层台地 之间以蹬道相联系。中轴线两 旁栽植高耸的丝杉、黄杨、石 松等树丛作为本生与周围自然 环境的过度。
(5)花园本身的构图也体现出等级制度。贯穿全园的中轴线重点装饰，最 美的花坛、雕像、喷泉布置在中轴线上，道路分级严谨。整个园林为 条理清晰、秩序严谨、主从分明、简洁明快、庄重典雅的几何网格。
(6)完全体现了人工化的特点。追求空间无限性，广袤旷远而外向性。需 要很大的平坦场地（作为府邸的露天客厅，也与追求旷远有关）
2. 强调园林的实用功能； 3. 用建筑设计的方法来布置园林；
意大利庭园的总体特征
4. 平面一般严整对称，建筑常 位于中轴线上，有时也位于 庭园的横轴上，在中轴线的 两侧对称排列；
5. 府邸或设在庄园的最高处， 作为控制全园的主体，显得 十分雄伟高大，壮观，给人 以从高敬畏之感。
6. 除主建筑外，庄园中也有凉 亭，花架，绿廊等，尤其在 上面的台层上，往往设置拱 廊，凉亭及棚架，既可遮阳， 又便于眺望。
从上面俯视长河景色
德国（海润豪森Herrenhausen）宫苑
《西方园林史》文艺复兴时期园林
多采用圆形和半圆形；
台层之间用宽大的台阶相 连。
1、兰特庄园（Villa Lante）
兰特庄园，建于1566年，分为四层台地。
一层台地由花坛及雕塑喷泉组成 坡形草地及两边建筑联系一二台层
二，三层平台间的圆形水池喷泉
三层平台的长方 形水池与挡土墙上半 圆形水池及河神雕像
两座河神雕像，表现了水体的源头
三、四层平台间 的斜面连锁瀑水
三、四层平台连接处的喷泉河神雕像
四层平台对称的建筑
四层平台中轴线上的喷 泉雕塑和尽端水池
主要特色
• 以不同形式的水景形成全园的中轴线； • 全园建筑、水体、绿化整体统一协调； • 对称、严谨，突出人工雕琢的气氛。
2、埃斯特庄园
• 坐落在陡峭山坡上，建于1550年，面积约4.5公 顷，全园分为六个台层。
加强透视线；
• 5、注重借景及透视线的应用； • 6、以水为主体，形成丰富多彩的水景； • 7、植物以绿色为基调，避免色彩鲜艳的
花卉，植物配置中轴线两侧多为规则式， 离中轴线渐远自然式增强。
（三）文艺复兴末期（巴洛克时期）
• 1、概况 • 文艺复兴末期，建筑与雕塑向巴洛克
第三章 文艺复兴时期园林 （15-17世纪）
一、历史背景
• 欧洲文艺复兴发源于意大利，公元14、15世纪 是早期，16世纪极盛，16世纪末走向衰落；
• 城市新兴的资产阶级为了维护与发展其政治、 经济利益，要求在意识形态领域里反对教会精 神、封建文化，开始提倡古典文化，来反对中 世纪的封建神学，发展资本主义思想意识。
• 文艺复兴的思想集中体现为唯物主义、科学理 性和人文主义，而人文主义是核心思想，它肯 定人是生活的创造者和享受者，要求发挥人的 才智，对现实生活取积极态度。
文艺复兴时期意大利园林 (2)
菲埃索罗的美蒂奇庄园
这是1458米切罗兹为柯西莫之子乔万尼建造 的一个乡间别墅，也是至今保留较为完好的文艺 复兴初期的庄园之一。 庄园位于菲埃索罗丘陵中一个朝阳的山坡上， 顺山势将园地辟为不同高差的三个台地。由于地 势所限，各台层均为狭长带状，上下两层稍宽， 中间层极为狭窄。这样很不利于庄园的规划设计。
文艺复兴后期
16世纪末至17世纪初，欧洲的建筑艺术进入 了巴洛克时期，受巴洛克风格的影响，园林艺 术也出现最求新奇，表现手法夸张的倾向，并 且园中大量充斥着装饰小品，植物修剪技术十 分发达，绿色雕塑物的形象和绿丛植坛的花纹 日益复杂和精细。在罗马附近的梯沃田里地区， 新建的巴洛克风格的庄园雨后春笋般出现在风 景优美的丘陵上。
鸟瞰美蒂奇
后花园
草坪 上层台地
树畦
水池 入口
中 层 台 地 下层台地 平面图
壁龛
美蒂奇庄员下台层水池内的雕像， 文艺复兴初期常以精美的雕塑作品与水 池结合，尚未过分强调理水技巧
菲埃索罗的美蒂奇庄园总结
美蒂奇别墅最大的特点不在于他的建筑细部， 而在于他的位置选择。他精巧简洁的设计为人 们提供了一个极开阔的观览范围。因此使整个 周围的山景都成为了别墅自身的一部分。 设计者在这块很不理想的园地上表现出了非凡 的才能，巧妙的划分空间，组织景观，使每一 个空间显得既简洁，整体上有很丰富。也避免 了一班规则式园林容易产生地平板单调，一览 无余的弊病。
文艺复兴时期意大利园林
文艺复兴简介
文艺复兴是指13世纪末在意大利各城市兴起， 以后扩展到西欧各国，于16世纪在欧洲盛行的 一场思想文化运动，带来一段科学与艺术革命 时期，揭开了近代欧洲历史的序幕，被认为是 中古时代和近代的分界。
意大利与文艺复兴
文艺复兴时期意大利园林
后花园
草坪 上层台地
树畦
水池 入口
中 层 台 地
下层台地 平面图
入口便设在上层台地的东端，进门后有小广场，其 西侧是半扇八角形水池，背景又是树木和绿篱组成 的植坛。围墙和树团使小广场空间更加完整，导向 性十分明晰。
随后的府邸建筑前庭， 是相对开敞的草地植坛， 点缀大型盆栽柑橘，此 为文艺复兴意 大利庄园建筑前庭中 最常见的手法，便于 户外就餐、活动。
意大利园林类型
文艺复兴初期：美第奇式园林 文艺复兴中期：台地园林 文艺复兴后期：巴洛克式园林
文艺复兴初期--美第奇式园林
背景：文艺复兴的策源地和最大的中心是佛罗伦萨，而佛罗伦萨最有影响力的
是美第奇家族。美第奇家族中的罗伦佐·德·美第奇21岁主政佛罗伦萨，在他 的感召下，佛罗伦萨集中了包括米开朗琪罗在内的大批文学艺术家，可谓群星 灿烂，创作空前。佛罗伦萨的豪门和艺术家以罗马人的后裔自居，醉与与罗马 的一切，欣赏乡间别墅生活，追求田园牧歌情趣，并建造了一批别墅与花园。 文艺复兴初期那些最著名的别墅庄园都是为美第奇家族成员建造的，且具 有相似的风格和特征。所以称这一时期的别墅庄园为美第奇式园林。
美第奇庄园虽然没有 豪华的装饰，却以杰 出的设计手法，通过 简洁明快、合理有序 的空间布局，形成庄 园与周围景色和谐统 一的整体，成为园林 艺术史上的经典之作。
文艺复兴中期--台地园林
背景：15世纪末了，罗伦佐去世标志着美蒂奇家族的没落，而
这时文艺复兴的中心有佛罗伦萨转入了罗马。具有新思想的罗 马教皇尤里乌斯二世同美蒂奇家族的柯西莫和罗伦佐一样是一 位支持并保护人文主义者，提倡发展文化艺术事业。一时之间， 罗马巨匠云集，文化艺术气息达到鼎盛。
兰特庄园以水景序列构成中轴线上 的焦点，将山泉汇聚成河、流入大 海的过程加以提炼，艺术性地再现 于园中。
意大利文艺复兴园林最详细
卡法吉奥罗庄园
• • • 米开罗佐设计，山谷之间， 建筑周围壕沟与吊桥，完全 中世纪城堡建筑风格。
•
建筑物在19世纪经过改造。主庭园坐落在别墅建筑的背面，周围有园墙围绕， 园路尽端安置了园林建筑，从建筑内可看到家族的领地。
卡法吉奥罗庄园的府邸建筑及花园现状
美第奇庄园
• 它是意大利最著名的花园之一，它的著名在一定程度上是由于建筑师里毕(Annibal Lippi)建造的王 宫般的府邸，同时也得益于周围优美的景色。
文艺复兴初期园林实例
• 卡雷吉奥庄园
•
卡雷吉奥庄园是美第奇家族所建的第一座庄园，位于佛罗伦萨西北2千米.大约1417年，柯西莫请 著名建筑师和雕塑家米开罗佐设计别墅建筑和饰和凉亭，凉亭周围绕着绿廊和修剪的黄杨绿篱， 庭中设座椅，规划整齐对称。
卡雷吉奥庄园府邸中的庭园
府邸前的圆形水池和花坛
•
园路交点上布置的水池和覆满攀援植物的龛座，有着中世纪的特点.
• •
大利文艺复兴园林经历了初期的发展、中期的鼎盛和末期的衰落三个阶段， 折射出文艺复兴运动在园林艺术领域从兴起到衰落的全过程。 14世纪初，佛罗伦萨的新兴富裕阶级以罗马人的后裔自居，醉心于古罗马 的一切。西塞罗提倡的乡村别墅生活以及田园生活情趣，重新成为时尚。 富豪们开始大兴土木，建造别墅和花园，很快便出现了新的园林建设热潮。
•
•
采用借景的手法。
作为装饰点缀的“园林小品”极其多样，雕镂精致的石栏杄、石坛罐、保 坎、碑铭以及为数众多的、以古典神话为题材的大理石雕像，与暗绿色的 树丛、碧水蓝天相产生生动而强烈的色彩和质感的对比。
•
水是极为重要的题材。理水的手法进较过去丰富。利用台地形成水阶梯、 跌水、瀑布、溢流、壁泉、水剧场、水风琴等水景。
法国文艺复兴时期园林实例
48.法国文艺复兴时期园林实例•16世纪上半叶，单纯模仿意大利；•16世纪中叶，在造园要素、造园手法和整体布局都取得了长足进步。
•16世纪后半叶~17世纪中叶，法国古典主义园林形成。
•沃勒维孔特前庭刺绣花坛平面图•克洛德·莫莱（Claude Mollet，1563-1650）•雅克·布瓦索（Jacques Boyceau de la Barauderie，1560-1633）•克洛德·莫莱是刺绣花坛的开创者•维兰德里庄园爱情花坛•沃勒维孔特前庭刺绣花坛俯瞰图•克洛德·莫奈•雅克·布瓦索认为花园的构图应成为均衡统一，量化了各种园林中景物之间比例关系。
•雅克·布瓦索绝对君权统治地位，古典主义成为御用思想与文化•古典主义建筑•路易十四•安德烈·勒·诺特尔•安德烈·勒·诺特尔•风靡欧洲一个世纪之久的勒诺特尔样式，是规则式园林发展的顶峰。
•法式园林中遵循的规则与秩序。
•勒·诺特尔式园林——沃·勒·维孔特府邸庄园•安德烈·勒·诺特尔设计建造的园林（来源：《Architecture and Landscape》）•左：凡尔赛宫苑中：沃勒维贡特府邸庄园右：索园•《造园理论与实践》•1709年，《造园理论与实践》一书的出版，标志着法国古典主义园林艺术理论的完全建立。
•勒诺特尔式园林•《造园理论与实践》书中插图•17世纪最有影响力的园林•标志着古典主义园林艺术走向成熟•设计人勒诺特尔一举成名沃-勒-维贡特庄园（Le Jardin du ch âteau de Vaux le Vicomte）•庄园平面图（来源：《西方园林史》）•航拍图（图片来自Google map）•自然-林园-花园-府邸建筑的布局•人工性逐渐增强沃-勒-维贡特庄园（Le Jardin du ch âteau de Vaux le Vicomte）•庄园鸟瞰•庄园东西对称，以大运河为主轴之一，勒·诺特尔的首创，•法国古典主义园林中最典型的水景要素。
园林艺术欣赏-欧洲部分
花卉装点。
园林赏析----凡尔赛宫
特点二. 主轴、均衡、有序、严谨。
物修剪，常用黄杨篱组成刺绣图案，使用花卉装点。
花园有明显的轴线，主轴线控制全园，为建筑轴线的延伸。 均衡、有序，人工美高 于自然美的平面图案式园林。
园林赏析----凡尔赛宫
特点二. 主轴、均衡、有序、严谨。
建筑基本形（平面） 凡尔赛宫底座平面采用基本的矩形图案
18世纪的英国风景园林
主要表现自然美 英国园林钟情自然之美，理性、客观的写实，侧重于再现 大自然风景的具体形象。 创作手法是将大自然的构景要素经过艺术地组合、使之符 合于实际的用地大小而呈现在人们眼前，审美情感蕴含于 被再现的景观总体之中。
美国----开创公共景观的先河
奥姆斯特德（Olmsted）1822年 出生在美国康涅狄格州，被认为 是美国景观设计学的奠基人。他 是美国城市美化运动原则最早的 倡导者之一，他的理论和实践活 动推动了美国自然风景园运动的 发展。 他与合伙人在100多年前共同设 计了纽约中央公园，标志着普通 人生活景观的到来，他的理论和 实践活动推动了美国自然风景园 运动的发展。
距今3000年的巴比伦空中花园——悬空园
意大利台地园
理水手法较过去丰富。高处汇聚水源作贮水池 后顺坡势往下引注成为水瀑，平淌或流水梯， 在下层台地则利用水落差的压力作出各式喷泉 ，最低一层平台地上又汇聚为水池。此外，还 设有为欣赏流水声音而设的装臵，甚至有意识 地利用水声构成音乐旋律。 装饰点缀的小品也极其多样，精致雕镂的石栏 杆、石坛罐、碑铭以及为数众多的、以古典神 话为题材的大理石雕像，它们本身的光良晶莹 衬托着暗绿色的树丛，与碧水蓝天相掩映，产 生一种生动而强烈的色彩和质感的对比。
浅谈意大利文艺复兴时期园林
浅谈意大利文艺复兴时期园林一、地理位置意大利位于欧洲南部，包括亚平宁半岛（Penisola appenninica)及西西里岛(Sicily)、撒丁(Sardinia)等岛屿。
境内东、南、西三面环海，山地、丘陵丰富，河流众多，发源于阿尔卑斯山脉的冰雪融化成的众多小溪，汇集成波河后再自西北向东南流入地中海。
意大利的气候基本属于亚热带地中海气候，冬季温暖多雨，夏季凉爽少云，四季温度适中。
意大利的这种独特的自然条件、地形地貌和气候特征，对意大利园林风格的形成与发展有着重要的影响。
二、文化背景文艺复兴运动是14世纪从意大利开始的一场由资产阶级领导的思想文化领域的反封建、反宗教神学的运动，前后历时300多年。
“人文主义”（Humanism)思想是文艺复兴运动的核心，它形成的基础是对希腊、罗马古典文化的推崇与追求，以及对罗马天主教神学的批判。
人文主义的积极意义表现在它铸就了以人为价值原点的信念体系，认为人本身是最高价值的体现，也是衡量一切事物的价值尺度。
这就使欧洲国家摆脱了封建制度和教会神权的束缚，在生产力和精神上都得到了解放。
在激发了研究自然现象热情的同时，改变了人们对世界的认识。
三、政治背景14世纪初，以佛罗伦萨为中心的托斯卡纳（Tuscane)地区聚集了大量的新兴富裕阶级，他们夺取政权以后，建立了独立的城市共和国。
15世纪后期，随着美洲新大陆的发现和通往印度海上航线的开辟，世界贸易格局的转变，使得意大利的地理优势丧失。
到美第奇家族罗伦佐（Lorenzo de Medicis,1449-1492）去世后，佛路伦萨的经济实力一落千丈，加之欧洲北方诸国之间竞争加剧，意大利无力抵抗外国军队的入侵，16世纪时大部分地区被西班牙人控制。
16世纪初期，欧洲的封建制度逐渐解体，资本主义兴起，民族国家逐渐形成。
各个国家之间的交流日益频繁，旧有的地理界限被彻底打破，灿烂的文艺复兴文化在欧洲各国赢得了高度的赞赏和广泛的共鸣。
意大利文艺复兴时期园林赏析
意大利文艺复兴时期园林赏析意大利文艺复兴时期园林赏析在欧洲古典园林之中, 意大利园林具有非常独特的艺术价值, 不管是其丰富多变的园林空间塑造, 还是其独具匠心的细部设计, 都反映出耐人寻味的造园特质, 而这种特质是其它欧洲国家的那些气势轩昂、规模庞大的皇家贵族园林所无可比拟的。
意大利占典园林的规模可能不大,但它与当地的气候、地形、人文特点等的结合, 便产生了其园林形式的独有个性。
这里, 不妨走进几个经典的意大利古典园林, 去仔细体会它的形形色色。
埃斯特别墅埃斯特别墅位于意大利的蒂沃利城, 其别墅花园堪称世界上最壮观宏美的水景花园。
埃斯特别墅花园始建于1550年, 竣工于十六世纪80年代, 其设计者为建筑师利戈里奥。
1550年伊波利托·埃斯特被教皇保罗三世任命为蒂沃利城的守城官, 随后, 他委派利戈里奥为自己设计别墅建筑。
利戈里奥的专长是建筑, 但也具有如阿尔伯蒂样广泛的兴趣点, 他同时也是一位艺术家、园林设计师和文物收藏者。
在埃斯特别墅花园的设计中, 利戈里奥的多力面才华昭然若显：别墅花园的总图构想重在其几何形及建筑感；在喷泉等细部设计中, 雕塑和镶嵌工艺起到了相当重要的作用；别墅建筑室内的乡村风景画与室外景观也相得益彰。
利戈里奥对于古物收藏的兴趣凸现于数方面, 而最主要的表现在于他接受了阿尔伯蒂对场所设计和园林规划的构想。
埃斯特花园享有广阔的视野, 于此可俯瞰城市、主人的领地、海洋或大面积的平原。
花园的平面布局如此：人们可从基地的最低部分进入花园, 并沿着略有起伏的小径抵达建筑, 再经若干景点到达花园的最高处。
而在抵达顶点的同时, 人们不禁会被眼前的壮美景色所震撼。
在园林的整体构架中, 用石材仿制的古典艺术品不断出现, 令人回想起古罗马的建筑及博物馆。
埃斯特花园中的喷泉形式特别之多：昔日的‘百泉台, 如今己布满绿苔, 在雕刻的鹰、船和莺尾花之间, 那些赤陶的浅浮雕喷泉组合正述说着世事的沧桑变迁。
精湛的园林艺术_意大利文艺复兴时期园林赏析
该喷泉位丁ｈ卟环岛Ｌ，井川ｐ【＿庸小桥连接王疗７Ｂ水池的被
岸，再丁凹个角ｒ各设胃有个小Ⅱ“右岛或“船。柑ｒ方形水 池的埘倒是几何形的用黄杨、紫杉■砾石细成旧ＪＥ结，又打 棵棵捌＋檬树使各个角落增添更多变化。在１８ｔｉ！纪，机两侧的 四个花床都被组台为涡旋蝌案，从而使褂咎体｝Ｈ台产牛一种 令人愉悦的拉Ｋ效粜。群眺【ｆｔ南 个啦作的锥状物，它向多 方向喷水，ｂｌ水柱此起被伏。喷泉叫』ｑ世叫十小水池，池水 消澈纯净、波光粼粼，每个池中均育个小ｎ船，池迪还有 非常精美的步道，其Ｔ『制栏十ｒ的雕刻也极其艺术价值。 意人利文艺复兴旧林存【ｎ群Ｊ，目林止ｒ的蟛响很深，在现 代的啵洲同林设｜㈩・，找们依ＩＩＩ ｒ—Ｊ以狂许多地方找划意大利 凸典吲林的，“迹。尽管在随肝的１７世纪６０年代，政洲开始 盛行法凼宏大的规则式园林，但意人利园林仍以其独特ＩⅡ精 ７｛｛｝｜拘技艺吸引了大量访客．井被陆续仿制ｒ峨洲人陆。虽然 其他国二１．上的造园场址ｑ能不似患火利的天然坡地，仉Ⅲ用
而是剥沂客真诚的避ｌ一’邀就址意人利文艺复兴叫期同林：高
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精湛的园林艺术:意大利文艺复兴时期园林赏析
作者： 作者单位： 刊名： 英文刊名： 年，卷(期)： 姚雪艳
园林 GARDEN 2001(6)
本文链接：/Periodical_yuanlin200106008.aspx
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文艺复兴时期的园林
历史背景（1）
• 欧洲文艺复兴发源于意大利，公元14、15世纪是 早期，16世纪极盛，16世纪末走向衰落。
• 当时意大利威尼斯、热那亚、佛罗伦萨有商船和 北非、君士坦丁堡、小亚细亚、黑海延岸进行贸 易。政权为大银行家、大商人、工场主等把持。 城市新兴的资产阶级为了维护与发展其政治、经 济利益，要求在意识形态领域里反对教会精神、 封建文化，开始提倡古典文化，研究古希腊、罗 马的哲学、文学、艺术等等，利用其反映人肯定 人生的倾向，来反对中世纪的封建神学，发展资 本主义思想意识。意大利城市一时学术繁荣，再 现了古典文化，并借以发挥，所以将此文化运动 称为文艺复兴。
卡斯特洛别墅园（Villa Castello）的具体特点
1.台地园。建筑在南部低处，北面为三层露台的台 地园。一层为开阔的花坛喷泉雕像图，二层是柑 桔，柠檬，洞穴园，三层是丛林大水池园。
2.布局为规则式。中轴线贯穿三台地园。 3.典型的花木芳香园。 4.带有精美的雕像喷泉。 5.秘密喷泉。 6.洞室。遮阴凉爽需要。 7.动物雕像。 8.大水池。
历史背景（2）
• 这正是资本主义文化的兴起，而不是奴隶 制文化的复活。文艺复兴的这种思想是人 文主义。
• 人文主义是与以神为中心的封建思想相对 立，它肯定人是生活的创造者和享受者， 要求发挥人的才智，对现实生活取积极态 度。这一指导思想反映在文学、科学、音 乐、艺术、建筑、园林等各个方面。
一.文复兴初期
从三层台地向南俯视一、二台地
一层台地中心喷泉雕像群
洞室动物雕塑
三层台地水池岛上老人塑像
三层台地丛林
别墅园东面的树丛（称其为Park）
文艺复兴初期意大利庄园（园林）特征
意大利10个最著名的园林
意大利10个最著名的园林意大利园林的传统始于罗马时代，古罗马的造园艺术受到了希腊的影响，但形成了清晰的风格、构图和意境。
虽然罗马时代留下的完整园林很少，只能从一些考古遗迹、壁画以及文字描述中去了解其基本特点，诸如树木花卉、植坛草坪、喷泉雕塑、林荫道、绿色雕刻等，已经成为意大利别墅花园的主要造园特征，这个特征后来在文艺复兴时期被发扬光大。
文艺复兴时期经济和艺术的繁荣把意大利花园也推向一个高峰，托斯卡纳和拉奇奥集中了意大利从15世纪--17世纪最经典的花园，其中诞生了许多世界园林史上的杰作。
托斯卡纳是文艺复兴式花园的发源地，15世纪以后，以美第奇家族为代表的商人贵族聘请艺术家和设计师，重新打造自己的府邸和郊居别墅，开创出新的园林艺术风格，令意大利园林名声大震。
16世纪之后，教皇和红衣主教们也掀起了造园之风，罗马周边的拉奇奥地区，则成为托斯卡纳之外意大利又一个名园荟萃之地，但园林风格渐从文艺复兴演变为巴洛克。
此后，法国及其他欧洲各国的贵族不断从意大利聘请园艺家去帮助他们修建花园，意大利花园风靡整个欧洲。
（文、摄影/素素、吴琼、谷野，视频拍摄/谷野，视频剪辑/张旭菁、孙水盈）哈德良别墅（Villa Adriana）：古罗马皇家花园拉奇奥（Lazio）蒂沃利（Tivoli）哈德良别墅是古罗马的大型皇家花园，建于公元125至134年。
这座占地约十八平方公里的离宫，位于距离罗马以东三十公里的蒂沃利，是哈德良皇帝为自己营造的一座人间伊甸园。
哈德良别墅是古罗马的大型皇家花园，建于公元125至134年。
这座占地约十八平方公里的离宫，位于距离罗马以东30公里的蒂沃利，是哈德良皇帝为自己营造的一座人间伊甸园。
哈德良是古罗马历史上名誉卓著的五贤帝之一。
他出生于西班牙一个富裕的移民家庭，是前任君主图拉真的远房姻亲。
哈德良为罗马帝国疆域的扩大立下了功劳，同时，他在诗歌、数学、建筑和绘画等方面有很高的造诣。
哈德良统治时期，被后世誉为理想的盛世，歌德曾经说过，如果他能够挑选生活的时代，他最愿意生活在哈德良时期的罗马帝国。
9.文艺复兴时期的园林
兰特庄园（ Lante） 兰特庄园（Villa Lante）
• 位于罗马西北面的巴格内亚（Bagnaia）村。初建 位于罗马西北面的巴格内亚（Bagnaia） 14世纪 只修建了一个狩猎用的小屋，15世纪 世纪， 于14世纪，只修建了一个狩猎用的小屋，15世纪 添了个方形建筑。1560-1580年红衣主教干巴拉修 添了个方形建筑。1560-1580年红衣主教干巴拉修 建花园，1587年继承人卡萨里将园送给蒙特路特 建花园，1587年继承人卡萨里将园送给蒙特路特 他建造了中心喷泉。 ，他建造了中心喷泉。 1.风格统一 1.风格统一 2.台地完整 2.台地完整 3.水系新巧 3.水系新巧 4.高架渠送水 4.高架渠送水 5.围有大片树林 5.围有大片树林
卡斯特洛别墅园鸟瞰图
从三层台地向南俯视一、 从三层台地向南俯视一、二台地
一层台地中心喷泉雕像群
左.中心雕像喷泉 年前） 年前）
右.中心雕像喷泉（1922 中心雕像喷泉（
左.一、二台地连接处 的壁墙
右.二、三台地之间
洞室动物雕塑
三层台地水池岛上老人塑像
三层台地丛林
别墅园东面的树丛（称其为Park） 别墅园东面的树丛（称其为Park） Park
文艺复兴初期意大利庄园（园林） 文艺复兴初期意大利庄园（园林）特征
• 选址时注意周围环境，可以远眺前景→多建在佛 选址时注意周围环境，可以远眺前景→ 罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上。 罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上。 • 多个台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。 多个台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。 • 建筑风格保留一些中世纪痕迹。 建筑风格保留一些中世纪痕迹。 • 建筑与庭园部分都比较简朴，大方，有很好的比 建筑与庭园部分都比较简朴，大方， 例和尺度。 例和尺度。 • 喷泉、水池作为局部中心。 喷泉、水池作为局部中心。 • 绿丛植坛为常见的装饰，图案花纹简单。 绿丛植坛为常见的装饰，
文艺复兴时期欧洲园林-PPT课件
二、意大利园林类型
根据文艺复兴各个时期流行的主要 园林风格的差异，把文艺复兴时期意大 利园林划分为美第奇式园林、台地园林 和巴洛克式园林三类。
1 美第奇式园林
代表作品有卡雷吉奥庄园、卡法吉奥罗 庄园和菲埃索罗庄园。前两座庄园尚残 留着中世纪城堡庄园的某些风格，同时 体现出文艺复兴初期园林艺术的新气象。 菲埃索罗庄园似乎完全摆脱了中世纪城 堡庭园风格的困扰，使美第奇式园林更 加成熟、完美，它是迄今保留比较完整 的文艺复兴初期庄园之一。
菲埃索罗庄园
菲埃索罗庄园(乔万尼庄园)位于菲埃索丘陵间一面山坡上，背 风朝阳，缘山势将园地辟为高低不同的三层台地。建筑设在最 高台层的西部，这里视野开阔，可以远眺周围风景。由于地势 所限，各台层均呈狭长带状，上下两层稍宽，当中一层更为狭 窄。这种地形对园林规划设计极为不利，然而设计者却慧眼独 具，进行了非凡的创作。
代表园林
碦累吉奥别墅（V. Careggio） 卡法鸠罗别墅（V. Cafaggiolo） 费索勒的美第奇别墅（V. Medici at Fiesole） 波吉奥·阿·卡亚诺别墅（Poggio a Cajano） 萨尔维亚提别墅（V. Salviati）
（2）文艺复兴中期（鼎盛期）
15世纪末，美第奇家族衰落→法兰西国 王查理八世入侵佛罗伦萨→英国新兴毛 纺织业的兴起，佛罗伦撒受挑战→海外 贸易转向大西洋→佛罗伦萨失去商业中 心的地理优势，文化基础受到影响，人 文主义者逃离佛罗伦萨→罗马成为文艺 复兴的中心地。
16世纪，罗马成为文艺复兴运动的中心。教皇 尤里乌斯二世（Pape JuliusII 1443-1513）保 护人文主义者，提倡发展文化艺术事业。 尤里乌斯二世宣扬教会的光辉和最高权威，艺 术家们的才华体现在教堂建筑的宏伟壮丽上。 代表作为梵蒂冈宫。 总而言之，15世纪文艺复兴文化是以佛罗伦萨 为中心，由美第奇家培育起来的；16世纪的文 艺复兴则以罗马为中心，由罗马教皇创造的。
西方园林史概述第六讲法国文艺复兴园林
一、法国概况
1328年王位落入瓦卢瓦的腓力六世之手，随后发生英法百年战争（13371453年）。
15世纪末法国与意大利交战，历时半个世纪，最后失败而归。 但1494-95年查理八世的拿波里远征，虽在军事上无所建树，而文化方面
却硕果累累，法国人由此接触到意大利的文艺复兴运动。
园中设置覆盖葡萄等攀援植 物的花架、绿廊、凉亭、栅 栏、墙垣等。
西方园林史概述第六讲法国文艺复兴园 林
2.1 文艺复兴初期园林
法国文艺复兴运动始于1494-95年查理八世的那波里远征。在这场战争 中，法国虽然在军事上遭到惨败，但在文化艺术方面却收获丰硕。查理 八世从意大利带回了大量的文化战利品和二十二位意大利工匠，包括造 园师迈柯利阿诺。
辽阔的平原、 肥沃的农田、 纵横交错的河 流及大片的森 林，构成法国 国土的主要景 观特色，对园 林风格的形成 具有较大影响。
一、法国概况
历史概况
公元前200年，高卢人从莱茵河谷开始向南和西南迁移， 进入今法国和意大利北部。
公元前58-前50年，罗马人统治高卢。公元5世纪罗马的衰 退又使高卢沦为日耳曼人侵略的对象。
埃蒂安·杜贝拉克曾在意大利学习，1582年出版了《梯沃里花园的景观》 一书，为法国设计师深刻理解意大利园林做出了贡献。
1600年奥利维埃·德·塞尔出版《农业的舞台》，对园林产生了很大的影 响。在后世的维兰德里庄园建造中完全体现了塞尔的思想。
从16世纪下半叶起，法国的文艺复兴园林取得了长足的进步。 不仅意大利的造园手法运用得更加娴熟，而且尝试根据法国 的本土情况进行创新。到16世纪末，法国相继出现了一批倡 导园林艺术更新的造园先驱，使法国园林的发展逐渐进入到 古典主义时期。 西方园林史概述第六讲法国文艺复兴园
意大利文艺复兴时期园林
罗马帝国时期版图
3.文艺复兴时期意大利台地园
本章重点: 意大利台地园的代表及特点 意大利台地园的总体特点
3.文艺复兴时期意大利台地园
古罗马造园
B. 园林特点： 重视艺术造型，使原本起于生产和
功能的庭园产生极大的变化； 出现了花坛、剪饰和迷阵等绿化装
饰手法； 形成各种类型的水景； 着重于人工建筑艺术和精神，把自
此园左侧成片坡地上栽植树木， 成城大片森林，称之为park， 公园park的来源。树林的作用 多方面的，改善气候，水土保
持，衬托花园主体。
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b.朗脱庄园（Villa Lante at Bagnaia）1564年
3.文艺复兴时期意大利台地园
3.文艺复兴时期意大利台地园
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3.文艺复兴时期意大利台地园
生不同效果。
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3.文艺复兴时期意大利台地园
圣彼得大教堂
佛罗伦萨美第奇官邸
圣马可广场
3.文艺复兴时期意大利台地园
代表建筑师和规划师
• 阿尔伯蒂（Alberti）
伟大的建筑师、艺术家在《论建筑》（1485年出版）中讨 论到别墅和庄园的设计。
• 维尼奥拉（Giacomo Da Vignola） • 米开朗基罗 • 拉斐尔
然山坡地处理成多层台地，出现了 台地园； 已有园亭、温室、禽兽舍等园林建 筑以及屋上庭园的设施。对西方园 林有很大影响。 别墅采用台阶式布局，是后来文艺复 兴时期意大利台地园发展的基础。
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3.文艺复兴时期意大利台地园
一、 自然与历史背景
A.自然地理条件
意大利位于欧洲南部，包括亚平宁半岛及西西里岛、撒丁岛等岛屿。全境4/5为山丘 地带。大部分地区属亚热带地中海气候。意大利为罗马帝国的发祥地。2至3世纪 为古罗马帝国全盛时期，版图遍及整个地中海沿岸。
意大利文艺复兴各时期重要园林
意大利文艺复兴各时期重要园林一、卡雷吉奥庄园是美第奇家族的第一座庄园，主人柯西莫，设计师米开罗佐，建筑形式保留中世纪城堡的特点，开窗很小，稚堞式屋顶；文艺复兴建筑特点仅仅体现在开敞的走廊处理；花园位于建筑正面，几何对称式布局。
庄园中设有果园，观赏植物多。
二、菲耶索勒美帝奇庄园园主人乔万尼，设计师米开罗佐。
是意大利文艺复兴初期的代表作。
庄园选址巧妙，坐落在海拔250米的阿尔诺山腰的一处天然陡坡上。
府邸建筑位于陡坡西侧的拐角处，整个庄园座东北山体、而面向西南山谷，依山就势，浑然一体。
视野开阔、景色优美，冬季寒冷的东北风有山体阻隔、夏季清凉的海风自西而来，四季如春。
庄园由三级台地构成，受地势所限，各台地均呈窄长条状，上、下两层稍宽，中间更加狭窄。
上层台地面积最大，极目所至山川尽收眼底；中层台地用地局促，起到联系上下台层的作用；下层台地布置图案式植坛。
三、文艺复兴初期园林特征1、位置：庄园多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地，选址注重周围环境，要求有远眺的前景。
2、轴线：园地顺山势辟成多个台层，但各层相对独立，还没有贯穿各个台层的中轴线3.建筑：往往位于最高处以借景园外，建筑风格尚保留一些中世纪痕迹，如窗小，屋顶有雉堞。
4、造园要素：喷泉、水池作为局部中心，并且与雕塑结合。
水池形式则比较简单，理水技巧也不复杂。
绿丛植坛是常见装饰，但图案简单，多设在下层台地。
四、望景楼花园罗马建造的第一个台地式花园，是布拉曼特为教皇尤里乌斯二世设计的，总体开辟三层露台，顶层为装饰性花园，以十字形园路将露台分成四块，中心饰以喷泉。
两侧柱廊相汇合，在中轴线上形成高大的半圆形壁龛状柱廊，底层露台是竞技场。
两侧为柱廊。
柱廊的外侧为墙，内侧为柱，围合成一个封闭的内向空间五、玛达玛庄园设计师拉斐尔，常用圆形、半圆形、椭圆形设机构图，使内外相呼应，同时注重花园中各部分与整体的比例关系，在变化中寻求统一的构图，顺应地势开辟出三个台层，各台层正中都有折线型宽台阶联系上下。
文艺复兴时期欧洲园林
加尔佐尼庄园
17世纪初，罗马诺．加尔佐尼邀请人文 主义建筑师奥塔维奥·狄奥达蒂为自己在 小镇柯罗第附近兴造庄园，一个世纪之 后，他的孙子才将花园最终完成，迄今 保存完好。
文艺复兴时期欧洲园林
加尔佐尼庄园平面图
文艺复兴时期欧洲园林
三 文艺复兴时期意大利园林风格特征
（1）文艺复兴初期意大利庄园（园林）特征 选址时注意周围环境，可以远眺前景→多建在 佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上。 多个台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。 建筑风格保留一些中世纪痕迹。 建筑与庭园部分都比较简朴，大方，有很好的 比例和尺度。 喷泉、水池作为局部中心。 绿丛植坛为常见的装饰，图案花纹简单。
文艺复兴时期欧洲园林
(3) 巴洛克化庭园的特点
1.庭园洞窟 原为巴洛克式宫殿的一种壁龛形式，造 成充满幻想的外观，后被引入庭园。庭 园洞窟采用天然岩石的风格进行处理。 这种处理方法与英国风景园的模仿自然 手法不同，前者在于标新立异，后者是 真正来自酷爱大自然的观念，是发自内 心的欣赏大自然之美的产物。
文艺复兴时期意大利园林
一 历史背景 欧洲文艺复兴发源于意大利，公元14、15世纪是早期， 16世纪极盛，16世纪末走向衰落。 当时意大利威尼斯、热那亚、佛罗伦萨有商船和北非、 君士坦丁堡、小亚细亚、黑海延岸进行贸易。政权为 大银行家、大商人、工场主等把持。城市新兴的资产 阶级为了维护与发展其政治、经济利益，要求在意识 形态领域里反对教会精神、封建文化，开始提倡古典 文化，研究古希腊、罗马的哲学、文学、艺术等等， 利用其反映人肯定人生的倾向，来反对中世纪的封建 神学，发展资本主义思想意识。意大利城市一时学术 繁荣，再现了古典文化，并借以发挥，所以将此文化 运动称为文艺复兴。
意大利文艺复兴园林思想
体现文艺复兴早期意大利园林种植思想的案例
波吉奥庄园（Cafaggiolo）
体现文艺复兴早期意大利园林种植思想的案例
菲埃索罗的美第奇庄园（Villa Medici at Fiesole）
体现文艺复兴早期意大利园林种植思想的案例
体现文艺复兴早期意大利园林种植思想的案例
卡斯特洛庄园（Villa Castello）
7.每隔一定距离就将树篱修剪造成壁龛形式，其内安放雕塑品，下置大理石坐凳。
8.在中央园路的相交处建造造型月桂树的祈祷堂。 9.祈祷堂附近设迷园，旁边建造缠绕着大马士革草、玫瑰藤蔓的拱形绿廊。 10.在流水潺潺的山腰筑造凝灰岩的洞窟，并在其对面设置鱼池、草地、果园、菜园。
文艺复兴早期意大利园林种植设计思想 文艺复兴早期园林的种植设计思想雏形
波吉奥庄园
卡斯特洛庄园
总结
秩序
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序列
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列阵
埃斯特庄园
总结 影响
纵观整个欧洲园林发展历程，文艺复兴时期园林的围墙最终好比即将被打开的贝壳。人类对自己的 智慧充满自信----这是文艺复兴留下的持久馈赠，这深刻地改变了人类的自然观。在文艺复兴时期， 园林仍处于围墙之内，但是强调轴线设计则是迈向空间延伸和园林边界向地平线延伸的第一步。虽 然景观设计理念由内部关注转变为外部关注的过程是缓慢的----只是在十七世纪才开始明显，然而 它的根源是文艺复兴以及新柏拉图派的现实与理想相分离、人类世界和上帝世界相分离的理念。 对植物设计的探索为意大利园林的发展积攒了宝贵的经验，包括视觉艺术，空间使用，发挥了很多 积极的作用。